文學(xué)選刊與當(dāng)代小說(shuō)潮流

羅執(zhí)廷

摘 要:《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》等文學(xué)選刊在“新寫實(shí)”、“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”、“底層敘事”等小說(shuō)潮流的發(fā)生與發(fā)展過(guò)程中都發(fā)揮了顯著的作用。這有賴于選刊的“發(fā)現(xiàn)”、“集結(jié)”、“倡導(dǎo)”等作用機(jī)制。而選刊上述作用和作用機(jī)制的實(shí)現(xiàn)又都離不開其媒介特性與地位。作為一種權(quán)威性機(jī)構(gòu),作為一種重要的文學(xué)運(yùn)作方式,文學(xué)選刊及其運(yùn)作能有效影響當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞:文學(xué)選刊;小說(shuō)潮流;作用機(jī)制;文學(xué)權(quán)威

中圖分類號(hào):I109.9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

文章編號(hào):1003—0751(2009)05—0249—05

1980年以來(lái),中國(guó)文壇出現(xiàn)了《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》、《中篇小說(shuō)選刊》、《中華文學(xué)選刊》等知名文學(xué)選刊,它們及時(shí)地選載當(dāng)時(shí)發(fā)表的小說(shuō)作品,是緊密跟蹤、反映和介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng),擇優(yōu)展示當(dāng)代小說(shuō)創(chuàng)作成績(jī)的一種二度傳播媒介。近30年來(lái),這些文選型雜志“通過(guò)選載、評(píng)獎(jiǎng)和研討會(huì),向讀者推薦了一批批小說(shuō)精品和文學(xué)新秀,擴(kuò)大了優(yōu)秀作品及其作者的社會(huì)影響……為新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的繁榮發(fā)┱埂…作出了自己的貢獻(xiàn)”①。其中,“積極推動(dòng)中國(guó)小說(shuō)創(chuàng)作潮流”②就是這些文學(xué)選刊的一大突出貢獻(xiàn),對(duì)這方面事實(shí)的梳理與相關(guān)規(guī)律的總結(jié),將使我們對(duì)當(dāng)代文學(xué)的生產(chǎn)機(jī)制有更充分的認(rèn)識(shí)。因?yàn)橐赃x刊及其活動(dòng)為代表的文選運(yùn)作,事實(shí)上已成為當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制中的重要一維,有力地影響著當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展和面貌。

一、文學(xué)選刊與“新寫實(shí)”、“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”和“底層敘事”

作為及時(shí)跟蹤和反映創(chuàng)作現(xiàn)狀的文學(xué)媒介,《小說(shuō)選刊》、《小說(shuō)月報(bào)》等選刊都對(duì)文學(xué)的動(dòng)向非常敏感,有著明確的意識(shí)?！缎≌f(shuō)月報(bào)》將“某些風(fēng)格流派一個(gè)時(shí)期的代表作”③列為選稿標(biāo)準(zhǔn)之一。《中華文學(xué)選刊》也“更重視能夠代表某種思潮、動(dòng)向的作品”④。本著這種潮流意識(shí),文學(xué)選刊在捕捉、助推小說(shuō)潮流方面不遺余力,發(fā)揮了重要的作用,“新寫實(shí)小說(shuō)”、“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”、“底層敘事”等小說(shuō)潮流的興起與發(fā)展都有選刊的參與甚至主導(dǎo)。

“新寫實(shí)小說(shuō)”發(fā)軔于1987年,延續(xù)至1993年前后,以池莉、方方、劉震云、劉恒的創(chuàng)作為代表。這一小說(shuō)潮流很大程度上就得益于選刊的發(fā)現(xiàn)、推舉與主導(dǎo)?！靶聦憣?shí)”發(fā)軔期的代表作品,都是文學(xué)新人之作,其成名都得益于《小說(shuō)選刊》、《小說(shuō)月報(bào)》這些選刊的發(fā)現(xiàn)和推舉。據(jù)知情者透露,方方的《風(fēng)景》原本發(fā)表在一家地方小刊上,不為人注意,“人們發(fā)現(xiàn)這篇小說(shuō)的價(jià)值是通過(guò)一年后轉(zhuǎn)載這篇小說(shuō)的《小說(shuō)選刊》”⑤。其他如池莉的《煩惱人生》,劉震云的《塔鋪》、《新兵連》,劉恒的《白渦》、《伏羲伏羲》都是選刊將其從各種文學(xué)期刊上搜集出來(lái),率先給予重視和推介、闡釋的。當(dāng)時(shí),文壇的熱點(diǎn)還是馬原等人的所謂“新潮”“先鋒小說(shuō)”,全國(guó)有影響的主流文學(xué)媒體(如《收獲》、《上海文學(xué)》、《花城》、《鐘山》等)和評(píng)論界還在熱衷于刊發(fā)、談?wù)撓蠕h派小說(shuō),《煩惱人生》這類并不“先鋒”的作品一時(shí)還難以引起他們的注意。因此,選刊對(duì)這些小說(shuō)可以說(shuō)是有發(fā)掘之功,使其免遭被“新潮”“先鋒小說(shuō)”遮蔽的厄運(yùn)。而且,選刊還率先將這批作品當(dāng)做一種潮流來(lái)把握。《小說(shuō)選刊》最先將《風(fēng)景》與《煩惱人生》相提并論,指出它們“描寫市民底層文化心理和塵世滄?！雹薜墓餐攸c(diǎn),最先指出《新兵連》與《塔鋪》的共同特點(diǎn)是“擅長(zhǎng)于在日?，嵥槭录袑懭后w的眾生相”⑦。1988年3月22日,《小說(shuō)選刊》發(fā)起舉辦“劉震云作品討論會(huì)”,會(huì)上雷達(dá)等批評(píng)家首次將《風(fēng)景》、《煩惱人生》、《狗日的糧食》、《塔鋪》等視作一類,認(rèn)為它們“在把握現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在精神上”,在寫“生存本相”上,“不無(wú)某種不約而同的潮流性變化”⑧,與過(guò)去的“現(xiàn)實(shí)主義”和“先鋒文學(xué)”有所不同⑨。這可以說(shuō)是首次對(duì)這一潮流的命名嘗試,比后來(lái)人們所熟知的1988年秋的“無(wú)錫會(huì)議”和1989年《鐘山》雜志第3期開始的“新寫實(shí)小說(shuō)大聯(lián)展”要早。

文學(xué)選刊的選載、推介活動(dòng)不僅鼓勵(lì)了上述作家的繼續(xù)創(chuàng)作,同時(shí)也通過(guò)其集結(jié)示范效應(yīng),推動(dòng)了這一潮流的進(jìn)一步壯大。從1988年下半年起,《小說(shuō)選刊》、《小說(shuō)月報(bào)》、《中篇小說(shuō)選刊》等又選載了方方的《黑洞》、《行云流水》、《白駒》,劉震云的《單位》、《一地雞毛》、《官人》,池莉的《不談愛情》、《太陽(yáng)出世》、《白云蒼狗謠》、《冷也好熱也好活著就好》等“新寫實(shí)”作品。這些選刊還輔以評(píng)論、研討會(huì)、評(píng)獎(jiǎng)等方式,大力支持“新寫實(shí)”小說(shuō)?！缎≌f(shuō)選刊》將它的1987年度優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)授予了《塔鋪》、《風(fēng)景》和《煩惱人生》,并且以評(píng)獎(jiǎng)承辦者的身份便利幫助這三部作品獲得了“1987—1988年度全國(guó)優(yōu)秀中、短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”。選刊上述的持續(xù)跟蹤追捧活動(dòng)顯然有力地維系了“新寫實(shí)”這一潮流的熱鬧與延續(xù)。

“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”同樣得力于選刊的發(fā)掘與主導(dǎo)。這波小說(shuō)潮流以反映下層百姓的艱難生存以及國(guó)企破產(chǎn)、下崗、腐敗等社會(huì)問(wèn)題為特色,何申、關(guān)仁山、談歌、劉醒龍等是其代表作家。從1995年起,《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》等就開始敏銳地注意到了這批反映“時(shí)世艱難”的作品,集中給予轉(zhuǎn)載、推介,并迅速引起了轟動(dòng)。比如談歌的《年底》和李肇正的《女工》在《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載后就引起了讀者的熱烈反響,讀者紛紛稱贊它們“寫出了真正的民眾生活,寫出了大眾疾苦”,表示“被深深地震驚和感動(dòng)了”⑩?！艾F(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的代表作,劉醒龍的《分享艱難》,最先發(fā)表在《上海文學(xué)》正傾力打造的“新市民小說(shuō)”欄目之中,顯得不倫不類,是《小說(shuō)月報(bào)》將它發(fā)掘出來(lái),為社會(huì)所關(guān)注。

《小說(shuō)選刊》在制造“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”潮流上更為主動(dòng),它率先將何申、談歌、關(guān)仁山的創(chuàng)作歸為同一類,打出了“三駕馬車”的旗號(hào),向文壇呼吁“對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱情關(guān)注”和“作家可貴的責(zé)任感與良知”(11)。《小說(shuō)選刊》于1996年8月以中國(guó)作家協(xié)會(huì)的名義,發(fā)起舉辦“河北三作家何申、談歌、關(guān)仁山作品討論會(huì)”。這次高規(guī)格的研討會(huì)一舉奠定了“三駕馬車”的地位,使之成為“沖擊波”潮流的中堅(jiān)。

選刊的推舉與號(hào)召大大激發(fā)了作家們的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作信心,使得這股“沖擊波”力度更大也更加持久。談歌早就寫好了“沖擊波”的代表作《大廠》初稿,但由于害怕寫國(guó)企的問(wèn)題會(huì)觸及政策框框,招致麻煩,所以沒(méi)有馬上投稿,而是先用《大忙年》、《年底》兩篇小說(shuō)投石問(wèn)路。結(jié)果這兩篇發(fā)表后都被選刊等多方轉(zhuǎn)載,社會(huì)反響熱烈。由此他放下心來(lái),在修改后的《大廠》里就加大了寫“艱難”的力度。(12)《大廠》發(fā)表后又引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響:《小說(shuō)選刊》、《小說(shuō)月報(bào)》、《新華文摘》、《作家文摘》等報(bào)刊紛紛予以轉(zhuǎn)載,中國(guó)電視劇制作中心準(zhǔn)備將其改編為電視劇……談歌受此鼓舞,又寫出了《大廠(續(xù)篇)》。

“底層敘事”是近幾年來(lái)興起的一股小說(shuō)潮流,它以農(nóng)民工、農(nóng)村和城市的貧困人口等社會(huì)弱勢(shì)群體為書寫對(duì)象,反映了階層分化、貧富對(duì)立、社會(huì)保障缺位等現(xiàn)實(shí)社會(huì)問(wèn)題。在這一潮流的興起、發(fā)展過(guò)程中,文學(xué)選刊同樣扮演了鼓吹與主導(dǎo)的重要角色。2002—2003年間,中國(guó)政府開始重視社會(huì)弱勢(shì)群體問(wèn)題,從而在整個(gè)社會(huì)掀起底層關(guān)懷的熱潮。在此背景下,選刊敏銳地把握住這一社會(huì)動(dòng)向,率先在文壇予以響應(yīng),顯著加大了對(duì)底層題材小說(shuō)的選載和推介力度。如從2004年到2007年,《小說(shuō)月報(bào)》轉(zhuǎn)載的底層題材比例依次是12.4%、17%、19%、25.8%,《小說(shuō)選刊》則是20%、22.6%、28.7%、22.6%,《中篇小說(shuō)選刊》則是16%、17%、22%、22.5%。2006年,《小說(shuō)選刊》改版并公開打出了“底層關(guān)懷”的旗號(hào),刊發(fā)了多篇鼓吹底層敘事的文章,如《底層如何文學(xué)》、《講述“底層文學(xué)”需要新的“語(yǔ)法”》、《“底層敘事”前進(jìn)的方向》等,成為鼓吹“底層敘事”的大本營(yíng)?！侗本┪膶W(xué)?中篇小說(shuō)月報(bào)》這份年輕的選刊也于2006年4月發(fā)起主辦了“文學(xué)與底層”研討會(huì)。在選刊的推動(dòng)下,“底層敘事”迅猛發(fā)展,陳應(yīng)松、胡學(xué)文、荊永鳴、羅偉章等一大批“底層敘事”作家脫穎而出享譽(yù)文壇。由于選刊的號(hào)召與推動(dòng),“底層敘事”在文壇內(nèi)外都引起了很大的反響,標(biāo)榜“底層敘事”的小說(shuō)紛紛涌現(xiàn),有關(guān)“底層寫作”的文壇大討論方興未艾。

二、文學(xué)選刊的三種基本作用機(jī)制

選刊從來(lái)都不甘于被動(dòng)地反映文學(xué)動(dòng)向,而是主動(dòng)介入其中,籌劃并運(yùn)作文學(xué)潮流。而且,在上述文學(xué)潮流的運(yùn)作中,選刊相較于其他行為主體,如原發(fā)期刊、文學(xué)批評(píng)家等,反應(yīng)更為敏銳,貢獻(xiàn)更為突出。這種作用效果的發(fā)揮,有賴于選刊本身的作用機(jī)制,如“發(fā)現(xiàn)”、“集結(jié)”、“倡導(dǎo)”等作用機(jī)制。

1.發(fā)現(xiàn)機(jī)制

所謂“發(fā)現(xiàn)”是指選刊慧眼識(shí)珠地從同時(shí)期眾多的文學(xué)作品中將一些作品發(fā)掘轉(zhuǎn)載出來(lái),從而引起文壇和社會(huì)的注意。在文學(xué)大量生產(chǎn)乃至過(guò)剩的時(shí)代,相對(duì)于成名作家,年輕作家和無(wú)名作家的作品更容易被埋沒(méi)。他們就特別需要和依賴選刊這種二度“發(fā)現(xiàn)”機(jī)制(相對(duì)于原發(fā)刊物的首度發(fā)現(xiàn))。此外,選刊是面向社會(huì)大眾的刊物,不能總是用名人之作來(lái)吸引讀者,也需要用新面孔來(lái)滿足讀者對(duì)新鮮感的追求。這樣,選刊就普遍將發(fā)現(xiàn)的重心放在文學(xué)新人身上,并形成了一套相應(yīng)的做法或慣例。《小說(shuō)月報(bào)》的辦刊宗旨中有“扶植新人”這一條,《中華文學(xué)選刊》也聲稱:“有特色的新人新作將備受關(guān)注?！?13)《小說(shuō)選刊》在20世紀(jì)80年代后期專門設(shè)置了“新人評(píng)介”欄目,并輔之以研討會(huì)的方式,推介了不少新人新作,劉震云的“新寫實(shí)小說(shuō)”就是其中之一。一般來(lái)說(shuō),成名作家的創(chuàng)作容易定型和帶有保守性,很難創(chuàng)出新的風(fēng)格或潮流,往往是年輕作家的創(chuàng)作容易掀起新風(fēng)格、新潮流。因此,關(guān)注新人之作的選刊就很容易從中敏銳感知一種新的創(chuàng)作潮流的萌芽。此外,向邊遠(yuǎn)地區(qū)刊物傾斜的慣例也有助于選刊的“發(fā)現(xiàn)”。比如《小說(shuō)選刊》在選稿時(shí)對(duì)刊登在邊遠(yuǎn)省份刊物上的文章就常?！坝姓疹櫋?14),《小說(shuō)月報(bào)》也“對(duì)于邊遠(yuǎn)地區(qū)、少數(shù)民族的刊物和作者,尤為關(guān)照”(15)。邊遠(yuǎn)地方性刊物上發(fā)表的多是新人之作或具有地方、民族風(fēng)格的作品,而這又是最容易產(chǎn)生新的風(fēng)格或潮流的一類創(chuàng)作。像20世紀(jì)90年代后期,《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》特別關(guān)注寧夏的一些作家,如石舒清、紅柯、郭雪波等,由此就造成了一股“西部文學(xué)”的熱潮。

2.集結(jié)機(jī)制

所謂“集結(jié)”,是指將同類題材、風(fēng)格的作品匯集到選刊上來(lái),從而給讀者一種集中而鮮明的印象。這種集結(jié)往往是促成、壯大一個(gè)文學(xué)潮流的基礎(chǔ)性工作?！斑x本”、“選集”本身就具有集結(jié)的功能,通過(guò)編選本將某類文學(xué)作品集結(jié)起來(lái),借以制造一種文學(xué)潮流,這是文選運(yùn)作的傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)。選刊的“集結(jié)”最基本的方式是按照某種明確的意圖有意去搜集作品,這是一種定向搜集的做法。比如《小說(shuō)選刊》2006年改版,為了標(biāo)舉其“現(xiàn)實(shí)觀照”的文學(xué)追求,編者特意廣為搜羅反映底層生活的作品,由此引起社會(huì)和文壇的熱議,形成了“底層敘事”這種很有影響的文學(xué)潮流。此外,還有一種自然形成的集結(jié)方式,即選刊最初并沒(méi)什么明確意圖,但在選文的過(guò)程中自然匯聚了一批風(fēng)格相似的作品,于是選刊順勢(shì)加以歸納、命名,推波助瀾,從而演化成一種潮流。選刊選載“新寫實(shí)”小說(shuō)就屬于這種情形。當(dāng)然,選刊的“集結(jié)”也包括對(duì)作品接受效果的集結(jié)。選刊在集結(jié)推介作品的過(guò)程中,也集結(jié)了讀者和社會(huì)對(duì)這些作品的閱讀反應(yīng),這種反應(yīng)通過(guò)選刊所登載的大量作品評(píng)論、讀者來(lái)信等方式呈現(xiàn)出來(lái)。比如在“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的集結(jié)過(guò)程中,《小說(shuō)月報(bào)》就有意地登載了大量讀者來(lái)信,并有意識(shí)地冠之以“閃光的人性”、“欲哭無(wú)淚話《女工》”、“悲我女工”這樣煽情的標(biāo)題,這樣精心營(yíng)造出的接受效應(yīng)無(wú)疑促成了“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”的強(qiáng)大聲勢(shì)。

3.倡導(dǎo)機(jī)制

所謂“倡導(dǎo)”是指提倡某種創(chuàng)作風(fēng)格或創(chuàng)作潮流,引導(dǎo)作家跟風(fēng)創(chuàng)作?！斑x”這一行為本身就帶有倡導(dǎo)的主觀動(dòng)機(jī)或客觀效果。中國(guó)作家協(xié)會(huì)對(duì)《小說(shuō)選刊》的要求就是:“要通過(guò)選載和評(píng)論,表明我們提倡什么,以便對(duì)創(chuàng)作起到引導(dǎo)的作用?！?16)在具體做法上,選刊主要運(yùn)用了兩方面的運(yùn)作手段來(lái)發(fā)揮其倡導(dǎo)作用:一是文本手段,這包括“選”(如選載比重、頻率、頭條設(shè)置等)、“編”(包括配評(píng)論、創(chuàng)作談、讀者來(lái)信、編者按語(yǔ)等)等。高頻率、高比例地選載某些題材或風(fēng)格類型的作品本身就是一種倡導(dǎo),而編者的按語(yǔ)、所配評(píng)論等往往也顯示著選刊的倡導(dǎo)意圖?！缎≌f(shuō)選刊》從2006年起特設(shè)“聲音”欄目,以類似報(bào)紙社論的方式,來(lái)進(jìn)行文學(xué)倡導(dǎo)。二是文本之外的手段,如文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)、研討會(huì)、新聞炒作等。《小說(shuō)選刊》于1996年主辦的“三駕馬車”研討會(huì)就大力提倡反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的創(chuàng)作方向。為了倡導(dǎo)“底層關(guān)懷”,《小說(shuō)選刊》在其評(píng)出的“‘貞豐杯全國(guó)優(yōu)秀小說(shuō)獎(jiǎng)(2003—2006)”中就較高比例地收入了一些底層關(guān)懷小說(shuō)。選刊還經(jīng)常采用一些流行的新聞炒作手法,如話題炒作、故事炒作等。《小說(shuō)選刊》2006年拿刊物的封面來(lái)炒作,讓人們圍繞其農(nóng)民工攝影封面是“媚俗”還是“親切”展開了長(zhǎng)達(dá)半年多的爭(zhēng)論,擴(kuò)大了其倡導(dǎo)的“底層敘事”的社會(huì)影響。

選刊的上述作用機(jī)制是由當(dāng)代文學(xué)生產(chǎn)、傳播的特點(diǎn)和要求所決定的,也是選刊自身傳媒特性的體現(xiàn)。在當(dāng)下中國(guó)這樣一個(gè)文學(xué)作品大批量生產(chǎn)的社會(huì),作者和讀者都需要一種篩選與發(fā)現(xiàn)的文學(xué)傳播機(jī)制,以便使好作品得以凸現(xiàn)而不被湮沒(méi)。隨著文學(xué)創(chuàng)作的日益多元化,各種文學(xué)觀念和藝術(shù)風(fēng)格紛紜呈現(xiàn),多元之中往往是泥沙俱下,這也呼喚著各種文學(xué)機(jī)構(gòu)發(fā)揮其倡導(dǎo)作用,為文學(xué)發(fā)展和作家創(chuàng)作指明正確的方向。選刊順應(yīng)時(shí)代要求,結(jié)合自身的媒介特性與媒介手段(如選載、評(píng)論、評(píng)獎(jiǎng)),自然形成了“發(fā)現(xiàn)”、“集結(jié)”、“倡導(dǎo)”等作用機(jī)制。

三、文學(xué)選刊對(duì)文學(xué)思潮產(chǎn)生影響力的原因

傳播學(xué)者法蘭奇和雷門指出:“傳播影響力是一種權(quán)力運(yùn)用的形式”,這種形式依賴于影響機(jī)構(gòu)(傳播者)的特定資源或?qū)傩浴?17)文學(xué)選刊之所以能夠有效發(fā)揮其作用機(jī)制,對(duì)文學(xué)潮流產(chǎn)生積極的推動(dòng)作用,從根本上說(shuō)離不開其自身的媒介特性和媒介資源。

文學(xué)選刊以緊密跟蹤、即時(shí)反映文學(xué)創(chuàng)作現(xiàn)狀,面向全體作品選稿為辦刊特點(diǎn),這樣,它們對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的全局及動(dòng)向自然都非常敏感,也因此獲得了“當(dāng)代文學(xué)的窗口”、“文壇風(fēng)向標(biāo)”之類的稱譽(yù)。選刊的這種優(yōu)勢(shì)是其他文學(xué)媒介所沒(méi)有的。原創(chuàng)性期刊囿于自己的有限選稿范圍(約稿與自由來(lái)稿)和穩(wěn)定的辦刊風(fēng)格,就缺乏對(duì)整個(gè)文壇創(chuàng)作全局的把握,對(duì)新的創(chuàng)作動(dòng)向的反應(yīng)也不會(huì)很及時(shí)。這樣,即使它們首發(fā)了某些新潮的作品,也往往對(duì)其重視不夠或是定位不準(zhǔn),從而錯(cuò)失發(fā)現(xiàn)、引導(dǎo)新潮流的機(jī)會(huì)。以《上海文學(xué)》為例,20世紀(jì)80年代中后期它著力推舉“先鋒文學(xué)”,雖然首發(fā)了“新寫實(shí)小說(shuō)”的代表作《煩惱人生》,卻因?yàn)樗c刊物風(fēng)格不一致而沒(méi)有采取任何后續(xù)推介宣傳動(dòng)作;1996年,它首發(fā)了劉醒龍的《分享艱難》,但卻是將其納入刊物所鼓吹的“新市民小說(shuō)”名目之中,顯得不倫不類。至于《人民日?qǐng)?bào)》、《文藝報(bào)》、《文學(xué)報(bào)》、《新華文摘》等大眾性的文學(xué)傳媒,或因精力分散(文學(xué)版面極少),不夠?qū)I(yè),或因人力不足,視野有限,而無(wú)法及時(shí)把握文壇創(chuàng)作全貌并從中發(fā)現(xiàn)、引領(lǐng)創(chuàng)作熱點(diǎn)和走勢(shì)。文學(xué)批評(píng)家、研究者也因個(gè)人時(shí)間、精力有限而具有同樣的困難。唯有選刊,目標(biāo)專一、視野開闊、人手充足(由多人分工合作閱、選,還接受外部人士的推薦),這種優(yōu)勢(shì)讓它們能迅速全面地感知文學(xué)新動(dòng)向,引領(lǐng)新潮流。

強(qiáng)大的傳播力也使選刊在制造和助推文學(xué)潮流方面得心應(yīng)手。選刊原本就是為了滿足讀者大眾因時(shí)間、精力有限而希望讀“精選”作品這一現(xiàn)實(shí)需要而產(chǎn)生的。“選優(yōu)”、“精選”的象征性名義很容易讓選刊獲得讀者大眾的青睞,這使得它們始終比原創(chuàng)(發(fā))性文學(xué)期刊擁有更大的發(fā)行量、更廣泛的讀者群。以1996年為例,《中篇小說(shuō)選刊》的期發(fā)行量近20萬(wàn)冊(cè)(18),《小說(shuō)月報(bào)》的期發(fā)行量高達(dá)30萬(wàn)冊(cè);而原創(chuàng)性期刊中,《人民文學(xué)》、《收獲》等名刊大刊的期發(fā)行量也不到10萬(wàn)冊(cè),其他地方性刊物則多數(shù)只有幾千冊(cè)(19)。2005年,《小說(shuō)月報(bào)》期發(fā)行量高達(dá)40.6萬(wàn)冊(cè),《中篇小說(shuō)選刊》約15萬(wàn)冊(cè);而同期原創(chuàng)性期刊的發(fā)行量大多只有幾千冊(cè),少數(shù)名刊也只有幾萬(wàn)冊(cè)。期刊界人士不無(wú)嫉妒地稱:“一份《小說(shuō)月報(bào)》的發(fā)行量超過(guò)了全國(guó)所有省級(jí)以上原創(chuàng)性文學(xué)期刊發(fā)行量總和還要多。”(20)相比于絕大多數(shù)原創(chuàng)性文學(xué)期刊的小眾化(圈子化、地方化)屬性,選刊是面向全國(guó)的大眾傳播媒介,其文學(xué)傳播的廣度和力度都是十分突出的,這使其在推動(dòng)文學(xué)潮流方面很有力量。比如“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”小說(shuō)之所以能突破狹窄的文學(xué)圈子,走向社會(huì)大眾,從而形成“沖擊波”式的社會(huì)性轟動(dòng),就是得選刊之助的結(jié)果。像“沖擊波”的代表作《大廠》,所引起的轟動(dòng)“主要波及到‘文學(xué)圈子以外。有廠長(zhǎng)、經(jīng)理、下崗工人、科技人員”(21)。這種傳播效果不是《人民文學(xué)》這樣的精英化、圈子化的原創(chuàng)性刊物所能達(dá)到的。在如今文學(xué)越來(lái)越市場(chǎng)化的大背景下,選刊就成為了最好的文學(xué)市場(chǎng)風(fēng)向標(biāo),引導(dǎo)著讀者的消費(fèi)、作家的創(chuàng)作、傳媒的發(fā)表與出版、評(píng)論界的關(guān)注,這就容易形成和導(dǎo)致文學(xué)潮流。

文學(xué)選刊的文壇影響力是其能夠發(fā)揮作用的另一重要原因。女作家徐坤就指出:“作為中國(guó)作協(xié)的機(jī)關(guān)刊物,《小說(shuō)選刊》的權(quán)威話語(yǔ)地位一直都是不可替代的?！?22)除了這種官方背景,龐大的讀者群也支持了選刊的權(quán)威地位,像擁有龐大讀者群的《小說(shuō)月報(bào)》,作家乃至整個(gè)文壇都不能不看重它及它所代表的廣大讀者大眾的態(tài)度。1998年,韓東、朱文等“新生代”作家發(fā)起轟動(dòng)文壇的“斷裂”問(wèn)卷調(diào)查事件時(shí),將《小說(shuō)月報(bào)》和《小說(shuō)選刊》當(dāng)做“文學(xué)秩序”的代表而大加撻伐?！皵嗔选迸蓚冋J(rèn)為,以作協(xié)、選刊、大學(xué)教育等為代表的“權(quán)威系統(tǒng)”“強(qiáng)有力地壟斷和左右人們的文學(xué)追求和欣賞趣味”,“它提供原則、標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)則、方式”(23)。這些情況足以表明,以《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》、《中篇小說(shuō)選刊》、《中華文學(xué)選刊》等為代表的文學(xué)選刊已成為當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)中的一個(gè)重要存在,其影響力不容忽視。法國(guó)著名社會(huì)學(xué)家皮埃爾?布迪厄(Pierre.bourdieu又譯布爾迪厄)在其《藝術(shù)的法則:文學(xué)場(chǎng)的生成和結(jié)構(gòu)》一書中指出,在文學(xué)場(chǎng)內(nèi)部某些“占位”比較強(qiáng)勢(shì),能夠支配其他“占位”,構(gòu)成場(chǎng)內(nèi)部的支配權(quán)系統(tǒng)。以《小說(shuō)月報(bào)》、《小說(shuō)選刊》、《中篇小說(shuō)選刊》、《中華文學(xué)選刊》等為代表的文學(xué)選刊就是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)中一個(gè)重要的“占位”,一種能夠支配當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)的權(quán)威性文學(xué)機(jī)構(gòu)。由于這種地位,選刊就特別具有號(hào)召力,它們倡導(dǎo)和扶持某種文學(xué)潮流就會(huì)對(duì)整個(gè)大文學(xué)圈(包括讀者、評(píng)論界、作家、出版界等)產(chǎn)生極大的影響。選刊近年來(lái)倡導(dǎo)和扶植“底層敘事”就誘使“一些作家不管有沒(méi)有生活積累,也急吼吼推出‘底層文學(xué),以‘底層文學(xué)自詡”(24)。當(dāng)下爭(zhēng)論正酣的“底層文學(xué)”問(wèn)題很大程度上就是《小說(shuō)選刊》等文學(xué)選刊引發(fā)的。

總之,由于文學(xué)選刊自身的媒介特性、地位和影響力,它們?cè)凇鞍l(fā)現(xiàn)”、“集結(jié)”、“倡導(dǎo)”文學(xué)潮流方面發(fā)揮了極為重要的作用,這種作用有時(shí)甚至超過(guò)了文學(xué)批評(píng)家、原創(chuàng)性文學(xué)期刊等的作用。但遺憾的是,學(xué)界對(duì)此還未給予應(yīng)有的重視。作為當(dāng)代文學(xué)場(chǎng)中的一種權(quán)威性機(jī)構(gòu),作為一種重要的文學(xué)運(yùn)作方式,文學(xué)選刊及其運(yùn)作有能力影響當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。對(duì)此我們應(yīng)該有所正視,并給以深入的研究。

注釋

①《編后記》,《小說(shuō)選刊》2000年第10期。

②《〈小說(shuō)月報(bào)〉創(chuàng)刊200期賀詞》,《小說(shuō)月報(bào)》1996年第8期。

③《小說(shuō)月報(bào)》1992年第2期“讀者?作者?編者”欄目。

④王干、徐則臣、吳玄:《雙重視域——〈中華文學(xué)選刊〉主編王干訪談錄》,《廣西文學(xué)》2004年第3期。

⑤於可訓(xùn):《方方的文學(xué)風(fēng)景》,方方《祖父在父親心中》,江蘇文藝出版社,2003年,第364頁(yè)。

⑥《小說(shuō)選刊?編后》1988年第1期,第91頁(yè)。

⑦《小說(shuō)選刊?編后》1988年第3期,第59頁(yè)。

⑧雷達(dá):《探究生存本相,展示原色魄力——論近期一些小說(shuō)審美意識(shí)的新變》,《文藝報(bào)》1988年3月26日。

⑨斯冬:《展示出生活的原型——?jiǎng)⒄鹪谱髌酚懻摃?huì)綜述》,《小說(shuō)選刊》1988年第6期。

⑩《小說(shuō)月報(bào)》1995年第10期“讀者?作者?編者”欄目。

(11)《編后記》,《小說(shuō)選刊》1996年第4期。

(12)關(guān)仁山:《燕趙壯歌——談歌印象記》,《中國(guó)作家》1997年第4期。

(13)《中華文學(xué)選刊?發(fā)刊詞》1993年第1期(創(chuàng)刊號(hào))。

(14)馮敏、馮艷冰:《生活比文學(xué)更重要——〈小說(shuō)選刊〉編輯部主任馮敏訪談錄》,《廣西文學(xué)》2004年第1期。

(15)李子干:《紅杏出墻賴春風(fēng)——〈小說(shuō)月報(bào)〉漫議》,《編輯之友》1992年第2期。

(16)荀漢:《更上一層樓——本刊就改版問(wèn)題召開座談會(huì)》,《小說(shuō)選刊》1983年第9期。

(17)(美)丹尼斯?麥奎爾:《麥奎爾大眾傳播理論》,清華大學(xué)出版社,2006年,第367頁(yè)。

(18)《張健行發(fā)言》,《中篇小說(shuō)選刊》1996年第4期。

(19)章仲鍔:《嚴(yán)肅文學(xué)刊物之命運(yùn)》,《文學(xué)報(bào)》1998年3月26日。

(20)張發(fā):《是事業(yè),而不是產(chǎn)業(yè)——我的文學(xué)期刊觀》,《北京文學(xué)?中篇小說(shuō)月報(bào)》2006年第3期。

(21)《下期預(yù)告》,《人民文學(xué)》1996年第7期。

(22)徐坤:《〈小說(shuō)選刊〉改版觀感》,《小說(shuō)選刊》2006年第5期。

(23)韓東:《備忘:有關(guān)“斷裂”行為的問(wèn)題回答》,《北京文學(xué)》1998年第10期。

(24)楊揚(yáng):《走出“底層文學(xué)”的誤區(qū)》,《探索與爭(zhēng)鳴》2006年第11期。

責(zé)任編輯:采 薇