梅韻程風(fēng)穆桂英

王悅陽

此次悔派名作改程派雖然是一次大膽的創(chuàng)舉，實際上卻是京劇一貫創(chuàng)新精神的繼承。

“我不掛帥誰掛帥，我不領(lǐng)兵誰領(lǐng)兵?”整整五十年前，這句高亢激昂的唱腔從一代大師梅蘭芳先生口中唱出，昂揚(yáng)起多少愛國熱誠!而為了這部作為國慶十周年獻(xiàn)禮劇目的新編京劇《穆桂英掛帥》，梅蘭芳先生不僅巧心安排，從豫劇名家馬金風(fēng)處移植而來，更是用將近一個甲子的舞臺藝術(shù)經(jīng)驗，千錘百煉，精心打磨，一經(jīng)上演，轟動全國，堪稱其晚年最具影響力與藝術(shù)性的集大成者，也是梅大師一生的最后絕唱。

轉(zhuǎn)眼國慶六十周年，久未響亮的鑼鼓再度敲起，耳熟能詳?shù)某沃匦卵堇[，一出結(jié)合著歷史文脈、大師嫡傳卻又不乏時代氣息、人文精神的全新力作《穆桂英掛帥》，以豪華的舞臺陣容、高超的藝術(shù)水平閃亮登場，將在10月4日5日兩天正式上演于天蟾逸夫舞臺。所不同的是，聽熟了好幾十年的梅派唱腔此次卻變成了深沉壯闊、一唱三嘆的程派。在大膽創(chuàng)新之余，又不免多了些許熱鬧，質(zhì)疑有之，觀望有之，反對更是不少?！啊赌鹿鹩鞄洝穼嵲谑翘^深入人心的梅派名作，從決定創(chuàng)排伊始就有爭議。但我可從不怕什么批評、質(zhì)疑。此次梅派程唱絕非跟梅大師較勁，而是本著向梅派學(xué)習(xí)的目的，希望能在發(fā)展程派劇目上做新的探索和嘗試?！泵鎸ΨN種說法。作為該劇主演，程派名角李佩紅眼中閃著堅定，樸實的言語間更有著一份獨(dú)特的自信。

移步不換形

豪言壯語絕非夸夸其談，依靠的是實力、智慧與機(jī)遇。作為一位能文能武的程派著名青衣，年輕的事佩紅不僅是中國戲曲學(xué)院第二盾京劇優(yōu)秀青年演員研究生班的研究生，還曾榮獲全國中青年京劇演員電視大賽金獎和中國戲劇“梅花獎”等重要獎項。師從王吟秋、李世濟(jì)、關(guān)肅霜等藝壇大師的她，基本功扎實，戲路寬廣，飾演巾幗英雄頗有大將風(fēng)度。她的唱腔在嚴(yán)格規(guī)范的程派韻味中，充分體現(xiàn)人物的內(nèi)心情景，既有程派含蓄低回、幽咽委婉、深沉跌宕的情韻，又不單純追求音色的形似，而是以情帶腔、以腔抒情，力求從探索人物的性格、心理、情緒的深層底蘊(yùn)上，來體現(xiàn)程派演唱藝術(shù)的精髓。

近年來，她不僅花大力氣復(fù)排了失傳許久的程派名劇《文姬歸漢》，還計劃著把《鎖麟囊》、《春閨夢》、《玉堂春》等12出程派名劇整理出來，去全國巡演。

正是本著一顆繼承、探索、創(chuàng)新、發(fā)展的事業(yè)心，李佩紅才會把目光投向了梅派經(jīng)典《穆桂英掛帥》。此次排演，不僅邀請到了著名麒派表演藝術(shù)家陳少云、優(yōu)秀老旦演員王小磚等一時之選，擁有強(qiáng)大的整體藝術(shù)實力，更由梅葆玖先生出任藝術(shù)指導(dǎo)，郭小男、白云明擔(dān)任導(dǎo)演，唱腔設(shè)計則請來了曾為《大唐貴妃》譜曲的著名作曲家楊乃林、高一鳴擔(dān)綱。

說來容易做來難，梅派的許多唱腔早已成為經(jīng)典，“捧印”一場更是觀眾們耳熟能詳?shù)木收圩討?。如何將程派擅長表演幽怨、婉轉(zhuǎn)的風(fēng)格，同穆桂英這樣一個比較剛烈的、元帥式的英雄人物相結(jié)合，難度可想而知。對此，李佩紅堅持：“必須在唱腔上站住。如果音樂成功了，觀眾認(rèn)可了，這部戲就成功了一半?！彼€舉了不少先例加以說明，“最典型的是楊寶森改汪派的《文昭關(guān)》，以表達(dá)悲涼情緒的唱腔替代激憤的唱腔，成為經(jīng)典，以至于現(xiàn)在的《文昭關(guān)》無不宗楊。還有程硯秋大師改《六月雪》的唱腔，也使之成為了典型的程派名劇?！?/p>

在李佩紅看來，京劇藝術(shù)講究虛擬、寫意，這為其塑造人物提供了很大空間。此外。中年穆桂英面對楊家忠心為國卻遭致滿門孤寡的現(xiàn)狀有著難以言喻的悲憤與凄涼，這一點(diǎn)與程派慣于塑造表現(xiàn)的人物有著相同的感情基調(diào)?！叭绻苓m當(dāng)突出穆桂英目睹國家危難、百姓流離的悲愴心情，程腔的用武之地還是比較充分的?！弊罱K，作曲楊乃林定下了“移步不換形”的原則，盡可能在改編唱腔時從人物情緒上著手，著力表現(xiàn)中年穆桂英的凝重從容，并在唱腔上強(qiáng)調(diào)程派獨(dú)有的韻味。

此外，《捧印》一場的水袖功夫也成為此次程派“穆桂英”的一大亮點(diǎn)。當(dāng)年，梅蘭芳先生為表現(xiàn)穆桂英接受帥印前的內(nèi)心斗爭，借鑒大量前輩表演經(jīng)驗，甚至參考了《鐵籠山》等武生戲的不少的動作，結(jié)合自己的舞臺藝術(shù)，創(chuàng)造性地表演了一整套身段—“九錘半”。對這塊“難啃的骨頭”，李佩紅并沒有照搬大師的動作，也沒有如人們預(yù)期的那樣來一次大改動，而是用程派特有的剛?cè)岵?jì)、爽脆利落的水袖功夫來表現(xiàn)穆桂英對當(dāng)初馳騁疆場的懷念以及時隔二十年再掌帥印時的思緒翻騰，煞是好看。

既然是“移步不換形”，原劇另一個關(guān)鍵之處——“掛帥”同樣是此次重新創(chuàng)排的一處亮點(diǎn)。當(dāng)年梅蘭芳先生出演此劇時己是65歲高齡，為他量身定做的劇目當(dāng)然應(yīng)該盡量避免武場出現(xiàn)。因此，在原劇結(jié)尾處，梅蘭芳先生僅身穿大靠，以武將形象出現(xiàn)，而沒有過多展開，這不免是一種遺憾。梅先生去世后，此劇被奉為經(jīng)典，后學(xué)者更不敢越雷池半步，總覺得應(yīng)該原封不動為上。而李佩紅則不然，既然動了唱腔，豐富一下“出征”的內(nèi)容應(yīng)該是理所當(dāng)然的，更何況李佩紅本身武功了得。因此，李佩紅不僅將原先冗長拖沓的劇情加以剪裁，更把改編重點(diǎn)放在了結(jié)尾，增加了最后一場的內(nèi)容。變“點(diǎn)兵掛帥”為“掛帥出征”，展現(xiàn)她文武兼能的刀馬旦功夫。

“此次梅派名作改程派雖然是一次大膽的創(chuàng)舉，實際上卻是京劇一貫創(chuàng)新精神的繼承?！崩钆寮t告訴記者，當(dāng)自己懷著不安的心情向梅葆玖先生征求意見時，梅葆玖不但不加以阻攔，更爽快地脫口而出：“你活脫一個穆桂英!”前輩們毫無門戶之見，鼓勵創(chuàng)新的精神令李佩紅感動不已。

項目化制作

“程派《穆桂英掛帥》被搬上舞臺，需要膽識與魄力，更是京劇人在繼承的基礎(chǔ)上，對國粹藝術(shù)求新、求變、求發(fā)展之心使然。”在創(chuàng)排伊始，作為總策劃的全國人大常委龔學(xué)平就為此劇定下了一個準(zhǔn)確的基調(diào)。因此，為符合當(dāng)代人審美、吸引更多年輕人的目光，此次新編《穆桂英掛帥》不僅保留了原汁原味的京劇藝術(shù)魅力，還大膽采用了豐富的多媒體手段。在燈光、布景等方面融入了諸多現(xiàn)代元素。

然而，不同于以往大戲動輒需要國家出資上千萬元的“大制作”既念，程派《穆桂英掛帥》完全由民間資本運(yùn)作，力求“小制作”也能出精品。它由上海戲劇學(xué)院戲藍(lán)學(xué)院、復(fù)旦大學(xué)視覺藝術(shù)學(xué)院及上海某私營文化公司三方投資。如此“搭檔”盤活了各方身后的資源，既讓戲校的學(xué)生參與演出，在排戲中得到了鍛煉；投資方也節(jié)約了演員的成本。同時，項目化的運(yùn)營模式，使程派《穆桂英掛帥》從前期籌備到后期售票，都嚴(yán)格走市場路線。就連演職人員收入也不再固定，而是與票房收入直接掛鉤。這就意味著，只有等該劇目盈利了，大家才能拿到酬勞。若是收不回成本，那么所有人的努力都將竹籃打水一場空，哪怕是著名的京劇表演藝術(shù)家也不例外。這樣風(fēng)險共擔(dān)、捆綁運(yùn)營的方式，不但沒有影響創(chuàng)作，相反卻極大地調(diào)動了演職人員的創(chuàng)作積極性。

據(jù)悉，此劇首演后還將赴北京、天津、香港等地巡演，完全投入市場，接受觀眾考驗?？梢哉f，《穆桂英掛帥》是一次在文藝體制改革大潮中的探索與嘗試，因而具有更為特殊的意義。正如龔學(xué)平所說的那樣：“京劇的流派紛呈是其發(fā)展到成熟階段和鼎盛時期的必然結(jié)果。今年是新中國成立六十周年，欣逢盛世，京劇流派如何繼續(xù)前進(jìn)，如何在促進(jìn)社會主義文化大發(fā)展大繁榮洪流中有所作為，值得當(dāng)代京劇人思考。程派《穆桂英掛帥》是一次有益嘗試?！?/p>