王維山水田園詩(shī)的畫意美

孫　亞

山水田園詩(shī)大多以自然景觀為主要對(duì)象,讀者常常希望見(jiàn)到栩栩如生的山水和農(nóng)村的風(fēng)光。這就要求詩(shī)人們?cè)谏剿飯@詩(shī)創(chuàng)作中要富有畫意。蘇軾說(shuō):“味摩詰之詩(shī),詩(shī)中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩(shī)?！边@個(gè)評(píng)語(yǔ)指出了王維的山水田園詩(shī)富有“詩(shī)情畫意”的藝術(shù)特色。

一.以畫家的眼光營(yíng)造詩(shī)境,在視點(diǎn)選擇上變化多端

王維在山水田園詩(shī)中往往不是單個(gè)立足點(diǎn)、單個(gè)視點(diǎn)和固定時(shí)間、固定空間的單向透視,而是集合了多層與多方位的視點(diǎn),對(duì)景物進(jìn)行選擇和剪取,形成上下俯仰和不拘左右前后的流動(dòng)觀照。如《終南山》:“太乙近天都,連山到海隅。白云回望合,青靄入看無(wú)。分野中峰變,陰晴眾壑殊。欲投人處宿,隔水問(wèn)樵夫?！笔茁?lián)是入山前的遠(yuǎn)眺,頷聯(lián)是在攀登半山時(shí)的視覺(jué)感受,頸聯(lián)是在主峰上的環(huán)顧鳥瞰,尾聯(lián)則是走下主峰,置身山澗。詩(shī)人經(jīng)歷了一個(gè)由遠(yuǎn)眺到進(jìn)山,穿過(guò)云層,走向青靄,登上主峰,鳥瞰眾壑,欲投宿處,巧遇樵夫的過(guò)程。詩(shī)中連續(xù)展現(xiàn)自然景物的不同空間位置及其優(yōu)美風(fēng)光,但把詩(shī)人的立足點(diǎn)與視角全都隱蔽起來(lái)。讀者只會(huì)覺(jué)得畫面令人應(yīng)接不暇,而不會(huì)感到有導(dǎo)游式的令人厭煩的解說(shuō)。畫是空間的藝術(shù),詩(shī)是時(shí)間的藝術(shù)。這首詩(shī)通過(guò)視點(diǎn)的變化、景物的剪接,把時(shí)間蘊(yùn)藏在空間變化之中,使詩(shī)畫渾然不覺(jué)地融為一體。

王維這種視點(diǎn)靈巧移動(dòng)的寫景手法,在一些畫面和場(chǎng)景較為復(fù)雜的詩(shī)中也有所表現(xiàn),如《渭川田家》:“斜光照墟落,窮巷牛羊歸。野老念牧童,倚杖候荊扉。雉句隹麥苗秀,蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至,相見(jiàn)語(yǔ)依依。即此羨閑逸,悵然吟式微?！弊髡咭陨Ⅻc(diǎn)透視的方法描繪了一幅自得其樂(lè)的田家暮歸圖。詩(shī)的前八句列舉了許多農(nóng)村生活中的平凡場(chǎng)景,看上去似乎很零亂,但第九句以“閑逸”兩字稍作統(tǒng)領(lǐng),就把那些零亂的場(chǎng)景串連起來(lái)了,組成了一幅生動(dòng)具體而又和諧的完美畫面。而著名的《輞川集》二十首描繪了輞川二十景,二十首絕句都自然清新,每一首都是一幅獨(dú)立的精美無(wú)比的繪畫小品,組合起來(lái)就是有序的園林全景,這與宋代名畫《清明上河圖》在構(gòu)圖格式上有異曲同工之妙。

二.光線和色彩的運(yùn)用常常達(dá)到極其微妙的境地

王維特別注意光線和色彩的運(yùn)用,常常達(dá)到極其微妙的境地。如《書事》:“輕陰閣小雨,深院晝慵開(kāi)。坐看蒼苔色,欲上人衣來(lái)?！贝嗽?shī)在創(chuàng)造出綿雨深院的清幽境界的同時(shí),從色彩運(yùn)用的角度看,寫出了雨中的綠色的浸潤(rùn)、彌漫、擴(kuò)展、放射以及詩(shī)人在瞬間因?yàn)榫G色撲入眼簾而覺(jué)得所見(jiàn)皆綠的感受?！叭章浣?潮來(lái)天地青”(《送刑桂州》),日落之時(shí),江湖在落日余輝中粼粼地閃著白色,而漲潮之時(shí),貼近水面的余光已經(jīng)不見(jiàn)了,洶涌的潮水鋪天蓋地而來(lái),眼前一片青色。白、青兩字不僅極其準(zhǔn)確,而且寫出光和色的變化與轉(zhuǎn)換。“山路原無(wú)雨,空翠濕人衣”(《山中》),通過(guò)寫綠色的潤(rùn)濕感、冰涼感,寫出山中雨后林木花草難以言狀的“空翠”。同是寫桃花,“桃紅復(fù)含宿雨”(《田園樂(lè)》其六),給人一種以水靈靈的嬌艷欲滴之感;“水上桃花紅欲然”(《輞川別業(yè)》),因水光的映照,色彩上下映襯,變?yōu)槠G麗炫目,有一種欲燃之感。后來(lái)白居易的“日出江花紅勝火”,極有可能是由此得到啟發(fā)。

三.通過(guò)處理景物之間各種辯證關(guān)系突出詩(shī)的畫面效果

“大漠孤煙直,長(zhǎng)河落日?qǐng)A”,利用幾何形體的辯證關(guān)系,使幾種景物的形象特征更為突出,此二句線條極為清晰,仿佛墨線勾勒一般。而“江流天地外,山色有無(wú)中”,“接天疑黛色,百里遙青冥”,則是墨色的暈染滲透,景物的形和影彼此朦朧相接,沒(méi)有明顯清晰的分界線?？梢?jiàn)在運(yùn)用墨色線條上,王維也是根據(jù)對(duì)象的情況辯證地進(jìn)行處理。“返景入深林,復(fù)照青苔上。”陽(yáng)光透過(guò)樹木濃密的枝葉,在地面的青苔上投下斑斑點(diǎn)點(diǎn)的光影。光點(diǎn)很醒目,但四周是暗淡的。綠綠的青苔幽暗的底色籠罩上一層陽(yáng)光,通過(guò)陽(yáng)光和青苔、光點(diǎn)與幽暗周邊的對(duì)比,突出了山林的深晦。王維的詩(shī)中有畫,在多數(shù)情況下采用實(shí)寫的方式,但也有采用虛寫的,如“鄉(xiāng)樹扶桑外,主人孤島中”(《送秘書晁監(jiān)還日本國(guó)》),“月明松下房櫳靜,日出文中雞犬喧”(《桃源行》),“不知棟里云,去作人間雨”(《文杏館》),這些是虛寫與實(shí)寫相互配合,共同構(gòu)成了王維詩(shī)中的畫境。

孫亞,安徽桐城師范學(xué)校教師。