淺析韓劇《宮》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

崔向日

[摘要]韓劇《官》中皇宮傳統(tǒng)而華麗的布景用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言再現(xiàn)出來(lái)，在傳統(tǒng)居住空間的環(huán)境結(jié)構(gòu)中營(yíng)造出韓國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代主流風(fēng)格融合為一體的Fusion style。該劇通過(guò)不同的場(chǎng)景來(lái)充分展示人物的心理活動(dòng)，利用視覺(jué)的空間的性格表達(dá)方式刻畫(huà)人物形象。

[關(guān)鍵詞]韓??；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；傳統(tǒng)元素

一、韓劇《宮》皇室居住樣式的設(shè)立

環(huán)境是影視創(chuàng)作中最重要的場(chǎng)景和空間的造型元素。環(huán)境就是場(chǎng)景。是指展開(kāi)電影劇情單元場(chǎng)次特點(diǎn)的空間環(huán)境，是全片總體空間環(huán)境重要的組成部分，是影視作品中的重要環(huán)節(jié)。場(chǎng)景表現(xiàn)要注意劇情的發(fā)展、時(shí)代、地域、時(shí)間季節(jié)等四大方面。并且，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要突出有時(shí)代性、社會(huì)環(huán)境性、生活環(huán)境性等方面的特征。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)首先要明確故事情節(jié)的起伏及故事的發(fā)展脈絡(luò)，表現(xiàn)出作品所處的時(shí)代、地域、個(gè)性及人物的生活環(huán)境，分清主要場(chǎng)景與次要場(chǎng)景關(guān)系。找出符合劇情的相關(guān)素材與資料，并把資料用活、用真、如身臨其境。構(gòu)思就是講，構(gòu)思一切可利用的素材、資料，把視覺(jué)物體形象化，突出主題作品風(fēng)格，體現(xiàn)手法的生動(dòng)與統(tǒng)一。韓國(guó)電影美術(shù)導(dǎo)演閔嫣玉在韓劇《宮》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中很好地體現(xiàn)了以上幾個(gè)方面的環(huán)節(jié)。

韓劇《宮》是根據(jù)同名暢銷漫畫(huà)改編的韓國(guó)電視連續(xù)劇，該劇一播出即在韓國(guó)掀起收視狂潮，收視率達(dá)到30％，是韓國(guó)2006年收視率最高的電視劇。在早前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)所做的關(guān)于“2006年上半年最受期待的電視劇”調(diào)查中，以41.3％的支持率高居榜首，被譽(yù)為當(dāng)年度最具熱播潛力的韓劇之一。該劇將社會(huì)背景虛擬成韓國(guó)如英國(guó)和日本一樣的君主立憲制國(guó)家，場(chǎng)景常常在傳統(tǒng)的皇宮與現(xiàn)代的校園間相互轉(zhuǎn)換，把皇宮華麗的布景(scene)用現(xiàn)代的樣式(Modem Style)再現(xiàn)出來(lái)，這在韓劇中首開(kāi)先例。《官》的美術(shù)導(dǎo)演閔嫣玉在韓國(guó)京畿道烏山的攝影基地花15億韓幣設(shè)計(jì)出一座韓劇史上場(chǎng)景投資額最高而最華麗的“宮”的場(chǎng)景。韓劇《宮》是在脫離日本帝國(guó)的霸權(quán)后，皇室復(fù)權(quán)至今仍保持君主立憲制的社會(huì)背景假想中開(kāi)始的。劇中每任皇帝都有自己的年號(hào)，把觀眾邀請(qǐng)到假想空間。韓劇《宮》的空間設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)是一種好奇心，想象解放后皇室的居住及生活環(huán)境在“景福宮”或“東宮”等正殿殿閣中會(huì)發(fā)展成什么樣的風(fēng)格樣式?即使是虛構(gòu)空間。整個(gè)全景設(shè)計(jì)過(guò)程中大量分析歷史資料和圖片資料。營(yíng)造出真實(shí)動(dòng)感的形象設(shè)計(jì)，使得觀眾沉湎在古典與現(xiàn)實(shí)交替的幻想中。

過(guò)去廣播美術(shù)和影像美術(shù)的商業(yè)化比較強(qiáng)，為了改變以往對(duì)歷史劇中的用純粹的通俗的空間再現(xiàn)來(lái)進(jìn)行的一貫認(rèn)識(shí)，進(jìn)行了一系列慎重而詳細(xì)的設(shè)計(jì)和精巧的制作活動(dòng)，試圖提示了國(guó)際化中的文化發(fā)展趨勢(shì)，共助與工業(yè)化的領(lǐng)域。該劇開(kāi)拍之前進(jìn)行了一系列的試制(preproduction)活動(dòng)，劇情的特征上在電影棚拍攝的場(chǎng)面較多，因此在美術(shù)層面上重要部分必須進(jìn)行事先制作。為了在特定的空間環(huán)境中賦予真實(shí)動(dòng)感的情景。整個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中收集了大量文本資料和圖片資料。根據(jù)美術(shù)導(dǎo)演的意圖表現(xiàn)《宮》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程就像“死人復(fù)活”的項(xiàng)且，通過(guò)曾經(jīng)生活在皇宮內(nèi)的皇帝、太監(jiān)、宮女等真實(shí)人物的圖片資料，進(jìn)行每個(gè)人物的表情分析，再想象成此空間的每一個(gè)角落。韓國(guó)史上朝鮮末代皇室成員是被外界的勢(shì)力一下子被剝奪人生的特殊人群。首先在想象中激活在宮中生活過(guò)的每個(gè)人物，然后根據(jù)每個(gè)人物的特征確定相應(yīng)的服飾造型，再選擇適合于此服飾的空間環(huán)境。美術(shù)導(dǎo)演閔嫣玉認(rèn)為整個(gè)電影美術(shù)設(shè)計(jì)中服裝設(shè)計(jì)的比重很大，在屏幕上直接表現(xiàn)人物特點(diǎn)的是代表人物的視覺(jué)造型的服裝，而不是此人物所處的空間。通過(guò)該人物所穿的服飾特點(diǎn)能判斷出此人物的性格與心理狀態(tài)。雖然有專門服裝設(shè)計(jì)組，但確定整個(gè)服裝設(shè)計(jì)主題的時(shí)候由美術(shù)導(dǎo)演和服裝設(shè)計(jì)組共同協(xié)商后，最后確定整體服裝風(fēng)格。確定主題后所有服裝細(xì)節(jié)由服裝設(shè)計(jì)組來(lái)完成。

二、《宮》場(chǎng)景設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法

在制片廠再解析過(guò)程中把皇室空間大體分為露出傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的正宮的皇室接待室、皇帝殿、皇太后殿和巴洛克風(fēng)格的別宮(東宮)——皇太子和皇太子妃的空間。該劇中美術(shù)導(dǎo)演通過(guò)各種韓國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的陳設(shè)小品來(lái)展示韓國(guó)古典美。如，代表各空間性格的界面設(shè)計(jì)，是通過(guò)每個(gè)人物的性格特點(diǎn)分析確定各種圖案和色彩的壁紙和壁掛。代表建筑結(jié)構(gòu)與風(fēng)格的木材質(zhì)感和窗戶的造型等要素，來(lái)營(yíng)造與劇中人物特點(diǎn)相符合的視覺(jué)效果。

1，為皇太子夫妻設(shè)計(jì)的異國(guó)花園亭子

以年輕的高中生身份結(jié)婚的皇太子(朱智勛)和皇太子妃(尹恩惠)兩個(gè)^的個(gè)別空間整體采用了具有自然采光的綠色草木和別致的小品、用巴厘島風(fēng)格的雕塑品裝飾的椅子、摩洛哥樣式的照明、木雕洋娃娃營(yíng)造了異國(guó)情調(diào)的花園。用紅色系的寢具和各種花卉等陳設(shè)品來(lái)掩飾了這單調(diào)的室內(nèi)空間。

2，東西融合的Fusion空間——皇室接待室

在劇中剛進(jìn)宮的申彩京(尹恩惠飾)用“熱功”“大略難堪”等網(wǎng)語(yǔ)來(lái)困惑皇室長(zhǎng)輩的思維。劇中首次公開(kāi)的皇宮內(nèi)部空間為此空間，是韓國(guó)皇室有代表性的建筑標(biāo)志之一。整體營(yíng)造韓國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格，加以古典的枝形吊燈和家具添加高品位的視覺(jué)效果?；适医哟矣脰|西合璧的形式融合為主題的Fusion Style，也是《宮》舞臺(tái)設(shè)置風(fēng)格的代表空間。美術(shù)導(dǎo)演把實(shí)際存在的皇室文化的墻面設(shè)計(jì)。應(yīng)用了韓國(guó)宮中畫(huà)家金弘道、張承業(yè)的壁畫(huà)來(lái)裝飾。因此，用大幅的“寫(xiě)實(shí)山水畫(huà)”來(lái)填滿整個(gè)墻面。除了迎接客人的功能外還用陳列架來(lái)陳設(shè)各國(guó)贈(zèng)送的貴重禮品，仿佛是一個(gè)小型博物館；圍著皇室接待室四面用回廊形成一種傳統(tǒng)建筑的獨(dú)立空間，每個(gè)空間用透明的玻璃門隔開(kāi)。這種手法使該空間無(wú)阻隔地延伸，并在攝影技法上擴(kuò)大畫(huà)面構(gòu)圖能有效、多樣地演化出空間變化。

3，具有現(xiàn)代和古典雙重風(fēng)格的皇太子信(朱智勛飾)的房間

厭煩宮中生活夢(mèng)想著逸脫憋悶的宮中生活的皇太子信(朱智勛飾)的房間，演出了最現(xiàn)代的和最古典的風(fēng)格相結(jié)合的雙重氣氛的空間?？紤]劇中扮演電影學(xué)徒的皇太子，整體空間用精巧的美式風(fēng)格，并守舊傳統(tǒng)韓國(guó)風(fēng)格的寢具、床柜、書(shū)柜等家具。色彩設(shè)計(jì)與皇太子妃的空間色彩相反的藍(lán)色系為主色調(diào)，用其他色彩的家具和陳設(shè)小品來(lái)點(diǎn)綴整體效果。雖不起眼，但設(shè)計(jì)語(yǔ)言上重視的部分是放置在左側(cè)的高個(gè)書(shū)架，它是借用朝鮮時(shí)代的民畫(huà)“書(shū)架圖”用數(shù)字化的形式制作的構(gòu)造物。用家具的形式立體化，作為韓國(guó)的情緒的軸來(lái)設(shè)計(jì)。

4，可愛(ài)漂亮的皇太子妃申彩京(尹恩惠飾)的房間

用很女性、古典風(fēng)格設(shè)計(jì)的皇太子妃房間的設(shè)計(jì)以活潑、可愛(ài)為空間的主題思想。整個(gè)空間選擇高彩度的粉色和紅色系列來(lái)營(yíng)造可愛(ài)氣氛。寢具的面料和素材、家具、陶瓷、花的種類都是精心設(shè)計(jì)結(jié)果，尤其螺鈿柜和化妝臺(tái)等小品吸引了很多女觀眾的視線。

5，古典而具有品位的空間——皇太后(金惠子飾)的房間

有品位又溫和的性質(zhì)的皇太后(金惠子飾)的房間雖然從傳統(tǒng)的坐式生活樣式脫離開(kāi)，但仍保持古典氣氛和高品位的禮儀之風(fēng)。皇太后宮是韓國(guó)傳統(tǒng)符號(hào)最多的空間。同時(shí)空間設(shè)計(jì)的一貫方向性最突出的部分。還利用暖色系的粉色和粉紅色、黃色綢緞靠枕和螺細(xì)桌子和粉紅色壁紙等演出最華麗的女性空間。兩面墻填滿在宮中實(shí)際用過(guò)的花鳥(niǎo)圖和牡丹圖畫(huà)，在整個(gè)室內(nèi)用花與蝴蝶搭配增添了豐富的大自然的氣氛。針對(duì)立式居住樣式改良的家具和利用牡丹刺繡和螺鈿的手工方法，畫(huà)的傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代風(fēng)格的家具與數(shù)字化的作品相融合，通過(guò)該空間試圖去體現(xiàn)皇室傳統(tǒng)而華麗的風(fēng)格樣式，并直接體現(xiàn)皇太后溫和而有品位的人物特點(diǎn)。

6，皇帝執(zhí)務(wù)室

皇帝執(zhí)務(wù)室空間設(shè)計(jì)中在造型設(shè)計(jì)上。利用傳統(tǒng)建筑的構(gòu)架樣式延伸到室內(nèi)空間的手法，色彩上黃色為主色調(diào)黑色為輔助色的形式。以“日月五岳圖”為背景的傳統(tǒng)便殿的皇帝寶座上的皇帝的形象，轉(zhuǎn)化為廟蓋形窗簾裝飾；與執(zhí)務(wù)室相連的臥室空間，用屏風(fēng)形式的“水源陵行圖”為境界與執(zhí)務(wù)室隔開(kāi)，也可隨時(shí)擴(kuò)大整個(gè)空間。還用東方風(fēng)格的元素與巴洛克風(fēng)格和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的西方風(fēng)格元素形成各個(gè)有個(gè)性的空間形制，并與整體空間相協(xié)調(diào)。從劇情的流程上這幾個(gè)空間必需傳達(dá)強(qiáng)烈的視覺(jué)隱喻效果，因此整個(gè)畫(huà)面用16：9的全景比率形式。在技術(shù)上更全面地展示出精巧的圖片，從而進(jìn)一步地支撐了靜態(tài)的皇室空間的舞臺(tái)設(shè)置主題思想。

三、結(jié)語(yǔ)

該劇在傳統(tǒng)居住空間的環(huán)境結(jié)構(gòu)中營(yíng)造出韓國(guó)皇宮華麗而古典的色彩，為了在視覺(jué)上把空間的浪漫感最佳化，設(shè)置成同時(shí)代的主流風(fēng)格為主題的西方現(xiàn)代風(fēng)格的空間。把皇宮傳統(tǒng)而華麗的布景用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語(yǔ)言再現(xiàn)出來(lái)，在傳統(tǒng)居住空間的環(huán)境結(jié)構(gòu)中營(yíng)造出韓國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代主流風(fēng)格融合為一題的Fusion style。該劇通過(guò)不同的場(chǎng)景來(lái)充分展示人物的心理活動(dòng)，利用視覺(jué)的空間的性格表達(dá)方式刻畫(huà)人物形象。