風(fēng)景畫的構(gòu)圖

摘要:本文主要研究風(fēng)景畫構(gòu)圖的基本要素。在創(chuàng)作令人信服的藝術(shù)作品時需要考慮現(xiàn)有的構(gòu)圖規(guī)律。從歷史的角度來看,構(gòu)圖規(guī)律的發(fā)展是伴隨著造型藝術(shù)的形成而發(fā)展的。構(gòu)圖的基本規(guī)律有:完整性規(guī)律,典型化規(guī)律,對比法規(guī)律,所有的構(gòu)圖手段服從于主題思想的規(guī)律。在創(chuàng)作風(fēng)景畫時重要的方法有空間深度的傳遞,水平線法和明暗配置法。遵循這些構(gòu)圖規(guī)律,認(rèn)真地探索主題是風(fēng)景畫創(chuàng)作中體現(xiàn)深刻形象的重要條件,也是風(fēng)景畫創(chuàng)作中的主要任務(wù)。

關(guān)鍵詞:風(fēng)景畫 構(gòu)圖 規(guī)律 色彩 素描 明暗 直線 空間 透視

風(fēng)景畫能夠觸動觀眾的情感上,培育他們對美好的事物熱愛,對祖國熱愛和尊敬。比如,彼得堡郊區(qū)風(fēng)景畫就能夠激發(fā)人們心理和思想上對自己從兒時就熟知的地方的眷戀和關(guān)心,這些地方象征著彼得堡宮殿和花園的靈魂。某一個作品的成功在很大程度上取決于構(gòu)圖。風(fēng)景畫中的構(gòu)圖是作品的一個重要方面。

藝術(shù)作品的構(gòu)圖需要借助造型手段:色彩,素描,明暗,直線和空間透視等等?！皹?gòu)圖手段是畫家表現(xiàn)作品思想的首要手段,通過其突出作品的主要內(nèi)容,使觀眾進(jìn)入到由畫家經(jīng)歷和思維所構(gòu)成的世界中。

“構(gòu)圖”這個概念來源于拉丁語composition,意思是比較,形成,把不同的部分以一定的順序組成一個整體,各個表面和方面的相互關(guān)系,構(gòu)成一定的形式。構(gòu)圖有自己的總的規(guī)律,這些規(guī)律必須要遵守,這樣才能創(chuàng)作合乎規(guī)范的有藝術(shù)信服力的藝術(shù)作品?？傮w上說歷史上那些偉大的藝術(shù)家的成就對構(gòu)圖的發(fā)展和形成有著很大的影響,最終這些藝術(shù)發(fā)現(xiàn)成為造型藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)。

從歷史的角度來看,在原始社會構(gòu)圖規(guī)律的發(fā)展與造型藝術(shù)的形成是同步的。但那時藝術(shù)家構(gòu)圖的水平還是非常低的。在古代埃及由于社會思想的發(fā)展,對自然已經(jīng)有了一定程度的研究出現(xiàn)了自覺的構(gòu)圖方法。線式繪畫得到了發(fā)展,比例關(guān)系和色調(diào)關(guān)系慢慢確立。出現(xiàn)了對稱和節(jié)奏這些概念。在古希臘的繪畫中在作品中要表現(xiàn)的主要內(nèi)容特意放在中央位置,這也就是說在藝術(shù)家的思維中已經(jīng)有了構(gòu)圖-情節(jié)中心這個概念(壁畫《阿基硫斯在里科梅特女兒中》)。在中世紀(jì)的構(gòu)圖中線面和裝飾手段起著很大的作用,因為宗教法典要求必須描述現(xiàn)實環(huán)境之外的事情。文藝復(fù)興時期在構(gòu)圖領(lǐng)域有了很大的發(fā)展,給以后的藝術(shù)發(fā)展留下了豐富的理論遺產(chǎn)。

構(gòu)圖的基本規(guī)律:整體性規(guī)律,典型化規(guī)律,對比規(guī)律,構(gòu)圖手段服從于主題思想的規(guī)律。在構(gòu)圖規(guī)律方面Е.А. 基布里科做出了里程碑似的貢獻(xiàn)。整體性規(guī)律的特點就是構(gòu)圖是不可分的,不能把其理解為若干個獨立部分的組合。畫家在探索結(jié)構(gòu)思想,這個思想把作品的所有組成部分統(tǒng)合在一起。構(gòu)圖的各個要素都是不可重復(fù)的:所有類似的東西都統(tǒng)合在一起,或者是個體化。典型化規(guī)律既是“所有特性和狀態(tài)的典型性,這里通過特性來創(chuàng)造偉大”[2第68頁] 。典型化規(guī)律中重要的一點說是要創(chuàng)新:“寫實主義藝術(shù)不僅僅是真實地反映現(xiàn)實。藝術(shù)家要對這個世界有美學(xué)上的發(fā)現(xiàn),畫家要對日常生活中所見到的事物懷著激情……。我們要發(fā)現(xiàn)美,比如,在俄羅斯畫家的風(fēng)景畫中:А.К. 薩伏拉索夫的《白嘴鴉飛來》,И.И. 列維坦的《金色秋天》,А.И.庫英吉的《白樺林的秋天》[3 第76頁]。對比規(guī)律就是大小的對比,特性的對比度,冷暖色調(diào)的對比等等。對比是構(gòu)圖的影響力量,是構(gòu)圖具有表現(xiàn)為的工具。構(gòu)圖手段和方法服從于主題思想的規(guī)律要求畫家要創(chuàng)作整體性的,具有思想內(nèi)容的具有高度藝術(shù)性的作品。這里要求把體積,色彩,明暗和整個構(gòu)思,思想結(jié)合起來。至于說到風(fēng)景畫中的構(gòu)圖,則其也一樣要服從于這些規(guī)律,當(dāng)然也有自己的細(xì)微差別和特點。

在創(chuàng)作風(fēng)景畫時的重要的方法就是空間傳遞法,水平線和垂直線法。全景風(fēng)景畫中的空間是沿水平線展開的,主體部分比較大,兩側(cè)以樹木或其它事物描述比較有限。水平線的構(gòu)圖能夠展現(xiàn)一種安靜祥和的氣氛,能夠使用平行的垂直線,比如,在描述一個紀(jì)念碑,建筑物時,能夠賦予其隆重,宏偉,向上的感覺。

在風(fēng)景畫中體現(xiàn)深遠(yuǎn)的形象是一件很困難的事。風(fēng)景畫的構(gòu)圖從確定主題開始,這個主題應(yīng)該能夠包含藝術(shù)作品的全部內(nèi)容。在準(zhǔn)備階段,也就是在繪制草圖時就要開始解決這個任務(wù)。草圖(來自法語- etude – 研究)-《在繪畫中是具有輔助作用的手段,通常草圖的尺寸不大,直接根據(jù)原物描繪。在草圖中應(yīng)開始研究構(gòu)思圖畫的一些細(xì)節(jié)。

在找到感興趣的主題之后,開始進(jìn)行確定構(gòu)圖:草圖的尺寸,其格式。在分析原物時需要考慮整體性規(guī)律,色調(diào)色彩對比規(guī)律及形式和要素對比規(guī)律。在構(gòu)圖完成階段重要的是不能夠不能為細(xì)節(jié)分散精力,構(gòu)圖分成幾個部分。傳遞一定的明暗,空氣和平空間狀態(tài)是風(fēng)景畫草圖的一個重要特性。

草圖的構(gòu)圖是工作的第一個階段,也是非常重要的一個階段。當(dāng)畫布上還沒有一條線時,就要盡可能多的從原物汲取要素。首先,要記住自然的總體色彩狀況,根據(jù)上述的構(gòu)圖規(guī)律在頭腦中進(jìn)行組織和構(gòu)思。為此,實物主題的研究應(yīng)從多個角度進(jìn)行。多進(jìn)行草圖的繪制,多嘗試。在這個過程中選擇最合適的角度,對各種尺寸的草圖進(jìn)行分析。在每個尺寸的草圖中標(biāo)注水平線高度和主要空間平面的位置,圖像的節(jié)奏結(jié)構(gòu)。重要的是,指出最重要的事物在大小、遠(yuǎn)近方面的對比關(guān)系,對它們進(jìn)行色彩明暗和飽和度的辨別。

在選定必要的解決方案后,首先開始繪制草圖,最重要的方面是從整體上來把握實物主題,準(zhǔn)確地找出構(gòu)圖,正如К. А.科羅溫所說,“我努力爭取更加準(zhǔn)確,更忠實完整地對待我所見到的事物”。[5第 426頁]。而后進(jìn)行繪畫,對草圖進(jìn)行色彩配置,根據(jù)構(gòu)圖思想來完成草圖。

從特性上來說,在繪畫階段構(gòu)圖的目標(biāo)和任務(wù)依舊是主要的。但是在這里它們是專門的問題,這些問題僅與色調(diào)有關(guān)系,要揭示整體的色彩狀態(tài),明暗狀態(tài)和色彩關(guān)系,認(rèn)真研究明暗遞進(jìn),使其它一些次要的方面要服從于這些主要方面。

風(fēng)景畫的創(chuàng)作不僅僅需要深刻理解空氣的透視,還要了解線性透視。兩個透視是相互補(bǔ)充。草圖中的體積和空間不僅僅要通過色來表達(dá),還要通過正確的透視和事物的結(jié)構(gòu)配置來體現(xiàn)。風(fēng)景畫的素描在水平線上的邊和中央支撐點上來構(gòu)筑,沿著水平線確定水平構(gòu)圖“連接線”。下一步的繪圖沿主垂直線進(jìn)行,在其上確定構(gòu)圖中心。確定自然或某個風(fēng)景的狀態(tài),確定其處在一天的什么時候,這些都是在草圖的構(gòu)圖中完成的,通過快速的選擇和收集環(huán)境狀態(tài)的特性。

通過注視實物,積極地記住第一印象來繪制草圖的構(gòu)圖,這時目光不要關(guān)注到那些細(xì)枝末節(jié)上。通過速寫和素描來不斷地探索。細(xì)致認(rèn)真的構(gòu)圖能夠保證進(jìn)一步有效地使用繪畫方法。

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作者:

阿不來提.馬合蘇提 新疆大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院