美國(guó)人為何從古典音樂圈消失？

蒂姆·馬迪根　編譯｜盛　方

得克薩斯州沃思堡——最近一個(gè)星期二的晚上,貝斯音樂廳在點(diǎn)名,被點(diǎn)到的國(guó)家有保加利亞、以色列、意大利、韓國(guó)、俄羅斯、澳大利亞、德國(guó)、中國(guó)和日本。這一晚,當(dāng)克萊本國(guó)際鋼琴比賽宣布半決賽選手時(shí),有一個(gè)國(guó)家引人注目地缺席:美國(guó)。

這并非頭一遭。

4年前,安寧是只身打進(jìn)半決賽的美國(guó)人,但是他沒有進(jìn)入決賽。2001年,美國(guó)人根本沒有從初賽出線。1997年,約翰?中松(Jon Nakamatsu)成為第三位贏得克萊本大獎(jiǎng)的美國(guó)人(前兩位是1981年的安德烈-米歇爾?舒布和1962年的拉爾夫?沃塔佩克),但是同屆比賽中所有其他美國(guó)人都在第一輪中被淘汰。

古典音樂專家說,在世界上最著名的鋼琴比賽上如此慘淡的紀(jì)錄給美國(guó)帶來的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了沃思堡比賽活動(dòng)本身。到本星期三決賽開始,美國(guó)人已經(jīng)連續(xù)三屆沒有名列打入決賽的前六名鋼琴家。這反映出克萊本比賽的主辦國(guó)古典音樂被越來越推向其文化邊緣的現(xiàn)狀。

“我認(rèn)為這是一個(gè)更廣泛的問題,”克萊本比賽評(píng)委、《波士頓環(huán)球報(bào)》長(zhǎng)期古典音樂評(píng)論家理查德?戴爾說,“為什么美國(guó)人從古典音樂圈消失了呢?”

缺少動(dòng)力

音樂觀察家說,這種情況的發(fā)生已經(jīng)有幾十年了,由于政府缺少資金和媒體的淡漠,古典音樂從公立學(xué)校的教室中給砍掉并被邊緣化了。由此,美國(guó)孩子學(xué)琴的越來越少,美國(guó)出生的鋼琴家在朱利亞音樂學(xué)院等高等學(xué)府也只占到很小的百分比,朱利亞音樂學(xué)院鋼琴系主任韋達(dá)?卡普林斯基說:美國(guó)最頂尖的音樂學(xué)院更多是來自亞洲和歐洲的學(xué)生。

卡普林斯基同時(shí)也擔(dān)任克萊本比賽評(píng)委,她說:“不能說美國(guó)人就比其他民族缺少才氣。他們只是不那么注重古典音樂。相比亞洲或東歐國(guó)家,他們?cè)谶@個(gè)方向的積極性更低。而尤其是東歐,仍然傳承著19世紀(jì)的音樂火炬。”

不過克萊本比賽仍然保留了重要的美國(guó)性。打入半決賽的12位鋼琴家中有5位是已經(jīng)在美國(guó)長(zhǎng)期學(xué)習(xí)的留學(xué)生,兩位來自朱利亞,兩位來自費(fèi)城柯蒂斯,還有一位來自曼哈頓音樂學(xué)院。很多外國(guó)出生的音樂家很小的時(shí)候就來到美國(guó),到他們參加克萊本比賽的時(shí)候已經(jīng)完全美國(guó)化了。

“喬伊絲?楊的美國(guó)派頭就像地道的美國(guó)蘋果派?！笨ㄆ樟炙够谡劦?005年克萊本銀獎(jiǎng)獲得者時(shí)說。這位觀眾最喜愛的選手出生于韓國(guó),但是從小就移民美國(guó)。

但無可爭(zhēng)議的是,絕大多數(shù)頂尖的鋼琴天才都來自外國(guó)。這在某種程度上也是事實(shí),因?yàn)楣诺湟魳返母窃跉W洲。但是最近克萊本比賽的結(jié)果顯示出,美國(guó)與世界其他國(guó)家之間的差距越來越大。

“這肯定和社會(huì)經(jīng)濟(jì)因素有關(guān)?！贝鳡栒f,“中國(guó)人把學(xué)琴看做是通向名氣和財(cái)富的道路,尤其是有‘超級(jí)明星郎朗為榜樣。在美國(guó),與商學(xué)院相比,音樂專業(yè)沒那么吸引人。其實(shí),現(xiàn)在可能商學(xué)院也走下坡路了?！?/p>

卡普林斯基說,她第一次注意到美國(guó)文化中古典音樂的衰落是在70年代。在那之前,鋼琴是數(shù)百萬美國(guó)家庭以及公立學(xué)校的必備物品。然而最近幾十年里,音樂課從教學(xué)大綱中消失了,尤其是需要削減教育經(jīng)費(fèi)的時(shí)候,音樂課是首先被砍掉的。

“自從古典音樂從公立學(xué)校系統(tǒng)中被砍掉之后,美國(guó)整整耽誤了一代人?！笨ㄆ樟炙够f,“如果說有的孩子沒有古典音樂的家傳,他們發(fā)現(xiàn)學(xué)校教古典音樂,并且馬上受到吸引。然后他們會(huì)回家告訴父母,父母是不會(huì)拒絕他們學(xué)習(xí)音樂的。這種情況已經(jīng)沒有了。學(xué)生們聽不到古典音樂了。一個(gè)美國(guó)孩子可以輕易長(zhǎng)到18歲而從沒有聽過一首古典樂曲。”

卡普林斯基說,美國(guó)的父母也更傾向于實(shí)用主義,引導(dǎo)孩子追求能給將來帶來優(yōu)裕生活的事業(yè)。搞音樂絕對(duì)不屬于這些理想前景。而真正選擇認(rèn)真學(xué)習(xí)音樂的美國(guó)孩子會(huì)覺得在學(xué)校會(huì)受到社會(huì)性的孤立。

“只有我一個(gè)人嗎?”

斯賓塞?梅爾是今年克萊本賽場(chǎng)上的5位美國(guó)人之一,他對(duì)此有親身的體會(huì)。梅爾是一個(gè)古典吉他手的兒子,生長(zhǎng)在克里夫蘭附近,家里有鋼琴。6歲的時(shí)候,他向父母提出想學(xué)鋼琴。

梅爾說:“我頭一次真正注意到這種情況是在初中。我開始認(rèn)真地問自己,我難道是唯一這樣喜愛藝術(shù)和音樂而不是體育的嗎?我覺得很不合群,好像是個(gè)棄兒。我根本不知道還有別人會(huì)和我有同樣對(duì)音樂的熱情。”

梅爾說,當(dāng)他在美國(guó)的音樂學(xué)院里第一次遇到外國(guó)留學(xué)生的時(shí)候,獲得了又一次重要的啟示。剛開始學(xué)琴的那些年,他每天練琴一個(gè)小時(shí),而他了解到,來自亞洲和歐洲的學(xué)生在同樣的年齡則每天花好幾個(gè)小時(shí)在琴鍵前面,而且經(jīng)常還有父母督促。

“很大的一個(gè)不同在于他們很小的時(shí)候就付出巨大的勞動(dòng)?！泵窢栒f。他曾經(jīng)在紐約朱利亞音樂學(xué)院和俄亥俄州奧柏林音樂學(xué)院學(xué)習(xí)?！八麄兂媚昙o(jì)小磨煉出音樂技巧,而沒有技巧你是不可能培養(yǎng)出音樂的靈魂的?！?/p>

年輕人在古典音樂方面所處的周邊環(huán)境并非一種美國(guó)所獨(dú)有的現(xiàn)象。英國(guó)倫敦皇家音樂學(xué)院鋼琴系主任克里斯托弗?艾爾頓說,該校絕大多數(shù)學(xué)生都出生在英國(guó)以外。

艾爾敦說:“要成為鋼琴家要求一個(gè)人從小就有超人的紀(jì)律性和投入。現(xiàn)今不是很多年輕人都有這種素質(zhì)?；ヂ?lián)網(wǎng)上面有著太多的干擾,讓他們分心去盡情享樂。英國(guó)這里就是如此,如果美國(guó)也是同樣,我一點(diǎn)兒也不驚訝?！?/p>

一些來沃思堡參加克萊本比賽的人對(duì)于未來仍然抱有希望。戴爾說,每一代人都有其古典音樂的預(yù)言家,把觀眾群擴(kuò)展到通常的局限范圍以外。

他列舉了倫納德?伯恩斯坦、范?克萊本,歌劇演唱家貝弗麗?希爾斯和盧奇亞諾?帕瓦羅蒂。當(dāng)今大提琴家馬友友也可以歸入這一類。

卡普林斯基說,當(dāng)她看到馬友友和帕爾曼的演出成為奧巴馬總統(tǒng)就職典禮的一部分時(shí)心潮澎湃,這也許預(yù)示著新政府會(huì)對(duì)古典音樂有更多的重視。

“以前,總統(tǒng)把古典音樂帶進(jìn)白宮只是作為點(diǎn)綴?！笨ㄆ樟炙够f,“現(xiàn)在我希望奧巴馬能夠讓古典音樂恢復(fù)活力?！?/p>

她說,這會(huì)是一件好事?！斑@是豐富人類靈魂,慰藉情感的影響力。”卡普林斯基這樣談到古典音樂,“它能夠調(diào)動(dòng)人們最深的情感,并讓他們感覺到互相之間的聯(lián)系。它的作用只能是積極的。古典音樂需要這樣宣傳,讓人們接受它的積極作用?！?

(得克薩斯《明星電訊報(bào)》2009年6月1日專稿)