論影視音樂(lè)的藝術(shù)特征

王　霞

[摘要]影視音樂(lè)是影視與音樂(lè)結(jié)合的產(chǎn)物，這是視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)完美的結(jié)合。影視音樂(lè)不同于音樂(lè)會(huì)音樂(lè)，無(wú)論從其音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、音效形態(tài)、表現(xiàn)手段等方面來(lái)看，它又擁有自身的藝術(shù)特征。在影視藝術(shù)的創(chuàng)作中，音樂(lè)始終作為重要的元素參與其中，能夠產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果，它已成為影視藝術(shù)重要的組成部分。

[關(guān)鍵詞]影視；藝術(shù)；影視音樂(lè)

影視音樂(lè)是電影、電視藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)相互結(jié)合的特殊的藝術(shù)表現(xiàn)手段，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展與實(shí)踐，影視音樂(lè)逐漸演化成為一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門類。它從屬于影視藝術(shù)，為特定的影視主題、場(chǎng)景、人物服務(wù)。成為影視藝術(shù)的重要的藝術(shù)表現(xiàn)元素。影視音樂(lè)也有其自身的發(fā)展規(guī)律。它既有一般音樂(lè)藝術(shù)的普遍性，又有其音樂(lè)結(jié)構(gòu)上與音響形態(tài)上的特殊性，這種影視音樂(lè)藝術(shù)所帶來(lái)的聽(tīng)覺(jué)刺激與感受。是其他任何藝術(shù)手段所不可替代的。

一、影視音樂(lè)的基本形態(tài)

1，音樂(lè)結(jié)構(gòu)的不完整性

影視音樂(lè)，更確切地說(shuō)是影視配樂(lè)，不像劇院或音樂(lè)廳演出的音樂(lè)曲目那樣，擁有完整的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)(完整的樂(lè)段、樂(lè)章)和旋律的連續(xù)性(主題曲和主題歌除外)。由于受特定影視畫(huà)面的制約，在一般情況下，能留給音樂(lè)表現(xiàn)的時(shí)間通常只有十五秒至幾分鐘不等。在這短暫的時(shí)間內(nèi)，音樂(lè)所能展示的往往只有短短的幾個(gè)音、幾個(gè)小節(jié)、一兩個(gè)樂(lè)句或一個(gè)短小的樂(lè)段。應(yīng)該說(shuō)影視音樂(lè)更具有短小的動(dòng)機(jī)性、間隔性、片段性、不完整性的特點(diǎn)。因此，在進(jìn)行音樂(lè)制作時(shí)，我們必須依據(jù)特定影視主題、場(chǎng)景、畫(huà)面、人物心理活動(dòng)的要求，盡量把音樂(lè)提煉、壓縮，把它“量身定做”成一種“有意味的形式”(貝爾)的、與影視畫(huà)面、有聲語(yǔ)言有序結(jié)合的、互滲互補(bǔ)互融的整體。這樣才能提高影視節(jié)目中藝術(shù)感染力和整體效果。

2，音樂(lè)片段的剪輯粘貼性

由于影視音樂(lè)具有不完整的片段性的特點(diǎn)，編導(dǎo)可以充分發(fā)揮其想象力和創(chuàng)造力，把典型的、具有代表性的音樂(lè)片段進(jìn)行自由剪輯粘貼，對(duì)特定的場(chǎng)景進(jìn)行配樂(lè)。音樂(lè)片段可以是相同的，也可以是不同的。編導(dǎo)可以打破不同時(shí)代、不同體裁、不同風(fēng)格作品的限制，將音樂(lè)巧妙地“嫁接”在一起；同時(shí)，又必須有所依據(jù)，服務(wù)于一個(gè)中心思想，而不是無(wú)目的地拼湊。有了中心，有了想法的剪輯就像我們?cè)u(píng)價(jià)散文一樣，是“形散而神不散”。在《偉大實(shí)踐廿年》配樂(lè)中，選用了20多段不同的音樂(lè)，有古典的民樂(lè)《宮廷樂(lè)舞》；有織體較厚的室內(nèi)樂(lè)；有現(xiàn)代派的外國(guó)音樂(lè)作品；有革命歌曲《毛主席來(lái)到咱農(nóng)莊》；有當(dāng)代歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》，以及這些歌曲的變體。從調(diào)式上講有大調(diào)式，有小調(diào)試；有西洋調(diào)式，又有民族調(diào)式。雖然看來(lái)曲兒多、調(diào)性雜，它“形散而神不散”，服務(wù)于一個(gè)中心，即向世界人民展示了我們偉大的祖國(guó)，在改革開(kāi)放20年來(lái)所取得的、令世人矚目的巨大成就；反映了偉大的中華民族像一個(gè)醒來(lái)的巨人，已巍然屹立于世界民族之林；展示了十一屆三中全會(huì)給全國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及人們精神思想帶來(lái)的變化。我們音樂(lè)就定位在謳歌與向往的基調(diào)上，音樂(lè)開(kāi)闊、堅(jiān)定，旋律陽(yáng)剛，大調(diào)式較多，使電視片的主題在音樂(lè)的襯托下羽翼豐滿，富有神采。電視連續(xù)劇《激情燃燒的歲月》，其音樂(lè)就采用了22首自20世紀(jì)30年代以來(lái)的、各個(gè)時(shí)期的歌曲。有群眾歌曲、藝術(shù)歌曲、軍旅歌曲、秧歌曲等，這種音樂(lè)的嫁接與粘貼，已成為歷史影視劇配樂(lè)的常用手法。另外相同的音樂(lè)片段以樂(lè)匯的形式還可以粘貼在不同的場(chǎng)景之中，但這不同的場(chǎng)景往往反映的是同一情緒。如最近熱播的電視連續(xù)劇《潛伏》中，幾乎在每一集中反映緊張、驚險(xiǎn)的場(chǎng)景時(shí)。所配用的音樂(lè)片段幾乎是相同的電子鼓點(diǎn)節(jié)奏型。

3，音響效果的特殊性

影視音效與音樂(lè)會(huì)音響的最大差異是。它打破了劇院或音樂(lè)廳演奏純音樂(lè)時(shí)對(duì)音效的審美標(biāo)準(zhǔn)，要求整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)統(tǒng)一、和諧、平衡。為了配合特定的劇情與畫(huà)面，影視音樂(lè)要強(qiáng)調(diào)非常規(guī)、個(gè)性化、多樣性。

(1)非常規(guī)。樂(lè)隊(duì)編制、配器手法等方面所采用的一種非常規(guī)的手法。音樂(lè)會(huì)交響樂(lè)隊(duì)各種樂(lè)器組及其數(shù)量的多少是有具體要求的，它種類全、數(shù)量多，講求樂(lè)隊(duì)場(chǎng)面宏大，講求整體性、協(xié)調(diào)性、對(duì)稱性。另外，在西洋交響樂(lè)隊(duì)中很少看到中國(guó)民族樂(lè)器的身影。而對(duì)于為了配合特定場(chǎng)景所取得特定效果的影視音樂(lè)來(lái)講，這種形式則過(guò)于龐大了。一般來(lái)講，電影音樂(lè)更需要簡(jiǎn)單化、輕巧的交響樂(lè)隊(duì)編排，講求豐富的音效、多姿多彩的配器。有時(shí)更要突出某一種或幾種樂(lè)器的特殊音色來(lái)烘托畫(huà)面背景，這種手法很簡(jiǎn)潔、很實(shí)用，能夠取得很好的藝術(shù)效果。能給聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)帶來(lái)很強(qiáng)的震撼力。如電影《菊豆》中的音樂(lè)就充分體現(xiàn)了一種樂(lè)器音色的特殊魅力。音樂(lè)采用了線性白描的手法，挖掘出影片的靈魂，一個(gè)塤樂(lè)器的獨(dú)白貫穿其中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、時(shí)而嗚咽、時(shí)而平淡地講述著一個(gè)古老的童謠。電影《炮打雙燈》講述了黃河岸邊一個(gè)深宅大院之中主仆之間的愛(ài)情故事，影片有兩個(gè)音樂(lè)主題、在第二個(gè)音樂(lè)主題中，曲作家趙季平為突出弦樂(lè)器音樂(lè)的地位，加強(qiáng)了弦樂(lè)隊(duì)的編制，采用了一提12、二提10、中提6、大提8、貝司4的帶分組加倍錄制法，從而達(dá)到了與本片要求相一致的長(zhǎng)制式氣息背景，使人產(chǎn)生了那種歷史的厚重感和歷史推移的大手筆。另外在影視音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)編配中，會(huì)常常出現(xiàn)民族樂(lè)器、電聲樂(lè)器與西洋樂(lè)器混編的形式，如《三國(guó)演義》中《三英戰(zhàn)呂布》的音樂(lè)配器或許可以說(shuō)明一些問(wèn)題。樂(lè)曲開(kāi)始，先有琵琶和弦樂(lè)快速奏出緊張的十六分音符，接著由三只長(zhǎng)號(hào)吹出強(qiáng)勁的主題音樂(lè)，而后兩只小號(hào)在高嗇區(qū)將主題再一次重復(fù)，隨后音樂(lè)進(jìn)入了“混戰(zhàn)”之中，弦樂(lè)的全部加入形成了一道高大堅(jiān)實(shí)的音墻，最后圓號(hào)再次吹奏主題，管子接著在高八度進(jìn)行重復(fù)，波瀾壯闊的場(chǎng)面配以氣勢(shì)恢宏的音響，盡顯戰(zhàn)場(chǎng)的廝殺激烈、驚險(xiǎn)緊張。這種中西合璧、推陳出新的音樂(lè)配器手法已成影視劇音樂(lè)創(chuàng)作典范，使我國(guó)的影視音樂(lè)獲得了新的生命，更增添了影視音樂(lè)的民族風(fēng)格。

(2)個(gè)性化。個(gè)性化的影視音樂(lè)的寫(xiě)作技法主要體現(xiàn)在旋律、和聲、織體、對(duì)位等方面。正在熱播電視連續(xù)劇《潛伏》的第20集中，當(dāng)晚秋與翠屏擁抱話別時(shí)，場(chǎng)景音樂(lè)出人意料地引用了俄羅斯偉大作曲家柴可夫斯基的《如歌的行板》之中的主題音樂(lè)片段，表現(xiàn)出為了愛(ài)情，兩個(gè)女人在面對(duì)同一個(gè)男人時(shí)，特別是晚秋那種內(nèi)心的痛苦與無(wú)奈的掙扎，被迫、可憐而艱難的選擇。在影視音樂(lè)中，和聲的使用尤為重要，特別是不協(xié)和和弦與極不協(xié)和和弦的使用，以及“對(duì)置”型、“疊置”型、“音塊”式等和聲處理手法，使得影視片中的特定場(chǎng)景，更加牽動(dòng)人的神經(jīng)、吸引人的眼球；更具扣人心弦的震撼力，從而產(chǎn)生相得益彰的效果?！稘摲愤@部反映敵后敵我雙方所展開(kāi)的你死我活斗爭(zhēng)的電視連續(xù)劇，由于驚險(xiǎn)緊張的場(chǎng)景較多、不確定的突發(fā)因素很多，邏輯思維也在必然與突然中交替。因而，為之配樂(lè)所采用的和聲多為不協(xié)和疊置型；片段式、短促的音型；漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱式的演奏方式；弦樂(lè)與電子鼓的結(jié)合，都為影片營(yíng)造出一種緊張、恐懼的影視效

果。再如，在反映人間冷暖與親情的情感電視連續(xù)劇《我的丑娘》中的音樂(lè)與電視連續(xù)劇《潛伏》中的音樂(lè)就有很大的不同。在《我的丑娘》中，體現(xiàn)最多的是人物情感的細(xì)膩?zhàn)兓托睦砦⒚钭兓?，而缺乏劇情的突發(fā)性。因而，其中的音樂(lè)形態(tài)多為連續(xù)性；多采用協(xié)和和聲；以弦樂(lè)器演奏為主的處理手法。電影《大紅燈籠高高掛》中的音樂(lè)以個(gè)性的樂(lè)隊(duì)、個(gè)性的構(gòu)思、個(gè)性的寫(xiě)法，把京劇西皮流水板頭加工成的女聲合唱與虛詞唱，使之形成循環(huán)，那沒(méi)完沒(méi)了的西皮流水音調(diào)步步緊逼，氣氛令人窒息。如電影《炮打雙燈》的兩個(gè)音樂(lè)主題的創(chuàng)作，作曲家趙季平以國(guó)粹、民風(fēng)為主要基調(diào)，運(yùn)用西方的作曲技法、采用交響樂(lè)隊(duì)豐富音效，以色彩性和聲的寫(xiě)法，通過(guò)線性思維的對(duì)位，將兩個(gè)主題在影片中進(jìn)行多次疊加，來(lái)刻畫(huà)渲染男女主人公的愛(ài)情。第二主題則通過(guò)采用了四五度多層疊置的平行進(jìn)行來(lái)完成創(chuàng)作，力圖尋找出更適于我們本民族的和聲色彩。

(3)多樣性。這主要指影視音響所展現(xiàn)出的形態(tài)而言。一般來(lái)說(shuō)，影視音樂(lè)隨著場(chǎng)景的變化而不同。當(dāng)影視特定畫(huà)面所展現(xiàn)的是和諧、溫馨、平靜、祥和的場(chǎng)景時(shí)，與之相配的音樂(lè)通常會(huì)考慮大調(diào)式的特征；樂(lè)器音色以弦樂(lè)器組和木管樂(lè)器組為主；多采用協(xié)和的和弦、寬松的節(jié)奏、柔美舒展的旋律等音樂(lè)元素，音樂(lè)形態(tài)以持續(xù)性為主。電視劇《海天之戀》主題音樂(lè)采用大調(diào)式寫(xiě)成，以弦樂(lè)器和加弱音器的小號(hào)所共同演奏的持續(xù)連綿的音響形態(tài)，展示了我國(guó)當(dāng)代軍人高尚的事業(yè)心和純真的愛(ài)情觀。當(dāng)畫(huà)面展現(xiàn)危險(xiǎn)、突發(fā)、陰暗、痛苦的場(chǎng)景時(shí)，與之相配的音樂(lè)通常會(huì)考慮小調(diào)式的特征；樂(lè)器音色以銅管組和打擊樂(lè)器為主；多采用不協(xié)和和聲、緊湊密集的節(jié)奏型，音樂(lè)片段以漸強(qiáng)、漸弱、突強(qiáng)、突弱的連續(xù)重復(fù)為主。特別是電視連續(xù)劇《潛伏》中，曲作者經(jīng)常采用這種音樂(lè)形態(tài)來(lái)渲染危險(xiǎn)的斗智斗勇的場(chǎng)面，刻畫(huà)反映出當(dāng)時(shí)劇中人物的激烈而復(fù)雜的心理活動(dòng)，形成扣人心弦的效果。

二、影視音樂(lè)的基本功能

1，深化背景。渲染劇情

影視音樂(lè)的基本功能之一就是對(duì)場(chǎng)景即外部環(huán)境進(jìn)行烘托。它可以為影片營(yíng)造出一種特定的背景氣氛。通過(guò)音響帶給聽(tīng)覺(jué)上的沖擊力，以達(dá)到深化視覺(jué)效果的作用。影視音樂(lè)在發(fā)揮渲染氣氛的功能時(shí)，要以場(chǎng)景的定位和劇情的發(fā)展要求為出發(fā)點(diǎn)，刻意打造出與之相應(yīng)的音樂(lè)效果。當(dāng)劇情危險(xiǎn)緊張時(shí)。音樂(lè)節(jié)奏便加快、音響便展現(xiàn)出不和諧的怪異：當(dāng)情景美好時(shí)，音樂(lè)節(jié)奏則拉寬、旋律會(huì)變得優(yōu)美舒展。另外，影視音樂(lè)還可以對(duì)劇情的發(fā)展起到提前預(yù)示的作用。它可以先畫(huà)面場(chǎng)景而動(dòng)。如場(chǎng)景中。每當(dāng)危險(xiǎn)即將來(lái)臨時(shí)。短促而緊張的音樂(lè)便會(huì)提前漸強(qiáng)響起。音樂(lè)會(huì)音樂(lè)通常不擅長(zhǎng)具體場(chǎng)景和情節(jié)的渲染。即便有此功能，也較為模糊和不確定。在影視中，情節(jié)和畫(huà)面賦予了影視音樂(lè)的情節(jié)性，在這里，音樂(lè)與故事情節(jié)相聯(lián)系，來(lái)渲染畫(huà)面氣氛。王家衛(wèi)對(duì)電影音樂(lè)是這樣形容的：“音樂(lè)成為生活的一部分，于是音樂(lè)，成為一種提示，提示你身處于什么樣的環(huán)境、什么樣的時(shí)代?！?/p>

2，塑造人物形象。揭示內(nèi)心活動(dòng)

影視音樂(lè)的另一個(gè)基本功能就是對(duì)人物性格的塑造、心理的揭示、形象的描繪，它能夠準(zhǔn)確反映劇中人物的思想情感，往往具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。另外，觀眾通過(guò)音樂(lè)可進(jìn)一步增加對(duì)人物的了解，并形成自己對(duì)人物形象的判定，或喜歡或厭惡、或愛(ài)戴或憎恨。影視音樂(lè)就像一把啟動(dòng)人們心靈和情感的鑰匙，把劇中人物的情感與觀眾的情感緊緊聯(lián)系在一起。從而產(chǎn)生一種臺(tái)上臺(tái)下、劇里劇外的心理的共鳴。在《三國(guó)演義》的《盟誓》一場(chǎng)中，這段音樂(lè)運(yùn)用了大量的我國(guó)傳統(tǒng)的打擊樂(lè)器，如大羅、打鼓、大鐘、扁鼓、銅鈴等。其音樂(lè)形象鮮明；音樂(lè)節(jié)奏錯(cuò)落有致、棱角分明；音樂(lè)風(fēng)格古樸凝重、穩(wěn)健渾厚，威風(fēng)凜凜又方正大氣，讓我們仿佛看到了一個(gè)個(gè)身穿鎧甲、彪悍威猛的漢代武士正邁著大步向我們走來(lái)。

總之，音樂(lè)是影視的靈魂；音樂(lè)是影視的重要元素；音樂(lè)是影視的一種提示；音樂(lè)是影視劇情渲染、背景營(yíng)造、氣氛烘托的重要手段：音樂(lè)是劇中人物形象、內(nèi)心世界刻畫(huà)的最直接有效的手法。無(wú)論其結(jié)構(gòu)的大小、篇幅的長(zhǎng)短，都完美的體現(xiàn)出音樂(lè)獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值與功能。它伴隨著影視藝術(shù)的產(chǎn)生而產(chǎn)生，也必將伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。