從江南絲竹館看小型專題博物館展示的藝術特色

趙　炎

摘要:如何發(fā)揮小型專題博物館的特色,更多的吸引觀眾,服務觀眾是小型專題博物館工作人員要研究的課題。太倉江南絲竹館在地方小、資金少的情況下,結合自己的特點,發(fā)揮自己的優(yōu)勢,展示出自己的特色,對弘揚、宣傳、保護江南絲竹這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn),起到了積極作用,成為展示太倉新貌的一個靚麗窗口。實踐證明小型專題博物館要真正吸引觀眾,必須做到功能定位正確、表現(xiàn)手段新穎、展示規(guī)劃合理,充分發(fā)揮自己特色,只有這樣才能有效起到宣傳、教育的社會功能,達到良好的展示效果。

關鍵詞:小型專題博物館 展示 特色

中圖分類號:G26 文獻標識碼:A文章編號:1005-5312(2009)12-0096-02

一、引言

小型專題博物館由于場地,資金等條件的限制,決定了其規(guī)模影響不可能和大中型博物館競爭,但是這些眾多的小型專題博物館擁有的觀眾卻占了全國博物館觀眾的很大多數(shù),其社會教育作用不可等閑視之。如何發(fā)揮小型博物館自己的特色,更多的吸引觀眾、服務觀眾是小型專題博物館工作人員要研究的課題。

長期以來小型專題博物館的陳列布置基本上還是沿襲了器物、版面、文字說明,再加上講解員講解這一傳統(tǒng)模式,內(nèi)容與形式相對比較單一,因而對參觀者而言確實已缺少足夠的吸引力,以致造成許多博物館出現(xiàn)門可羅雀的窘境。

為改變這一現(xiàn)象,較多的博物館在陳列藝術設計的形式上更新理念,大量運用現(xiàn)代科技手段諸如動漫、幻影成像等手法,較好的反映和體現(xiàn)了博物館的陳列內(nèi)容,起到了一定的宣傳作用。但由此而來帶來的是昂貴的經(jīng)濟代價和必須有寬敞的展覽場地這一現(xiàn)實問題,而這又恰恰是小型專題博物館所面臨的最直接的難題。

如何根據(jù)小型專題博物館的弱點、特點,因陋就簡最大限度的做到內(nèi)容與形式的完美結合,使小型專題博物館更吸引觀眾,太倉江南絲竹館的設計布館值得借鑒。

江南絲竹起源于江蘇太倉,至今已有400多年的歷史。于2006年被列為國家首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。為更好地宣傳保護江南絲竹,太倉市文化局興建了江南絲竹館,意圖通過這一小型專題博物館的建立讓江南絲竹這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到更好的宣傳和發(fā)揚。

由于展覽場地有限、資金缺乏,為最大限度的展示江南絲竹的豐富內(nèi)容,做好江南絲竹館的設計、布館、展示工作,讓參觀者在有限的范圍內(nèi)了解江南絲竹的起源、發(fā)展、繼承的過程,得到一些歷史文化的傳承和視覺上的享受,太倉江南絲竹館在以下方面做了有益嘗試。

二、因地制宜,最大限度的展示江南絲竹內(nèi)容。

太倉江南絲竹館整個場館占地面積770平方米,建筑面積460平方米。從大門進入依次為小天井、門廳、戲臺、天井、露臺、花籃廳、后天井、及兩邊的回廊。其中天井和露臺占去整個面積的二分之一多,余下的27平米的門廳,80平米的正廳和兩邊各長約20米的回廊,真正能作為展覽的可用面積極少。為最大限度的展示江南絲竹內(nèi)容,充分體現(xiàn)江南絲竹的魅力,設計時將江南絲竹館在總體上作了參觀、教學、接待三個區(qū)域的劃分。

兩邊各20米長的回廊作為主要展覽參觀區(qū),將江南絲竹的形成過程、流傳范圍、傳承與發(fā)揚等主要內(nèi)容在回廊里布置陳列,將展覽的內(nèi)容從室內(nèi)移至室外,這樣既增加了展示的空間,也避免了因展廳的狹小而導致參觀時的局促。

另辟18平米的一間展室作為教學區(qū),專門陳列了江南地區(qū)最典型的絲竹樂器和原始的民間樂譜、完整的絲竹曲目歌帶、碟片等絲竹實物及太倉絲竹班社情況一覽表等內(nèi)容。

將最大的一間約45平米的建筑作為接待區(qū),配備了電視、音響用來播放絲竹音樂和絲竹資料片,并設有桌椅供參觀者喝茶小憩,同時配備了古琴等樂器,參觀者在這里既可欣賞優(yōu)美的絲竹樂曲,也可自彈自娛。

院中可容納十余人的精美古典戲臺作為絲竹表演區(qū),演奏人員可在此向參觀者現(xiàn)場表演,這樣的功能劃分將室內(nèi)、室外、回廊、場地有機的結合為一個整體,有分有合、動靜結合、視聽結合,既解決了展覽場地的局限,又豐富了展示的內(nèi)容

三、格調(diào)統(tǒng)一,展示形式和建筑特色有機結合

江南絲竹館是一幢前后二進具有江南風格的庭院建筑、因此設計者將整個展示的格調(diào)也設計為江南園林風格,讓展示的形式和所處的環(huán)境相吻合。借鑒了江南園林特有的漏窗表現(xiàn)方法,將16塊展板量身定做成矩形、八角形的漏窗形式鑲嵌在回廊里,使展板和回廊組成一個整體,這樣既避免了矩形展板單一呆板的模式,又使展板和整個建筑融為一體。在門廳中,制作了高約2米、寬約2.5米的仿紅木屏風,用于和大門外街面的隔斷,屏風同樣采用具有江南特色的傳統(tǒng)風格,中間鑲嵌圓型刻有“江南絲竹館”的彩繪浮雕玻璃,周邊鏤空雕刻牡丹、月季花卉圖案,透光的彩繪玻璃,產(chǎn)生了一種迷離斑斕的效果,使人一進大門,便有置身于江南園林的感覺,成為江南絲竹館的一大亮點。

在展示的內(nèi)容上也盡量照應到與形式的統(tǒng)一,除必不可少的文字外,將大量的圖片、實物等展示內(nèi)容做成如仿青銅浮雕的“魏良輔像”、“吳偉業(yè)像”、仿青磚雕刻的“王錫爵家樂班演奏圖”、木板雕刻的“絲竹演奏圖”等江南民間傳統(tǒng)形式的各類工藝品,間以木雕角花、浮雕圖案做輔助裝飾。這些用石膏仿制的青磚、石雕圖案,線條流暢、雕刻細膩、起到了很好的視覺傳達效果,同時也節(jié)約了大量的制作成本,獲得了參觀者的好評。

同樣的形式貫穿于門廳的前言、接待區(qū)的仿古院墻、展室的櫥柜等地方,整個絲竹館的展示手法都不游離于江南園林特色這一大環(huán)境,既統(tǒng)一又有變化,產(chǎn)生了較好的藝術視覺效果。讓參觀者在了解江南絲竹的同時也得到環(huán)境裝飾的藝術享受。

四、加強互動,展示與參觀揉為一體

作為專題性的小型博物館應當成為給大眾提供高雅文化交流的場所。設計時以此作為江南絲竹館的功能定位,在觀眾參觀了以圖片、文字、實物展示江南絲竹的起源、發(fā)展、繼承的內(nèi)容后將觀眾的視點引到古戲臺的絲竹表演現(xiàn)場,清新流暢、細膩柔美的絲竹旋律通過臺頂?shù)窕仿≡寰己玫囊繇懶Ч麄髦琳麄€絲竹館。好多絲竹音樂愛好者,參觀之余也登臺演奏,與樂師相互切磋技藝,往往是臺上絲竹聲聲,臺下掌聲陣陣,通過靜態(tài)展示與動態(tài)演示的結合,將展示與參觀揉為一體,豐富了參觀的內(nèi)容,增加了參觀的亮點,激發(fā)了參觀者的興趣,拓展了絲竹館與社會大眾的親和力和影響力。

五、結語

開館后的江南絲竹館,以較少的資金投入、有限的展示場地,較好的反映了江南絲竹的起源、發(fā)展、繼承的過程,對弘揚江南絲竹,更好地宣傳保護江南絲竹這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn),起到了積極作用,受到各界人士的贊揚,江南絲竹館也因此成為展示太倉新貌的一個靚麗窗口。

通過實踐證明:小型專題博物館要吸引觀眾,服務觀眾必須做到功能定位正確、表現(xiàn)手段新穎、展示規(guī)劃合理,充分發(fā)揮自己的特色。只有這樣小型專題博物館才能有效的起到宣傳、教育的社會功能,達到良好的展示效果。

參考文獻:

[1]太倉文化叢書.太倉.(內(nèi)部資料).

[2]太倉縣志編委會.太倉縣志.南京:江蘇人民出版社.1991年版.