清宮舊藏雍正顏色釉瓷器

徐　巍

中國的瓷器自早期開始，便是以顏色釉裝飾為其特征，特別是以氧化鐵為著色劑的青釉，曾獨霸天下數(shù)百年。所謂顏色釉，指的是釉料的裝飾顏色，在制作無色透明釉料時，加入某些金屬氧化物作為著色劑，在高溫下就會呈現(xiàn)色彩繽紛的釉色。顏色釉瓷器作為瓷器的一個重要品種，盛燒歷久不衰。清代顏色釉瓷器品種繁多，琳瑯滿目，各種釉色應(yīng)有盡有，特別是雍正時期的顏色釉瓷器，更達(dá)到了其燒造的頂峰，為中國陶瓷歷史的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

紅釉

紅釉瓷器的呈色劑是氧化銅，高溫紅釉的燒制，是從元代開始的。銅紅釉的做法是將氧化銅摻人釉料中，作為釉施于器物表面，在大窯內(nèi)燒制而成。銅紅釉瓷器由于不易燒成，發(fā)色鮮紅者很少，因此，流傳下來的銅紅釉瓷器很少。明永樂、宣德時期在元代基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，到了明代中期燒造技術(shù)一度失傳。直到清代康熙時期才恢復(fù)了生產(chǎn)，創(chuàng)造出可與永宣比美的紅釉瓷器還有一種霽紅釉瓷器，也是這時期的創(chuàng)造。它有別于郎窯紅的濃艷透亮，也不同于豇豆紅的淡雅柔潤，是一種失透深沉的紅釉，呈色均勻，釉如橘皮。

藍(lán)釉

藍(lán)釉的呈色劑是氧化鈷，高溫藍(lán)釉瓷器出現(xiàn)于元代，傳世品不多，明清兩代在元代藍(lán)釉的基礎(chǔ)上有了比較大的發(fā)展。景德鎮(zhèn)御器廠的窯工在總結(jié)前代藍(lán)釉的基礎(chǔ)上相繼創(chuàng)燒出許多新品種，名器輩出，主要造型都是祭器和陳設(shè)用瓷。其中主要有祭藍(lán)、灑藍(lán)、天藍(lán)等。

祭藍(lán)釉創(chuàng)燒于元代，是當(dāng)時景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)中的四大品種之一，與同時期的青花、釉里紅、銅紅釉三品種的瓷器齊名。元代的祭藍(lán)釉由于尚處在初創(chuàng)時期，因此還存在一些不成熟之處，如色調(diào)濃淡不勻，施釉不規(guī)則。明代宣德祭藍(lán)釉色如藍(lán)寶石，達(dá)到了明代藍(lán)釉燒造的最高水平。清代祭藍(lán)釉制瓷工藝表現(xiàn)出異彩紛呈的時代風(fēng)貌。雍正時期祭藍(lán)釉達(dá)到了非常精美的地步，釉面色調(diào)勻凈泛紫，器型規(guī)整多樣。此時制瓷，不僅注意創(chuàng)新，而且還注意對古代一些久負(fù)盛名的品種進(jìn)行繼承和發(fā)展，使之達(dá)到歷史上的新水平，其中祭藍(lán)釉瓷多依照明代宣德祭藍(lán)釉器的制作技法，并形成了自己獨特的工藝特色。既成功仿制出了宣德瓷器的內(nèi)在氣質(zhì)，又反映出自己本朝時代的工藝水平。

天藍(lán)釉是清康熙時期仿制明祭藍(lán)釉成功之后派生出來的藍(lán)釉新品種，是用微量鉆(1％以下)為著色劑的高溫色釉，由于釉呈晴天藍(lán)空之色而得名。初創(chuàng)時色調(diào)淺淡，釉面勻凈，有的器物口沿加涂一層略深的藍(lán)釉，甚為別致。傳世品數(shù)量極少，大多為官窯器。雍正天藍(lán)釉在康熙燒制的基礎(chǔ)上又有進(jìn)一步提高，釉色有深淺之分；淺淡者與前朝相仿，但多數(shù)釉色較前朝略深，釉面堅細(xì)瑩潤、勻凈而無片紋，胎釉結(jié)合緊密，色深者，猶如雨過天晴后的藍(lán)天，色淺者為月白一片。天藍(lán)釉瓷的造型，據(jù)所見粗略統(tǒng)計，可達(dá)六十余種之多。這些器型殊態(tài)各異，突出體現(xiàn)了雍正瓷造型秀美的典雅風(fēng)格，反映出當(dāng)時制瓷工匠高度的技藝水平和非凡的創(chuàng)造能力；從中也可窺知這種高雅的釉色，曾受到當(dāng)時朝野何等的喜愛和欣賞。器物大小皆有，大者有缸，小者有水盛和煙壺。突出的器型有仿唐三彩的雙螭柄尊、細(xì)腰撇口花觚、單柄匠及深天藍(lán)色的鼓罐，還有連置鐵銹釉幾座的缽缸和類同紅釉器的弦紋折沿花盆等等。個別天藍(lán)釉器，有凸弦紋、菊瓣、乳釘和塑貼鋪首耳裝飾。署有“朗吟閣制”楷書和篆書款的天藍(lán)釉器，有細(xì)頸小瓶、茶壺、僧帽壺、匝、棋子簍等。正是由于景德鎮(zhèn)御器廠幾代工匠的不斷努力和探索，才能燒造出如此精美的天藍(lán)釉瓷器，為后世留下了珍貴的藝術(shù)品種。

灑藍(lán)為沿襲明代宣德灑藍(lán)的品種，施釉工藝采用吹釉法，釉面滿布均勻的水漬樣藍(lán)色斑點，而其中透出的白釉地斑片，猶如雪花飄灑在藍(lán)地上溶滲了一般，因而這一釉色又稱“雪花藍(lán)”。雍正灑藍(lán)器胎薄形秀，釉色淺淡，淡藍(lán)透白的斑片相間勻稱，模印的白花紋飾凸起，較康熙時的灑藍(lán)地留白花裝飾更為清晰。品種造型有纏枝花盤等。黃釉

黃釉是以鐵為著色劑的低溫釉，從清代的典章制度看，黃釉瓷器應(yīng)屬宮廷用器。據(jù)《國朝宮史》卷十七載稱，皇太后、皇后使用的黃釉器，內(nèi)外壁均施黃釉，而皇貴妃使用的則為外壁施黃釉，內(nèi)壁施白釉的黃釉器，貴妃用黃地綠龍器；嬪妃用藍(lán)地黃龍器。貴人和常在都不用黃釉器，而前者用綠地紫龍器，后者用綠地紅龍器。純粹的黃釉器應(yīng)是至尊的顏色，它和五爪龍一樣，象征著權(quán)力神圣不可侵犯。雍正時始創(chuàng)蛋黃釉，其色調(diào)似雞蛋之黃色，較為淺淡，釉層較薄，釉面滋潤而無開片。器型以盤、碗為多。次為盞托、杯等件器。黃釉一般多素面，無紋飾，便也有個別器物繪有暗刻的紋飾，使得器物更顯尊貴。

青釉

青釉瓷器的燒造，歷史悠久，早在商周時期便出現(xiàn)了原始青瓷。作為瓷器始祖的青瓷在東漢時期既已形成，元以前，青釉瓷器一直作為瓷器生產(chǎn)的主流，被歷代所大量燒制。從金屬氧化物的呈色作用說，凡是由于釉中所含鐵分，在高溫還原氣氛中煅燒而呈現(xiàn)各種深淺不同的青綠色，都稱為青釉。我國古代的青瓷以及宋代汝、官、哥、龍泉等窯器，都應(yīng)屬于青釉的范圍。這里要特別述及的是清代景德鎮(zhèn)御器廠仿宋龍泉青釉制品的突出成就。清代景德鎮(zhèn)御器廠對青釉瓷器的燒制技藝達(dá)到了隨心所欲、水到渠成的高度階段。雍正時期青釉產(chǎn)品之多，造型之豐富更具代表性。這一時期的景德鎮(zhèn)窯工采用本地瓷土作胎，配制出上等的青釉釉面，使其達(dá)到了瓷玉兼收的藝術(shù)魅力。雍正青釉呈色均勻、穩(wěn)定，更為難能可貴的是，這些釉色的燒制成功完全是人為控制的結(jié)果。雍正“尤以天青一種，至為神化，幽淡雋永，引人人勝”。而仿龍泉則制佳而款精”。青釉呈色深淺不同一般僅從色澤感觀上劃分類別：淡青色稱粉青，稍深者稱東青，最深者稱豆青。粉青釉器與天藍(lán)釉眾多的造型大體相類，除光素器較多、工藝精細(xì)外，暗印花紋的裝飾方法十分突出，印紋細(xì)膩清晰如織繡一樣；此類有蓮瓣口尊、扁方倭角罐、印花蕉葉暗八仙鑼式洗等。官窯器大多署官款。粉青釉以其淺淡的色澤，細(xì)潤堅致的釉面，達(dá)到了爐火純青的地步。東青釉色調(diào)勻凈蒼翠釉面平整光潤，雍正皇帝本人一再指定景德鎮(zhèn)御窯廠燒造東青釉器?！毒暗骆?zhèn)陶錄》說：“東青器，鎮(zhèn)窯專仿東青戶，亦分精粗，有大小式?！?/p>

茶葉末釉

茶葉末釉是我國古代鐵結(jié)晶釉中重要品種之一，形成機(jī)理是釉中的鐵、鎂與硅酸化合而產(chǎn)生的結(jié)晶。釉呈失透的黃綠色澤，頗似茶細(xì)末，古樸清麗，耐人尋味，因此俗稱“茶葉末”。茶葉末為清代顏色釉所固有，始燒于雍正年間，是唐英在景德鎮(zhèn)御窯廠協(xié)理窯務(wù)期間創(chuàng)燒的仿明代廠官窯的一種新產(chǎn)品。明代的“廠官窯”所產(chǎn)已有“鱔魚黃”的名稱。據(jù)《南窯筆記》載：“廠官窯，其色有鱔魚黃、油綠、紫金諸色，出直隸廠窯所燒，故名廠官?！倍宕?/p>

茶葉末釉呈半無光狀態(tài)，在暗綠的底釉中，閃耀著美麗自然的黃色星點，蒼翠幽穆。著色劑為鐵、錳生坯掛釉，入窯經(jīng)高溫?zé)贫?。由于燒成溫度及燒成焰的不同而生出許多變調(diào)，例如蟹甲青、鱔魚青、鱔魚黃、蛇皮綠、新橘、鱉裙、老僧衣、茶葉末、大茶葉、黃茶葉等。這種釉色是景德鎮(zhèn)御器廠特定為宮廷燒制的色釉品種，均屬當(dāng)時官窯的秘釉，上界極難得見，因而帶有一種神秘色彩。據(jù)說在康、雍、乾三朝尚未見有“茶葉末”的名稱。到晚清所出的《陶雅》一書內(nèi)才有記載說：“茶葉末，黃雜綠色，嬌而不俗，艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目”。并認(rèn)為“茶葉末紋理之佳妙，有若干泥團(tuán)之疏散于水中者。且其漸漸暈開，匯于底足，圍繞周遭，直如鱔魚腹皮之姿態(tài)流動，又于窯變外得少佳趣。”這種茶葉末釉千變?nèi)f化，其中最值得觀賞的似乎以雍正的蛇皮綠、大茶葉為第一流。這些留在漆黑地上的、肉眼所不能看到的綠色或黃色結(jié)晶斑，是用致密的瓷胎或“鐵胎”(即含鐵分較多而致密的瓷胎)以還原焰燒成，并且冷卻得很慢，因為只有如此才能達(dá)到理想的境地。據(jù)說以雍正的蛇皮綠、乾隆的茶葉末為典型的宮廷秘釉，大為皇室所珍賞，因而特別名之為“廠官釉”，名貴一時。在造型方面，因為原來多是為了表現(xiàn)古銅的妙趣，從而在圖樣及其它構(gòu)造上也是以仿銅器的作品較多。

雍正茶葉末器多數(shù)為琢器陳設(shè)瓷，如爐、罐、瓶、觚、尊等，很少有盤、碗之類。器底均刻雍正朝篆書官款。仿宋代汝、官，哥釉

景德鎮(zhèn)在清顏色釉瓷品種的又一個特點，則為大批仿古作品的出現(xiàn)，“自宋大觀、明永樂、宣德、成化、嘉靖、萬歷諸官窯及哥窯、定窯、鈞窯、龍泉、宣興、西洋、東洋諸器皆有仿制?！彼未侵袊沾墒飞系拇蟀l(fā)展時期，名窯迭出，官窯所制及民窯所貢的精品多在歷朝宮中流傳，但隨著時間的推移和朝代的更替，宮中所藏珍貴宋瓷越來越少。因此明代曾命景德鎮(zhèn)御窯廠一度仿制宋瓷，但產(chǎn)量較小。清代景德鎮(zhèn)沿襲這一制度，于是仿古瓷器就成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)中的一個重要品種，而色釉仿古瓷器是其中的主要產(chǎn)品。仿宋代瓷器制作的高潮應(yīng)屬清代雍正年間唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠之時。在仿宋代名窯器物中，尤以仿宋燒宋汝、官、哥釉最為出色，成就最大。

清代前期的仿汝釉瓷器以雍正和乾隆時為多，尤以雍正制品最佳。宋代汝窯釉飾為天藍(lán)色，釉質(zhì)瑩潤，但光澤不強(qiáng)，釉泡較大，釉層薄而瑩潤，釉面開片較細(xì)密，稱“蟹瓜紋”。雍正時仿汝釉雖見一些橘皮棕眼，但瑩亮如新，釉面片紋較少。而雍正仿汝瓷據(jù)唐英《陶成紀(jì)事碑記》載，仿古創(chuàng)新的釉色就有57種之多，大大超過了明代和康熙朝，并為后世所望塵莫及。雍正仿汝器遠(yuǎn)在明宣德仿品之上，其修胎規(guī)整，胎體為灰中泛紅褐色，頗似宋汝器那種“香灰胎”，《清檔》稱其為“銅骨之汝”。釉面天藍(lán)色，勻凈渾一，開有細(xì)小紋片，與宋代汝窯釉的蟹瓜紋略為相似。釉表有橘皮皺紋，器底露胎可見泛灰黃的火石紅痕，御器廠仿汝器大多書“大清雍正年制”或“雍正年制”青花官款。另外，宋汝多盤、碗、奩等小件，仿汝有瓶、洗之類大件器。可以說在釉色方面，雍正仿汝比宋代汝瓷有過之而無不及。此外還有堆花和印花裝飾；在器型方面，雍正仿汝器造型繁多，富于變化，比宋代汝瓷大為豐富，常見有盤、碗、瓶、尊、洗、缸、花盆、罐、渣斗和仿青銅器，已達(dá)到了歷史上最成熟的地步。

雍正朝仿宋官窯器極為成功。宋代官窯瓷器的釉飾以天青色為主，并有粉白、月白、油灰等色調(diào)，開大紋片。其器物口、足處往往露胎，顯出胎體的褐色或黑色調(diào)，稱“紫口鐵足”。雍正、乾隆時的仿官釉，亦以天青色為主，部分釉飾泛灰。開片較為復(fù)雜，或開大片“金絲”紋，或開無色細(xì)碎紋，或開少而斷續(xù)的紋片，或不開片，一些器物轉(zhuǎn)折處因釉薄而露出胎色，色調(diào)為黑色或淡紅色。仿造器型還有各式貫耳瓶、三孔葫蘆瓶、三足洗、象耳尊等。御廠仿器多有青花篆書官款。

哥窯器在明宣德時已仿制成功，成化朝的仿哥器更是十分精致，明朝在成化以后雖代有仿制，但精品不多。宋代哥釉主要有粉青、米黃、灰綠、米白等色，釉飾無光，開細(xì)碎片紋，為黃色和黑色，稱“金絲鐵線”，有“紫口鐵足”現(xiàn)象。清雍正朝仿哥制作精良，既有標(biāo)準(zhǔn)的大、小紋片相結(jié)合的所謂“金絲鐵線”，也有單純的小紋片或大紋片。色澤有粉青，米黃、灰青、灰綠等色調(diào)，釉面多如宋釉一樣無光。開片中的“鐵線”較多，“金絲”較少，其“鐵線”多呈黑色，或略顯藍(lán)色。開片紋路與宋哥略感不同，一般不見宋釉開片在較小的區(qū)域內(nèi)仍曲折變化的狀態(tài)。常見器型有抱月瓶、貫耳瓶、獅耳瓶、各式爐、各式尊、盤、碗及文房用具的筆架、水盂、鎮(zhèn)紙、筆砥、各式筆洗。器底多書雍正年官款。在雍正仿哥器中已有用堆花鐵沙青銅器紋飾進(jìn)行裝飾的器物，這在清道光以后的仿哥器中更是多見，一般都屬仿乾隆之作。雍正官窯的仿鈞釉瓷器

在清代的銅紅釉中，有一種夾雜著閃青閃紅的紫色的瑰麗釉色，那種在純紅的顏色上如青紫色煙一樣掛著的，看起來好像是燃燒得極旺盛的火焰，在我國普遍都把它叫做“火焰紅”、“火焰青”或“火里紅”，也有的一概名之為“窯變”的，在西洋大家都稱之為“Flambe”。這是由于郎窯的窯變而產(chǎn)生的。其紅色是銅的膠體顏色，閃青的紫色是由銅的膠體青色與乳濁現(xiàn)象的青色以及紅色組成的。這就是我們通常所說的景德鎮(zhèn)御窯廠窯變釉。所謂“窯變”，最初出現(xiàn)完全是偶然的，人們按一定的配方制成某些釉料，施在制品表面放入窯中燒成，由于窯溫和氣氛的微妙變化，常燒成出乎人們意料之外的藝術(shù)效果。這種奇異的現(xiàn)象起初無人能解釋，甚至找不出一個恰當(dāng)?shù)拿謥矸Q呼這種變幻無窮的釉彩。由于它是從窯里變化而來，古人就稱它為“窯變”或“窯變花釉”。早在宋代，我國就已經(jīng)出現(xiàn)了窯變花釉，特別是鈞窯的銅紅釉。古代詩人曾用“夕陽紫翠忽成嵐”的詞句來贊美這種窯變花釉。

據(jù)《飲流齋說瓷》載：“窯變者。仍燒窯時，火候不勻。偶然釉汁變色之故，大抵欲作深紅之色，非一種顏料所能造，必參以它種顏料。而火候深淺之處，紅色失而它色露。變成種種形狀不等。頗為特異，因之踵作，盡本偶然者。后遂成為故然矣，窯變先后所制，也各有不同。若雍正末、乾隆初之窯變，其釉與色，與郎窯迥異，且有帶款者。盡純乎人工故意制成者也?！备G變一到清代，尤其是到雍正時期，已經(jīng)由偶然發(fā)現(xiàn)，成為人工所能掌握的品種了，成了花釉的一種專名，凡花釉都可叫窯變。窯變花釉綺麗釉面的產(chǎn)生，主要是利用了一種覆蓋在花釉底釉表面的一種特制花釉面釉，并通過高溫窯火借釉料的垂流而自然形成的。由此可見，釉的原料配方及燒成是釉面色絲形成的重要環(huán)節(jié)，同時采用涂、浸吹等不同的施釉工藝也有很大關(guān)系。

雍正時期的窯變釉制作達(dá)到了爐火

純青的程度。作為仿制宋代鈞釉品種而演化出來的窯變釉，始創(chuàng)于雍正，并于當(dāng)朝“窯變仿鈞，青紫交匯，如殘燭之淚，涓涓下垂”取得了仿鈞超鈞的極大成功，從造型、裝飾到釉色各方面都精美絕倫，達(dá)到了歷史上的最高水平。雍正琢圓器口部的內(nèi)里釉面，有明顯的時代特征，即均為潤潔的月白色，或雜有淺藍(lán)的細(xì)絲紋，所施釉汁有的如激流瀑布匯集到器心形成漩渦狀，有的結(jié)晶成奇異的花朵。呈現(xiàn)出美麗的月白、藍(lán)、紫、綠、醬、青、褐等色，與紅色交織在一起，千變?nèi)f化、流蕩的條線和斑片。主要器物有貫耳瓶、弦紋瓶、膽式瓶、梅瓶、石榴尊、缽式缸、香爐及小文玩等。大批精致的窯變作品至今仍作為珍貴的瑰寶珍藏于北京故宮博物院之中。

高水準(zhǔn)且純粹的仿鈞釉瓷器主要見于雍正朝，部分器底加印有“大清雍正年制”六字篆款，這種加款的仿品是我們歸納雍正仿鈞瓷器時代特征的重要依據(jù)。為了燒造高水平的仿古瓷器，雍正時督陶官唐英功不可沒，同時也稱得上攪盡腦汁，走出衙署、書齋去湖田窯舊址實地調(diào)查宋瓷的胎釉情況，這是他取得仿宋窯名品成功的重要條件之一。為了在仿鈞釉瓷器的生產(chǎn)上有質(zhì)的突破，他有派幕友赴鈞州訪察鈞釉配方，走實物、理論、實踐經(jīng)驗三結(jié)合的調(diào)查方法。也正賴此行，到雍正朝后期景德鎮(zhèn)御窯廠在生產(chǎn)仿古瓷器方面已取得極大的成功，不少仿鈞釉精品佳作也在此時相繼問世。

其他色釉

孔雀綠釉是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)顏色釉之一，因呈色翠綠透亮似孔雀羽毛而得名。始燒于明代成化正德年間，到清康熙而極盛。據(jù)清《南窯筆記》載：“法藍(lán)、法翠二色，舊惟成窯有翡翠最佳”。故得知當(dāng)時稱這種釉色謂翡翠。雍正孔雀綠釉施釉較薄，綠色明艷的釉面開有細(xì)小片紋，釉至足邊稍有垂流。造型也略不同于康熙，胎體亦不及康熙時的細(xì)密沉重。

爐鈞釉是清代雍正年間的創(chuàng)新品種之一。雍正時期創(chuàng)燒的爐鈞釉系兩次入窯燒就的低溫釉，具有仿鈞窯的釉色。釉中摻有粉劑，因而釉厚不透明；釉面開細(xì)小片紋，其結(jié)晶體呈現(xiàn)深淺不一的紅、紫、藍(lán)、綠、月白等色，并熔融于一體，組成各種長短不同的垂流條紋，有的垂直，有的彎曲，還有的似山嵐云氣，與斑點交混一起，布滿器身。景德鎮(zhèn)御窯廠爐鈞釉中的紅色并不鮮艷，紅中泛紫，似剛成熟的高梁穗色，因之常稱其為“高梁紅”。雍正一代都保持這一特征，乾隆初期雖有短暫持續(xù)，但已逐漸蛻變?yōu)榻豢椀乃{(lán)、綠、月白等色。對于雍正器和乾隆器易于混淆之品類，除對器型風(fēng)格秀美與否進(jìn)行比較外，主要應(yīng)以釉中有無此種泛紫的“高梁紅”為依據(jù)而進(jìn)行斷代。

松石綠，低溫銅綠釉。雍正時創(chuàng)燒，乾隆時廣為應(yīng)用。因呈色若綠松石，故名。

青金藍(lán)，高溫結(jié)晶釉。雍正時創(chuàng)燒并盛行。是由于當(dāng)釉在高溫下出現(xiàn)熔融后，即行緩慢冷卻，釉中的某些物質(zhì)，因處于過飽和狀態(tài)而析出，并呈現(xiàn)不同花紋的結(jié)晶。有的器物，上部青藍(lán)斑點聚集較多，下部明顯稀少，多是白色斑痕，分布雖不均勻，但很自然，釉面平整光潤。器底涂施泛灰的淡青白釉、醬釉或黑釉，多無款識。官窯無釉器底，刷有火紅色的泥釉，并刻四字篆書款識?！毒暗骆?zhèn)陶瓷史稿》一書中，把此種釉色稱為“鬼臉青”。官窯器型有限，僅見有蒜頭瓶、石榴尊、缽缸、花盆、菊瓣紋瓶、洗等。青金藍(lán)，有如萬點繁星在夜空中閃爍，在諸多的彩瓷中間，更顯得深沉古樸，別具一格。

雍正顏色釉瓷器在中國陶瓷史上的地位是有目共睹的，它們無一不是造型新穎，紋飾精美，藝術(shù)品位極高。下面我們就欣賞幾件其中的精品：

雍正霽紅釉膽式瓶，高27.8厘米，口徑3.5厘米，足徑8.0厘米。瓶直口，長頸，削肩，鼓腹，圈足，形似懸膽而得名。通體施高溫銅紅釉，釉面勻凈，色澤純正。底白釉署青花楷書“大清雍正年制”六字款。膽瓶，觀賞器，作插放梅花的花瓶之用。創(chuàng)燒于宋代，鈞窯、哥窯、耀州窯均有燒制。宋代著名詩人楊萬里有“膽樣銀瓶玉樣梅，北枝折得未全開。為冷落寞空山里，喚入詩人幾案來”的詩句。

雍正蛋黃釉蓋盒，通高12厘米，口徑18厘米，足徑10.6厘米。盒圓形，上下子母口套合，蓋面四層隆起，蓋頂置寶珠鈕，盒底內(nèi)設(shè)七格，圈足。器里白釉，外通體施蛋黃釉，內(nèi)底白釉署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。淡黃釉瓷創(chuàng)燒于雍正時期，其著色劑為氧化銻，由于其釉色比氧化鐵為著色劑的傳統(tǒng)澆黃釉淺淡，故名。又因其釉色淡雅似蛋黃色，又稱“蛋黃釉”。雍正十三年督陶官唐英撰寫的《陶成紀(jì)事》中稱之為“西洋黃”。此盒胎體略厚，釉面略顯不勻，黃釉淡雅宜人。

雍正青釉茶壺，高11.6厘米，口徑7.5厘米，足徑14.5厘米。壺斂口，口下漸豐，假圈足，壺一側(cè)為直流，一側(cè)飾方形曲柄。平蓋微微隆起，橋形鈕，鑲?cè)胧胶蛪靥缀?。通體青釉，底有“大清雍正年制”青花篆款。此壺造型簡練，與恬靜的青釉交相輝映，相得益彰。雍正以前的青釉瓷器，由于燒成技術(shù)的限制，很難使同一品種的釉色達(dá)到一致。從雍正開始的景德鎮(zhèn)官窯，在青釉的生產(chǎn)過程中，不管是燒成溫度，還是釉料的配方，都幾乎達(dá)到了完美的境地，完全能夠生產(chǎn)出同一釉色、不同造型的青釉器皿。

雍正茶葉末釉犧耳尊，高51厘米，口橫24.5厘米，口縱19厘米，足橫26.7厘米，足縱21厘米。尊仿古代青銅器造型，橢圓口微撇，闊頸，鼓腹，圈足外撇。頸部兩側(cè)對稱置犧耳。尊內(nèi)外及足內(nèi)均施廠官釉。通體裝飾條帶紋。外底陰刻“大清雍正年制”三行六字篆書款。廠官釉屬于鐵、鎂結(jié)晶釉，由于燒成工藝的某些差異，其色調(diào)有多種變化，有的如蟹殼色，俗稱蟹甲青，有的似鱔魚腹際色，俗稱鱔魚黃，有的像茶葉研成的細(xì)末之色，俗稱茶葉末。此尊上的釉色即可稱作茶葉末釉。

雍正仿汝釉缽式缸，通高21.5厘米，口徑26厘米，足徑15.8厘米。缸斂口深腹，淺圈足，通體施天青色仿汝釉，并有大開片紋。底有“大清雍正年制”青花篆款。并配施仿木紋釉的瓷缸座。釉色清澈晶瑩。缽式缸的缸與座連為一體，而且座施仿木紋釉，幾可亂真。這是雍正朝創(chuàng)新的器型之一。

雍正仿官釉桃式洗，高5.2厘米，口徑26.4厘米，足徑16厘米。器形宛若一個半剖的桃子，近蒂處飾幾片桃葉及一個完整的桃實。仿宋代官窯釉色，色如美玉，幽雅凝重，釉面隱約可見稀疏淡雅的開片紋，饒有趣味。雍正朝仿古瓷多以自然界中的動植物為器皿的范本，采用概括、抽象手法進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，這是雍正瓷器的一個顯著特征。此件桃式洗便是制瓷匠師們，運用模擬手法創(chuàng)造的一件成功佳作，為文房用具中浣筆之器。仿桃式洗是最為典型的雍正仿官窯作品，失透的灰藍(lán)色釉面點綴著本色紋片，與宋官窯器相比較，有時竟能達(dá)到真?zhèn)坞y辨的程度。

雍正仿鈞窯鼓釘三足洗，高9.5厘米，口徑23.5厘米，足距9.5厘米。淺式，口、底均內(nèi)斂，底承以三如意云頭足。外口及足頂各凸起鼓釘一周。此器與宋代器物相比較，口部略顯圓潤，身部略高，足部外撇，器身的弦紋和足頂?shù)墓尼敿y不甚凸出；此器釉飾以濃艷的火焰紅色為主，間雜以條縷狀的青色和月白色，區(qū)別于宋器飾以乳濁狀的天藍(lán)色和月白色，間雜以條縷狀的紅色和青色；宋器的鼓釘處的流釉痕以月白色為主，此器鼓釘處的流釉痕以紅色為主，伴以月白色，釉面光亮，器里心無釉。此器主要模仿宋代瓷器上的釉飾，且形成本朝許多獨立的施釉技法，釉色更加豐富，并非單純追求宋代釉飾的工藝效果，而是著重體現(xiàn)其基本特征和獨特神韻。達(dá)到了仿鈞而超鈞的藝術(shù)效果。

雍正爐鈞釉鋪首耳壺，高23.5厘米，口徑9.5厘米，足10厘米。壺仿青銅器，侈口，束頸，豐肩，腹下漸收斂，高圈足外撇。肩部對稱裝飾象耳銜環(huán)。口、肩、腹、脛部凸飾弦紋，內(nèi)底刻篆書“雍正年制”四字雙行款。通體施爐鈞釉，釉質(zhì)凝厚，釉色以深藍(lán)與淺藍(lán)為主色融熔于一體，流動自然，形成長短不一的垂流條紋，色彩斑駁。因史籍中有“爐鈞一種，乃爐中所燒”的記載，故稱“爐鈞釉”。其工藝是先以高溫?zé)纱商?，掛釉后于低溫彩爐中二次焙燒成器，因釉面流動很快，而呈現(xiàn)出紫紅、月白、蔥綠等色，多種釉色融熔于一體，有的藍(lán)中有紅色斑點，有的青藍(lán)色中閃現(xiàn)點點藍(lán)斑，極為華美。此壺造型古樸，釉色素雅，其肩部所飾象耳裝飾，寓意太平吉祥。

雍正青金藍(lán)釉蒜頭瓶，高28厘米，口徑3.4厘米，足徑8.9厘米。瓶口呈蒜頭形蓮花狀，長頸，溜肩，圓腹，高圈足，底刻“雍正年制”四字篆書款。整個瓶體端莊大方，充分表現(xiàn)出造型設(shè)計與成型工藝的高度水平。瓶外通體施青金藍(lán)釉，釉色綺麗而奔放。青金藍(lán)是受康熙灑藍(lán)釉的影響而創(chuàng)新的品種，刻意模仿青金石顏色。制作時，在微顯青白的釉面上加吹深淺不一的寶石藍(lán)釉，形成青、藍(lán)、白錯落有致的斑點，并雜有黃褐金星，色彩頗為嬌艷醒目。此瓶釉面青褐色較濃深，是雍正青金藍(lán)器的代表作品。