談魯迅小說中的色彩

馮　翠

摘要：魯迅對于色彩的藝術(shù)展現(xiàn)無疑是魯迅小說的一大特色。雖然作者對于色彩的運用不是著墨很多，但是在一片灰暗的世界中出現(xiàn)的那點色彩卻打開了讀者的視野，給人以心靈的震撼。作者將色彩附麗于景物、事物和人物，并對其加以動態(tài)的表現(xiàn)，從而深化了其思想內(nèi)涵。在對色彩的運用方法上，或?qū)Ρ壬M行碰撞，造成一種強烈的反差，或?qū)δ骋簧颠M行重點鋪述，加以調(diào)和，以達(dá)到特殊的藝術(shù)效果。魯迅正是以其繪畫大師深厚的功力，為讀者展現(xiàn)出了一個個用藝術(shù)的畫筆構(gòu)筑起的恬淡的多彩世界。

關(guān)鍵詞：魯迅小說色彩思想藝術(shù)

魯迅的小說《吶喊》《彷徨》《故事新編》在中國小說發(fā)展史上有著劃時代的意義，其思想性和藝術(shù)性的體現(xiàn)融于小說的方方面面。其中，魯迅對于色彩的運用可謂到了爐火純青的地步。作家通過對色彩的調(diào)和，相互映襯、對比，或輕描淡寫、或濃墨重彩，從視覺感官上給讀者以強烈的沖擊力，從而深化了小說的主題意義。

在思想內(nèi)容上，魯迅運用色彩藝術(shù)呈現(xiàn)了各種人物的外貌、神情、衣著、和身份，以及特定的環(huán)境背景，渲染了故事情節(jié)的發(fā)生和展開，進而強化了主題思想的表達(dá)。

對人物的外貌進行描寫可以有多種方法，但是魯迅善于抓住人物的典型特征，以簡練的筆墨，刻畫出不同的人物形象，特別體現(xiàn)在作者對色彩的把握上?！犊袢巳沼洝分械男『⑼w貴翁一樣，都是“青面獠牙的一伙人”，“百厲厲”的牙齒，盡現(xiàn)了吃人的人那副兇惡、丑惡的嘴臉。冷色調(diào)的運用營造了一種緊張的氣氛。《故鄉(xiāng)》中少年的閏土有著“紫色”的圓臉，頸上套一個“明晃晃的銀項圈”?？墒嵌嗄暌院?，當(dāng)我與閏土再次相間時，見到的已不在是“我”記憶中的閏土了，他的圓臉已變作“土黃”。眼睛周圍腫得“通紅”，手也不再是“紅活圓實”的手，卻又粗又笨而且開裂，像松樹皮了。先前那副鮮亮的色彩已被掩蓋，如今也成了地道的農(nóng)民。作者正是運用這種明暗色彩的對比，突現(xiàn)了閏土前后變化之大，這種色彩的過渡。造成了強烈的沖擊效果。《白光》中對陳士成站在試院的照壁面前看上榜的名單時也有一段精彩的描寫。通過“斑白”的短發(fā)這一細(xì)節(jié)，暗示讀者陳士成已經(jīng)上了年紀(jì)且多次參加科舉卻不第，讓人聯(lián)想起《范進中舉》中的范舉人，指出科舉考試對人的毒害。作者正是用這樣簡練的筆墨，借助于色彩這樣的媒介，生動地刻畫出各色人等。

同時。小說也借助色彩來區(qū)分不同的人物身份。將五彩斑斕的色彩賦予各種人物的稱謂，體現(xiàn)了魯迅小說中語言的幽默，達(dá)到了寓莊于諧的效果。如稱膾子手為“渾身黑色的人”；稱茶館中聊天的一個人為“花白胡子”；管牢的“紅眼阿義”，頗具諷刺意義；“紅鼻子”老拱；“趙白眼”的母親；《長明燈》中的“灰五嬸”、“黃的方臉和藍(lán)布破大衫”、“三頭六臂的

藍(lán)臉”、“黃頭發(fā)女孩”；《示眾》中的穿“淡黃”制服的掛刀的“面黃肌瘦”的巡警、“穿藍(lán)布大衫上罩白背心的男人”、“黃褲腰”、“紅鼻子胖大漢”等等。作者抓住了人物的局部特征，取其身上的色彩作為代表，成就刻畫了一個個形態(tài)各異的小人物，其在作品中的地位當(dāng)然不可抹煞。這些色彩的描繪，有利于讀者聯(lián)想人物的特征，體現(xiàn)了作品的浪漫主義色彩。

環(huán)境描寫在小說中無疑有著重要的作用，而《吶喊》《彷徨》《故事新編》中的環(huán)境所表現(xiàn)出的色彩也是魯迅小說中的重要組成部分，并以此與情節(jié)的發(fā)展交織在一起。《藥》中“烏藍(lán)的天”、“青白的光”、“灰白的路”、“黑沉沉的街”，在這樣沉悶的背景環(huán)境下，革命戰(zhàn)士夏瑜的鮮血卻將成為別人的藥引子，那“鮮紅的饅頭”和“暗淡的金字”都淹沒在了夜色中。紅與黑的碰撞，反映出的卻是整個華夏民族的悲哀。《風(fēng)波》中故事發(fā)生在傍晚太陽收了它“通黃”的光線，女人端出“烏黑”的蒸干菜和“松花黃”的米飯。熱蓬蓬冒著“白煙”，顯示了濃郁的農(nóng)家特色?！渡鐟颉分锌赐陸蛐写囊欢苇h(huán)境描寫也極為細(xì)致，月光皎沽，戲臺飄渺得像一座仙臺樓閣，滿被紅霞籠罩著，展現(xiàn)出一副和諧、溫馨的鄉(xiāng)村圖景。《祝?！返墓适掳l(fā)生在這樣的節(jié)日里?！疤炜诊@現(xiàn)出將到新年的氣象來”，“灰白色沉重的晚云中間時時發(fā)出閃光……空氣里也散漫了幽微的火藥香”。在這節(jié)日里，祥林嫂卻走向了生命的盡頭，正反面的沖突。突出了作品的悲劇氣氛，增強了作品的控訴力量?！堕L明燈》的燈光“綠瑩瑩”，照到木柵里的“昏黃”，引發(fā)人的無限遐想?！堆a天》中“粉紅”的天空，“石綠色”的浮云，“忽明忽滅”的閃眼，“血紅”的彩云，“光芒四射”的太陽，“冷而白‘的月亮，作者將多種色彩交融，想象合理，展現(xiàn)了一副色彩斑斕的天空美景。

作者對不同人物，同一事物的描寫能抓住其主要特征，用色彩加以區(qū)別，通過細(xì)節(jié)刻畫來表現(xiàn)豐富的人物形象。同樣是寫臉色，不同的人物卻表現(xiàn)出不同的情態(tài)?！睹魈臁分袉嗡纳┑膶殐菏恰熬p紅里帶一點青”，寫出了孩子的可愛與病態(tài)；《在酒樓上》呂緯甫是“蒼白的長方臉”，寫出了他精神的頹唐；長富的女兒阿順是“黃臉皮”；《長明燈》中的“黃的方臉”和“藍(lán)臉”；《孤獨者》中最后魏連殳人棺是“灰黑”的臉龐，《傷逝》中一向是“蒼白的圓臉”的子君，在“我”向她求婚的那刻，她“臉色變成青白。后來又漸漸轉(zhuǎn)作緋紅……”，在“我”與子君生活一段時間以后，她的“臉色也紅活”了，可是現(xiàn)實最終把“我”與子君的愛情逼到了死的邊緣，“子君有怨色”，當(dāng)“我”問起子君“你的臉色……?！彼B看也不看我，“生路像一條灰白的長蛇，自己蜿蜒地向我奔來……”，作者如此寫道。另外對天空的描寫，對知識分子所穿的衣服的描寫，眼睛的描寫，月亮的描寫，胡須的描寫，都不盡相同，各具特“色”。

還有的則體現(xiàn)了民風(fēng)、民俗和一定的時代特征。如《風(fēng)波》中七斤捏著的“象牙嘴白銅斗”，《長明燈》中的歌謠“白蓬船，紅劃楫”，《阿Q正傳》中“白盔白甲的革命黨”以及“百背、黑字”等等。

在藝術(shù)形式上，這些色彩的運用，在勾畫出多彩圖景的同時，給讀者造成了強烈的視覺沖擊力；在象征的同時，體現(xiàn)了魯迅語言的幽默；在精致、簡約地刻畫細(xì)節(jié)的同時，造成了寓莊于諧的諷刺效果和浪漫主義色彩，升華了文章的主題思想。這些成功的藝術(shù)效果，得益于魯迅精湛的對色彩的運用手法。

一方面，作者運用在感官上具強烈沖擊力的色彩，造成一種不和諧的氣氛。最具典型性的是對比色的運用。《藥》中先用一系列暗色調(diào)的景物著力渲染了一種壓抑、沉重的外界環(huán)境，如“烏藍(lán)的天”、“青白的光”、“街上黑沉沉的一無所有”、“灰白的路”等，這些互相交疊融合的色彩構(gòu)造出了一種不祥的氛圍，為故事的發(fā)展作了鋪墊，同時又與人物的內(nèi)心世界相互映襯，與人物的心理感情色彩形成了對比。在這樣的路上走著，老栓“倒覺得爽快”，“路也越走越分明，天也越走越亮了”?！端帯分辛硪粚Ρ壬悄莻€還滴著血的“鮮紅的饅頭”，與周圍灰暗的環(huán)境形成了強烈的視覺沖擊力。如同一部灰白電影中出現(xiàn)的一灘鮮紅的血跡，給人以強烈的心靈震撼。

另一方面，作者通過相似色的展開、重疊或過渡，將色系進行調(diào)和，達(dá)到渲染強化的效果。在縱向的空間上，有從遠(yuǎn)到近的色彩過渡，如《風(fēng)波》中，先從太陽通黃的光線寫起，再收回視角寫籠罩在昏黃光線下的農(nóng)家的煙突里裊裊的炊煙——那白與黃交融在一起，繼續(xù)收回視角，寫土場上的人們，“女人端出烏黑的蒸干菜和松花黃的米飯。熱蓬蓬冒煙”。我們能想象白與黃，烏黑與松花黃，這些平實而生動的色彩構(gòu)筑起的真實的“田家樂”圖景。但是，在這樣小小的村莊中，外面發(fā)生的一場政治復(fù)辟事件卻給生活的人們帶來了一場不小的風(fēng)波，圍繞辮子的留去問題引發(fā)了一場大的討論。同樣的，在《故鄉(xiāng)》《社戲》中也有相似的寫作手法。同時，在縱向上，也有從近到遠(yuǎn)的色彩交融。此以環(huán)境描寫為多。如《肥皂》中的一段描寫“不多久，那惟一的盆景萬年青的闊葉又消失在昏暗中，破絮一般的白云間閃出星光，黑夜就從此開始?！薄堕L明燈》中最后部分“從此完全靜寂下來，暮色下來，綠瑩瑩的長明燈更其分明地照出神殿、神龕，而且照到院子，照到木柵里的昏暗?！蹦蔷G瑩瑩的燈光仿佛幽靈的眼光，注視著這個世界，這種陰森布及到了世界的每個角落。作者用這種冷暗色調(diào)營造出一種詭秘的氛圍，令人毛骨悚然，深刻地揭示了在人們心目中封建觀念的根深蒂固。在橫向的時間上，作者以某一色系為主平面展開，或渲染了環(huán)境，或突現(xiàn)出人物的悲劇命運。展現(xiàn)出一幅幅動的畫面。如《祝?！分袑ο榱稚┑目坍嫞骸拔迥昵盎ò椎念^發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不象四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑……”以及剛到魯鎮(zhèn)的祥林嫂“頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃但臉頰還是紅的”和再嫁后回到魯鎮(zhèn)的祥林嫂“仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色……”如果說，在美術(shù)中所刻畫的局部肖像是靜止孤立的，那么在文學(xué)作品中的肖像卻可以隨著生活的變化改變?nèi)宋锏木窈蛢x表，其重要方法就是通過色彩的漸變過度。祥林嫂的悲劇命運就在幾幅肖像的更移中揭示出來了，同時構(gòu)成了鮮明的對比、反襯，更有力地揭示出矛盾，成功地反映出封建制度極其意識形態(tài)對勞動婦女的摧殘迫害。

在魯迅的每一篇小說中，通過對色彩進行加工，運用藝術(shù)化的表達(dá)方式，將色彩服務(wù)于其思想內(nèi)容，深化了文章的主題。通過這種嫻熟的手法運用，為讀者展現(xiàn)了一個個生動的畫面，體現(xiàn)了魯迅在小說舞臺上駕馭色彩與文字的精湛技藝。

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