誠軒２００９秋拍走精品路線

誠　軒

11月22日至24日，北京誠軒2009年秋季拍賣會將在北京昆侖飯店舉行，共推出中國書畫、瓷器工藝品、油畫雕塑及郵品錢幣(11月13日至16日)四個項目8個專場。

中國書畫近600件拍品分作(一)(二)2個專場舉行，近現(xiàn)代大家均有佳作參拍。張大千《仿石溪山水》和《松陰滴翠》為“創(chuàng)造自我獨立之風(fēng)格”的變古之作，前者以石溪意趣寫宋人詩意，后者筆法上更多顯露王蒙畫風(fēng)細(xì)潤精致的影響。另幅《竹園精合》為1950年張大千于印度北部靈鷲山禮佛，尋訪釋迦牟尼竹園精舍遺址而作。大干自題簽、自題盒的《白蓮》也是一件佳構(gòu)。此外，張大干早年虔心恭繪的《水月觀音》，張善抒書《心經(jīng)》為贊，兄弟二人書畫臺璧，也為藏家不應(yīng)錯過。

徐悲鴻《牧童短笛》作于1942年，氣息平澹自然，寄托畫家對平和生活的向往，是贈予云南地區(qū)軍政要人趙誠伯的作品。另幅《立馬》則是徐悲鴻最經(jīng)典的題材。徐悲鴻另一件畫作《竹報平安》，以最富中國情調(diào)與祝福含義的題材，畫贈法國漢學(xué)家紀(jì)業(yè)馬夫婦。

此次有數(shù)幅李可染作品系由家屬直接提供，極為難得?？扇咀畛鯇懮凑埲丝讨啤翱少F者膽”和“所要者魂”二印，提醒自己突破前人之法，于畫境中追求山水之魂，1950年代晚期的《人字瀑》，即是一幅印證這兩點追求的經(jīng)典畫作。出版于諸本重要畫冊的《信口漫唱和平歌》，為目前所見畫家唯一采用圓光形式的作品。此畫創(chuàng)作于1985年，當(dāng)年聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署召開“保護(hù)臭氧層外交大會”，并通過相關(guān)的《維也納公約》，李可染此畫即是應(yīng)時事而作，圓光形式許為指代地球之意，而“牧童悠然牛背上，信口漫唱和平歌”的題詩與極少見的“中國李可染”落款，更使此作迥異于一般的“牧牛圖”。

石魯《華山下棋亭》作于1960年代，是學(xué)界公認(rèn)為石魯藝術(shù)最為成熟階段的作品，曾經(jīng)多次出版。傅抱石《春風(fēng)楊柳萬千條》極富詩意，此畫也是畫家1960年代處理新山水畫題材的代表。吳冠中《春光爛漫》是畫家1980年代精品之作，將水墨的流暢與油畫雅灰調(diào)子的沉凝合而為一，形成吳冠中的特有語匯。此外，吳昌碩《東籬佳色》、齊白石《三壽》等作品亦值得關(guān)注。而由同一藏家提供啟功先生1970年代至90年代的24件書法作品，并悉數(shù)發(fā)表于《啟功全集》，值得啟功先生的愛好者期待。

是次瓷器工藝品專場精品薈萃：清雍正天藍(lán)釉浮雕云龍紋天球瓶器形飽滿碩大，同類器僅見于美國紐約大都會博物館藏青釉刻花云龍紋天球瓶和故宮博物院、上海博物館收藏的青釉云龍紋缸，均不署款；清雍正斗彩靈仙壽石盤經(jīng)歷多次出版、展覽，為所見同品種中最為細(xì)致的一件；清乾隆青花纏枝花卉紋大卷缸為典型清代宮廷陳設(shè)大器，品相完美無瑕，極為罕見。

本場明清工藝品匯集竹、木、牙、玉、金銅器等佳作：清雍正象牙開光四季花鳥圖筆筒牙質(zhì)溫潤，外壁開光內(nèi)運用浮雕、鏤刻等技巧刻繪四季花鳥圖，刀法精妙；清乾隆紫檀嵌象牙村居圖座屏工藝精細(xì)，意境自然生動，恰應(yīng)乾隆帝“當(dāng)春最是耕犁急，每較陰晴發(fā)浩歌”的詩意，為清宮造辦處牙器之佳作；清乾隆白玉雕胡人立像所雕人物生動傳神，細(xì)節(jié)絲毫畢現(xiàn)；清乾隆碧玉雕纏枝蓮?fù)邪思槔弻m廷氣息濃厚，曾經(jīng)1964年英國藝術(shù)理事會、東方陶瓷學(xué)會聯(lián)合主辦的重要展覽，傳承有緒。清乾隆玉雕獸面紋觥為清官仿商周青銅器造型而制，相同紋飾器物猶見故宮博物院藏玉雕出戟方觚，足底均陰刻隸書“大清乾隆仿古”六字款，為乾隆時期仿古玉器之珍品；清乾隆銅鎏金獸面紋三足爐除尺寸大小有別外，無論造型特征或裝飾紋樣，均與故宮御花園天一門前所置“大清乾隆十年造”香爐一致，當(dāng)為同時期清官造辦處制品。此外，尚有竹雕八仙祝壽圖筆筒、明早期青銅雕云龍紋投壺等多件拍品，以其自身的工藝風(fēng)格和文化背景，反映著歷史的脈搏。

油畫雕塑專場共計拍品110余件，從百年中國西畫的美術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)，遴選出重要藝術(shù)家的經(jīng)典性、稀缺性和趣味性皆備的作品，以早期油畫現(xiàn)代主義風(fēng)格的先行者們一批佳作尤為珍貴，而中國當(dāng)代藝術(shù)的手稿專題亦為難得。

吳大羽的《無題——11》筆觸恣意灑脫、色彩老辣沉郁，抽繹而成的形象已無跡可尋，乃成熟期的發(fā)力之作。另外首次在中國內(nèi)地藝術(shù)市場上拍的3幅吳氏紙上蠟筆畫，與馬蒂斯、畢加索等現(xiàn)代藝術(shù)家晚年創(chuàng)作的紙上作品同樣絢爛之極、人于天趣。

衛(wèi)天霖作品“文化大革命”爆發(fā)后千余件作品被抄，絕大多數(shù)遭銷毀，此次有幸征集到3幅衛(wèi)天霖作品，皆為現(xiàn)藏者直接得自畫家家屬。1934年的《芍藥／石榴》是僅見的雙面木板畫，也是少有署年款的早期佳構(gòu)。另幅《紫禁城外》是畫家為數(shù)不多的風(fēng)景畫，且創(chuàng)作于1930年代，更顯珍貴。

林風(fēng)眠的作品近來在藝術(shù)市場屢創(chuàng)新高，此次秋拍薈萃林風(fēng)眠3種不同題材的精品，其中《靜物》和《白紗仕女》均由林風(fēng)眠義女馮葉女士提供，來源清晰?！鹅o物》創(chuàng)作于1981年，曾參加1989年臺北歷史博物館舉辦的《林風(fēng)眠九十回顧個展》，并被該館印制為明信片和復(fù)制畫廣為流傳；《白紗仕女》原屬林風(fēng)眠自藏，是其以西畫方法入傳統(tǒng)的成功范例，《晨曦》淡淡的抒情性，流露出畫家對美好事物的留戀以及在孤寂中“求其友聲”的隱密心態(tài)。

此次秋拍從香港丁氏學(xué)生征集到兩幅收藏近40年的雙面木板油畫：作于1963年的《非洲木雕／裸女坐像》和1964年的《甲骨文?。P(guān)》，借由引用甲骨、金文等古文字體入畫，將文字、符號、圖像三者結(jié)合，當(dāng)為識者所重。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場經(jīng)過前數(shù)年的急速發(fā)展，高度圖標(biāo)化的作品進(jìn)入調(diào)整時期，而繪畫性強(qiáng)、稀缺性和趣味性皆備的作品仍受藏家青睞。此次上拍的張曉剛作于1987年的紙上油畫《我們的故事》，是他“彼岸時期”的精心之作。方力鈞的《2009春》揮灑自若玩轉(zhuǎn)紙本水彩媒材，與油畫創(chuàng)作的精神主題一致又更添一份靈動。劉煒的《花兒》以一種個人化的用筆模式將尋常的花卉化為神奇，以及多位當(dāng)代藝術(shù)家油畫創(chuàng)作之前體現(xiàn)其靈感來源的手稿，值得關(guān)注。李山1996年的《初始》，是他早期“樂園”系列中尺幅較大的代表性作品。

雕塑版塊此次有向京的力作《空房間》、瞿廣慈近作《鳥人》。曹暉的《IM SORRY))以半獸人形象的逼真寫實性塑造，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊；曾參展1999年泰達(dá)當(dāng)代藝術(shù)博物館“跨世紀(jì)彩虹——艷俗藝術(shù)”的劉力國代表作品《經(jīng)典》及其手稿，對有心收藏“艷俗藝術(shù)”系列的藏家不容錯過。

是次郵品錢幣專場為誠軒有史以來規(guī)模最大的一次，共分《馨悟堂藏中國紙幣》《紙幣》《古錢、銀錠、機(jī)制幣》《郵品》4個專場，總計約4000件拍品供買家選擇。《馨悟堂藏中國紙幣》拍品從四大行、省行、軍票到錢莊票以及各類變體鈔、代價券等1000余種，其中包含多枚珍罕品甚至孤品。如：民國元年北京交通銀行祥云仙鶴圖大銀圓票壹元、伍圓流通票及拾圓樣票，為國內(nèi)錢幣拍賣首次出現(xiàn)，拾圓票則國內(nèi)外均未見圖片和文字記載，又如民國十一年贛省暫行軍用手票壹圓、財政部平市官錢局直式當(dāng)拾銅元壹百枚流通票等，均為目前僅見品，甚為珍罕。

《紙幣》專場有1100余項各時期紙鈔上拍，其中不乏珍品。民國元年中華民國軍用鈔票伍元一枚，為辛亥革命時期南京政府成立初期發(fā)行，發(fā)行量極小，流用時間甚短，存世稀少，目前所知除丁張弓良曾藏有一枚孫中山簽名券之外，僅見此枚，此拍品為《辛亥革命時期貨幣》一書圖片原物，亦極珍罕。

《古錢、銀錠、機(jī)制幣》專場包括歷代古錢300余件、金銀錠200余件、清代及民國時期機(jī)制金銀幣600余件。其中戰(zhàn)國齊國“齊造邦長法化”六字刀，迄今發(fā)現(xiàn)不超過30枚，為中國古泉名珍；1907年喀什道大清銀幣湘平式兩，“式”字古寫版存世甚少，通常所見均部分面積弱打，此枚是所知字跡、圖案鑄造最為清晰的一枚，為新疆省銀幣的珍罕品種，林國明著《中國金銀幣目錄》圖片實物。

《郵品》專場匯集各時期郵票、實寄封、郵政用品以及集郵文獻(xiàn)1200余件。一系列海外收藏家的大龍郵票，體現(xiàn)了收藏者對大龍郵票版模特征深入而系統(tǒng)的研究成果，多數(shù)套票為同模套組，搜集難度極大。紅印花暫作郵票小字4分高點“洋”、當(dāng)伍圓等珍品，流傳于世皆為數(shù)甚少，品相完美。