用色彩演繹《英雄》本色

王衛(wèi)軍　王靖云

[摘要] 一部精彩動(dòng)人的優(yōu)秀彩色影片，其情節(jié)設(shè)計(jì)要么曲折離奇，要么動(dòng)人心魄，但不論多么匠心獨(dú)運(yùn)、精彩絕倫的影片，導(dǎo)演必定會(huì)傾注心血用色彩從服裝、場景、化妝、道具、鏡頭等多個(gè)方面對劇情進(jìn)行最貼切的詮釋，用色彩為影片添加精美華篇的經(jīng)典之筆。電影《英雄》就是一個(gè)用色彩展現(xiàn)影片高層次精神內(nèi)涵的精彩例證。

[關(guān)鍵詞] 電影藝術(shù)；英雄；色彩變化；故事情節(jié)

光與影向來是相伴始終的，我們的眼睛能夠感知到世界的色彩，來自于光感的刺激；一個(gè)物體能夠映射到我們眼中并產(chǎn)生顏色，來自于它自身吸收與反射光的能力，世界和生活因光線的存在而色彩斑斕，電影的產(chǎn)生也與光影有著極為密切的聯(lián)系。我們的眼睛當(dāng)受到強(qiáng)光刺激后會(huì)產(chǎn)生視覺殘像現(xiàn)象，人們通過研究這一現(xiàn)象，產(chǎn)生了最初的電影雛形。當(dāng)然，隨著攝影技術(shù)的不斷發(fā)展完善，越來越完美的電影呈現(xiàn)在了世人面前，除了商業(yè)炒作的劇情拍攝外，觀眾也開始需求高藝術(shù)品質(zhì)的電影畫面來滿足自己的視覺需求。時(shí)光荏苒，回首過去，2002年底上映的由張藝謀導(dǎo)演的《英雄》在媒體的炒作與網(wǎng)友的討論聲中早已不是新話題。一部電影公映之后的是非成敗，自是由人評說，但在這里，我們更想圈點(diǎn)的是《英雄》整部影片中唯美的畫面與凄絕劇情之間的完美映襯。

著名攝影師斯托拉羅曾說：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的?！彪娪吧实男问皆诒磉_(dá)過程中千變?nèi)f化，而對觀者影響最大的，要屬心理學(xué)范疇。冷色與暖色映射到電影觀眾的眼中所產(chǎn)生的心理刺激是截然不同的：暖色如黃色和橙色，會(huì)給人帶來溫馨、柔和、活潑的心理感受；而冷色中的藍(lán)色和紫色，則會(huì)讓人感到沉寂、寒冷甚至恐怖。同時(shí)，電影色彩的應(yīng)用手法也與設(shè)計(jì)者的嗜好、環(huán)境、年齡、性別等有著密切的聯(lián)系。總之，電影人總是力圖從美的角度去研究色彩，期望能夠找到用色彩充分詮釋電影的最完美的表達(dá)方式。

在深入了解與研究大量優(yōu)秀電影作品后，我們不難發(fā)現(xiàn)中國電影發(fā)展的創(chuàng)作理念以及審美價(jià)值取向已經(jīng)逐漸改變，從最初單一自然的客觀色彩表現(xiàn)轉(zhuǎn)變?yōu)檫\(yùn)用主觀去表現(xiàn)多元化的色彩理念，同時(shí)隨著國家的發(fā)展與壯大，世界對于中國的關(guān)注也越來越多，中國風(fēng)的傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素也不斷受到電影人的青睞而被頻頻使用，這又為電影色彩賦予了更深層次的東方古典美學(xué)意義。影片中華美精準(zhǔn)的色彩在無聲無息地引導(dǎo)著觀者的心，為其帶來美的感受，又留下深刻的思考，使電影作品從普通的技術(shù)表現(xiàn)上升到了更高層次的藝術(shù)品味。

每一部電影都擁有自己獨(dú)特的色彩，它們的色彩在觀者隱含的視線中發(fā)揮微妙的作用，潛移默化地對觀者的理解產(chǎn)生作用和影響，電影會(huì)用它的色彩語言直擊觀者心靈的最深處，那是無需語言解釋的最真實(shí)的碰撞，我們會(huì)在這種生動(dòng)的色彩語境中遵循它的寓意被震撼并產(chǎn)生共鳴。色彩，就像是電影的表情，直接向觀者傳達(dá)它的喜怒哀樂。

在中國眾多優(yōu)秀的電影影片中，張藝謀導(dǎo)演所拍攝的電影《英雄》無疑是用色彩詮釋電影整體脈絡(luò)的最好例證。雖然影評人對于這部電影整體的影評褒貶不一，但從電影的色彩表達(dá)角度去看，這部影片無疑是優(yōu)秀的。電影《英雄》由五大顏色構(gòu)成：黑、紅、藍(lán)、綠、白，導(dǎo)演通過不同的色彩變化來講述不同的內(nèi)容，營造出似真似幻的藝術(shù)視覺感受。

1.黑色——開篇

黑色，象征著壓抑、苦悶、陰謀、禁錮……在森嚴(yán)禁封閉的秦殿王宮中，到處充斥的黑色像一股力量禁錮著每一個(gè)生命的鮮活。無名的人生是黑色的，十年寂寞的練劍生涯，只為替趙殺秦。無名的劍也是黑色的，十步一殺，一擊斃命。秦王的人生是黑色的，三十七年的殺伐爭戮，他沒有朋友。秦國一切都是黑色的……為了建立大秦王朝，黑色是正統(tǒng)、是權(quán)力、是莊嚴(yán)。殘劍的心情是黑色的，他有愛人，但不被理解，他心含天下，但他的愛人包容不了他。飛雪本不該是黑色的，但在無名、秦王和真實(shí)的三段故事中，她都向殘劍下了殺手。

2.紅色——無名的講述

飽和濃烈的紅色，象征激昂、血腥、暴力、危險(xiǎn)……紅色調(diào)突出了一種猜忌、懷疑和絕望的情感。在無名講述的故事中，主色調(diào)是紅。書館深淺不同的紅色門簾、飛雪的紅唇以及在胡楊林中決斗時(shí)與如月兩人的紅衣，精心營造著一場關(guān)于紅色的故事。飛雪妖艷的妝容，殘劍陰郁的眼神，無一不傳達(dá)出嫉妒、扭曲的心理。濃艷欲滴的紅在鏡頭中泛濫著，從服裝到背景全被紅色淹沒。紅色的無名用嫉妒調(diào)配拌著蜜汁的烈性毒藥，這種毒藥沒有解藥。當(dāng)精心炮制的這份毒藥終于發(fā)作時(shí)，飛雪的劍隔著木門刺穿殘劍。整個(gè)紅色給人濃艷絕美的感覺，躁動(dòng)的嫉妒之心可以燃燒一切，成就所有的陰謀。人性在激昂的紅色中被扭曲、被夸張。

秦王的眼前有100個(gè)銅人，每個(gè)銅人都捧著一支蠟燭，燃燒的燭火紅紅的，成為秦宮里唯一的點(diǎn)綴，紅是激情，秦官是黑的，但燭火是紅的；秦軍是黑的，但纓瓚是紅的。秦王建造了一個(gè)肅穆黑色的王官，但他有一顆統(tǒng)一天下的狂熱之心，如灼燒的熾熱烈火一般。

3.藍(lán)色——贏政的猜想

藍(lán)色，象征著沉靜、悲傷、絕望、寒冷……秦王講述了第二個(gè)故事。故事中，一切都是藍(lán)的，甚至秦軍部隊(duì)看上去也不像是黑色而像是藏青色。在這個(gè)充滿了藍(lán)色的故事里，悲傷的殺戮，紛飛在藍(lán)色的憂郁曲調(diào)中，痛徹心扉的不是死亡，而是不能阻止的永世相隔，殘劍與飛雪絕望地等待希望，為了心中的大愛，為了萬世和平，冷靜地求死一戰(zhàn)。藍(lán)是大海的顏色，是天空的顏色，是開闊的顏色。秦王要讓無名知道，藍(lán)比紅更睿智、更寬闊、更深遠(yuǎn),任何人在藍(lán)色面前都會(huì)顯得渺小，包括刻意隱藏的殺氣。

4.綠色——真實(shí)的故事

綠色是生命的顏色，象征著希望、真實(shí)、平靜。這是一個(gè)綠色的故事，是殘劍的綠色希望，和平而自然，他向往安詳寧靜的生活，并從簡單的字中悟出劍道以及生命的意義。殘劍很矛盾，秦王殺戮，他心痛，但他知道秦王殺是為了不殺，所以他更心痛。在刺秦的一幕中，綠紗翻飛的飄逸，營造出夢幻般的藝術(shù)場景，柔與剛的穿插，平靜與殺肅的交織，怪異而又完美地組合在一起，綠幕落下，這場刺秦的戲碼因殘劍內(nèi)心對于和平的祈求而結(jié)束了。當(dāng)無名把殘劍真實(shí)的故事轉(zhuǎn)告秦王的時(shí)候，秦王流下的淚中也有了綠色。所以，最后他喊出“殺”的時(shí)候，心里含著綠色的悲痛，因?yàn)樗?，殺就是為了不殺?/p>

5.黑色——刺殺

在濃重陰郁的宮闈之中，一切的猜忌都被粉碎，真實(shí)浮出水面，隨之而來的是一股遙遙可見的暴風(fēng)雨，一切都隱匿在平靜的黑色假象下。在一個(gè)又一個(gè)的故事中頓悟和平的真諦，了悟了殺與不殺的無所住，個(gè)人的仇恨似乎顯得微不足道。生命在大義與小義之間果斷地做出了選擇，在士兵討伐的聲潮洶涌中，贏政手向下一揮，萬箭齊發(fā)。一個(gè)殺手，成就了最高境界的謀殺。

6.啟色——結(jié)局

白色象征著最美麗的死亡，象征著事實(shí)的真相與清白，也象征著寧靜、冰冷與永恒。在白色的裙袖飄飛中，充滿了看破事實(shí)紛亂表象后的包容，密謀的打斗，沉默的等待，在天下真正地和平統(tǒng)一面前，所有的刺客都是蒼白的，在白色的故事里，即使是死亡也不會(huì)留下顏色。所有的一切，匯總到一起，只是白色，英雄們在白色的世界中成就了各自不同的夢想。

這部電影用色彩講述了一個(gè)蕩氣回腸、大開大合的英雄故事，在大量使用純色表現(xiàn)劇情環(huán)節(jié)的同時(shí)，導(dǎo)演將色彩對于觀者的微妙的心理暗示運(yùn)用得出神入化。張藝謀的電影色彩不僅僅形成了一種風(fēng)格，更多時(shí)候在影片中更起到充分地展現(xiàn)思想內(nèi)涵的重要作用。張藝謀是一個(gè)善于用色彩表達(dá)深層含義的導(dǎo)演，而影片《英雄》更是一個(gè)用色彩說話的精彩例證。這部影片色彩層次豐富、畫面景色極盡絢爛，服裝和場景的色彩運(yùn)用了大紅、桃紅、松綠、靛青等中國傳統(tǒng)色彩，成功地展示出了一個(gè)關(guān)于古代英雄與天下之間的故事。同時(shí)，根據(jù)劇情的轉(zhuǎn)變精心設(shè)計(jì)了主色調(diào)的變化，在單純的畫而色彩中對細(xì)節(jié)變化極度美化，給觀眾強(qiáng)烈的色彩刺激和情緒感染。影片《英雄》在色彩運(yùn)用上打破常規(guī)，體現(xiàn)出導(dǎo)演對電影色彩的另一種深層次思考，成為中國電影色彩運(yùn)用的標(biāo)志性作品。影片以黑、白、紅、藍(lán)、綠五種純色為主，但每一色調(diào)的變化都極其豐富，并用紅、藍(lán)、白、綠四段視覺的變化把故事的不同版本分段講述。影片中按照無名說出的“事實(shí)”、秦王推斷的“事實(shí)”以及真正的事實(shí)分為三段，用不同的顏色演繹不同的“事實(shí)”場景。白色和黑色是無彩色，在繪畫中可以和任何顏色搭配，《英雄》中利用這兩種顏色使得影片中的各個(gè)原色環(huán)節(jié)不至于顯得過于跳躍，使整部影片結(jié)合得自然完美，就像在一塊大的畫布中落筆繽紛、渾然天成。

在整部影片的單色環(huán)境中，導(dǎo)演用單純而濃烈的色調(diào)去寫意英雄的胸襟與韻致，江南的空山靈雨，漠北的殘陽狂沙，在電影的色彩變換中，李連杰黑衣勁裝的堅(jiān)毅，張曼玉紅衣飄曳的絕美，梁朝偉白衣飄揚(yáng)的俊灑與憂郁無一不躍然而出，準(zhǔn)確地傳遞到觀者的內(nèi)心深處，產(chǎn)生了真實(shí)的共鳴。這種用色彩來表現(xiàn)人物心理世界的方法被一些電影家屢次成功地使用，可見色彩是對人物內(nèi)心的視覺外化。人物的性格、內(nèi)心感受是內(nèi)在的東西，想要在銀幕上充分展現(xiàn)一個(gè)人的性格以及此時(shí)此刻的內(nèi)心感受，必須尋找一個(gè)有效的視覺載體加以呈現(xiàn)，顯然，色彩是眾多載體中的一個(gè)。在《英雄》這部影片里色彩的變化清晰、準(zhǔn)確地傳達(dá)出人物的內(nèi)心情感以及導(dǎo)演想要傳達(dá)的思想內(nèi)涵。讓觀眾通過視覺的刺激，下意識(shí)地體味電影角色的當(dāng)下處境和感受?？梢哉f張藝謀導(dǎo)演是一個(gè)在色彩運(yùn)用上非常用心也很成功的導(dǎo)演，他每一次對色彩的運(yùn)用都幾乎到了一種極致，讓人嘆為觀止。

《英雄》的色彩藝術(shù)處理獲得了極大成功，用大開大合的畫面色調(diào)詮釋了一個(gè)大是大非的故事。而電影《英雄》中的畫而色調(diào)大多是自然光線，顯得故事真實(shí)可靠而又細(xì)膩?zhàn)匀?，這部影片在視覺盛宴的色彩運(yùn)用上手法相當(dāng)高明，既簡潔又講究，應(yīng)用極其注重藝術(shù)的效果與更深層次的文化語境。通過這部成功運(yùn)用色彩的電影作品，可以看到中國電影創(chuàng)作事業(yè)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，在色彩的把握與表現(xiàn)手法上越來越趨近成熟。中國電影人已經(jīng)形成了一個(gè)較為成熟的色彩觀念，這種富有中國特色的電影色彩表現(xiàn)手法已經(jīng)被中國甚至西方觀眾所認(rèn)同，中國的電影色彩道路將越走越繽紛。

[參考文獻(xiàn)]

[1]梁明，李力.電影色彩學(xué)[M]北京：北京大學(xué)出版社,2008.

[2]李蕭錕.色彩學(xué)講座[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社,2003

[3]周世生.高等色彩學(xué)[M].北京：印刷工業(yè)出版社。1997.

[4]舊]潼本孝雄，藤?zèng)g英昭.色彩心理學(xué)[M].成同社，譯.北京：科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，1989.

[作者簡介] 王衛(wèi)軍(1978—)，男，保定學(xué)院美術(shù)系助教，本科，研究方向：藝術(shù)文學(xué)理論研究；王靖云(198—)，女，滿族，保定學(xué)院美術(shù)系助教，本科，研究方向：藝術(shù)文學(xué)理論研究。