劇團(tuán)發(fā)展要用推新人出新戲的戰(zhàn)略目標(biāo)

楊秋生

中圖分類號(hào)：J821 J892.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673-0992(2009)02-0058-01

在改革關(guān)鍵，大部分文藝團(tuán)體面臨著新課題，就是劇團(tuán)建設(shè)與市場(chǎng)機(jī)制的發(fā)展問(wèn)題。現(xiàn)在看戲的觀眾越來(lái)越少，戲是越來(lái)越不好演了。隨之而來(lái)的問(wèn)題是觀眾的欣賞能力和眼光越來(lái)越高了。戲曲出現(xiàn)了“危機(jī)”，怎么辦?危機(jī)問(wèn)題的討論已持續(xù)多年不僅戲曲界關(guān)心，許多觀眾和從事民族文化研究的同志也十分關(guān)心。作為文藝表演團(tuán)體就應(yīng)該毫不猶豫的推新人、出新戲、來(lái)努力改變目前這種危機(jī)狀況。當(dāng)然，要改變這種現(xiàn)狀不是一兩句話就能夠解決的，這是一個(gè)藝術(shù)實(shí)踐改革，創(chuàng)新的復(fù)雜過(guò)程，也是我們文藝團(tuán)體有待研究解決的一項(xiàng)帶有戰(zhàn)略性的問(wèn)題，需要我們真真切切的落實(shí)到位，并逐步解決和深入下去，扭轉(zhuǎn)眼前“危機(jī)”的勢(shì)頭，首先要抓住兩個(gè)關(guān)鍵：

一、抓劇本和音樂(lè)

戲曲的出路，關(guān)鍵在于堅(jiān)持推陳出新不斷提高藝術(shù)質(zhì)量。劇團(tuán)要發(fā)展。就應(yīng)該不斷的出新戲，創(chuàng)編出群眾容易接受愛(ài)看的新節(jié)目，只有新的劇本、新的內(nèi)容才能吸引觀眾。否則老本子、老套套、翻來(lái)覆去、老戲老演，不管你的戲曲質(zhì)量再高我想也不會(huì)有觀眾。有人這樣說(shuō)：“一個(gè)好演員、能立一臺(tái)戲、一臺(tái)好戲能救活一個(gè)團(tuán)”。平頂山市曲劇團(tuán)排的《王寶釧》，許昌市豫劇團(tuán)的《倒霉大叔的婚事》，以及省豫劇院排的《村官李天成》《朝陽(yáng)溝》等，都得到了實(shí)踐的證明。這些劇目的成功演出受到了廣大觀眾的喜愛(ài)。同時(shí)也給劇團(tuán)注入了新的活力。由此看來(lái)，只能有新戲好戲好演員才能吸引觀眾。譬如：上海京劇團(tuán)排的新編歷史劇《曹操與楊修》它的思想內(nèi)涵優(yōu)美的音樂(lè)、唱腔加上表演水平別具一格、耳目一新，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的轟動(dòng)效應(yīng)。

有了好的劇本，音樂(lè)創(chuàng)作隨之而來(lái)的是優(yōu)美的音樂(lè)旋律，為劇目增輝添彩。而那些老腔老調(diào)的古樸音調(diào)已經(jīng)跟不上時(shí)代的需求，需要改進(jìn)，注入色彩。而平頂山市曲劇團(tuán)排的《王寶釧》以及省豫劇院排的《村官李天成》《朝陽(yáng)溝》等戲中的一些音樂(lè)和一些膾炙人口的唱段，廣為流傳。演員愛(ài)唱、觀眾愛(ài)聽(tīng)，只有新的音樂(lè)、美的旋律才能吸引觀眾。因此希望我們的專業(yè)表演團(tuán)體在劇本和音樂(lè)創(chuàng)作上下工夫，一定要出新的、有鮮明個(gè)性的題材，使觀眾觀后有震撼感，獲得美好的藝術(shù)享受。

二、推新人

推新人，就是培養(yǎng)劇團(tuán)的年輕演員，推出一批觀眾喜愛(ài)的青年演員，用新的劇目來(lái)培養(yǎng)人才。就目前來(lái)看，有部分劇團(tuán)總是把眼光盯在老演員身上來(lái)維持演出，所謂的明星效益，著不能說(shuō)不可取，但是，劇團(tuán)的發(fā)展始終是要靠新的血液來(lái)充實(shí)，要儲(chǔ)備人才，培養(yǎng)人才，大膽使用青年演員，尊重傳統(tǒng)。使老一輩的藝術(shù)家用傳、幫、帶的方法，把有一定基礎(chǔ)和具有較高素質(zhì)的青年演員往上推。這樣劇團(tuán)才有發(fā)展，才有希望。

作為文藝專業(yè)表演團(tuán)體主管業(yè)務(wù)的干部，都應(yīng)該懂得和尊重藝術(shù)的規(guī)律，對(duì)于藝術(shù)的歷史、現(xiàn)狀和將來(lái)應(yīng)該有清楚的認(rèn)識(shí)，既要有識(shí)別人才的“慧眼”，還要有愛(ài)惜人才的“善心”，還應(yīng)有培養(yǎng)人才的“苦心”和“耐心”。才能把劇團(tuán)建設(shè)好，得以長(zhǎng)足的發(fā)展，劇團(tuán)建設(shè)只有推新人才是方針。

當(dāng)一個(gè)演員的形象、性格與劇中人物接近時(shí)，他稍一發(fā)揮就能演的活靈活現(xiàn)，把人物表演“活”了，就會(huì)產(chǎn)生出很好的效果。反之，把一個(gè)形象、性格與劇中人物不相符時(shí)，無(wú)論你怎么用功，怎么刻苦，其結(jié)果都會(huì)是事倍功半，這樣的做法是違背了藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律的，是不可取的，所以，要根據(jù)每一個(gè)演員的特長(zhǎng)和優(yōu)勢(shì)進(jìn)行分派角色，大膽啟用新人，為他們創(chuàng)造和提供更多的鍛煉機(jī)會(huì)。

藝術(shù)必須求生存、求改革、求發(fā)展，以適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和觀眾的需求，劇團(tuán)有了好劇目，有了高素質(zhì)的演員梯隊(duì)，劇團(tuán)就有了發(fā)現(xiàn)的前景和活力。所以，抓好劇目建設(shè)，新人的培養(yǎng)，是劇團(tuán)解除“危機(jī)”的重要手段。