為愛言情

毛媛媛

摘 要:宋代都城汴京富庶繁榮,各種普天同慶的節(jié)日,如寒食節(jié)、清明節(jié)、七夕節(jié)、中秋節(jié)等都對宋詞的創(chuàng)作產(chǎn)生了的深刻的影響,形成了富有特色的節(jié)序詞。節(jié)序詞創(chuàng)作的繁榮也為我們今天了解盛極一時的宋代民俗文化提供了豐富的資料。其中,七夕作為古代表達(dá)愛情的一個重要節(jié)日,在宋詞中得到了充分的展現(xiàn),為宋代詞壇抹上了含情脈脈的一筆。

關(guān)鍵詞:節(jié)序詞 七夕 乞巧 七夕詞

中圖分類號:I207.23 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2009)06-0041-02

王國維曾經(jīng)說過:“凡一代有一代之文學(xué):楚之騷,漢之賦,六代之駢文,唐之詩,宋之詞,元之曲,皆所謂一代之文學(xué),而后世莫能繼焉者也”。詞的創(chuàng)作在宋代大興,成為“一代之文學(xué)”,被宋代文士們認(rèn)為是任情山水,流連光景,傳情達(dá)意,懷古詠物的一種主要途徑。作為一種抒情文學(xué)樣式,宋詞很適合表達(dá)歲時歡慶的場景。在宋詞中,抒發(fā)節(jié)日的喜怒哀樂成為必不可少的主題之一,于是逐漸形成了以歲時節(jié)令為題材的重要類別——節(jié)序詞。所謂節(jié)序詞就是以時令節(jié)日、民俗風(fēng)景為表現(xiàn)對象的一類詞作,或抒情、或感懷、或睹物思人、或寄托遙深。

《全宋詞》中的節(jié)序詞數(shù)量眾多,可見節(jié)日在宋人的生活中顯得尤為重要。而這其中,以表現(xiàn)愛情為主題的七夕詞更為引人注目。其感情的豐沛真摯都使我們感受到了“愛(狹義的男女之愛而非普遍的愛)”作為文學(xué)創(chuàng)作中永恒的主題,具有的璀璨奪目的光輝。

一、 七夕由來

在我國,農(nóng)歷的七月初七是七夕節(jié)。七夕節(jié)是我國的傳統(tǒng)節(jié)日,它還有很多好聽的名字,如女兒節(jié)、蘭夜、乞巧、巧夕等。每逢七月初七,夏日的芳美還未褪盡,秋日的簌簌又為節(jié)日增添了幾分清爽,空氣中飄浮著果實(shí)成熟的芬香,到處都是愛情的味道,正適合愛情故事的上演。

這個愛情故事的男女主人公就是牛郎和織女。在中國這個以農(nóng)業(yè)為主的國家,牛郎織女的故事有無數(shù)版本,而流傳最廣的,就是下面的這個:

勤勞純樸的牛郎,父母雙亡,被兄嫂趕出了家門,只得到了家中的一頭老黃牛。在這頭老黃牛的幫助下,牛郎娶了下凡的織女為妻。夫妻倆你耕田來我織布,生活過得寧靜而幸福,還生了一男一女兩個孩子。后來,織女下凡的事情被王母娘娘知道了,派了天兵天將將織女抓回了天庭。老黃牛就讓牛郎披著它的皮,帶著兩個孩子飛到了天庭去追織女。眼看就要追上織女的時候,王母娘娘從頭上拔下了一個簪子,在天空中一劃,就形成了一條天河,阻隔了牛郎和織女。兩個有情人被無法跨越的天河所阻斷,再也無法在一起,于是情人的眼淚就隨著天河的水流淌起來。兩個小兒女看見父母不能相見,也傷心地哭了起來。他們的哭聲被玉帝聽見,玉帝被他們的真情所感動,于是命喜鵲在天河兩岸搭起了一座鵲橋,并允許他們每年七月初七都可以沿著鵲橋,與自己的愛人和孩子團(tuán)聚。于是每年的七月初七都是牛郎織女相會的日子。

這個故事充滿了重農(nóng)的氣息,老黃牛在故事中扮演著舉足輕重的角色。同時,孩子在家庭中的作用也被凸顯出來,這些都鮮明地反映了農(nóng)業(yè)社會人們的家庭觀和愛情觀——男耕女織,生兒育女,充滿了勞動氣息和生活氣息。這就是幾千年來中國古代社會里無數(shù)人的婚姻愛情模式。

古人以勞動為樂,享受著平凡而又怡然自得的生活。他們對于勞動一直持著歌頌的態(tài)度。像故事中的織女一樣織得美麗的云錦,能夠擁有這樣的手藝是對女人“婦工”的具體要求。古代的婦女沒有讀書做官的權(quán)利,對她們才能的判定并不是以讀書識字為標(biāo)準(zhǔn)。女紅成為她們需要擁有的技能,并且成為一種美德被發(fā)揚(yáng)光大。女紅對于女性來說是非常重要的,出嫁前是閨中生活的主要組成部分,而出嫁之后,女紅的手藝優(yōu)劣甚至決定了女子在夫家的地位。漢樂府詩中就有這樣的展現(xiàn):“上山采蘼蕪,下山逢故夫。長跪問故夫,新人復(fù)何如?新人雖言好,未若故人姝。顏色類相似,手爪不相如。新人從門入,故人從閤去。新人工織嫌,故人工織素?？椣尤找黄?織素五丈余,將嫌來比素,新人不如故”。這是一首棄婦詩,棄婦問前夫新娶的女子怎么樣呢,前夫?qū)⑿聥D和棄婦做了一番比較,比較主要集中地女紅上面。可知“婦工”對于女性而言的重要性。

再如《孔雀東南飛》中的焦母對于兒媳婦劉蘭芝的不滿,劉蘭芝說:“雞鳴入機(jī)織,夜夜不得息。三日斷五匹,大人故嫌遲。非為織作遲,君家婦難為!”可以看出,焦母對于“織作遲”也曾經(jīng)抱怨過。

正因?yàn)榕t的手藝對于古代的婦女如此的重要,所以七夕節(jié)乞巧的風(fēng)俗逐漸成為上至達(dá)官貴人下至平民百姓都非常重視的活動。每年的七月初七是織女與她心愛的男子相見的日子,塵世間的女子在這一天可以向好心情的織女討教織補(bǔ)的工藝,好提高自己的水平。七夕乞巧的方式有很多,最常見的就是“穿針引線”。據(jù)漢代劉歆《西京雜記》所記載“漢彩女常以七月七日穿氣孔針于開襟樓”,可見在漢代就已經(jīng)有了七夕乞巧的風(fēng)俗。宋代孟元老在其《東京夢華錄?七夕》中也有這樣的記載:“至初六日七日晚。貴家多結(jié)彩樓于庭。謂之乞巧樓。鋪陳磨喝樂、花、瓜、酒、炙、筆、硯、針、線、或兒童裁詩。女郎呈巧。焚香列拜。謂之乞巧。婦女望月穿針”?？梢?乞巧作為七夕節(jié)中的重要活動,已經(jīng)形成規(guī)模,獨(dú)具特色。另外宋代周密《武林舊事?乞巧》中亦有:“婦人女子,至夜對月穿針,饾饤杯盤,飲酒為樂,謂之乞巧”的記載。

二、宋代以前的七夕作品

七夕見諸于文學(xué)作品,最早是在《詩經(jīng)?大雅?大東》中,其中載有:“維天有漢,監(jiān)亦有光。跂彼織女,終日七襄”的詩句。著名的《古詩十九首?迢迢牽牛星》寫道:“迢迢牽牛星,皎皎河漢女。纖纖擢素手,札扎弄機(jī)杼。終日不成章,泣涕零如雨。河漢清且淺,相去復(fù)幾許?盈盈一水間,脈脈不得語”。梁時劉孝威作《七夕穿針詩》:“縷亂恐風(fēng)來,衫輕羞指現(xiàn)。故穿雙眼針,特縫合歡扇”。唐時王灣亦有《閏月七日織女》:“耿耿曙河微,神仙此夜稀。今年七月閏,應(yīng)得兩回歸”。唐代崔顥有首《七夕》更是將七夕乞巧的風(fēng)俗融入詩句當(dāng)中,他是這樣寫的:“長安城中月如練,家家此夜持針線。仙裙玉佩空自知,天上人間不相見”。可見牛郎織女的故事已經(jīng)廣為流傳,并且已經(jīng)成型。連詩人都在為牛郎織女可以相見而感到高興。

唐詩中描寫七夕風(fēng)俗的詩數(shù)不勝數(shù),內(nèi)容大多圍繞著牛郎織女的愛情作著詩人式的感慨。詩歌或感于二人的相愛而不相見,或借此抒發(fā)自己對于愛情的見解,或借七夕之際贊頌愛情的純真和美好?！般~壺漏報天將曉,惆悵佳期又一年”;“天外鳳凰何寂寞,世間烏鵲漫辛勤”;“通宵道意終無盡,向曉離愁已復(fù)多”;“七夕今宵看碧霄,牽?？椗珊訕颉＜壹移蚯赏镌?。穿盡紅絲幾萬條”;“烏鵲橋頭雙扇開,年年一度過河來。莫嫌天上稀相見,尤勝人間去不回”唐人的愛情就在這欲語不得,欲罷不能中道破了心事。

七夕的風(fēng)俗由來已久,無數(shù)的文人墨客都在這一天同時沉浸在愛情甜蜜而又略帶傷感的愛情氣氛當(dāng)中。到了宋代,歲時節(jié)令體系日臻完備,節(jié)慶民俗活動愈加豐富。宋人對歲時節(jié)令的重視程度較前代尤甚。于是,作為節(jié)序詞的一個重要的組成部分,七夕詞開始在詞人的筆下展現(xiàn)了它含情脈脈的一面。

三、宋代七夕詞

中國的傳統(tǒng)節(jié)日總是有太多沉重的文化因素,像是清明節(jié)和端午節(jié),然而也會有像七夕這樣充滿了浪漫氣息的節(jié)日?？梢韵胂?每年到了七月初七,家家戶戶都會在月下飲秋水,吃赤豆,交流各自對于愛情的看法。女孩子們則躲在一邊穿針引線地乞巧,以求獲得可以和織女媲美的女紅手藝。宋代的文人在如此安逸的生活環(huán)境中,更容易生發(fā)出愛情的感慨。借著牛郎織女的美麗傳說,在詞中表達(dá)自己對待情感的愿望以及理想的感情世界。因此,七夕詞從來都不乏浪漫和感傷的情調(diào),這在文人騷客筆下表現(xiàn)的尤為明顯:

皎皎牽牛河漢女,盈盈臨水無由語。望斷碧云空日暮。無尋處。夢回芳草生春浦。鳥散余花紛似雨。汀洲蘋老香風(fēng)度。明月多情來照戶。但攬取。清光長送人歸去。

蘇軾的“皎皎牽牛河漢女,盈盈臨水無由語”就是對“迢迢牽牛星,皎皎河漢女”的化用。偉大的詞人蘇東坡在這樣一個普天同慶的浪漫日子里,也不禁想起了牛郎織女的愛情傳說,提筆寫下了這樣魂?duì)繅艨M的詞句。又如:

雙針競引雙絲縷。家家盡道迎牛女。不見渡河時。空聞烏鵲飛。西南低片月。應(yīng)恐云梳髮。寄語問星津。誰為得巧人。

這首詞以歡快的筆調(diào)寫出了宋時百姓歡度七夕的場景?！凹壹冶M道”說明七夕節(jié)在宋代是一個非常重要的節(jié)日。盡管這個節(jié)日的女性味道更濃烈些,正因?yàn)檫@樣,其七夕的風(fēng)氣流傳下來,中國文人漸漸養(yǎng)成了某種柔弱的女性氣質(zhì)。這種女性氣質(zhì)使得詞的表達(dá)更加的婉約含蓄,藏而不露,心性細(xì)致而溫柔,深情一片,充滿了濃情蜜意。

溫情氣質(zhì)成為宋代詞人筆下扣人心弦的力量,造就了無數(shù)動人心魄的愛情篇章。這其中最著名的便是秦觀的《鵲橋仙》:

纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。

這首天人合一的詞成為了千古以來吟詠愛情的絕唱。其抒情,悲哀中有歡樂,歡樂中有悲哀,悲歡離合,跌宕起伏。那句“兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮”,情韻兼到,風(fēng)骨俱高,于黯然銷魂之際筆鋒陡轉(zhuǎn),流瀉出歡快之意,以明朗的調(diào)子曲終人散,升華了無數(shù)情感,成為千古佳句。

談到七夕詞,柳永的《二郎神》也是不得不提的:

炎光謝。過暮雨、芳塵輕灑。乍露冷風(fēng)清庭戶,爽天如水,玉鉤遙掛。應(yīng)是星娥嗟久阻,敘舊約、飆輪欲駕。極目處、微云暗度,耿耿銀河高瀉。

閑雅。須知此景,古今無價。運(yùn)巧思、穿針樓上女,抬粉面、云鬟相亞。鈿合金釵私語處,算誰在、回廊影下。愿天上人間,占得歡娛,年年今夜。

這首《二郎神》是柳永對于北宋七夕市民生活的白描,將北宋七夕的風(fēng)俗盡現(xiàn)筆端,人物描寫惟妙惟肖,至今仍然使我們?nèi)缟砼R其境般地感受七夕節(jié)熱鬧的氣氛。一位可愛的少女在月色中穿針引線,期望自己可以成功乞巧。好不容易穿上線了,她松了口氣,沒想到就在回廊的盡頭,聽見了金釵絲語之聲,原來有人在月下定情呢!金釵成為七夕節(jié)男女戀人交換定情的信物。宋代詞人曹勛也有“是向夕、穿針競立,香靄飛浮。別有回廊影里,應(yīng)鈿合、釵股空留”的詞句,其中亦提到金釵定情,可見七夕定情,也是乞巧之外七夕的另一個風(fēng)俗。

詞人與百姓不同,詞人的愛情觀與平民百姓的愛情觀也不同。詞人的溫柔氣質(zhì),使他們的愛情即使是無望的追求與反抗,都沒有那么激烈,有的只是無可奈何,有的只是心有不甘。他們在塵世的羅網(wǎng)中編織著自己美好愛情的夢想,又在這種烏托邦式的夢想中越陷越深,不能自拔。他們盡全力捍衛(wèi)自己心底最柔軟的守候,在詞作中投入了全部的執(zhí)著。于是才有了歐陽修“一別經(jīng)年今始見。新歡往恨知何限。天上佳期貪眷戀。良宵短。人間不合催銀箭”的感慨;毛滂“下簾時。人間天上,一樣風(fēng)光,我與君知”的誓言;王之道“蛛絲有恨,鵲橋何處,回首又成惆悵。長江滾滾向東流,寫不盡、別離情狀”的嘆恨;謝逸“橋橫烏鵲,不負(fù)年年云外約。殘漏疏鐘,腸斷朝霞一縷紅”的脈脈深情。

七夕詞是宋詞當(dāng)中一道獨(dú)特的風(fēng)景,有著癡絕的情韻和美。它不僅使我們深入地了解了宋時的時序節(jié)令,民風(fēng)民俗,更成為了無數(shù)詞人抒發(fā)愛與情的途徑。詞人借著七夕的美麗傳說,將心中那“不管天上人間,愿有情的,都成了眷屬”的愿望吶喊出來。于是,今天的我們才能看到如此多優(yōu)美的愛的詞篇,字字句句,哀感動人。

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