銳化

銳化是后期制作的核心技術(shù)之一。數(shù)碼影像最佳畫質(zhì)的獲得，需要通過前期拍攝的合理設置和后期制作的完美調(diào)整，兩者必須結(jié)合。而后期制作中最主要的環(huán)節(jié)之一，就是銳化。可以說，由于數(shù)碼影像成像“疲軟”，銳化是一道每個從事數(shù)碼影像制作的人都必須面對的門檻。銳化技術(shù)的優(yōu)劣。是評價后期制作成敗的試金石。

中國攝影家協(xié)會北京攝影函授學院副院長，中國人民大學研究生客座指導教授，中國攝影家協(xié)會數(shù)碼鑒定中心(籌)專家成員，中國攝影家協(xié)會理論專業(yè)委員會成員。從事大學新聞攝影教育十余年，曾任中國樂凱膠片公司攝影應用研究室主任。自1994年開始研習攝影數(shù)字技術(shù)，是國內(nèi)最早開始數(shù)碼實踐的攝影師之一其主要研究方向是數(shù)碼應用技術(shù)，著有《數(shù)碼影像專業(yè)教程》。

掌握銳化技術(shù)需要從屏幕、打印、沖印，印刷等媒介多年反復試驗以積累經(jīng)驗也需要在后期制作中刻苦練習而積累功力，說實話，銳化是相當麻煩的，沒有真正見識過銳化奇效的人可能想象不出銳化可以把平庸變?yōu)樯衿娴哪芰Χ鴦h除了許多具有制作潛力的佳作但是這里并不想把復雜的問題再寫的更復雜，相反，是要把復雜的原理變成簡單的操作，簡單到讓大多數(shù)摸過Pholoshop的初學者都能夠看懂，并能夠獨立完成操作，從而，能根本解決與數(shù)碼照片清晰度有關的問題，徹底消除數(shù)碼”焦點疲軟癥，享受高畫質(zhì)數(shù)碼攝影的樂趣。

從1994年開始接觸、學習數(shù)碼制作技術(shù)至今回想起來我耗費在銳化技術(shù)上的精力約占時間總量的四分之一還多，我希望能與大家分享銳化技術(shù)，更希望通過類似研究銳化技術(shù)的大量探索，全面提高我們掌握數(shù)碼技術(shù)的能力。

近兩三年來專業(yè)或非專業(yè)影像工作者的數(shù)碼操控水平有了長足的進步，大量堅持使用膠片的專業(yè)攝影家已經(jīng)開始接受并使用數(shù)碼相機，學習在電腦上處理照片，但是我聽到最多的議論之一，還是認為數(shù)碼影像趕不上膠片的銳度。仍然認為提高數(shù)碼照片清晰度和分辨率的辦法，是購買更加昂貴的鏡頭，頑強地堅持只有某些專業(yè)品牌的鏡頭才能達到理想的層次和清晰度。不錯，嚴格的實驗室數(shù)據(jù)可以證明鏡頭之間存在差異，這是事實，但是對目前我聽到的說法稍加分析，馬上就會發(fā)現(xiàn)，凡是認為數(shù)碼照片“不實”的，基本上都沒有真正合理地銳化過數(shù)碼照片。這個“合理”的范疇很大，大到寫一本書都不一定能講清楚的程度。因此，輕易地對數(shù)碼影像下結(jié)論，常常因“不識廬山真面目”而得出不正確的結(jié)論。一些影友只看到數(shù)碼影像模糊的一面，就妄下定論。如果深入了解了銳化，也就是全面理解了數(shù)碼影像的完整技術(shù)鏈，相信再不會輕易懷疑數(shù)碼影像了。

數(shù)碼影像為什么要銳化

傳統(tǒng)膠片攝影沒有銳化的概念，不需要，也沒有好手段在后期銳化。“銳化”一詞，是伴隨著數(shù)碼影像而產(chǎn)生的，換言之，“銳化”是數(shù)碼的伴生物。那么，數(shù)碼影像為什么要銳化呢?這是不是說，如果不銳化，數(shù)碼照片就沒有足夠的清晰度，或者武斷地說數(shù)碼照片的原始圖焦點發(fā)虛呢?

這個結(jié)論并非空穴來風，甚至可以說是這是基本事實。

要回答數(shù)碼照片為什么要銳化，首先要回答數(shù)碼照片為什么會“發(fā)虛”。我會分數(shù)碼成像的結(jié)構(gòu)特征、分數(shù)碼軟肋——摩爾條紋和模糊計算，聰明的抉擇三個部分來闡明。

數(shù)碼成像徹底繞開了膠片感光銀鹽的成像思路，使用電子元件作為感光介質(zhì)，使光線轉(zhuǎn)變?yōu)殡娏?，以電流大小記錄影像明暗，與濾光鏡配合，承載RGB色彩和影調(diào)，最終以像素組合的形式完成影像再現(xiàn)。電磁波(可見光線是其中的一小部分)是多波長復合體，在成像中并非所有的電磁波都是有益的。比如紫外線、紅外線、等會形成輕度的焦外繞射。對成像不利，因此需要將有害光濾除。在傳統(tǒng)膠片上，乳劑涂層常常達到十多層，其中部分層就承擔過濾有害光的作用。數(shù)碼成像的元件不能在感光元件中分層阻隔有害光，而是把濾光層做在感光元件的前端，這就是人們常說的低通濾鏡。

這是數(shù)碼感光元件的解剖示意圖為了看得清楚，便于示意，把原來壓在一起、緊貼在圖像感應器cCCD或CMOS)上的三層低通濾鏡拉開了距離。這三層低通濾鏡承擔過濾除可見光之外的有害光線《如紫外線紅外線等)的功能以提高影像的白點會聚準確性，保證色彩還原準確。低通濾鏡的使用是必需的沒有它們，影像將出現(xiàn)大量偽色色斑和光點慧尾使圖像失去使用價值。

低通濾鏡是極薄的鍍膜透明材料制作的光線通過這些濾鏡后的損失很小。然而哪怕再薄也是蒙在數(shù)碼成像元件“眼睛”上的“太陽鏡”。況且是三片《有的相機是一片或兩片》對影像的清晰度一定會帶來不良影響。

更重要的是，最貼近感光元件的低通濾鏡還兼有改變空間頻率的作用其作用就是把整齊節(jié)奏(比如竹籬笆衣服上的條紋等)的影像反差降低少許，甚至是輕度的打亂節(jié)奏，以防止與感光元件的整齊排列節(jié)奏干涉而出現(xiàn)摩爾條紋。改變空間頻率的低通濾鏡對成像銳度的影響是顯而易見的。

可能會有人問那么減少低通濾鏡不是可以提高清晰度嗎，是的?？纯磮D2。的確有這樣的數(shù)碼相機，只有1～2片低通濾鏡加上色彩飽和度強化的處理器。這種相機的原始圖看上去清晰度提高了直接在數(shù)碼相機的液晶顯示屏上看很討人喜歡不明就里的人會很贊賞這種色彩飽和，成像銳利的相機殊不知這種“討人喜歡”的相機所拍攝的照片，其中的硬傷就是很難在后期制作中處理數(shù)碼相機使用濾鏡的多少以及采用何種數(shù)字影像生成器，乃至使用什么編程與相機的專業(yè)程度，造價畫質(zhì)標準和針對的客戶群有關。

這是佳能相機針對不同用戶群的相機設計思路示意。專業(yè)人員注重后期處理因此頂級專業(yè)相機內(nèi)部不做或很少做圖像優(yōu)化處理。交給專業(yè)攝影師“原汁原味”，富含原始影調(diào)和色彩信息的原圖。眾所周知，原圖的調(diào)整空間大，可以更好發(fā)揮作者的二次創(chuàng)作才能，特別是RAW格式的原圖能夠轉(zhuǎn)換為Prophoto RGB 16位圖像可以獲得單色65536級階調(diào)，總計687億種色彩。其信息容量大得難以想像，但是，越是寬容度大記錄豐富色彩信息細節(jié)的影像看上去反差越低，色彩飽和度越不鮮艷。不明白這個原理的人看了此類專業(yè)級圖像會認為數(shù)碼相機拍攝的照片不如膠片鮮艷明快，這只是表面認識，經(jīng)過專業(yè)的后期調(diào)整數(shù)碼影像會有令人驚異的出色表現(xiàn)。在層次、色彩再現(xiàn)，寬容度和細節(jié)刻畫等方面超越膠片。

數(shù)碼軟肋——摩爾條紋

摩爾條紋是數(shù)碼影像的軟肋，它是怎樣產(chǎn)生的?為什么上萬元的專業(yè)鏡頭拍出來的數(shù)碼照片依然焦點不實?為什么數(shù)碼相機廠商在清晰的照片上層層設阻，讓照片再次變得模糊不清?下期，在劉寬新老師的數(shù)碼講堂欄目中，將為你揭開數(shù)碼相機背后的秘密。

《數(shù)碼影像專業(yè)銳化》

《數(shù)碼影像專業(yè)銳化》是由著名數(shù)碼影像專家劉寬新老師繼《數(shù)碼影像專業(yè)教程》之后的第二本專著。書中主要講解數(shù)碼影像的核心處理技術(shù)之——銳化。主要內(nèi)容包括：銳化的原理與實效，銳化與人眼分辨力及顯示器分辨率的關系、銳化的極限，Pholoshop USM銳化與智能銳化剖析、通用銳化方法，自動銳化與批量銳化、分區(qū)銳化與不同反差區(qū)域銳化技巧，針對不同表達重點采用不同的局部銳化方法等。書中力圖將復雜的原理變成簡單的操作，即使是只會簡單Photoshop操作的讀者也能夠獨立完成操作。此外，隨書光盤中附帶有劉寬新老師精心制作的銳化動作，讀者可以用這些動作快速銳化自己的影像作品。