從弗洛伊德理論角度看《欲望號街車》里布蘭奇的悲劇命運

許紅彬

摘要:本文用弗洛伊德精神分析理論解讀了《欲望號街車》里布蘭奇悲劇命運,布蘭奇的悲劇命運很大程度上印證了弗洛伊德的學說。由此可見,劇作家威廉斯在塑造這一人物時受到了弗洛伊德心理哲學的很大影響。

關(guān)鍵詞:弗洛伊德;神經(jīng)官能癥;焦慮;壓抑;感情轉(zhuǎn)移

一、以弗洛伊德關(guān)于本我、自我、超我的理論對布蘭奇悲劇命運進行分析

弗氏理論將人的心理結(jié)構(gòu)分為“本我”、“自我”和“超我”三個部分?！氨疚摇卑怂性嫉谋灸芎陀?最根本的是性欲沖動?！白晕摇彼淼氖抢硇院团袛?它既要滿足“本我”的要求,又要使之符合“現(xiàn)實”,調(diào)節(jié)兩者之間的沖突。“超我”則代表一種對本我的道德限制,與“本我”處于對立地位,它指導“自我”去限制“本我”的沖動。在一般情況下,“本我”、“自我”和“超我”三者處于平衡狀態(tài),而它們之間的關(guān)系失調(diào)就是人的一切行為失常的根源。

威廉斯自小在兩種傳統(tǒng)(Puritan和Cavalier)的影響下長大, 兩種傳統(tǒng)的夾擊使威廉斯 對性欲既渴望又深覺負罪。在威廉斯身上,“本我”就是其對性欲的強烈的興趣,“自我”則表現(xiàn)為溫柔、沉思和富有同情心,而“超我”則通過“自我”對“本我”產(chǎn)生壓抑。當自我足夠強大,能夠依靠它和知覺系統(tǒng)的關(guān)系對“超我”和“本我”進行協(xié)調(diào)以使它們服從于“現(xiàn)實檢驗”的時候,個體才能和這個世界和平相處。但威廉斯在青年時代遭遇了輟學、苦工和嚴酷的社會競爭,其“自我”便在種種壓力下退縮了。他曾經(jīng)一度精神崩潰。

威廉斯將其內(nèi)心的真實感受通過布蘭奇體現(xiàn)出來。在布蘭奇身上,“本我”是一個充滿了各種欲望的風華正茂的美麗女性,“自我”則顯現(xiàn)為典雅、溫柔、自信、聰慧的南方淑女。當“自我”具有足夠的理性和判斷力的時候,它能夠?qū)ⅰ氨疚摇眽阂帧Ｒ虼?她能夠按部就班的生活,從事一份穩(wěn)定的工作以填充精神上的空虛感。但是這種表面上的和諧卻將布蘭奇帶向了一條死胡同:她的丈夫是同性戀者,這一發(fā)現(xiàn)給了布蘭奇致命的一擊。她不假思索對其丈夫表示出了鄙夷,這種絕然的態(tài)度導致了丈夫的自盡。

弗洛伊德理論認為:“自我”協(xié)調(diào)著“超我”和“本我”,依照現(xiàn)實原則,采取適當?shù)男袨榇胧?“超我”和“本我”則威脅著“自我”,從而引起強烈的焦慮和罪惡感。布蘭奇失去了丈夫,其“本我”便找不到符合“現(xiàn)實檢驗”的途徑得以發(fā)泄;同時,作為一個受過良好教育和文化熏陶的南方閨秀,其“超我”也對“自我”施以嚴密的約束。因此,處于雙重威脅下的布蘭奇的“自我”便陷入了焦慮之中。

二、 以弗洛伊德的焦慮論分析布蘭奇的悲劇命運

從威廉斯把布蘭奇描繪成為一個盡管飽受創(chuàng)傷卻依然優(yōu)雅、敏感、溫柔、善良的女性來看,他給予了布蘭奇深切的同情和愛,并想讓讀者領(lǐng)悟到布蘭奇乃是其本人的女性化身。因此,威廉斯的童年可作為布蘭奇童年生活的參照。

本文提到的弗氏關(guān)于焦慮癥的理論恰好可以解釋劇作家本人和其女主人公都曾罹患神經(jīng)官能癥的事實。弗氏認為成人神經(jīng)官能癥可溯源于兒童的恐懼,且為其延續(xù)狀態(tài)。但成人的原欲縱使不能發(fā)泄,也不足以轉(zhuǎn)變成焦慮不安。但是,假如原欲系附著于一種曾經(jīng)受壓抑的心理,那么類似于兒童的情形。在精神官能癥中,還有一種程序的目的在于阻止焦慮的發(fā)展形成,而其所用于達到這個目的的方法則不止一種,其中便包括釋放原欲和進入壓抑狀態(tài)而導致的異常性取向。需要說明的是,這一切的發(fā)生,既非有意識的,又非潛意識的,乃是在其人毫無知覺的情況下發(fā)生的。由此看來,種種對于威廉斯的指責或是對布蘭奇的貶低都是毫無意義的。

三、 以弗洛伊德的壓抑論分析布蘭奇的悲劇命運

弗洛伊德關(guān)于壓抑的本質(zhì)、原因、結(jié)果及神經(jīng)癥的關(guān)系的探討,恰好可以解釋布蘭奇從舊南方貴族的淑女墮

落為行為失檢、遭受驅(qū)逐的妓女的原因。

自戀、虛榮的布蘭奇成長于被陳舊的生活方式腐蝕了的美國南方,她的生命只能依附于男人和婚姻。但是,她的同性戀丈夫在尚未給她帶來舒適安逸的生活之前就喪命了,而其對于人生的種種美好幻想也灰飛煙滅。她陷入了深深的絕望之中,看不到留給余生的任何光明。悲傷、壓抑、自責成了她生命的主題。這種壓抑乃成為了毀滅布蘭奇的罪魁禍首。

威廉斯的童年是也在沉默與壓抑中度過的,田納西后來回憶說:“書本成了我的歸隱地,我的洞穴,我的避難所。我在逃避什么呢?我那時體弱多病,鄰居的男孩笑我娘娘腔,父親也稱我為南希小姐,因為我寧愿呆在外公的藏書屋里埋頭閱讀,也不愿意出去玩彈子游戲或者打棒球……” 由這些話可看出威廉斯一度生活于恐懼、壓抑、焦慮的狀態(tài)下,同無助的布蘭奇一樣看不到生活中的光明,寫作也就成了他唯一的精神寄托,而這種將性本能由性目標移至更高級的文化目標的做法乃是威廉斯的焦慮借以排解的一種方式。

四、用弗氏關(guān)于感情轉(zhuǎn)移的理論推測布蘭奇患神經(jīng)官能癥之后康復的可能性

弗洛伊德關(guān)于感情轉(zhuǎn)移的理論認為:在精神分析治療過程中,病人會轉(zhuǎn)移感情于醫(yī)生身上,如有些女病人想成為醫(yī)生的妻子或情人,有些則希望成為其愛女……醫(yī)生與病人的這種關(guān)系對治療結(jié)果存在著重大影響,如果雙方關(guān)系和諧,則治療效果倍增;反之,則進展緩慢,甚至治療失敗。

布蘭奇在遭到斯坦利的強暴之后,曾將她的遭遇告訴給斯黛拉,但斯黛拉拒絕相信她的故事,布蘭奇終于精神崩潰。根據(jù)劇本最后的描述,布蘭奇在被送往精神病院之前已經(jīng)完全具有了神經(jīng)官能癥患者的表征。

被送到瘋?cè)嗽旱牟继m奇滿腦子都是幻想:想象她的救星Shep Huntleigh會及時到來并將她帶入幸福的天堂。這種念頭已久久存在于布蘭奇的頭腦當中,因此,布蘭奇是擁有這種感情轉(zhuǎn)移的條件的,而且作為女性的布蘭奇和男醫(yī)生之間,這種轉(zhuǎn)移表現(xiàn)為對于醫(yī)生的友愛或愛戀,這從布蘭奇的“我總是依靠陌生人的善良”一語里可以窺見。但前提是,醫(yī)生必須有能力恰當?shù)奶幚磉@種感情轉(zhuǎn)移,治療才能向著積極的方向發(fā)展,而女主人公在度過一段時期的瘋?cè)嗽函燄B(yǎng)之后,會在醫(yī)生的幫助下,將她緊閉的心扉打開,真正的面對自我和現(xiàn)實,尋找到全新的歸宿。

結(jié)束語

《欲望號街車》中的關(guān)于“欲望”的主題被作者用布蘭奇的神經(jīng)官能癥的爆發(fā)這一悲劇揭示出來。結(jié)果證實,布蘭奇雖然表面上否定和拒絕欲望,但欲望卻是她所有行為的動機。這一點恰好與弗洛伊德關(guān)于性本能的理論相呼應。弗氏強調(diào)性的因素是現(xiàn)代社會文化危機、人生的焦慮與神經(jīng)癥的主要根源。而威廉斯通過布蘭奇這一文學形象在很大程度上印證了弗洛伊德的觀點。

參考文獻:

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