娛樂時(shí)代的文本家

沙　磊

想一想，從30年前8億中國人只有8個(gè)樣板戲，到今天內(nèi)容多元、形式海量的全民文化娛樂時(shí)代，真是一個(gè)天翻地覆的大跨越！

娛樂時(shí)代需要腳本，需要文本的創(chuàng)作者，或者說是提供者。趙本山、小沈陽的小品火得一塌糊涂，除了演技好，一個(gè)公開的秘密就是有好的本子和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做支撐，當(dāng)然有時(shí)也會(huì)斷檔，這也是兩位笑星同樣賣力表演“笑”果卻不同的根本原因。小品如此，電影、電視劇、話劇、戲劇哪個(gè)不是這樣呢？眾所周知，張藝謀每部電影開拍前先要四處淘本子。

多種經(jīng)營、高產(chǎn)豐收的“金牌編劇”鄒靜之，無疑是我們這個(gè)剛剛拉開大幕的全民文化娛樂時(shí)代的文本創(chuàng)作者、提供者之一。相對于被人們耳熟能詳?shù)馁Y本家、知本家，毫無疑問，鄒靜之就是開啟這個(gè)文化娛樂新時(shí)代的文本家。

鄒靜之素描

鄒靜之能夠走到大紅大紫的今天，不是偶然的，因?yàn)閷懽?，是他人生的主旋律?/p>

“一直低頭頂著往前走，一有空就往前頂，最怕停下來喘口氣?！睂懽魇撬畲蟮臉啡?，他把寫作當(dāng)修行。

《偽造的情書》是他在北大荒8年知青歲月的惡作劇?！白匪萜饋恚窃撍阄覓甑牡谝还P稿酬?！?/p>

年輕時(shí)，他主要以詩來表達(dá)心聲。詩集《幡》，小說詩文集《騎馬上街的三哥》是他在那時(shí)期的杰作。

不惑之年后，他開始將目光轉(zhuǎn)向他人。將自己胸中囤積的古詩之雅與現(xiàn)實(shí)之俗捏到一起，組合出獨(dú)特的風(fēng)格。這一時(shí)期，《康熙微服私訪記》、《五月槐花香》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《千里走單騎》等大紅大紫的影視劇從他的筆端奔涌而出。

顯而易見，他備受推崇。很多人以鄒靜之為榜樣從中得到靈感，并從他的愿景中習(xí)得美德。

“我覺得最大的收獲就是我傳播了一種聲音?！?/p>

對于成功，他輕描淡寫，力爭干好一件事，求成功率，忍受必要忍受的過程。成功，其實(shí)就那么回事。

目前，鄒靜之闊步走進(jìn)“操場”，“我愛桃花”，流連忘返于話劇梨園舞臺(tái)。龍馬社即是他龍馬精神勃發(fā)之寫照。同時(shí)，他受邀擔(dān)當(dāng)國家大劇院歌劇節(jié)·2009的“歌劇藝術(shù)普及推廣大使”，并創(chuàng)作歌劇劇本《西施》。值得期待的是，他潛伏的心愿是寫一部反映北大荒知青生活的壓軸之作。

二零零九年六月的一個(gè)中午，《中關(guān)村》雜志俱樂部，鄒靜之以極其舒適的姿勢落座。每天上午是他最寶貴的寫作時(shí)間，他剛剛從大鐘寺附近的家里走出，估計(jì)還沒有從創(chuàng)作的思考狀態(tài)中完全抽離出來。

面對記者，鄒靜之一邊不斷地回答提問，一邊不停地用手?jǐn)[弄著自己的中式衣領(lǐng)，欲開又閉，時(shí)而敏感，時(shí)而克制。他總是從更深層次探索著自己和自己的生活——有時(shí)很痛苦，但卻總是帶著一份坦露無遺的真實(shí)感。

經(jīng)歷過饑餓、寒冷、孤獨(dú)、悲苦，扒火車、逃跑回家、進(jìn)勞改隊(duì)、挨批斗，學(xué)聲樂的鄒靜之洞悉到人的境遇中更深層面的意義——矛盾、悲慘和喜悅，以及對待生活所需的那份思考。而這些都寫在他的臉上。這些也正是劉恒和萬方能夠成為他核心密友的共同之處。

柴堆上火焰熊熊

16歲鄒靜之就下鄉(xiāng)到北大荒，繼而是河南農(nóng)村，干的都是地里的活，很踏實(shí)。“在北大荒可能是我一生中看書最多，讀書質(zhì)量最好，最獨(dú)立思考的時(shí)候，為借一本書走十幾公里雪路的事常有，饑餓的時(shí)候每一個(gè)字都能消化掉?！?/p>

去北大荒時(shí)鄒靜之帶了一箱書，包括《高老頭》、《戰(zhàn)爭與和平》、《中國通史簡編》等，晚上湊著油燈看書，對他來說真是一個(gè)戲劇性的陶醉。插隊(duì)時(shí)，鄒靜之讀了所有能找到的書，當(dāng)時(shí)內(nèi)部發(fā)行的《多雪的冬天》、《麥田的守望者》之類的也看了個(gè)遍。那時(shí)對他影響最大的是《約翰·克利斯朵夫》。他回憶在城門洞讀一本油印的小冊子《毛澤東的青少年時(shí)代》的那種感覺很動(dòng)人，這是他第一次看一個(gè)人的傳記。

“現(xiàn)在想那時(shí)就是一個(gè)青年，充滿了理想，愛唱歌，很大聲音唱。因?yàn)閻鄢?，去文工團(tuán)了。然后，我就開始過了很多年又演出排練，又勞動(dòng)扛麻袋的生活。給一個(gè)糧食加工廠上料，最多時(shí)一個(gè)人一天要扛10多噸糧食。”鄒靜之憶苦思甜。

鄒靜之還愛講故事，“上山伐木時(shí)，什么娛樂也沒有，到了晚上，帳外零下40度，風(fēng)雪彌漫，帳內(nèi)柴堆上火焰熊熊在燃燒，熱氣騰騰，一堆人光著膀子聽講故事，像《高老頭》、《約翰·克利斯朵夫》等這么難講的書，他都整本地講過。不是讀是背著講。到了晚上剛一坐下來，香煙、茶水、糖果討好、奉承般地送過來。

有趣的是，在鄒靜之寫的一篇《我的北大荒歲月》回憶文章中《偽造的情書》有生動(dòng)的描述，藉此他獲得了外號“燒雞”校友的獎(jiǎng)賞—一瓶劣質(zhì)草籽酒。“追溯起來，那該算我掙的第一筆稿酬?！?/p>

“北大荒，一年的日子，有半年與白雪相對。雪之單純單調(diào)，之無奈，讓人覺出無聊。打發(fā)日子最好的辦法是打賭，其次是惡作劇。壺蓋是我一校友的外號，緣自何典已記不起來了。壺蓋比我們年長一兩歲，以臟、懶、饞而遭人厭。壺蓋身上養(yǎng)了不少蟲：以虱子為多（地面部隊(duì)），臭蟲次之（坦克部隊(duì)），跳蚤又次（空降兵）。壺蓋因蟲累贅，而面色蒼白。終日坐在那兒，將手探入服內(nèi)，清點(diǎn)，整編他的三軍。時(shí)有自語式的演說囁嚅而出。壺蓋大多數(shù)精力都用來對付那些蟲子，生活消沉，落寞。

想偽造一封情書給他，是我另一位校友“燒雞”的主意。情書如下：“×××：你這小伙兒真不錯(cuò)！俗話說，澆花要澆根，澆（交）人要交心……你如想與我相識(shí)，相知，相愛的話，咱們X日中午在供銷社門口相會(huì)……”署名用了當(dāng)時(shí)很流行的“知名不具”。

情書放在了壺蓋臟而亂的鋪上。大家邊打撲克邊留意他的種種舉動(dòng)。他被我們所見的大致過程如下：進(jìn)屋，爬上上鋪，發(fā)現(xiàn)情書，驚訝，坐讀一遍，躺讀一遍，呆想呆看再一遍，收起情書，此時(shí)有光彩從臉上溢出?！?/p>

鄒靜之著實(shí)對荒唐時(shí)代的寂寞歲月娛樂了一把。

不過上山下鄉(xiāng)畢竟不是田園詩。八年后返京，鄒靜之做的還是體力活兒。但他對顛沛流離的人生現(xiàn)實(shí)卻沒有過多的抱怨，一如他的詩句：“大多數(shù)安慰已經(jīng)從憐憫中/羽化出燦爛/我突然為中午的飯菜感動(dòng)/這些都被你看在眼里”。

有激情才有詩歌

“少年時(shí)我也曾經(jīng)飛揚(yáng)跋扈，文革后變得內(nèi)斂，經(jīng)過北大荒以后又變得敬畏。敬畏自然，敬畏勞動(dòng)，變得平和，然后寫作之中有飛揚(yáng)跋扈的東西，也有看破世道的東西，也有從容的東西。”鄒靜之氣靜神定的言談中文采飛揚(yáng)。

最早的時(shí)候，他在北京晚報(bào)發(fā)了篇一分鐘小說，在《詩刊》發(fā)表了平生第一首詩后，就一發(fā)不可收拾地迷戀上了文字。30多歲鄒靜之被調(diào)入《詩刊》雜志做編輯。他說，詩人，首先面對的是自己的內(nèi)心世界，道出他個(gè)人的內(nèi)心，只有典型的、強(qiáng)烈的、個(gè)人的表現(xiàn)才能引起他人的共鳴。“作為詩人時(shí)，我沒有廣泛的聲名是正常的。因?yàn)樵娙说镊攘Ρ澈笫紫葢?yīng)該是詩人對詩歌的迷戀，而不是對詩歌反響的迷戀。”

“詩歌是我青年時(shí)代最適合的方式，年輕嘛，激情很容易通過詩歌的形式出來。當(dāng)?shù)弥娙笋樢缓淌攀赖南⒑?，我聽著喜多郎的超然音樂寫著悼念文字，將哀痛化開在黑夜，猶如一滴墨汁消失在一盆清水中。”

在回應(yīng)有人拋來的大器晚成的問題時(shí)，鄒靜之說隨著年齡的增長，生活閱歷的豐富，劇本的方式就是更加適合我作為表達(dá)的容器了?，F(xiàn)在，電視劇、電影被越來越多的人接受，喜歡，多創(chuàng)作這些劇本，有人愛看，我也有能力去努力創(chuàng)作好劇本，為什么不寫呢?！犊滴跷⒎皆L記》等電視劇受歡迎，大家認(rèn)識(shí)了我也是正常的。對此我并不覺得有什么特別突兀的地方。成功如果指擁有廣大知名度的話，似乎是“晚成”了一點(diǎn)。

“‘康劇是個(gè)筐，現(xiàn)實(shí)往里裝。”他打比方說，阿根廷作家博爾赫斯40歲以前寫詩，之后才寫小說。人內(nèi)心體驗(yàn)的積累到達(dá)了一定時(shí)候，就會(huì)在文字形式上得以轉(zhuǎn)變，從詩人到編劇，是很自然的事，都在寫作。

夢斷十年“音”難忘

當(dāng)年從北大荒兵團(tuán)回到北京后，25歲到35歲，鄒靜之刻苦練過10年意大利美聲唱法。鄒靜之說“這十年不是斷斷續(xù)續(xù)的十年，而是十年如一日天天練聲唱歌，卻沒有成功。這可能是我比較遺憾并使我傷透心的一件事，這是一個(gè)內(nèi)心特別難以承受的失敗?！彼赣H提醒他說，如果你把學(xué)聲樂的心用在學(xué)別的事情上，恐怕早就成功了。

“我最開始喜歡拉小提琴，后來想過當(dāng)舞臺(tái)上挑著長槍上場的大武生、唱歌劇的演員。武生夢沒能做成，歌劇演員的夢卻還是跟我擦肩而過了。沒能成為一個(gè)在舞臺(tái)上唱男高音的歌唱演員是我人生最大的失敗?！?

盡管沒有當(dāng)成現(xiàn)實(shí)中的男高音歌唱演員，鄒靜之在生活中繼續(xù)保持迷戀音樂的愛好，將這種快樂留在日常生活中。他經(jīng)常去聽音樂會(huì)，也寫音樂隨筆。還創(chuàng)作了歌劇《夜宴》的劇本，歌劇《夜宴》已經(jīng)在英國、法國、美國、波蘭、比利時(shí)、澳大利亞、香港等地上演。鄒靜之觀點(diǎn)鮮明：“我覺得一個(gè)民族如果不輸出自己的價(jià)值觀的話就不是一個(gè)偉大的民族。輸出藝術(shù)也是民族的自覺，不可偏廢。”

今年，他受邀擔(dān)當(dāng)國家大劇院歌劇節(jié)·2009的“歌劇藝術(shù)普及推廣大使”，借著炙手可熱的劇本創(chuàng)作才華，他與音樂始終保持零距離的接觸，讓他覺得這個(gè)夢想并沒有消失。

成熟羽化出燦爛

鄒靜之寫的第一部話劇叫《我愛桃花》，在人藝演了近二百場，全中國有五家劇院演了這個(gè)戲，大概演了三百多場，這個(gè)戲曾經(jīng)代表中日韓戲劇協(xié)代表中國去日本富山演出，也代表中國去過意大利。嚴(yán)格地說這個(gè)戲，具有文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的價(jià)值。演了二三百場的戲，在人藝小劇場話劇中，《我愛桃花》是個(gè)紀(jì)錄。

從事文學(xué)創(chuàng)作30年來，鄒靜之現(xiàn)有詩集、散文集、小說集等著作十余種出版，共發(fā)表作品約300萬字。自1995年開始影視創(chuàng)作，作品有《吹笛人》、《大地》、《琉璃廠傳奇》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》、《愛情寶典》、《因?yàn)橛袗邸贰ⅰ镀皆瓨屄暋?，還有《衣裳》、《少年行》等。電影《因?yàn)橛袗邸帆@2000年華表獎(jiǎng)評委會(huì)大獎(jiǎng)、中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；電視劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》（第二部）獲中國電視“飛天獎(jiǎng)”，《五月槐花香》獲第25屆飛天獎(jiǎng)；組詩《大荒》獲北京市慶祝新中國成立四十周年征文優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；小說《騎馬上街的三哥》獲人民文學(xué)獎(jiǎng)。其他較有影響的作品有：電視劇本《康熙微服私訪記》、《宋蓮生坐堂》，話劇劇本《我愛桃花》、《HI可愛》等。部分作品被譯為英、法、意、西等國文字。

著名文學(xué)理論家、評論家王元化對《康熙微服私訪記》給予高度評價(jià)：這是一部最具現(xiàn)實(shí)意義的古裝片，不管是藝術(shù)還是價(jià)值方面都最大化追求人文意義。

演員張國立說，冷峻中有溫情，幽默里有憂傷，廣闊而又精細(xì)，精獷而不失優(yōu)雅……這是我在鄒靜之的劇本里讀到的，學(xué)到的。

詩人西川說，鄒靜之身上較多地保留了中國民間藝人講故事的才能，他擅于把一件件司空見慣的生活小事，有聲有色，有滋有味地展演開。

華東師范大學(xué)哲學(xué)系主任陳嘉映說，色情里的寒意通過刀刃的光芒折射出來，《我愛桃花》在火里煉冰，在冰中取火……

寫作乃生理需求

“左右的事情不問，過去的事情也不想”，這是鄒靜之現(xiàn)在的自由狀態(tài)。他熱愛舞臺(tái)藝術(shù)和電影，一直埋頭寫作。偶爾檢索，突然發(fā)現(xiàn)自己還寫了不少東西，詩歌、散文、小說、話劇、歌劇、兒童劇、電影等都是他涉獵的文體，“多時(shí)只會(huì)相得益彰”。

“一直低頭頂著往前走，最怕停下來喘口氣，一有空就往前頂?！睂懽髯兂伤松畲蟮臉啡ぃ褜懽鳟?dāng)成修行。

“寫作很快樂，是一種思辨。與人比較產(chǎn)生的是爭辯，寫作跟農(nóng)民要干活一樣，我有不勞動(dòng)不得食的感覺，把最好的時(shí)間最好的狀態(tài)留給寫作。寫作成了生理的需求，如果不寫作，就會(huì)感覺比寫作還要累?！?/p>

“我往往由自己的心寫了自己的感覺，最初寫作的路子就筆對著心，準(zhǔn)確把內(nèi)心想的東西表達(dá)出來。很多有名的作家寫的東西卻有詞無心，有表無里，當(dāng)下這么注重表面造勢的情境下，誰真正把自己心捧出來讓人看呢？像曹雪芹一樣，大輝煌之后有大悲涼，才能寫出《紅樓夢》來?！?/p>

鄒靜之說，很多人會(huì)因?yàn)橄矚g而去干一件事情他認(rèn)為是純粹的事情。卡夫卡就一銀行職員，不管過什么呀的生活他都要寫作。寫作就是鄒靜之最純粹的事情，是干他喜歡干的事情。

“我現(xiàn)在正在起草一個(gè)電影大綱，這是我原來特別不愿意寫的，突然覺得沒有路，就在昨天猶如神啟一般，找到了路，特興奮。那是一種高屋建瓴的感覺，這種快樂不足為外人道。”

他不問收獲，埋頭拉車，看書完全是為了愉悅自己。有人問他不是為了找罪受嗎？鄒靜之坦言，人為什么要度過漫長的時(shí)間呢？其實(shí)就是他怎么把漫長的人生熬過去，找到自己喜歡的熬法，不是人云亦云的熬法，我有些朋友他們不工作就得病，一工作就精神勃發(fā)。

龍馬精神龍馬社

這絕對是理想境界的隊(duì)伍，三位屬龍屬馬的，鄒靜之、劉恒和萬方，那是個(gè)真正顯示其全面實(shí)力的龍馬社，堪比百年前李叔同、曾孝谷發(fā)起的中國第一話劇團(tuán)體——春柳社。

鄒靜之說：“我們都喜歡看戲，和劉恒認(rèn)識(shí)近20年，他是我敬重的朋友，萬方是曹禺的女公子，三個(gè)人都喜歡更接近文學(xué)性的戲劇，可能風(fēng)格不一樣，但志向和追求都一樣的。 我們是三塊磚頭，本沒有什么偉大的構(gòu)想，只是搭建起一個(gè)臺(tái)的支點(diǎn)，使眾多喜歡話劇的人進(jìn)進(jìn)出出，享受戲劇?！?/p>

談及成立龍馬社是否算是創(chuàng)業(yè)時(shí)，鄒靜之立即給予聲明，千萬不要用商業(yè)語言來說這個(gè)龍馬社?！俺闪⒊踔晕艺f了很多次了，就是推動(dòng)中國原創(chuàng)話劇的發(fā)展，為他們提供舞臺(tái)。4年前有這個(gè)動(dòng)向，但正所謂‘秀才議事，三年不成，好事多磨啊。最終，今年借助于萬科影視的支持，龍馬社順利誕生了?！?/p>

從目前的規(guī)劃來看，鄒靜之說，龍馬社今后將用1/3的時(shí)間做劇社主要成員創(chuàng)作的戲，還有1/3做年輕編劇的新戲，另1/3排演國外經(jīng)典。他們都在創(chuàng)作新的劇本并挑選國外的本子。

6月22日，在《中關(guān)村》雜志承辦的“2009海淀國際文化論壇”上，鄒靜之登臺(tái)演講了他的龍馬社暢想。

操透了心的“操場”

鄒靜之對他的《操場》很有話說，他用雅致的散文式的語言敘述了戲里戲外一系列感情沖擊。他在博文里寫道，《操場》它不是一個(gè)情節(jié)，人物沖突的戲，是一個(gè)思想沖突的戲。注定了它會(huì)讓人覺得有點(diǎn)不能掉以輕心地看，所以它也注定了沒有《我愛桃花》和《蓮花》那么討好?！恫賵觥飞踔?xí)屢恍┤藨嵟驗(yàn)樗黄鹊匾獧z索自己的內(nèi)心了。他們習(xí)慣了的優(yōu)越的“知識(shí)分子”身份，腳下被抽掉了一些磚頭。

同樣的是，《操場》也命運(yùn)多舛，這個(gè)戲花了4年，經(jīng)歷幾任導(dǎo)演和幾任演員。鄒靜之曾想過就這么不斷地改下去，一搞一百稿就成了行為藝術(shù)，變成一個(gè)工程，那也是一件在無奈中特別有意思的事。誰想，它在去年的下半年，風(fēng)向大轉(zhuǎn)，一些讀過劇本的朋友給了他鼓勵(lì)，受到很多人的認(rèn)可。

“所有的作品都是自己的孩子，都是特別專注地創(chuàng)作出來的，我都喜歡，但我個(gè)人投入精力最多的是操場，為此操透了心。這是我比較滿意的東西，也是比較符合內(nèi)心的東西?！?/p>

一本萬利

“我想所謂一本萬利，在戲里邊是非常準(zhǔn)確的，一個(gè)劇本能產(chǎn)生萬利，我不是因?yàn)槲沂且粋€(gè)編劇我要說這樣的話，我來和大家解釋一下，當(dāng)我們說到話劇格局的時(shí)候，文本歸屬非常清晰，我們一說話劇就是老舍的話劇，曹禺的話劇，莎士比亞的話劇。文本歸屬的清晰使得在話劇這個(gè)產(chǎn)業(yè)上面劇本非常重要?！?/p>

“一個(gè)好的劇本，如莎士比亞給英國和全人類創(chuàng)造了多少價(jià)值，一本哈姆雷特400年了全世界還在演,創(chuàng)造了多少利潤？我希望海淀區(qū)楚才晉用的狀況能夠極大的得到轉(zhuǎn)變，很多優(yōu)秀的編劇在海淀，如果能給我們“龍馬社”一個(gè)劇場，我們一定會(huì)常年在這兒演下去?！恫賵觥分谎萘艘惠?，現(xiàn)在有很多人問什么時(shí)候演第二輪，不知道，沒有劇場。”

“現(xiàn)代的觀眾，在這么多的娛樂形式下，為什么還要選擇進(jìn)劇場來看戲劇，因?yàn)閼騽〉莫?dú)特魅力，他期待的東西絕對是不一樣的。好的戲劇，就是能穿透時(shí)間?！赌档ねぁ纺艽┩?，《哈姆雷特》能穿透，青春版的《牡丹亭》我看了三天，真是感動(dòng)。古人的戲現(xiàn)在看一點(diǎn)沒有障礙，我們的戲到底有多少戲能穿透時(shí)間的，又有多少戲可以傳到四百年后的？”

鄒靜之表示，我們能不能寫出一部好的戲，這對于作家來說是一個(gè)非常非常大的課題。我覺得創(chuàng)作的觀念是不是正確的，很重要。有多少戲能夠緊貼著物理的時(shí)間不放的，而不是一種短暫的、墻報(bào)式的，今天寫完明天就擦掉了的戲不要說穿四百年了，一年都穿不過去。其實(shí)當(dāng)你在一個(gè)夜晚欣賞了藝術(shù)，你的內(nèi)心會(huì)隨著那樣的夜晚而激蕩，藝術(shù)帶給人的不是直接的說教，但她使人向往美好，使人覺得幸福，使人從那一刻開始下定決心做一個(gè)好人，藝術(shù)就是道理。

戲劇之急

鄒靜之問過日本的戲劇人，他們說了一句話，在東京每天晚上有一千個(gè)劇場在演出，無論什么劇場，歌舞、話劇、芭蕾舞也好，全部共有一千多家劇場在演出。鄒靜之原來對這個(gè)想法有一點(diǎn)夸張，他又詢問日本戲劇人社的朋友，他們明確地跟鄒靜之說，可能要超過一千個(gè)。東京有這么多劇場在演出，現(xiàn)在北京到底有多少個(gè)劇場在演出呢？前幾年北京真正能演戲劇的場次不會(huì)超過40個(gè)。

“我有一個(gè)特別深切的感受，海淀區(qū)沒有什么劇場，海淀區(qū)的海淀小劇場好像不能對外營業(yè)，大劇場有，海淀這么個(gè)知識(shí)分子成堆，白領(lǐng)成堆的地方，可想看戲只有去東城等地?，F(xiàn)在西單又蓋了有三個(gè)劇場，據(jù)說海淀杏石口路也要建三十多個(gè)劇場，亞運(yùn)村如果再有，那就會(huì)好多了。沒有劇場就無法演出，文化產(chǎn)業(yè)從何談起？紐約的百老匯演出年收入達(dá)50個(gè)億美元，就讓一些人演演戲，又不必消耗能源，這是一個(gè)多么好的產(chǎn)業(yè)?！?/p>

在2009海淀國際文化論壇上，鄒靜之與于丹、王魯湘、孟京輝、張頤武等文化名家一起建言，他呼吁劇作家的戲能夠有一個(gè)演出平臺(tái)，海淀區(qū)能夠有更多適合演出的劇場?！拔覀儸F(xiàn)在龍馬社因?yàn)闆]有一個(gè)劇場，所以很多戲都受制約沒法演，很多人問《操場》什么時(shí)候演第二輪，我無可奈何地表示沒劇場啊。”

票友興致

鄒靜之說，我做話劇永遠(yuǎn)以票友的姿態(tài)，不是說票友不專業(yè)，從古到今專業(yè)的凈是票友，票友的精神是愛，并不以此來搏名利，不以此來吃飯。我就是熱愛這個(gè)東西，以票友的精神來寫戲。

“我們?nèi)齻€(gè)作者成立一個(gè)劇社是件特別有意義的一件事情?，F(xiàn)在很多劇場有硬件沒軟件，沒有好戲演，所以我覺得海淀有這么多的人才，很多著名大學(xué)都在海淀區(qū)，我們能不能培養(yǎng)一批寫戲劇的人，給他們一個(gè)更大的空間，包括沙龍也好，能使他們的戲能演出。”

曾經(jīng)有人說過經(jīng)濟(jì)越蕭條，文藝越繁榮。對此，鄒靜之不以為然，對于很多埋頭工作的人眼里，也沒有什么繁榮、蕭條可言，我特別欣賞一個(gè)歐洲女觀眾，她說，（金融危機(jī)）來就來了唄，走就走了唄，根本不管那些。人有時(shí)候庸人自擾，比以前吃不飽穿不暖的時(shí)候好多了。

與天地精神往來

4年半前，鄒靜之為了解決睡眠問題開始臨帖顏真卿的書法。臨摹之后，心靜氣定，睡覺非常香，并且自此迷戀上了書法。北京人有句俗話，不迷不成家，迷上一個(gè)東西會(huì)瘋癲?，F(xiàn)在有很多朋友跟他求字，他給人寫好裱好，是件特別高興的事情。他說，什么事情從興趣出發(fā)，不以利來驅(qū)使它，會(huì)保持那趣味。朱子家訓(xùn)說，不以物役，獨(dú)與天地精神往來，多好。要是為了換錢，就沒有趣味而言了，哪里還有什么境界。

“我喜歡木質(zhì)的東西就家具，這種喜歡也是沒來由的，就是喜歡，植物長得好，也許與我土命有關(guān)吧?！彼爻缟泄哦欣锏娜孙L(fēng)范，他們保持了老派人的風(fēng)范，識(shí)別古董難度很大，“但特見性情，還有就是這方面的學(xué)識(shí)，很深有難度，所以總是吸引你?！?/p>

鄒靜之說，40歲之前寫一部多一部，55歲之后，寫一部少一部，愿意做自己想做的，有感覺的，在藝術(shù)上有價(jià)值的。談到電視劇本，鄒靜之毫不回避，在電視劇上面，我可能還會(huì)寫下去，但是主要精力會(huì)放在篇幅稍短的舞臺(tái)劇、電影上面。最早的時(shí)候電視劇能三天寫兩集，到了《五月槐花香》時(shí)五天就只能寫一集了?，F(xiàn)在十天也寫不了一集了，累了。

有時(shí)候他也想57歲，還這么賣命寫干嘛？“我覺得只要你心和神思在的話，日日新，又日新，茍日新，活的很新鮮。不是充實(shí)，不是飽滿，而是很有懸念，為什么呢，突然你又邁過一個(gè)東西，又一村的感覺，這是我最大的樂趣。”

“人生的過程是自然而然的，不需要在哪個(gè)時(shí)間段太過于刻意，作為寫作的人，你經(jīng)歷了，感悟了，把你的體驗(yàn)用文字表達(dá)出來就好了。換句話，做完眼下該做的自己的事，剩下的要么是休息，要么是再想下一件事?！?/p>

某些時(shí)候，思路不免堵塞，他也會(huì)躲到香山植物園等地清凈一下，對著香爐，悟禪悟通氣脈，劇情自現(xiàn)……

他疑惑，為什么要去體驗(yàn)別人的生活而后再來寫，你的生活就是生活，你得拿生活當(dāng)生活來過，生活可不是能體驗(yàn)出來的，那樣總是隔著。很多人的創(chuàng)作是建立在別人的文學(xué)藝術(shù)作品的基礎(chǔ)上，是二手的，這不結(jié)實(shí)，也沒什么意思。

就讓我們靜靜期待鄒靜之的下一部結(jié)實(shí)、有意思的作品吧！