電影音樂節(jié)奏的特性分析

張 蕾

[摘要]電影音樂常常運(yùn)用節(jié)奏和速度的變化，對(duì)劇情的內(nèi)容與人物進(jìn)行細(xì)致的刻畫。因?yàn)橐魳返墓?jié)奏特色能夠增強(qiáng)影片藝術(shù)特性與表現(xiàn)內(nèi)涵，增加影片的觀賞性。音樂與畫面的色彩、格調(diào)布局與具體的實(shí)施，必須從整體藝術(shù)美學(xué)觀念角度出發(fā)，盡可能地使高度藝術(shù)化與大眾化的美學(xué)觀念相吻合，即體現(xiàn)大眾情感的抒情性、戲劇性、趣味性。

[關(guān)鍵詞]音樂節(jié)奏；電影音樂；主題音樂

電影事業(yè)快速發(fā)展，使人們的聽覺與視覺的雙向感官欣賞效應(yīng)，得到了質(zhì)的飛躍。但是，必須承認(rèn)在相當(dāng)長的剛問里，人們依賴和首先認(rèn)同的是對(duì)音樂的感官效應(yīng)，即便是現(xiàn)在一些地區(qū)依然存在。當(dāng)音樂進(jìn)入電影之中，就打破了那種單調(diào)的故事性、敘事性的缺陷，取而代之的是能夠吸引觀眾的、高度綜合藝術(shù)效果的影片。我們看到的、聽到的、感受到的不僅是藝術(shù)家的表演、音樂家灑下的音符，更多的是藝術(shù)形式的豐富與其表現(xiàn)的提高。

音樂在影片中主要以插曲、主題音樂、背景音樂、場(chǎng)景音樂等形式出現(xiàn)，是按照劇情的需要、人物的需要、環(huán)境的需要“量身定做”。并且，音樂與畫面的色彩、格調(diào)布局與具體的實(shí)施，是從整體藝術(shù)美學(xué)觀念角度出發(fā)，盡可能地使高度藝術(shù)化與大眾化的美學(xué)觀念相吻合，即體現(xiàn)大眾情感的抒情性、戲劇性、趣味性。

一、音樂節(jié)奏的基本特性表現(xiàn)

電影音樂常常運(yùn)用節(jié)奏以及速度的變化，如長短疏密、強(qiáng)弱、快慢，對(duì)劇情的發(fā)展進(jìn)行細(xì)致的描繪。充分運(yùn)用節(jié)奏速度的特性，以此達(dá)到對(duì)內(nèi)容與情感表達(dá)的需要，達(dá)到特定的或者是特殊藝術(shù)處理效果，發(fā)揮音樂節(jié)奏特有的功能。

1音樂節(jié)奏的結(jié)構(gòu)變化

節(jié)奏的結(jié)構(gòu)，是指相同結(jié)構(gòu)單位內(nèi)，節(jié)拍表現(xiàn)出的音值長短的結(jié)構(gòu)性，代表固定節(jié)拍內(nèi)音符出現(xiàn)的疏密程度。因此，作曲家會(huì)根據(jù)影片中的特殊需要選擇各種適宜的節(jié)奏，去表現(xiàn)特定的地理環(huán)境、自然景物、人物與性格，營造各種氣氛特征等等。節(jié)奏的表現(xiàn)功能概括為：第一，節(jié)奏密集音樂旋律流動(dòng)性強(qiáng)，易于表現(xiàn)熱烈的、戰(zhàn)斗的、富有激情的場(chǎng)面。多用于戰(zhàn)爭(zhēng)題材和警匪影片，描繪戰(zhàn)斗場(chǎng)面的緊張、激烈，體現(xiàn)追殺的緊迫感如“描寫飛機(jī)、火車、飛奔的駿馬”等等。第二，節(jié)奏疏松音樂流動(dòng)性不強(qiáng)，較舒緩，音樂旋律多以表現(xiàn)婉轉(zhuǎn)、哀傷、憂傷的歌唱性情境，多以細(xì)膩地抒發(fā)和刻畫人物內(nèi)心情感，傾訴離別時(shí)惆悵心情為主。其次是歌唱祖國、歌唱英雄的如電影插曲：《我的祖同》《英雄贊歌》等等。概括地說，作曲家對(duì)節(jié)奏長短的運(yùn)用，首先是要考慮影片的題材、影片的背景，以及表現(xiàn)的日的與意境的要求和本身情感表達(dá)的需要。就音樂創(chuàng)作本身而青，在于充分發(fā)揮了音樂中長短音符的舒展、緊縮的手段與技巧，來達(dá)到目的。優(yōu)秀的電影音樂必然是節(jié)奏鮮明，樂句結(jié)構(gòu)合理，對(duì)適度層次分明。

2音樂節(jié)奏的力度變化

音樂的力度與節(jié)奏的力度(結(jié)構(gòu))是一致的，同時(shí)還取決于音響效果。音樂的節(jié)奏就是骨架，音符是血脈，二者相互依附。其實(shí)力度的變化是一種目的的實(shí)施、氛圍的渲染和情緒的發(fā)展的需要。并且，既要有規(guī)則和規(guī)律，又要有恰當(dāng)?shù)淖兓?，做到抑揚(yáng)頓挫、張弛有序。節(jié)奏的力度體現(xiàn)是多樣的，既有一定運(yùn)動(dòng)形態(tài)強(qiáng)弱的特點(diǎn)，又有遲緩猛烈的對(duì)比，在強(qiáng)弱對(duì)比中發(fā)揮不同的節(jié)奏結(jié)構(gòu)之特性，這是電影音樂創(chuàng)作之必須。因?yàn)椋坎侩娪八休d的內(nèi)容十分的豐富，音樂在其中每個(gè)環(huán)節(jié)的出現(xiàn)都是一種發(fā)展一種延續(xù)，對(duì)影片起到一定的鏈接作用。作曲家的創(chuàng)作或是直接的取材，都是根據(jù)影片特定需要出發(fā)，讓節(jié)奏在強(qiáng)弱力度的變化中達(dá)到推進(jìn)的作用，使之達(dá)到整體的和諧的藝術(shù)統(tǒng)一。

3音樂節(jié)奏的速度化

節(jié)奏的速度，是音樂發(fā)展與豐富表現(xiàn)之必須，或者說速度呈現(xiàn)著音樂的“生命”。速度的表現(xiàn)力是非常豐富的，什么樣的速度表現(xiàn)什么樣的情節(jié)，故事的情節(jié)發(fā)展與場(chǎng)面描寫也需要相適應(yīng)的音樂速度，就像戰(zhàn)斗的場(chǎng)面不能用纏綿的音樂來描繪。影片的背景音樂速度不需緊貼劇中的情節(jié)變化、情感動(dòng)態(tài)、人物性格表現(xiàn)、人物形象的塑造等等。音樂的音速，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)一種地域文化的特點(diǎn)，如地方的戲曲音樂、民間音樂的運(yùn)用以及地方方言的特點(diǎn)的結(jié)合。音速豐富了語速的表現(xiàn)力，根據(jù)音速的有機(jī)協(xié)調(diào)，它既表現(xiàn)了生活或語言的速度情緒，又展示了音樂特有的速度魅力。由此看出，節(jié)奏的疏密、力度、速度是音樂節(jié)奏的基本構(gòu)成因素，也是電影音樂節(jié)奏構(gòu)成的統(tǒng)一體。

二、主題歌節(jié)奏特點(diǎn)分析

音樂作品有主題，電影音樂同樣也有主題，它應(yīng)當(dāng)是整個(gè)影片音樂的主旋律，主要是表現(xiàn)重要人物和情節(jié)的音樂旋律。作為歌曲形式出現(xiàn)主要有片頭主題歌、片尾主題歌，主題歌的音調(diào)通常被作為主題音樂反復(fù)出現(xiàn)在影片里。“主題歌”(title song)由歐洲經(jīng)美國好萊塢傳人中國。如：電影《紅色娘子軍》的主題歌《娘子軍連歌》(2／4節(jié)拍)。歌曲短小精煉，進(jìn)行曲的節(jié)奏，音樂極富戰(zhàn)斗色彩。其主題音調(diào)“向前進(jìn)、向前進(jìn)(22 5 1 6543 2)”就是《娘子軍連歌》的音樂形象和人物形象代表。主題歌恰當(dāng)運(yùn)用自身的傳播特色與作用，襯托影片的主線的創(chuàng)作，融入到影片中，與電影形成一個(gè)整體，它是影片主題的宣揚(yáng)，在銀屏中起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。再如：影片《泰坦尼克號(hào)》的主題音樂節(jié)奏舒緩悠揚(yáng)，它是以主題歌《我心永恒》(4／4節(jié)拍)的主題音調(diào)發(fā)展，并多次出現(xiàn)在影片中。那凄美色彩的音調(diào)，就像幽靈引導(dǎo)著你，在大海上漂游。特別是在影片的結(jié)尾處，主題音樂再次悠然響起，面對(duì)死亡卻表達(dá)了“愛”的永恒。人物、背景、音樂完美的再現(xiàn)，讓我們?yōu)橹畡?dòng)容。

三、音樂節(jié)奏源于影片的藝術(shù)風(fēng)格

音樂節(jié)奏是一種音樂形式，是音樂創(chuàng)作的載體。音樂形式作為電影藝術(shù)的一種新的體裁，就使得音樂創(chuàng)造與電影藝術(shù)聯(lián)系在一起，其音樂的節(jié)奏特色增強(qiáng)了影片藝術(shù)的表現(xiàn)內(nèi)涵，同時(shí)也豐富了電影藝術(shù)的外延。音樂的旋律、和聲、節(jié)奏色彩在豐富音樂的表現(xiàn)的同時(shí)，體現(xiàn)了影片的整體風(fēng)格。當(dāng)然，電影音樂創(chuàng)作必須依照影片的內(nèi)容和情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，那么演員的藝術(shù)表現(xiàn)就要與音樂藝術(shù)構(gòu)思的背景相吻合，既有人物形象又要有音樂形象的體現(xiàn)。演員的藝術(shù)表現(xiàn)和音樂的藝術(shù)總構(gòu)思，也應(yīng)當(dāng)與總體結(jié)構(gòu)與畫面視覺形象的設(shè)計(jì)相吻合，還要與音樂藝術(shù)形式、音響效果等相結(jié)合。

影片的藝術(shù)風(fēng)格依賴于影片的題材，如表現(xiàn)農(nóng)村題材的電影，其音樂的選材和節(jié)奏音調(diào)，都應(yīng)該立足于一種樸實(shí)無華的鄉(xiāng)土色彩。如：根據(jù)韓志君長篇小說《命運(yùn)四重奏》改編，以東北農(nóng)村為背景創(chuàng)作的《籬笆·女人和狗》其中的插曲給我們留下了深刻的印象，語言樸實(shí)、音調(diào)略顯豪放，符合文學(xué)作品對(duì)人物和故事情節(jié)表現(xiàn)。

四、音樂節(jié)奏與人物的結(jié)合

影片的音樂節(jié)奏的整體效果如何，主要體現(xiàn)在音樂的節(jié)奏與人物和環(huán)節(jié)的融合。音樂的結(jié)構(gòu)在樂節(jié)、樂句等音組基本節(jié)奏的對(duì)應(yīng)與變化上，運(yùn)用豐富的創(chuàng)作手段與方法，在節(jié)奏的強(qiáng)弱、長短、快慢的變化處理上，均要達(dá)到一種

協(xié)和與統(tǒng)一。生活中時(shí)刻存在各種節(jié)奏，如：工作的節(jié)奏、心跳的節(jié)奏、生活的節(jié)奏、運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏等等。影片人物與影片音樂節(jié)奏，在一種運(yùn)動(dòng)特征與體驗(yàn)中，與二者的感覺相互融合。無論是表演還是語言的表白，都包含著一種音樂節(jié)奏的特征。

1表演空間的節(jié)奏感

人對(duì)空間大小極為敏感，舞臺(tái)藝術(shù)更是如此。寬闊的外部空間需要把握一種節(jié)奏，在節(jié)奏的長段、緩急中能夠表現(xiàn)出空間的長、寬、開闊，能夠體現(xiàn)節(jié)奏感帶來的舒暢和有條不紊的感受。音樂節(jié)奏的長短、快慢能夠顯示空間的氛圍，體現(xiàn)由此產(chǎn)生的局促與舒緩的心理感受。如：有計(jì)劃的超市購物，要了解超市的大小，選購的物品和位置，整個(gè)過程就是一次舞臺(tái)表演，要把握好節(jié)奏速度，就掌握了時(shí)間。

2主題音調(diào)的節(jié)奏

主題音樂的出現(xiàn)是劇情發(fā)展的關(guān)鍵所在。這個(gè)節(jié)奏完全是人物與情節(jié)的發(fā)展的體現(xiàn)，與主題音樂是相對(duì)應(yīng)的。主題音樂的出現(xiàn)加強(qiáng)了節(jié)奏的突出與鮮明性，是人物在這種節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)中走到最高點(diǎn)。演員要領(lǐng)悟音樂的快慢緩急，心中已有計(jì)劃把握節(jié)奏的準(zhǔn)確性。正是這種節(jié)奏的形式，使我們的大腦在音樂節(jié)奏的律動(dòng)中得到高度的結(jié)構(gòu)化。這是音樂節(jié)奏的精華，把握好就可以離開節(jié)奏而單獨(dú)存在。對(duì)于任何藝術(shù)作品而言，創(chuàng)作主題的節(jié)奏與方向必須明確，應(yīng)該有目的有計(jì)劃有時(shí)間觀念地完成對(duì)主題的表現(xiàn)。

3音樂節(jié)奏的豐富表現(xiàn)

任何事物的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)在于它的節(jié)奏表現(xiàn)，而事物的運(yùn)動(dòng)本身就具有快慢、動(dòng)靜的節(jié)奏特征。當(dāng)我們?yōu)榱诉_(dá)到某種目的和效果時(shí)，只需要運(yùn)用相應(yīng)的節(jié)奏來應(yīng)對(duì)即可。在對(duì)人物的塑造方面，為了表現(xiàn)出人物的個(gè)性與人格特征，音樂的描寫會(huì)運(yùn)用音樂節(jié)奏的變化進(jìn)行烘托，其效果能夠使人物的表演事半功倍。比如應(yīng)運(yùn)用節(jié)奏的慢的速度、長的時(shí)值、疏散的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，去展示人物個(gè)性的開闊、性格的特征、情緒變化、氣氛的緊張與愉快，多用于正面人物的塑造以及悲劇特色的塑造；運(yùn)用節(jié)奏的短小、快速、密集的音長節(jié)奏特性，去表現(xiàn)人物個(gè)性的狹隘、陰暗、拘謹(jǐn)?shù)奶匦?，常常用于緊張氣氛的營造，對(duì)人物心里緊張、恐懼的描寫，多用于對(duì)反面角色的描寫。

音樂的節(jié)奏能夠表現(xiàn)人物的情感與態(tài)度變化，可以使情感、態(tài)度的表現(xiàn)出現(xiàn)差別。長的音符節(jié)奏表現(xiàn)一種安靜與祥和，或是特殊效果的應(yīng)用，短的音符節(jié)奏則表現(xiàn)一種激動(dòng)、興奮，緊張氣氛的效果。音樂節(jié)奏還能夠表現(xiàn)出人與人之間的交往行為特征，如：表現(xiàn)人物在一種公眾場(chǎng)合的端莊、穩(wěn)重、有禮節(jié)的行為或是交往時(shí)，音樂節(jié)奏則是用長的時(shí)值、慢的速度、疏松的音長節(jié)奏來表現(xiàn)；如果是表現(xiàn)人物的輕佻的、無理的或是表現(xiàn)一種場(chǎng)合的緊張氣氛或是預(yù)示某種現(xiàn)象將要發(fā)生，常常運(yùn)用短小、快速、密集的音長節(jié)奏來表現(xiàn)。所以，音樂節(jié)奏的直接表象使劇情發(fā)展與人物表現(xiàn)特征緊密地聯(lián)系在一起，音樂節(jié)奏所體現(xiàn)的人的精神特征與某時(shí)間、場(chǎng)合特征具有一致性。

總之，掌握好音樂的節(jié)奏變化對(duì)藝術(shù)性的全面實(shí)施顯得十分重要。影視藝術(shù)發(fā)展到今天，宏觀印象結(jié)構(gòu)與思維形式下的審美，以及細(xì)微的結(jié)構(gòu)的勾畫，無時(shí)不在展示一種發(fā)展規(guī)律，那就是有規(guī)則的節(jié)奏。毫無疑問，影片的主題曲或是背景音樂，最能夠產(chǎn)生某種沖動(dòng)，使人的感覺得到升華。然而，我們應(yīng)該看到，國產(chǎn)影視音樂在某些題材的創(chuàng)作方面，還存在認(rèn)識(shí)上的不足，也缺少實(shí)際的工作，以及作品的創(chuàng)作缺少集中性、藝術(shù)觀念的差距等等。音樂節(jié)奏在影片中的空間感與視覺、聽覺、美學(xué)觀念的綜合性得不到充分的展現(xiàn)，或者說不能扣人心弦。愿我們的影視音樂創(chuàng)作與時(shí)俱進(jìn)，引領(lǐng)時(shí)代的脈搏!