江西小小說三十年

雪　弟

回顧江西小小說的三十年發(fā)展歷程，我們的內(nèi)心無疑會涌起欣喜和自豪之情：《微型小說選刊》于1984年底就在南昌創(chuàng)辦，現(xiàn)已成為全國堅實的小小說陣地；劉國芳、陳永林依憑數(shù)年的辛苦耕耘，先后獲得全國小小說最高獎項“金麻雀獎”，被譽(yù)為我國小小說作家成長的典型；臨川柴子、杜書福等小小說新秀出手不凡，相繼在《天池·小小說》開辟專欄，正以猛烈的勢頭向全國進(jìn)發(fā)。但在欣喜和自豪的同時，我們也免不了生出無限遺憾：一是作家中途流失嚴(yán)重，像展靜、陳振壽、劉柳等人，他們在當(dāng)時已創(chuàng)作出多篇優(yōu)秀作品，并在全國產(chǎn)生了廣泛影響，可由于各種各樣的原因，他們放棄了小小說寫作；二是與河南、山東、江蘇等省的小小說創(chuàng)作相比，江西顯然有些實力不足。按理說，有《微型小說選刊》的地域性扶持，有劉國芳、陳永林的示范性促動，江西的小小說創(chuàng)作應(yīng)如雨后春筍般呈現(xiàn)出喜人的態(tài)勢，可事實并不像人們預(yù)想的那樣。當(dāng)然，這些遺憾與所取得的成就比起來，它肯定是小的。江西的小小說創(chuàng)作，以無可辯駁的事實見證了它光輝、燦爛的三十年。具體可劃分為三個階段：

一、1978—1996：一枝獨秀

在江西，劉國芳從事小小說寫作不是最早的。之前有饒建中，幾乎是同時開始寫作的有蔡良基、唐銀生等。但劉國芳無疑是最具生機(jī)的一個。他從1984年到1995年的十年間，出版了《誘惑》《人在旅途》和《黑蝴蝶》三本小小說集。他的享譽(yù)全國的小小說作品《黑蝴蝶》和《風(fēng)鈴》（分別獲得《小小說選刊》1989—1990年度和1995—1996年度全國小小說優(yōu)秀作品獎）也是在這一時期發(fā)表的。1990年，他應(yīng)邀出席了湯泉池筆會，1991年他參加了全國小小說理論研討會，1995年他又應(yīng)邀去北京出席了首屆當(dāng)代小小說作家作品討論會（江西僅劉國芳一位代表）。1995年這次會議的召開，標(biāo)志著劉國芳作為第一代小小說作家，出現(xiàn)在全國讀者的面前。而在江西，他身上的那些榮耀和光環(huán)自然也遮蓋住了其他小小說寫作者，從而使得他一枝獨秀。

其實，在這一時期，除劉國芳外，展靜、唐銀生、饒建中、蔡良基等人也寫出了不少優(yōu)秀作品。展靜的《犁地》獲得《小小說選刊》1993—1994年度全國小小說優(yōu)秀作品提名獎，它以質(zhì)樸、鮮活的人物對話，表現(xiàn)了兩位老農(nóng)對城市的深度隔膜和對土地的深厚依戀，感情濃郁，誠摯動人。1992年，唐銀生出版了小小說集《耀眼的紅裙子》。當(dāng)下的讀者，可能對唐銀生的名字不甚熟悉了。但在上世紀(jì)80年代中期到90年代中期，唐銀生的名字是相當(dāng)響亮的。他創(chuàng)作的《夫妻竹》、《棋道》（后被收入《中國新文學(xué)大系·微型小說卷》）、《瓜殤》等作品被數(shù)十家刊物轉(zhuǎn)載。鑒于唐銀生在小小說創(chuàng)作上取得的成績，江西人民廣播電臺于1990年和1994年先后兩次制作了“唐銀生和他的小小說”專題。1994年4月，江西作家協(xié)會和宜春文聯(lián)聯(lián)合舉辦了“唐銀生小小說研討會”。遺憾的是，自上世紀(jì)90年代中期后，唐銀生因轉(zhuǎn)向其它文體而終止了小小說寫作。同樣是在1992年，《饒建中小小說集》出版。被收錄書中的《珊珊和莎莎》（后被收入《中國新文學(xué)大系·微型小說卷》）堪稱當(dāng)時優(yōu)秀之作，小說以珊珊和莎莎這兩個人物為切入點，探討了金錢和知識，即物質(zhì)和精神生活在人們生存當(dāng)中的意義，并借此走進(jìn)了兩個女人的心靈世界。蔡良基于1994年出版了小小說集《陪襯》，其中《歪脖子》（后被收入《中國新文學(xué)大系·微型小說卷》）把荒誕和現(xiàn)實融為一體，以匪夷所思的故事情節(jié)批判了“長官意志”和下級的“仿效”心理，既讓人感到輕松，又起到了諷喻效果。

在江西小小說發(fā)展史上占重要地位的陳永林，這一時期在哪里呢？盡管此時他也發(fā)表了不少作品，其《土筐土車》還獲得第四屆（1994年）全國小小說大賽一等獎。但此刻他關(guān)注的是生存問題。他一直在到處顛簸。生活上的種種苦難與不幸，使得陳永林根本沒有辦法把精力放在小小說創(chuàng)作上。因此，這一時期，他自然要被忽略了。

二、1997—2006年：花開兩朵

1997年，四處流浪的陳永林終于在《微型小說選刊》的辦公室里安定地坐了下來。這一環(huán)境的改變，把陳永林長久郁積在內(nèi)心的能量充分地爆發(fā)了。到2006年，十年間他出版了7本小小說集。而且，各種獎項也源源不斷地降臨到他的身上，《塑造男人》獲得《百花園》1997年度讀者推薦優(yōu)秀作品獎，《鼓殤》和《嫁的理由》分別獲得《小小說選刊》1997—1998年度全國小小說佳作獎和2003—2004年度全國小小說優(yōu)秀作品獎。憑借2005—2006年度的10篇作品，陳永林又獲得了全國小小說的最高獎“金麻雀獎”。自此，陳永林以絕對的優(yōu)勢終結(jié)了劉國芳在江西小小說領(lǐng)域“一枝獨秀”的局面，從而把這十年更改為“花開兩朵”的階段。

與陳永林的火山爆發(fā)式的寫作狀態(tài)相比，劉國芳則顯得安靜了些。這十年間，他只出版3本小小說集。但在全國范圍內(nèi)，劉國芳仍算得上高產(chǎn)。盡管有人批評他在創(chuàng)作上正不斷地重復(fù)著自己，但劉國芳此期還是寫出了不少好作品，如《手機(jī)》、《狀元街》等。而且眾望所歸，于2003年獲得首屆中國小小說“金麻雀獎”。

兩朵絢爛的花下，還開著些同樣令人珍視的小花。余長青自2001年至2005年出版了《縣長下鄉(xiāng)》、《情人茶座》和《傷心的柳樹》3部小小說集，并憑靠《長壽村》、《集資》、《坐車》入圍第二屆中國小小說“金麻雀獎”。余長青擅長“官場小小說”的寫作，通過日常的瑣屑之事直指官場的庸俗和無序，讀來猶如心底吹過田野的風(fēng)，暢快舒服。

江群不太為人所知，但在江西小小說作者中，他絕對稱得上實力派?！镀婊ó惒荨贰ⅰ稑s譽(yù)市民》和《還債》等多篇文章被《小小說選刊》轉(zhuǎn)載。《遇上甘蔗》（《百花園》2004年第11期）更是透露其不俗的創(chuàng)作才能。此篇小說從偷吃甘蔗入手，表現(xiàn)了人在甜美甘蔗前的不可抵抗。當(dāng)然，這只是小說的表面，“甘蔗”在這里是一種象征，象征著人生旅途上的種種誘惑。小說是在警示我們當(dāng)遇上“甘蔗”時要有不斷超越的勇氣。

劉柳于2003年出版了小小說集《一片純真》。或許劉柳的成名沾了父親劉國芳的光，但你不得不承認(rèn)，《萌芽》、《母與子》、《木頭人》等作品確實表現(xiàn)出一位年齡尚小的女作者細(xì)膩的捕捉生活的超常能力。其語言之純凈、內(nèi)涵之豐富絕對不容小視。

此外，梅承鼎、汪云飛、何休、徐銳等人在此期的表現(xiàn)也可圈可點，饒建中、蔡良基等人繼續(xù)保持著慣常的創(chuàng)作勢頭。

三、2007—2008年：百花齊放

2007年7月，江西微型小說高峰論壇在撫州舉行；8月，“千年錦江”萬載筆會在萬載縣舉辦；11月—12月，江西首屆小小說作家聯(lián)誼會分三站先后在宜黃縣、奉新縣和省會南昌召開。這一系列的筆會把江西的小小說作者由散兵游勇迅速整合為一支強(qiáng)勁之旅，當(dāng)年的全國小小說新秀選拔賽也從某種程度上激發(fā)了江西小小說作者的創(chuàng)作熱情。此種背景下，江西以往多潛伏在水下的小小說寫作者就以昂揚(yáng)的姿態(tài)躍出了水面，出現(xiàn)了百花齊放的美麗景象。這些“花”除了上面提到的以外，還包括臨川柴子、杜書福、劉德明、李曉東、陳國興、三石、萬俊華、黃會兵、吳申良、劉正輝、黃健生、喻虹、朱利生、周齊林、黃殷夫等。

臨川柴子是2007年小小說領(lǐng)域闖出來的一匹黑馬，在2007年全國小小說新秀選拔賽中，他以《紅土》、《出走》、《意外》等小小說作品成功進(jìn)入全國十強(qiáng)。2008年他又在《天池·小小說》開辟專欄，以成熟的語言和敘事向全國表明：江西小小說后繼有人。

杜書福2006年就已出版過小小說集《麻鎮(zhèn)記事》，但未引起更多關(guān)注。2008年，他不經(jīng)意間拿出兩本書稿，一本叫《艷遇簡史》，另一本叫《精神病史調(diào)查手記》。盡管從這兩本書稿中，我發(fā)現(xiàn)了滕剛的身影，但這絲毫不會影響杜書福的價值和意義。假以時日，杜書福定會成為全國小小說創(chuàng)作的中堅力量。

李曉東的作品靠深刻的思想取勝，他寫作的出發(fā)點，就是通過對各種社會現(xiàn)象的思考，提出自己的見解，從而引起人們的注意和警覺。如《美麗的圍墻》控訴了如花似玉的承諾對人的戕害，《你往哪里逃》則表現(xiàn)了一個人無處躲藏的恐慌。缺點是作品的形象化不夠。

三石和萬俊華兩人基本上都是從2007年下半年開始小小說創(chuàng)作的，到現(xiàn)在還不到兩年的時間，可他們皆有上百篇作品在《百花園》、《羊城晚報》、《小小說選刊》和《微型小說選刊》等報刊雜志發(fā)表或轉(zhuǎn)載。另外，兩個人都身在官場，在寫作資源上也都以寫官場為主。三石寫官場，跳出以往實寫或明寫官場的套路，獨辟蹊徑或淡化官場環(huán)境，或使用隱喻、象征手法，或采取獨特視角，從而使得他的作品平中見奇，別具一格。萬俊華寫官場，則立足現(xiàn)實，截取官場生活中慣常的事件和細(xì)節(jié)，來表達(dá)作者對官場和人生的多方面思考：批判或贊美，諷刺或同情，反省或懲勸。二人雖寫法不同，但殊途同歸，都取得了良好的效果。

以上擇其“百花”中有限的幾朵，展示了他們的美麗。其他的“花”，也自有他們的美麗之處，希望諸君自己去品味吧。

最后，需要特別指出的是，江西一些寫短中長篇小說的作家，如陳世旭、宋清海、陳玉龍等人也寫了不少優(yōu)秀的小小說作品，如《老曹你好》（陳世旭）、《命運的重量》（宋清海）、《八月的陽光》（陳玉龍）等，他們同樣為江西小小說的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。