論書法的力度美與氣勢(shì)美

肖國(guó)崇

摘 要:書法美的表現(xiàn)涉及諸多審美要素,力度美、氣勢(shì)美是其中的重要因素?！叭肽救帧薄傲ν讣埍场钡牧Χ让?血脈潤(rùn)暢、貫氣通神的氣勢(shì)美,是一幅作品成功與否的關(guān)鍵。本文從這兩個(gè)方面進(jìn)行了闡述,以供同仁參考、探討。

關(guān)鍵詞:書法 力度美 氣勢(shì)美

“入木三分”“力透紙背”的力度美,血脈潤(rùn)暢、貫氣通神的氣勢(shì)美,是一幅作品成功與否的重要因素。力度、氣勢(shì)兩者既相互對(duì)立,又緊密聯(lián)系,缺一不可。現(xiàn)略論如下:

一、力度美

書法藝術(shù)中的“力”,是指每個(gè)字的點(diǎn)畫軌跡所表現(xiàn)出來(lái)的力度或動(dòng)感。無(wú)論什么風(fēng)格的書法藝術(shù)作品都少不了力。有力則飛動(dòng)、活躍、遒勁,自然顯示出力度美。在書法中主要表現(xiàn)為筆力。筆力的有無(wú)及高下,反映出作品的好壞。故歷代書法家非常重視筆力,書法評(píng)論家也把筆力作為評(píng)判書作優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。

怎樣體現(xiàn)筆力呢?蔡邕《九勢(shì)》中說(shuō)“藏頭護(hù)尾,力在字中,下筆用力,肌膚之麗?！敝旌透杜R池心解》云:“用筆到毫發(fā)細(xì)處,亦必用全力赴之,然細(xì)處用力最難。如度曲用低調(diào)低字,要婉轉(zhuǎn)清澈,仍須有棱角,不可含混過(guò)去。如畫人物衣折之游絲紋,全見力量,筆筆貫以精神?！眱晌幻覐?qiáng)調(diào)運(yùn)筆都要用力,都要注意運(yùn)筆方法。書法是線條的藝術(shù)。古人曾用“如錐畫沙”“如印印泥”“屋漏痕”等來(lái)比喻書寫時(shí)的用力來(lái)表現(xiàn)線條的有力,還有諸如懸針垂露之異、奔雷墜石之奇、鴻飛獸弦之姿等,這些奇異莫測(cè)的運(yùn)筆造型方法,正是書法運(yùn)筆用力“入木三分”“力透紙背”的生動(dòng)體現(xiàn)。

筆力是作者對(duì)自然造化的獨(dú)特觀察和實(shí)踐摸索才能達(dá)到的,它是筆和墨技巧的體現(xiàn)。力的表現(xiàn),講究含蓄,講究變化,講究技巧。線條的不同枯潤(rùn)、不同形態(tài)、不同角度,都會(huì)呈現(xiàn)不同的力。不講方法,不講技巧,一味直露地表現(xiàn)力,只能是劍拔弩張,張牙舞爪。尹默老書家論書絕句云:“使筆如調(diào)生馬駒”,降服烈性野馬,用力要忽左忽右,忽上忽下,輕重結(jié)合,恰到好處,書法亦然。右手行筆向左向右,向上向下,須疾澀而進(jìn),如水蕩輕舟,這種蓄力的感覺,不同于握斧劈柴,手臂肌肉振動(dòng)了,把信號(hào)直接傳給大腦,相反要用心靈去感應(yīng),用大腦去指揮,感知筆與紙接觸的力。練習(xí)書法就是使筆與紙產(chǎn)生對(duì)抗,并同這種對(duì)抗作斗爭(zhēng),斗爭(zhēng)時(shí)間長(zhǎng)了,筆力就強(qiáng)了,功力就深了。體現(xiàn)力的關(guān)鍵是張而不發(fā)或蓄而待發(fā)。周星蓮《臨池管見》中說(shuō):“縮者伸之勢(shì),郁者暢之肌”,縮中有伸,郁中有暢,拓展與收縮若處理得妙造天然,則力度自然也就蓄積于點(diǎn)畫之間了。同時(shí)用墨的枯潤(rùn)、舔墨的多少,都會(huì)影響到線條所顯示的力。濕筆取韻,渴筆取氣,筆無(wú)飄浮,墨不旁瀋,當(dāng)是最佳的筆力墨韻效果。

筆力的強(qiáng)弱能體現(xiàn)一個(gè)書作者功力的深淺。只有苦于磨礪,勤于觀察,善于領(lǐng)悟,才能寫出重如驚雷,輕如蟬翼,燥如秋風(fēng)掃落葉,潤(rùn)如萬(wàn)物得雨露的具有力度美的作品來(lái)。

二、氣勢(shì)美

書法的“氣”是指書法線條形體蘊(yùn)涵的內(nèi)在活力,書法的“勢(shì)”是指線條按照既定的字形作結(jié)體運(yùn)動(dòng)所形成的韻律和趨向。氣是勢(shì)的基礎(chǔ),氣由勢(shì)來(lái)顯示。氣的產(chǎn)生,離不開勢(shì),氣寓勢(shì)中,氣彰勢(shì)顯,由此產(chǎn)生氣勢(shì)的美。

張懷說(shuō):“氣勢(shì)生乎流便,精魄出于鋒芒?！睍ㄗ髌窙]有氣勢(shì),如同江河沒有流水,沙漠沒有綠色,人沒有精神一般缺乏生氣。故歷代書家都非常重視書法的氣勢(shì)。

一幅有氣勢(shì)美的書法作品總是由一筆之勢(shì)、一字之勢(shì)、一行之勢(shì)、一篇之勢(shì)組成的。一筆之勢(shì)稱為“筆勢(shì)”,蔡邕《九勢(shì)》中的轉(zhuǎn)筆、藏鋒、藏頭、護(hù)尾、疾勢(shì)、掠筆、澀勢(shì)、橫鱗,講的就是書寫點(diǎn)畫的不同技巧。他特別強(qiáng)調(diào)“翰墨功多,即造妙境”,說(shuō)明書法家通過(guò)刻苦臨池,把點(diǎn)畫寫得富有動(dòng)感的“勢(shì)”來(lái),“妙境”也就在其中了。

一字之勢(shì)稱為體勢(shì)。造字自有其取像自然之法。衛(wèi)恒《四體書勢(shì)·字勢(shì)》云:“勢(shì)和體均,發(fā)止無(wú)間,或守正循檢,矩折規(guī)旋,或方圓靡則,因事制權(quán)……”說(shuō)明結(jié)體須達(dá)到“勢(shì)和體均”、上下連貫、前后統(tǒng)一,“守正循檢”的應(yīng)有規(guī)矩,“方圓靡則”的應(yīng)有變化。寬不顯肥,窄不顯瘦,大不顯粗,小不顯細(xì),疏不顯散,密不顯擠,正不顯板,斜不顯倒,天必覆地,地必載天,內(nèi)必?cái)z外,外必朝內(nèi)。使之疏密相間,粗細(xì)相宜,大小相稱,偏正相生,審時(shí)度勢(shì),隨機(jī)應(yīng)變。蔡邕《筆論》中講字的結(jié)體需要呈現(xiàn)的“勢(shì)”更為生動(dòng)。他說(shuō)“為書之體,須入其形”。書寫的字,其體勢(shì)必須展示出字的形象神采。其形象應(yīng)該是“若坐若行,若飛若動(dòng),若往若來(lái),若臥若起,若愁若喜,若蟲食草木,若利劍長(zhǎng)戈,若強(qiáng)弓硬矢,若水火,若日月……”蔡邕這段話準(zhǔn)確地道出了字的體勢(shì)應(yīng)該表現(xiàn)出蓬勃的生命活力。

一行之勢(shì)稱為行勢(shì)。作點(diǎn)成字,連字成行,必須處理好字與字的疏密、管束、接上、遞下、錯(cuò)綜、映帶的呼應(yīng)關(guān)系。不可字與字互不相干、各自獨(dú)立、雜亂無(wú)章。所謂“第一字不可移至第二字,第二行不可移至第一行”,強(qiáng)調(diào)的就是行氣貫通。它包括首尾氣的貫通與行間氣的貫通。字的排列順序根據(jù)書寫內(nèi)容是不能變的,但字形可以變——大小錯(cuò)落,縱橫參差;筆畫可以變——長(zhǎng)短粗細(xì),輕重虛實(shí)。這樣從形式上達(dá)到一個(gè)最佳排列,使之各得其勢(shì),貫氣通神。

一篇之勢(shì)稱為篇?jiǎng)?。篇?jiǎng)萁⒃诠P勢(shì)、體勢(shì)、行勢(shì)的基礎(chǔ)上。蔡和說(shuō):“一篇章法照應(yīng)為外氣?！敝傅木褪歉髯指餍斜舜碎g的血脈潤(rùn)暢、顧盼生情,相互照應(yīng)。一幅有氣勢(shì)美的書法作品,不論何種書體、不論篇幅大小、不論行文長(zhǎng)短,任何一筆一畫、一字一行,都要顯示出整體的和諧統(tǒng)一,即筆觸的統(tǒng)一,書體的統(tǒng)一,章法的統(tǒng)一,風(fēng)格的統(tǒng)一。它們有賴于書法家動(dòng)筆前的通盤謀劃,有賴于書法家扎實(shí)功力基礎(chǔ)上的一氣呵成。

作者單位:湖南人文科技學(xué)院美術(shù)系