銀幕內(nèi)外的紡織“人生”

肖　琳

轉(zhuǎn)動(dòng)著的膠片，滴滴嗒嗒……

那是一段歌頌牛郎織女動(dòng)人愛情的引篇，那是一個(gè)“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織”的開始，那是一場(chǎng)關(guān)手“紅裙子”的高潮，那是一首還沒有譜寫的片尾曲。

而在那轉(zhuǎn)動(dòng)著的膠片背后，精彩依舊，那里有一個(gè)紡織土人成長(zhǎng)到國(guó)際大導(dǎo)演的傳奇，一個(gè)紡織勞?？缃绯蔀橛耙暶餍堑墓适隆?/p>

銀幕前，拾影那些與紡織有關(guān)的人和事，更清晰呈現(xiàn)出一條成長(zhǎng)的痕跡，過去與現(xiàn)在，折射出的是一個(gè)行業(yè)的發(fā)展和一個(gè)社會(huì)的進(jìn)步。與此同時(shí)，那些幕后的花絮，也成為我們茶余飯后的一種談資和消遣。我們需要冷靜與思考，我們也需要輕松與歡笑，畢竟，建國(guó)60周年的現(xiàn)在，日子已經(jīng)是那樣的美好。

以紡織行業(yè)為背景和題材的電視劇、電影一直都很多。因?yàn)椴徽撌且罁?jù)中國(guó)的國(guó)情還是個(gè)人的情愫，“紡織”情結(jié)一直都在，就像是曾幾何時(shí)，中國(guó)的紡織工業(yè)被人們稱為“搖錢樹”，紡織女工更是成為“香餑餑”，部隊(duì)同志到紡織廠找對(duì)象，沒有“一杠四星”、“兩杠一星”的不談。就像是著名相聲演員馮鞏，之所以會(huì)導(dǎo)演一部聚焦紡織工人的電影《別拿自己不當(dāng)干部》，就因?yàn)樗麆倕⒓庸ぷ鞯臅r(shí)候就是在紡織廠工作，一直都感覺很親切。

其實(shí)無論是電影還是電視劇(尤其是都市生活題材)，也許里面的一些故事會(huì)是虛構(gòu)的，但是它所依存的背景，所反映出來的現(xiàn)象和精神都是具有現(xiàn)實(shí)意義的。因此，當(dāng)我們坐在銀幕前，無論畫面呈現(xiàn)的是什么年代，都會(huì)有一種相通的律動(dòng)，也許情感的真實(shí)和共鳴，就是最有力量的。

一個(gè)行業(yè)就是一個(gè)小社會(huì)

上世紀(jì)50年代，中國(guó)紡織業(yè)無可爭(zhēng)議的成為最有“錢”途的行業(yè)，紡織工自然而然也成為最熱門的工作，那時(shí)，紡織業(yè)只要招工，大家都爭(zhēng)著進(jìn)去。當(dāng)時(shí)招女工的要求也是極其嚴(yán)格，年齡要介于12～15歲，視力1.2以上，不但要身體健康，相貌也要達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)。符合這些條件之外，還必須得經(jīng)過“文化考試”。紡織的工序包括清花、梳棉、拼條、粗紗、細(xì)紗、筒子、搖紗、成包等，其中，粗紗以前的工序稱為“前紡”，以后的工序稱為“后紡”，那時(shí)有這樣一句話：“前紡多老藕，細(xì)紗多馬騮，搖紗多皇后”，這是她們工種特點(diǎn)的真實(shí)寫照，“前紡”一般是年紀(jì)稍長(zhǎng)的女工從事，“細(xì)紗”則一般是眼明手快的年輕女工從事，而“搖紗”比較輕松，女工大多相貌出眾。那時(shí)，建一個(gè)5萬錠的棉紡織廠，一年建成，投產(chǎn)一年收回全部投資。當(dāng)時(shí)，一線擋車工實(shí)行的是計(jì)件工資和崗位工資，一個(gè)織布擋車工，一個(gè)月工資80塊錢，可以養(yǎng)活5口之家。年輕、時(shí)尚、漂亮、收入高，“那個(gè)時(shí)代，誰不想做紡織工?誰不想娶紡織女?”

到了上世紀(jì)70年代后期、80年代初，“搖錢樹”的地位發(fā)生了變化。改革開放的大潮沖擊到了當(dāng)時(shí)的一些紡織廠，有不少人開始動(dòng)搖，尤其是面對(duì)外面的“下海賺大錢”的誘惑，很多人都離開了紡織行業(yè)。那時(shí)候的中國(guó)，很多事物都處在摸索階段，一時(shí)間的巨大變動(dòng)和新事物新思想的涌進(jìn)，讓這個(gè)社會(huì)呈現(xiàn)出各具特色的“百態(tài)”，而它也映射在了一個(gè)行業(yè)。在那個(gè)時(shí)期，引發(fā)人們思考的問題有很多，因此，大多數(shù)的紡織題材的電視劇都把關(guān)注點(diǎn)放在了上個(gè)世紀(jì)的80年代。

即便是在相同的時(shí)期，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)：不同的地點(diǎn)，不同的人物，發(fā)生在他們身上的事情也是如此的不同，所反映的行業(yè)和社會(huì)現(xiàn)象、問題也是來自不同角度。正是這些比較，更能讓我們清楚地看到社會(huì)的不同層面。無論多么輝煌的時(shí)代，普通人總是時(shí)代生活的主角，反映一個(gè)變化的年代的故事，采用的是普通人的視角，采用的是平民化的策略，這就是以下三部影片能夠成為經(jīng)典和典型的原因。

《街上流行紅裙子》

地點(diǎn)：上海

人物：紡織勞模和鄉(xiāng)下女工

關(guān)鍵詞：矛盾美的追求真誠生活

每個(gè)人心底深處都有一根弦，它似乎被遺忘了很久，但是就當(dāng)它被觸碰的瞬間，立刻就有了新生，那時(shí)，那景，那感覺，那情緒，就像是火山，噴薄而發(fā)。前不久在中央電視臺(tái)電影頻道，又再次重溫《街上流行紅裙子》這部電影，已經(jīng)據(jù)它首次播放有20多年的時(shí)間了，盡管那時(shí)的它包裝簡(jiǎn)單，很多制作形式方面都是那樣的不成熟，可是那里面沉甸甸的故事和所表達(dá)的情感，我們卻如20多年前一樣被吸引，被感染，看過之后的感慨甚至比20多年前的還要深。

《街上流行紅裙子》描寫的是上世紀(jì)80年代初，上海大豐棉紡廠，一群女工們圍繞一條時(shí)髦的“紅裙子”展開的故事。劇中的每個(gè)人物都有明顯的身份性格特點(diǎn)，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)不同面的代表，最終他們沖破保守的思想束縛，大膽而真誠的去追求生活。

這部電影，以一群年輕紡織女工的視角，展現(xiàn)了改革開放之后，人們對(duì)美好事物的向往，表現(xiàn)了時(shí)代進(jìn)程中新舊思想之間的斗爭(zhēng)，再現(xiàn)了青年人的精神世界通過對(duì)外在事物的感受與認(rèn)識(shí)而逐漸得以完善的過程。故事的主人公陶星兒，是紡織工廠里的勞模，總是撿最累最苦的活干，可是她越這樣，得到的榮譽(yù)越多，和工友們的關(guān)系越遠(yuǎn)，所以她心里特別苦。葛佳是陶星兒的好友，兩人在一次交接班的關(guān)口漏掉了弄不清責(zé)任的布匹疵點(diǎn)。而領(lǐng)導(dǎo)為保住陶星兒廠勞模的聲譽(yù)，就算在了葛佳身上，葛佳也出于對(duì)朋友的義氣承擔(dān)下來。陶星兒知道后，心中十分內(nèi)疚，并把上大學(xué)的機(jī)會(huì)讓給了葛佳。哪知，性情爽直坦蕩的葛佳拒不接受陶星兒的暗中恩賜，執(zhí)意不去入學(xué)。故事中還有一個(gè)關(guān)鍵人物，阿香。她是來自鄉(xiāng)下，為了不讓別的女工看不起自己，就說自己哥哥在香港，可以買到港貨，她自已為別的女工按原價(jià)買物品，然后低價(jià)賣給同工廠女工，可是到最后，即便把工資貼進(jìn)去也填不滿高價(jià)買低價(jià)賣的虧空，她只好把自己的衣物托“小鈴木”賣掉。用阿香自己的話說：“其實(shí)自己只想花錢買個(gè)平等地位，受不了被人譏笑為‘鄉(xiāng)下人的心情?！?/p>

這些就像是蕓蕓眾生縮小的窗口：身份、地位、誤會(huì)、性格都成為人與人之間矛盾的導(dǎo)火索，就連人自身都會(huì)在新思想沖擊下不斷地動(dòng)搖，因?yàn)橥黄片F(xiàn)有的規(guī)則并不是一件容易的事情。而生活，就像是電影主題歌唱的那樣：什么是生活，生活是一支不和諧的歌，痛苦、寂寞、幸福、歡樂，這就是生活。影片的結(jié)尾，一群紡織女工穿著紅裙子，彼此化解了矛盾，說說笑笑走上大街，他們明白了不管怎樣都要真誠大膽的去生活。

80年代的中國(guó)，改革開放吹進(jìn)來了太多的“新鮮”空氣。讓原本目光有些狹隘的國(guó)人看到了外面的大千世界，也許就是這樣一種“新奇”，助長(zhǎng)了當(dāng)時(shí)“外國(guó)貨就是比中國(guó)貨好”的觀念。在影片中，我們也可以聽到這樣的言論，比如“我的衣服是美國(guó)的料，國(guó)內(nèi)染不出來的?！北M管如此，“紅裙子”還是給中國(guó)人對(duì)于美的追求打開了一條路，也引領(lǐng)了時(shí)尚的潮流，人們的生活也從過去的吃飽穿暖開始向追求品質(zhì)品位邁進(jìn)。

《別拿自己不當(dāng)干部》

地點(diǎn)：天津

人物：紡織廠干部

關(guān)鍵詞：無奈責(zé)任主人翁

別拿豆包不當(dāng)干糧，也別拿自己不當(dāng)干部。就像劇中主人公所說的：“我要是自己不把自己當(dāng)干部，別人就更不

拿我當(dāng)干部了!”一部天津方言的賀歲劇，一部草根小人物的商業(yè)劇，《別拿自己不當(dāng)干部》，又一部聚焦紡織工人的生活劇。

一個(gè)紡織國(guó)企里的干部，究竟要怎么當(dāng)?

《別拿自己不當(dāng)干部》是馮鞏自編自導(dǎo)自演的一部電影，在影片中，馮鞏演得是一個(gè)紡織廠的工段長(zhǎng)王喜，在別人眼中不過是兵頭將尾的小人物的他，卻始終以“干部”自居，畢竟手里管著200號(hào)人，而且199個(gè)是女的，所有的大事小情，他都要親自過問。在他的頭腦意識(shí)中，做為一名干部是崇高而令人自豪的。所以，他時(shí)時(shí)處處以干部的標(biāo)準(zhǔn)來衡量和約束著自己，這個(gè)信念簡(jiǎn)單而執(zhí)著。

電影的大部分背景是在紡織工廠里，藍(lán)布工服，白色的帽子，搪瓷杯子……殘留著上世紀(jì)80年代的老國(guó)企影子。在那個(gè)年代，大部分的人都有著濃厚的“主人翁”意識(shí)，很有責(zé)任感，作為國(guó)企性質(zhì)的工廠，更是如此，紀(jì)律嚴(yán)格，獎(jiǎng)懲分明，然而除了這樣一批嚴(yán)于律己的人之外，還有一部分人是依仗權(quán)勢(shì)或是阿諛奉承不擇手段想要向上爬的，還有官場(chǎng)上的一些歪風(fēng)邪氣也開始興起，處于這樣一個(gè)環(huán)境中的“干部”王喜，更多的是身為中間層的無奈……王喜是個(gè)實(shí)在人，堅(jiān)信做人就得干點(diǎn)實(shí)事兒，而身為干部，除了表率群眾，更是要為群眾排憂解難。車間里的大事小情，王喜都親自過問，女工趙小玲因感情被廠勞資處長(zhǎng)之子玩弄而自殺，王喜親自把她送到醫(yī)院并主動(dòng)到保衛(wèi)處去討說法；沈飛飛運(yùn)用不正當(dāng)手段想調(diào)到廠部，王喜堅(jiān)持不放人，頂著阻力找廠長(zhǎng)反映情況；王喜十分看重自己的干部形象，甚至在初戀情人韓月華對(duì)他重念舊情的時(shí)候，王喜也深深地按壓下內(nèi)心的沖動(dòng)，排除萬難地維護(hù)著一個(gè)干部的清白。王喜這樣多年的以身作則雖然沒有得到廣泛工友群眾的充分理解，但耳濡目染的妻子張蕓早已自覺按照“干部家屬”應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格律己了，單位福利發(fā)醬豆腐她都把瓶子完好的留給同事，自己領(lǐng)破了罐的，為的是不給當(dāng)“干部”的丈夫臉上抹黑。

為真實(shí)地反映紡織工人和基層干部的現(xiàn)實(shí)工作和生活，馮鞏帶領(lǐng)劇組全體人員早在拍攝前的一個(gè)月就進(jìn)駐工廠，深入噪音隆隆的紡織車間生產(chǎn)一線，汗流浹背地和擋車女工一起工作、體驗(yàn)角色。他們認(rèn)真、仔細(xì)、一絲不茍的創(chuàng)作態(tài)度，讓所有帶過他們的工人師傅感動(dòng)。談起為何會(huì)選擇一個(gè)紡織行業(yè)的題材，馮鞏說：“我以前是紡織機(jī)械廠的工人，后來又在天津制線廠當(dāng)團(tuán)總支文體委員，1980年那會(huì)兒剛選上，剛開完總支會(huì)，鐵路文工團(tuán)就把我調(diào)到北京了，所以椅子還沒坐熱呢就跑了。所以，我對(duì)紡織工人、對(duì)紡織工廠生活既熟悉又充滿了感情，回到紡織廠拍戲就像回到了家一樣?！彪娪肮适轮羞@些瑣碎的故事情節(jié)，反映出來的就是當(dāng)下社會(huì)存在的問題，不用費(fèi)心去對(duì)號(hào)入座，但是都心照不宣地引發(fā)了人們的思考。

《紡織姑娘》

地點(diǎn)：陜西

人物：普通紡織女工

關(guān)鍵詞：堅(jiān)強(qiáng)偉大被愛包圍

相信很多人都會(huì)聽過這樣一首俄羅斯民歌《紡織姑娘》，“在那矮小的屋里，燈火在閃著光，年輕的紡織姑娘坐在窗口旁，她年輕又美麗，褐眼睛亮閃閃，金黃色的辮子垂在肩上，她那伶俐的頭腦思量得多深遠(yuǎn)，你在幻想什么，美麗的姑娘……”由著名陜籍導(dǎo)演王全安編導(dǎo)、余男領(lǐng)銜主演的電影《紡織姑娘》片名就是取自這首歌。該片的執(zhí)行制片人王樂解釋說：“紡織廠的合唱隊(duì)一直有唱原蘇聯(lián)革命歌曲的傳統(tǒng)，《紡織姑娘》是其保留節(jié)目。這首歌貫穿始終，也是李麗和趙魯寒的紅娘。所以，片名取自歌名，而不是指主演的角色?！?/p>

《紡織姑娘》這部電影在前不久落幕的蒙特利爾電影節(jié)上，一舉攬獲評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng)和國(guó)際影評(píng)人獎(jiǎng)兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，它講述了一個(gè)處于巨大社會(huì)變革中的紡織女工喜怒哀樂的故事，影片延續(xù)了王全安對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，以強(qiáng)烈的戲劇性表現(xiàn)了特定群體的生存狀態(tài)。評(píng)委認(rèn)為，影片“勇敢地揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人的情感掙扎，反映了全人類的共性”。

性格倔強(qiáng)的紡織女工李麗，家境貧困，卻突然被查出患有絕癥。她決定到北京找到初戀男友趙魯寒，了卻最后心愿。兩人見面后，李麗問他為何十年前從西安調(diào)往北京后就音訊全無，自己寫了兩年信不見回音才嫁給了別人，婚后生活不幸福。趙魯寒聽后十分震驚，告訴李麗自己沒有收到信，是聽說她結(jié)婚后才成家的……回到西安的李麗看到丈夫胡小光為她四處籌款治病，甚至要賣掉房子來幫她治療已無治愈希望的血癌。至此，頗為低沉的李麗突然間心情豁然開朗起來——自己其實(shí)一直被深深的愛意包圍著。

劇中的主演余男為了能夠更好的抓住一個(gè)可愛，樸實(shí)而堅(jiān)強(qiáng)的紡織女工的生活工作細(xì)節(jié)，就在西安東郊的國(guó)棉四廠體驗(yàn)了3個(gè)月的生活，而該劇絕大部分場(chǎng)景都是在陜西國(guó)棉四廠拍攝。該片中有幾場(chǎng)紡織女工在澡堂中洗澡的裸戲，引發(fā)爭(zhēng)議，對(duì)此制片人王樂解釋說：“女工在繁重的工作后在公共浴池中集體洗澡是紡織廠女工生活的重要部分，是相對(duì)于其它單位的一種‘特殊待遇。拍攝這些鏡頭是為了體現(xiàn)生活的真實(shí)，而不是噱頭?！薄都徔椆媚铩穼?duì)西安街景的展示其實(shí)并不多，開篇就是紡織車間機(jī)器整齊劃一的運(yùn)轉(zhuǎn)，看上去頗為壯觀。

對(duì)于能夠在國(guó)際電影節(jié)上大獲成功，王全安認(rèn)為，“《紡織姑娘》反映了一些人文價(jià)值，關(guān)心了普通人，關(guān)心了一般人的生存狀況”，觀眾們通過看這個(gè)電影能了解中國(guó)一些特定群體的生活狀態(tài)，這可能是這個(gè)電影最大的意義。與此同時(shí)，《紡織姑娘》這種電影也給我們提供了一面鏡子，在我們急速變化和急速發(fā)展的時(shí)候，這個(gè)鏡子可以告訴我們，讓我們看到自己，我們到底生活得怎么樣，在怎樣的現(xiàn)實(shí)下一直生活的。

《街上流行紅裙子》，那是在中國(guó)發(fā)達(dá)城市的上海，那是發(fā)生在紡織勞模和鄉(xiāng)下女工之間的故事，那是表現(xiàn)社會(huì)的變革，改變了人們的思想和生活，就像是未來美好新生活的一個(gè)開始，人們懂得在新的時(shí)代中要坦坦蕩蕩去生活。

《別拿自己不當(dāng)干部》，那是在首都北京附近的天津，那是發(fā)生在紡織國(guó)企里一個(gè)紡織干部身上的故事，那是表現(xiàn)社會(huì)的變革，涌現(xiàn)的主流旋律是一批以身作則，兢兢業(yè)業(yè)的好干部，但同時(shí)也出現(xiàn)了一些關(guān)于權(quán)勢(shì)，道德等不和諧的問題。《紡織姑娘》，那是在中國(guó)相對(duì)落后的西部地區(qū)陜西，那是發(fā)生在一個(gè)普通紡織女工生活里的故事，那是表現(xiàn)社會(huì)的變革，也許會(huì)沖走很多東西，但是對(duì)于偉大的“愛”來說，卻是那樣的牢不可破，即便是一個(gè)再普通不過的普通人，同樣也會(huì)被深深的愛包圍，只要有愛，就會(huì)堅(jiān)強(qiáng)。

紡織行業(yè)走出來的大人物

銀幕上，人們通過鏡頭描述那些發(fā)生在紡織行業(yè)的故事，而當(dāng)把鏡頭關(guān)上，在這些故事的背后，也有著一些很有趣的花絮，那是發(fā)生在實(shí)實(shí)在在的生活中，沒有一點(diǎn)點(diǎn)的虛構(gòu)成分。

還記得那個(gè)“黃寶妹”嗎

說起黃寶妹，她可以算得上是較早一代的“晉女郎”了，因?yàn)榕牧酥x晉導(dǎo)演的電影，而成為名副其實(shí)的演員。而最讓黃寶妹驕傲的確是她的另外一個(gè)身份一紡織勞模。

給黃寶妹作一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹：1953年紡織工業(yè)部首屆

18位全國(guó)勞模之一，曾先后7次被評(píng)為上海市、紡織工業(yè)部和全國(guó)的勞模，3次出席國(guó)際會(huì)議，8次受到毛澤東、周恩來，宋慶齡，陳毅等老一輩領(lǐng)導(dǎo)的接見。改革開放后她曾幫助鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)建廠，退休后又應(yīng)邀赴新疆石河子籌建棉紡廠，1991年黃寶妹在上海市勞模協(xié)會(huì)幫助下，牽頭成立了上海英豪科技實(shí)業(yè)公司，擔(dān)任董事長(zhǎng)、總經(jīng)理，把贏利部分拿出來幫助有困難的老勞?！M管如今的黃寶妹已經(jīng)有79歲的高齡，但是相信這個(gè)簡(jiǎn)介的省略號(hào)還會(huì)補(bǔ)充上很多的事跡，因?yàn)殚_朗健康的她，依舊活躍在工作的第一線。

1931年出生的黃寶妹13歲就進(jìn)入裕豐紗廠做起了紡紗女工，在工廠，黃寶妹是業(yè)務(wù)能力最好的，照看紗錠數(shù)最多，浪費(fèi)最少，當(dāng)時(shí)黃寶妹一人可以照看1000個(gè)紗錠而綽綽有余，別人在紡紗機(jī)前手忙腳亂，地上線頭、棉線亂七八糟，能照看800個(gè)已經(jīng)很不錯(cuò)了，她卻可以很悠閑地來回踱步，地上干干凈凈。正是因?yàn)檫@樣優(yōu)秀的業(yè)績(jī)，黃寶妹被評(píng)為新中國(guó)第一代勞模。開朗活潑的黃寶妹也正因?yàn)槌錾谋憩F(xiàn)，多次得到表彰和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。

這樣一個(gè)經(jīng)歷豐富，而又吃苦耐勞，樂于助人的黃寶妹，也漸漸引起著名導(dǎo)演謝晉的關(guān)注，1958年，謝晉就帶領(lǐng)攝制組進(jìn)駐國(guó)棉十七廠，與棉紡女工們同吃同住同勞動(dòng)，準(zhǔn)備拍一部表現(xiàn)黃寶妹事跡的紀(jì)錄藝術(shù)影片。時(shí)任國(guó)棉十七廠黨委宣傳部長(zhǎng)的陳夫和劇作家葉明合作編寫了劇本，劇情是以一位作家尋訪黃寶妹的過程為線索，向觀眾展示這位勞模勤學(xué)苦練、大膽創(chuàng)新的勞動(dòng)業(yè)績(jī)。影片主人公由黃寶妹本人扮演，這在當(dāng)時(shí)也算得上是一樁標(biāo)新立異的新鮮事兒。謝晉用鏡頭完整地記錄了黃寶妹在棉紡姐妹中推廣“郝建秀工作法”的曲折過程，盡管影片看似只是一部簡(jiǎn)單的紀(jì)錄片，但是其中所透出的強(qiáng)大力量確是那樣的真實(shí)。

看到黃寶妹今天的照片，雖已高齡，但依舊美麗。怪不得年輕的時(shí)候，求愛的男子排成了長(zhǎng)隊(duì)。今年是我國(guó)建國(guó)60周年大慶，是電影《黃寶妹》五十周年紀(jì)念日，也是黃寶妹本人60年金婚。18歲就結(jié)婚了的黃寶妹，一直擁有一個(gè)幸?？鞓返募彝?，這也是這么多年來，她能夠全身心投入到紡織事業(yè)最堅(jiān)強(qiáng)的后盾。如今的黃寶妹，在享受著天倫之樂的同時(shí)，依舊保有一顆年輕的心，依舊喜歡幫助別人，依舊關(guān)心著中國(guó)紡織業(yè)的發(fā)展之路。

致敬，向老一輩的紡織人，謝謝他們所做出的努力，謝謝他們所樹立的榜樣，謝謝他們所留下的精神，后來人會(huì)繼續(xù)前進(jìn)。

張藝謀的“編織歲月”

熱播電視劇《家事如天》的編劇馬英，曾在國(guó)棉五廠當(dāng)過紡織女工；著名相聲演員馮鞏，曾在天津紡織廠工作過……而要說這些從紡織行業(yè)出來的大人物，不得不提的就是張藝謀。

張藝謀，那個(gè)讓世界嘆為觀止的北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式總導(dǎo)演，那個(gè)屢破票房紀(jì)錄的賣座導(dǎo)演，那個(gè)只要被他欽點(diǎn)過，就會(huì)揚(yáng)名國(guó)際的金牌導(dǎo)演，那個(gè)就連好萊塢明星都爭(zhēng)相合作的搶手導(dǎo)演。張藝謀，一個(gè)深深的中國(guó)符號(hào)，一個(gè)中國(guó)電影實(shí)力的證明人。就是這樣一個(gè)在國(guó)際電影舞臺(tái)上叱咤風(fēng)云的人物，他說：“能夠進(jìn)入國(guó)棉八廠，是我人生中一個(gè)帶有‘決定性的轉(zhuǎn)機(jī)?！蹦莻€(gè)陜西省咸陽市的國(guó)棉八廠就這樣成為了張藝謀夢(mèng)實(shí)現(xiàn)的地方，而那一段現(xiàn)在看來有些平淡的“紡織歲月”，卻成為張藝謀練就一雙“追夢(mèng)”翅膀的快樂時(shí)光。

1971年，結(jié)束了到農(nóng)村插隊(duì)的知青生活后，張藝謀被招工進(jìn)入咸陽國(guó)棉八廠，因?yàn)樗摹俺煞帧辈缓?，其?shí)并沒有多少廠子愿意接收他，因此能夠成為八廠的職工，張藝謀一直都很珍惜，認(rèn)認(rèn)真真工作，就怕有什么沒有做好，丟失了這個(gè)好飯碗。進(jìn)入國(guó)棉八廠，張藝謀先后在前紡車間和織襪車間當(dāng)工人，盡管工作又臟又累，但是他依舊拼命干。滿身的棉花絮和工作服上的油漬，是見到他時(shí)最常見的樣子。盡管當(dāng)時(shí)工作生活條件都很苦，但是他依舊能夠提起興趣，帶著老舊的照相機(jī)，到處拍照。因?yàn)橹挥性谶@個(gè)時(shí)候，他才會(huì)有一種無比放松的感覺，那些鏡頭里的畫面，讓他忘記勞累，深深陶醉在其中。古老的樹干，清凈的河灣，剝玉米的老嫗，趕牛犁地的農(nóng)夫……他用這部相機(jī)把咸陽地區(qū)的風(fēng)土人情拍遍了。

張藝謀良好的攝影功底，為他的表演、導(dǎo)演才能奠定了結(jié)實(shí)的基礎(chǔ)，而那些基層的生活閱歷也成為他如今拍片最寶貴的財(cái)富。而當(dāng)時(shí)的八廠職工們，也可以算成是張藝謀導(dǎo)演道路上的“良師益友”。當(dāng)時(shí)八廠員工之間的氣氛不錯(cuò)，大家在工作之余，由于愛好而無形中形成了一個(gè)個(gè)“才子群”。大家時(shí)常在一起聚會(huì)，教學(xué)相長(zhǎng)，切磋技藝，儼然是一所業(yè)余綜合職業(yè)大學(xué)。這時(shí)期的張藝謀，總是“多邊發(fā)展”。他將自己融入了這個(gè)群落，在書法、繪畫、攝影、文學(xué)等方面均有涉獵，被稱為當(dāng)年八廠的“四大才子”之一。而如今，他已經(jīng)可以進(jìn)入中國(guó)甚至世界電影領(lǐng)域的“才子”之列。

其實(shí)，人生的每一段路都是值得認(rèn)真去走的，即便它當(dāng)時(shí)看起來沒有那么的耀眼，但在將來也許就會(huì)成為一段最珍貴的記憶，最感謝的日子。我們沒有預(yù)知未來的能力，所能做的只有踏踏實(shí)實(shí)走好腳下的路。既然有夢(mèng)想，無論在什么地方，什么環(huán)境，都不能丟棄，放棄，要一點(diǎn)一點(diǎn)的努力。這就是張藝謀那段“紡織歲月”告訴我們的。成功的模式不可復(fù)制，但是成功的理由是相通的。

中國(guó)的紡織業(yè)，其實(shí)就像是一個(gè)母親，她的力量沒有像鋼鐵石油那般敦實(shí)，沒有像汽車造船那般強(qiáng)勁，沒有像電子信息那般急速。她只是輕輕地，關(guān)心著孩子們的最貼近的生活。盡管如此，她依舊是這個(gè)家庭的支柱，而且是不可或缺的支柱。原來，輕輕的，柔軟的力量可以如此的強(qiáng)大。

銀幕內(nèi)外，與紡織有關(guān)的那些事兒，就像是與媽媽有關(guān)的事兒，媽媽不僅會(huì)跟你談嚴(yán)肅的人生話題，也會(huì)輕松地和你嘮嘮家常，60年的人家庭，快樂，富足，安寧。

鏈接：點(diǎn)擊“紡織”影像

電影《黃寶妹》(1958年)

(主演：黃寶妹)

影片以真人真事介紹了著名的全國(guó)勞動(dòng)模范、紡織女工黃寶妹，影片主人公由黃寶妹自己扮演。

電影《瞧這一家子》(1979年)

(主演：陳佩斯、陳強(qiáng)、劉曉慶、方舒)

一部發(fā)生在曙光毛紡廠精紡車間主任老胡和他的女兒嘉英(精紡車間擋車工)，及徒弟郁林(車間修理工)之間的故事。

電影《街上流行紅裙子》(1984年)_

(主演：趙靜、郭碧川、姜黎黎、宋憶寧)

影片圍繞模范女工陶星兒的思想變化，將人們對(duì)心靈美、行為美的追求與對(duì)外在美的追求結(jié)合起來，反映了紡織女工對(duì)美好事物的向往，表現(xiàn)了時(shí)代進(jìn)程中新舊思想之間的斗爭(zhēng)，再現(xiàn)了青年人的精神世界通過對(duì)外在事物的感受與認(rèn)識(shí)而逐漸得以完善的過程。

電視劇《浦江敘事》(1997年)

(主演：孫淳、史蘭芽、高曙光、李穎)

一部描寫上海紡織行業(yè)青年改革者工作和情感故事的電視劇，里面還反映了國(guó)企工人下崗，還有一些私營(yíng)企業(yè)主做非法生意的情況。

電視劇《大染坊》(2002年)

(主演：侯勇、孫儷、薩日娜)

描寫了中國(guó)20到30年代中國(guó)民族工業(yè)染織業(yè)興衰的歷史，題材有趣，也有現(xiàn)實(shí)意義，它再現(xiàn)了一批處于動(dòng)蕩混亂年代的民族資本家在夾縫中掙扎的艱苦生存狀態(tài)，以及東方傳統(tǒng)道德文化和先進(jìn)生產(chǎn)力所發(fā)生的碰撞與融合。

電視劇《紅衣坊》(2006年)

(主演：董潔、孫寧、潘粵明、吳軍)

再現(xiàn)了三十年代上海的商界風(fēng)云，以“紅幫”第四代傳人——張?zhí)煸频目部馈㈦x奇的人生遭遇為故事主線，圍繞“同義昌”這一服裝老字號(hào)家族，兩代掌門人與上海黑勢(shì)力、大資本家、日本財(cái)閥們驚心動(dòng)魄的商戰(zhàn)爭(zhēng)斗而展開。

電視劇《空巷子》(2007年)

(主演：周一圍、牛萌萌、佟麗婭)

故事發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)80年代的西北棉紡廠，在這個(gè)以女工為主的生活空間里，那些細(xì)碎的家庭瑣事、男女之間的風(fēng)流韻事永遠(yuǎn)是最熱衷的話題……

電視劇《燈火黃昏》(2007年)

(主演：王雅捷、董勇)

故事講述的是重慶紡織女工與愛人有緣無分，從相愛開始一直經(jīng)歷坎坷的兩人，最后雖然依舊相愛，卻始終不能在一起，展示了一段大時(shí)代背景下的悲歡離合，同時(shí)也打開了人們對(duì)紡織工生活、工作的記憶。

電影《別拿自己不當(dāng)干部》(2007年)

(主演：馮鞏、王瀾、閆妮、劉金山)

影片通過發(fā)生在主人公王喜身上的幾個(gè)波瀾不驚的故事，講述了一個(gè)紡織廠工段長(zhǎng)，一個(gè)在別人眼中不過是兵頭將尾小人物的平平凡凡、卻又讓人感動(dòng)和震撼的故事。

紀(jì)錄片《無用》(2007年)

(主角：馬可導(dǎo)演：賈樟柯)

賈樟柯以著名服裝設(shè)計(jì)師馬可為主角拍攝紀(jì)錄片《無用》，影片講述了分別發(fā)生在廣州、巴黎、汾陽的三段服裝故事。

電視劇《真情錯(cuò)愛》(2009年)

(主演：趙亮、岳躍、秦嵐、張少華)

講述的是上世紀(jì)80年代紡織女工的生活和情感故事，通過三個(gè)性格鮮活、命運(yùn)坎坷的年輕人的家庭變故，向人們揭示了“愛”這個(gè)永恒的主題。通過上世紀(jì)80年代普通紡織工人的人生起落，折射出紡織行業(yè)的興衰。

電視劇《無量天》(2009年)

(主演：李光潔、劉冠翔、鮑國(guó)安)

商戰(zhàn)題材劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了紡織行業(yè)，以兄弟兩人不同的人生軌跡反映了改革開放30年來的時(shí)代變遷。

電視劇《貧富人生》(2009年)

(主演：徐帆、吳京安)

林紅和陳建國(guó)結(jié)婚二十余年，夫妻兩人經(jīng)過多年拼搏擁有了一家逾以千萬資產(chǎn)的“國(guó)紅”制衣，在個(gè)人財(cái)富和社會(huì)地位的光環(huán)之下，林紅面對(duì)的卻是一個(gè)瀕臨破碎的家庭。由于工作的繁忙，林紅和陳建國(guó)分居多時(shí)，外人所看到的親密無間背后，夫妻二人形同陌路。獨(dú)子陳凡由于從小被姥姥寵溺，至今成了問題少年，這也成為林紅最大的心結(jié)……

電影《紡織姑娘》(2009年)

(主演：余男)

影片講述了一個(gè)處于巨大社會(huì)變革中的紡織女工喜怒哀樂的故事，影片延續(xù)了導(dǎo)演王全安對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，以強(qiáng)烈的戲劇性表現(xiàn)了特定群體的生存狀態(tài)。