論李易安春天主題之詞

劉瑞學(xué)

摘要：在中國的文學(xué)史上，“傷春”與“悲秋”一樣是一個(gè)重要且源遠(yuǎn)流長的表現(xiàn)主題。“女子傷春”在古詩詞中數(shù)見不鮮。而李易安的詞作在表現(xiàn)春天主題類型方面體現(xiàn)了更寬廣的內(nèi)涵，其表現(xiàn)模式極具代表性，在藝術(shù)上也達(dá)到了完美的程度。

關(guān)鍵詞：李易安詞春天主題類型模式藝術(shù)

在中國的文學(xué)史上，“傷春”與“悲秋”一樣是一個(gè)重要且源遠(yuǎn)流長的表現(xiàn)主題。《淮南子·繆稱訓(xùn)》說：“春女思，秋士悲，而知物化矣?！备哒T注曰：“春，女感陽則思。秋，士見陰而悲?！薄对姟め亠L(fēng)·七月》毛傳：“春，女悲，秋，士悲，感其物化也。”鄭玄箋云：“春，女感陽氣而思男。秋，士感陰氣而思女。是其物化，所以悲也?！边@種“女子傷春”“男士悲秋”的傳統(tǒng)自古而然。而對(duì)此現(xiàn)象產(chǎn)生的原因，前人也有闡述，《管子·形勢(shì)解》云：“春者，陽氣始上，故萬物生?！眲③脑凇段男牡颀垺の锷分姓撉榫瓣P(guān)系時(shí)說：“春秋代序，陰陽慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉?！瓪q有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)。一葉且或迎意，蟲聲有足引心。況清風(fēng)與明月同夜，白日與春林共朝哉!是以詩人感物，聯(lián)類不窮。流萬象之際，沉吟視昕之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊?！贝呵锵啻?，物色大變，故心有感興，評(píng)論可謂精到。

“女子傷春”有其特別的心理因素。傷春，意味著一種自惜自憐和纏綿幽怨，帶有明顯的女性情懷特征。《詩經(jīng)》中就以“桃之天天，灼灼其華?！?《周南·桃夭》)“何彼裱矣?華如桃李?！?《召南·何彼秾矣》)的意象作為春與女子的共同表征，且與青春、愛情勾通。春天，代表著希望和青春美好，于是有“喜柔條于芳春”(陸機(jī)《文賦》)的吟唱；也反襯著朱顏的寂寞與青春難以久駐的感傷，于是有了“哀眾芳之蕪穢”“恐美人之遲暮”的喟嘆。

關(guān)于“女子傷春”?？煞謨深?。一種是“男子作閨音”的傷春，另一種是女性作者的傷春。相對(duì)與前一種而言，女性作者的傷春體現(xiàn)出更多的本色，而作為女性文學(xué)的代表。李易安的詞作在這方面也堪為圭臬。

李易安筆下不僅僅有傷春，其春天主題體現(xiàn)出更大的包容性、立體性。李白《愁陽春賦》云：“試登高而望遠(yuǎn)，痛切骨而傷心；春心蕩兮如波，春愁亂兮如雪；兼萬情之悲歡，茲一感于芳節(jié)?！逼洹叭f情之悲歡，茲一感于芳節(jié)”正可作為李易安這種情感豐富性的詩意表述。在李易安的詩意世界中有“綠肥紅瘦”的淺吟低唱，有“剪不斷，理還亂”的孤寂難排，也有“只有情懷不似舊家時(shí)”的悲愴哀嘆……

一、春天主題之類型

(一)類型一“人比黃花瘦”——深閨獨(dú)處之寂寞與相思

古人對(duì)人生如夢(mèng)、韶華易逝多有感慨，而春天是最容易引發(fā)這種情懷的季節(jié)。美的難于久駐讓眾多的文人看到了人生的無奈惆悵，對(duì)此寫出了許多精警之旬，如唐人雍陶《過南鄰花園》“春風(fēng)堪喜還堪恨，才見開花又落花。”宋人王安石《胡茄十八拍》“春風(fēng)似舊花仍笑，人生豈得長年少?！标處椎馈杜c鄭俠絕句》“春風(fēng)自是人間客，主張繁華得幾時(shí)。”等等。

正因?yàn)樯厝A易逝。古人尤其是女子對(duì)于離別倍感惆悵?！巴鯇O游兮不歸，春草生兮萋萋?！贝禾烊f物生長，生機(jī)盎然，女子卻獨(dú)守空房，怎能不會(huì)感慨?易安詞《點(diǎn)絳唇·閨思》道：

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。

全詞描寫一個(gè)獨(dú)處深閨的女子百無聊賴的情態(tài)。面前是即將過去的春天，花兒在雨中悄然落盡，而自己唯有寂寞相伴，倚樓而望，滿目青草，遮斷游子歸來之路?！叭崮c一寸愁千縷”“倚遍闌干，只是無情緒?！敝涣攘葞坠P就將一個(gè)女子的寂寞與相思的情態(tài)刻畫的入木三分。

李清照與丈夫趙明誠情深意篤，卻不得不長久離別?！罢l道閑情拋擲久?每到春來，惆悵還依舊?！?馮延巳《鵲踏枝》)春天是個(gè)容易讓人生情的季節(jié)，感悟傷懷，觸處相思。李清照的詞“春歸秣陵樹，人客遠(yuǎn)安城?！?《臨江仙》)“酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸?！?《訴衷情》)字里行間皆可感其相思盼望之切。李清照將自己在春天的寂寞與對(duì)丈夫的相思以女性特有的細(xì)膩訴說出來，讓讀之者不能不為之感動(dòng)。

“林花謝了春紅，太匆匆。”(李煜《相見歡》)“韶華不為少年留”(秦觀《江城子》)，美好的事物轉(zhuǎn)瞬即逝，青春也是，這份難以解脫的惆悵，終是讓女詞人“人比黃花瘦”了。

(二)類型二“物是人非事事休”——身世之悲與時(shí)代哀感

杜甫在《春望》中說：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！钡辣M悲涼；李清照身歷南北宋交替，晚年獨(dú)身飄零，其遭逢亂離，命途多舛不輸少陵。其中有關(guān)春天的許多詞作也反映了易安在亂世的身世之苦和對(duì)時(shí)代的傷感。

在惜春、憐春的背后亦是對(duì)自我的憐惜，對(duì)時(shí)代不幸的嘆息?！澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人同。”面對(duì)著春天的美景更加觸動(dòng)了詞人萬千情緒，其詞《蝶戀花·上巳召親族》：

永夜懨懨歡意少?？諌?mèng)長安，認(rèn)取長安道。為報(bào)今年春色好?；ü庠掠耙讼嗾?。隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉莫插花花莫笑?？蓱z春似人將老。

上巳節(jié)是中國古老的傳統(tǒng)節(jié)日。俗稱三月三，是古人一個(gè)大節(jié)。在太平的日子里，這天是春天來臨之時(shí)人與自然相與興會(huì)，親朋好友相聚娛樂和祭祀的美好節(jié)日。但此時(shí)，詞人卻是經(jīng)歷著國破家亡，也就可以理解為何“永夜懨懨歡意少”了；“長安”是家國的象征，如今背井離鄉(xiāng)的詞人也只能去“空夢(mèng)”了。花光月影相照，今年春色依舊美好，卻只能強(qiáng)顏歡笑，借酒澆愁；在詞尾顯露了詞人真正的心跡：“醉莫插花花莫笑?？蓱z春似人將老?！边@是惜春，更是對(duì)自我的憐惜。

詞人抒發(fā)此種懷抱，更多的是在晚春。春之將盡更讓人傷心，《紅樓夢(mèng)》有詞曰：“試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)；一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知!”殘春就意味著美好時(shí)光的流逝不返，其名篇《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》曰：

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鈞。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。明朝，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

此詞委婉含蓄，看似平淡，卻是波瀾橫生，開篇是一派狼藉景象：香盡爐冷，被不整，頭未梳，裝飾任其閑置，一切無心打理。原因?yàn)楹?一句“多少事、欲說還休”起到“此時(shí)無聲勝有聲”之妙。人在今年變得更加消瘦，不是因?yàn)轱嬀埔膊皇且驗(yàn)楸?，是因?yàn)槲淞甑哪菆龃撼畎伞Ｅc此可以互證而讀就是那首《武陵春·春晚》。

(三)類型三“一面風(fēng)情深有韻，_一自然與閑淡的韻致

當(dāng)然在李清照筆下不是只有傷春、惜春這么沉重的主題。她曾有過美好的少女生活和幸福的少婦生活，而作為一位有極高修養(yǎng)的文人，她也有著開闊曠達(dá)的心胸和不同常人的見識(shí)。

《減字木蘭花》與《如夢(mèng)令》是兩首極有特色的作品：

賣花擔(dān)上。買得一枝春欲放。淚染輕勻。猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道。奴面不如花面好。云鬢斜簪。徒要教郎

比并看。

昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否。知否。應(yīng)是綠肥紅瘦。

前詞似脫胎花間，但洗盡嬌艷，呈現(xiàn)在我們目前的是一個(gè)可愛的健康的女郎形象，沒有濃妝艷抹，沒有忸怩做作之態(tài)；后一首則刻畫出一位有些慵懶的詞人，而在慵懶背后是高于常人的睿智。

二、兩種模式

(一)“春一愁”

傷春是春天主題的重要組成，而“愁”是其中不可或缺的元素。秦觀《千秋歲》：“日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！闭嫔矫瘛洞焊小罚骸按汗庳Ｗ院?，我卻為春愁”，此類詩句不一而足。

在這種情況下，“春”基本就是“愁”的孿生姐妹。李清照詞《蝶戀花》：

暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜欹。枕損釵頭風(fēng)。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)。夜闌猶剪燈花弄。

“春心動(dòng)”即為愁心動(dòng)也，“山枕斜欹，枕損釵頭風(fēng)?！睂懙木褪浅顟B(tài)，“無好夢(mèng)”就是這份“濃愁”的結(jié)果。其詞《念奴嬌·春情》下片：“樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。”《武陵春-春晚》曰：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”以及前面提到的《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》等篇，都是這種方式的鏈接。

(二)“春——花”

日本學(xué)者青山宏認(rèn)為。“落花+傷春”的時(shí)間意識(shí)是宋詞的基調(diào)。王國維《人間詞話》所說：“詞之為體，要眇宜修”。詞體本身婉轉(zhuǎn)纏綿的特征就決定它與“春天”和“花”有著不解之緣。花是女子的最好代表，花的命運(yùn)與女子有相似之處，不同的是花在明年可再春，而人卻不能。

李清照對(duì)梅花尤為偏愛，《孤雁兒》曰：“笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。”《滿庭霜》云：“更誰家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。”《訴衷情》亦云：“夜來沈醉卸妝遲。梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)遠(yuǎn)不成歸。”《菩薩蠻》云：

風(fēng)柔日薄春猶早。夾衫乍著心情好。睡起覺微寒。梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是。忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒。香消酒未消。

這是早春時(shí)候詞人的思鄉(xiāng)之作。她終日愁緒縈懷，借酒解愁，梅花在鬢上殘敗，也無心理會(huì)?；堧m是一景象，卻象征著好景不在，空留無奈。

另外，詞人對(duì)海棠也有感發(fā)，《好事近》曰：“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)。”

三、成熟藝術(shù)

(一)女性意識(shí)的顯現(xiàn)與女性形象的自我塑造

李易安的詞作擺脫“男子作閨音”的局限。以一個(gè)當(dāng)事人的身份訴說親身的體會(huì)和感受，真正達(dá)到了“本色”的標(biāo)準(zhǔn)。在她的筆下記錄的是自我的喜悅或是感傷，無論喜、憂都是自然的、可感的，她抒發(fā)的是自我的感受，塑造的是自我的形象?！朵较场吩唬?/p>

髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解避寒無。

全詞的筆調(diào)柔極細(xì)極，端的是標(biāo)準(zhǔn)的“女性文學(xué)”風(fēng)味。“髻子傷春懶更梳”，詞中的女主角因?yàn)閭憾辉甘崂泶虬纾桓便紤兄畱B(tài)活現(xiàn)而出；“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”是典型的女子所居之處，由一位女子寫出就顯得真實(shí)細(xì)膩可感。女子親自描寫身處環(huán)境、刻畫自己所恩所想，讓詞體所要求的“本色”主角不再缺失。

(二)濃厚的悲情色彩

“悲哀，是中國文化的底色?！薄币员癁槊朗侵袊奈膶W(xué)傳統(tǒng)，劉鄂《老殘游記·自序》云：“《離騷》為屈大夫之哭泣，《莊子》為蒙叟之哭泣，《史記》為太史公之哭泣，《草堂詩集》為杜工部之哭泣；李后主以詞哭，八大山人以畫哭；王實(shí)甫寄哭于《西廂》，曹雪芹寄哭泣于《紅樓夢(mèng)》。”李清照身遇家破國亡，對(duì)自身和時(shí)代也有著自己的悲嘆，無論是寫深閨獨(dú)處之寂寞與相思，還是直接書寫身世之悲與時(shí)代哀感都有著濃郁的悲劇色彩。“獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)”(《蝶戀花》)，在她筆下的愁苦是如此不可解脫，以致夢(mèng)中也難有輕松。

(三)情與景的融合無間

王國維《人間詞話》中說：“一切景語皆情語”。李清照的詞作真正達(dá)到情景交融、融合無間的完美境界?！朵较场吩唬?/p>

小院閑窗春色深。重簾未卷影沈沈。倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。

全詞只“倚樓無語理瑤琴”一語涉及作者身影，其余幾句，一句一景：小院春色、重簾靜垂、暮掩遠(yuǎn)山、細(xì)風(fēng)吹雨、梨花搖曳，周遭環(huán)境的不解人情與詞人的百無聊賴正好契合。

(四)藝術(shù)手法的成熟應(yīng)用

李清照的詞作現(xiàn)存的雖然不多，但每首都堪稱精品，能有如此高的成就與她善于運(yùn)用各種手法是分不開的。首先，她很善于描寫，或心理描寫，或環(huán)境描寫；或細(xì)節(jié)刻畫，或側(cè)面烘托，她都能充分的調(diào)動(dòng)多種感官，從各個(gè)角度契人，將描寫之物寫的生動(dòng)形象，從而把自己的感情抒寫得曲折纏綿?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》有句為“念武陵春晚，云鎖重樓，記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。”這就是一位佳人倚樓而望的圖畫，但圖畫縱然能畫的出佳人，卻如何畫的出樓前的“新愁”?詞人充分發(fā)揮了語言的想象空間，從而讓詞作也包蘊(yùn)深厚而纏綿婉轉(zhuǎn)。

其次，李詞對(duì)各種修辭手法運(yùn)用的亦極為嫻熟，諸如起興、比喻、擬人、夸張、用典、疊字等等，在其筆下非常自然而不見錘煉的痕跡，達(dá)到了“極煉而不煉，出色而本色”(《藝概·詞概》)的圓熟程度。前人評(píng)說《武陵春·春晚》于“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折”(黃了翁《蓼園詞選》)就是成功運(yùn)用修辭的結(jié)果，其中名句：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！睂⒊顚懙盟坪跤辛酥亓俊Ｅc后主“恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。

另外，在語言的運(yùn)用方面也堪稱精絕，前人在這方面論述備至，茲不贅語。

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