蕭蛻的篆書藝術(shù)

陳鳳珍筆名陳珺，一字蓮舟，室名賞秋堂，1969年5月出生，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)供職于昆山市昆侖堂美術(shù)館，作品入選全國(guó)第三屆新人新作展，全國(guó)隸書展，全國(guó)第七屆書法篆刻展，中國(guó)書法篆刻蘭亭獎(jiǎng)，第三、第四屆全國(guó)婦女書法篆刻展，全國(guó)第八屆書法篆刻展，江蘇澳門婦女書法展，江蘇書法篆刻晉京展等。1998年赴新加坡參加中國(guó)當(dāng)代百家婦女書法展，并作交流。2004年隨中國(guó)書法家協(xié)會(huì)組織的婦女書法代表團(tuán)出訪日本并作交流。

提起晚清與近代的篆書名家，人們都會(huì)立刻想到楊沂孫、昊大瀲、趙之謙、吳昌碩這些高手，而忽略蕭蛻。其實(shí)，蕭蛻是一位在碑學(xué)盛行時(shí)敢于批評(píng)吳昌碩，又能自我成風(fēng)的篆書大家。

蕭蛻(1876年～1958年)，江蘇常熟人。初名守衷，后更名嶙，早年字盅孚，后又易名蛻，別署很多。自幼聰明好古，初治六書、三禮、輿地之學(xué)，偃蹇不肯應(yīng)試，以父命，雋于學(xué)宮。精研軒岐學(xué)，旁及書法，醫(yī)名、書名傾鄉(xiāng)里。后去上海，主講愛國(guó)女學(xué)十余年，入南社、同盟會(huì)，倡言革命。辛亥革命后，退居不仕，因號(hào)退庵。晚年居蘇州，賣字為生。

蕭蛻博通經(jīng)史。有極深的文字學(xué)功底和深厚的文化學(xué)養(yǎng)，故他的書法文化底蘊(yùn)深邃，風(fēng)姿瀟灑，迭出時(shí)人之上。蕭蛻于書法無(wú)體不工，尤精篆，所以很有必要探討一下他的篆學(xué)思想，這樣可更好理解他篆書的魅力。

一、蕭蛻的篆學(xué)思想

晚清的篆書，由于碑學(xué)與金石學(xué)的刺激與導(dǎo)引，從一開始就被納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)軌道。不管是從石鼓文入者還是從古籀漢碑篆額入者，都講究字法的來(lái)歷，線條的氣勢(shì)力量。如楊沂孫的篆書，從石鼓入，工整嚴(yán)謹(jǐn)；昊大瀲的篆書，參以古籀文，整齊如算子；吳昌碩的篆書也從石鼓入，變橫為縱，結(jié)體以左右參差取勢(shì)，落下聳肩的習(xí)慣，線條道勁，卻有霸悍之氣。蕭蛻的審美屬于柔中有剛，故對(duì)這幾家都有批評(píng)。他說(shuō)：“篆書貴圓轉(zhuǎn)自如。貴柔中有剛，貴結(jié)構(gòu)緊湊。必須寫得方，寫得扁，方是高手。吳大瀲寫得方是方了，可是不夠圓轉(zhuǎn)，不夠流麗；楊沂孫呢，又嫌圓而而無(wú)骨，結(jié)構(gòu)松弛；昊昌碩則剛有余而柔不足，尤其他那種縮項(xiàng)聳肩的樣子，實(shí)在火怪了?！?/p>

蕭蛻的求方、求扁是從篆書字形的古意入手的。石鼓是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的遺物，其文字結(jié)體，字形帶方、扁，故有上古遺儀，是小篆之祖。石鼓的線條圓轉(zhuǎn)而遒勁，飽滿厚樸。但蕭蛻認(rèn)為石鼓最難寫，因?yàn)樽中畏?，筆劃短，難以盡勢(shì)而畫已成，所以難以寫得有力。吳昌碩采用縱勢(shì)聳肩的辦法，形態(tài)上不好看，線條不含蓄，有霸氣。所以，蕭蛻的求方、求扁，實(shí)際也是對(duì)篆書古質(zhì)的要求。

蕭蛻篆學(xué)思想中還有一點(diǎn)也十分重要，就是學(xué)篆須尋根溯源，入室后登堂。1922年，他作“宮室、農(nóng)田”甲骨文八言聯(lián)，跋云：“求篆法于秦，奔髦唐之所謂三語(yǔ)、縉云、三墳，古矣，猶未也。必求諸周，于是頌鼎、頌敦、郭白子盤、毛鼎、散盤乃大張，石鼓附庸，竟執(zhí)牛耳，至矣，猶未也。龍蛇發(fā)陸，龜牛騰躍，商虛大文升明堂，朝諸侯矣?！边@段話實(shí)際上講了學(xué)篆的二三個(gè)階段，第一，學(xué)秦篆(小篆)得古；第二，學(xué)大篆升明堂，明言只學(xué)石鼓只是附庸；第三，追溯至甲骨。三者“集而書之，可以驕用”。這說(shuō)明蕭蛻的學(xué)篆視野極為寬闊，不拘一端，并能熔鑄古篆諸體。這一年，蕭蛻46歲，他的篆書已漸趨成熟。

至于學(xué)篆的具體切入口，則因人而異。直接從小篆或大篆入，恐怕連門都找不到。蕭蛻自己寫篆書就是從鄧石如、吳昌碩入，而融合大、小篆，則是從漢碑篆額切入。他有時(shí)為人寫墓碑篆額，字形壓縮得很扁，但仍覺得流轉(zhuǎn)寬疏。他說(shuō)：“這就是南唐徐鉉所謂‘蜾扁啊!‘蜾扁不是易事，首先手上得有功夫；其次多看漢碑篆額、西漢碑碣。古人說(shuō)‘疏處可以走馬，密處不能容針。這兩句話正是書法的度世金針，特別是篆書，必須這到這個(gè)要求。能寫到疏至無(wú)可再疏，密至無(wú)可再密，到這時(shí)候，要方就方，要圓就圓，要長(zhǎng)就長(zhǎng)，要扁就扁，可以隨心所欲，無(wú)所不宜了?！?/p>

追求篆書形態(tài)的方、扁，學(xué)篆需要尋根溯源，學(xué)篆要有具體的切入口。蕭蛻的學(xué)篆三部既是他個(gè)人篆書創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也是給學(xué)生們的度世金針。當(dāng)然，有些他沒有說(shuō)的前提也很重要，如扎實(shí)的文字學(xué)功底，文化修養(yǎng)的積累，技法的反復(fù)體會(huì)等。他自己學(xué)書下力超越常人，故造詣極深，卓然成為江南一大書家。

二、蕭蛻篆書的藝術(shù)性

《蕭蛻公小傳》自作評(píng)價(jià)說(shuō)：“蛻于書無(wú)體不工，篆尤精。初學(xué)完自上窺周秦漢代金石遺文，而折衷于《石鼓》，能融大小篆為一，不知者謂擬缶廬。其實(shí)自有造也?！边@段話大概梳理了蕭蛻的學(xué)篆經(jīng)歷及篆書的風(fēng)格。從其傳世書跡看，蕭蛻的篆書大致有三種面貌：

1初學(xué)鄧、吳的階段，即蕭蛻40歲以前的階段。這個(gè)時(shí)期，蕭蛻廣泛學(xué)習(xí)乾嘉篆書前輩的書風(fēng)，在筆法、筆意上逐漸入古。

傳世蕭蛻最早的篆書作品為“萬(wàn)里、千金”篆書聯(lián)。作于1903年，此時(shí)蕭才28歲，筆法擬《石鼓文》，用筆明顯有吳昌碩的影響。線條圓潤(rùn)、道勁，結(jié)體工穩(wěn)，但流暢不足，個(gè)人風(fēng)格不明顯。1918年《擬趙之謙篆書六言聯(lián)》，形態(tài)用筆也都打上了趙的印記，但用筆圓厚中有拙樸，線條也比較粗壯，似乎努力摒棄趙書的一些媚姿。這一時(shí)期，蕭蛻有更多的臨作，嘗試以各種筆法寫篆書。昊江博物館藏有一件蕭蛻臨石鼓的立軸，幅后跋云：“模石鼓未脫安吉科臼為恨。”這件作品基本上是吳昌碩的面貌，瘦長(zhǎng)結(jié)體，從氣息圓轉(zhuǎn)來(lái)看，已大大優(yōu)于1903年的作品。但個(gè)人的筆意不多，求變的心理很突出。

2登堂變法的階段。指蕭蛻40歲至60歲的20年間。這個(gè)階段的前10年，蕭蛻在溯源中求變，后10年是其個(gè)人風(fēng)格逐漸成熟的時(shí)期。

蕭蛻寫于1922年的甲骨文聯(lián)“宮室、農(nóng)田”顯示了蕭蛻對(duì)篆書已經(jīng)有了明晰的認(rèn)識(shí)。甲骨文的用筆，已多方折，造型上也有了個(gè)人特色。特別是運(yùn)筆十分貫氣，擺脫了吳大徵篆書的拘謹(jǐn)和呆板。從蕭蛻1923年的《臨石鼓四屏》中可以看出蕭蛻書篆已逐漸從昊昌碩篆書中跳了出來(lái)。字形的結(jié)體有明顯的大篆痕跡，但個(gè)別字還有吳昌碩的影子。后來(lái)蕭蛻臨石鼓，字形都取方、扁，不斷地實(shí)踐他的篆書主張。

3個(gè)人篆書風(fēng)格成熟期，指蕭蛻60歲以后的作品。蕭蛻的篆書風(fēng)格大致可分三種：一為用筆圓轉(zhuǎn)、剛?cè)嵯酀?jì)型的；二是造型上融大小篆為一的偏方偏扁型的；三是疏密安排合理、古意盎然老辣型的。試以昆侖堂美術(shù)館所藏的兩幅篆書聯(lián)稍加分析。

“拳石、膽瓶”聯(lián)的用筆圓健而流潤(rùn)，線條形態(tài)飽滿而厚實(shí)，用筆健穩(wěn)而流轉(zhuǎn)，不見霸悍與火氣，但又不流于浮滑。筋骨十分健朗?！叭A”字線條柔中帶剛，圓中有方。全聯(lián)字呈縱勢(shì)，結(jié)字緊湊，筆畫所布局勢(shì)很大，形態(tài)活潑，疏密穿插得體。氣息古樸。

另一“義存、字載”聯(lián)，更見其晚年風(fēng)格，古樸蘊(yùn)籍。用筆圓勁古拙，老辣犀利，收筆剎紙潔凈?！白帧本€條濃中有枯，由圓變方，力感更為強(qiáng)烈。結(jié)體上一改左右勻稱工穩(wěn)的小篆格局，讓造型在欹側(cè)中增加趣味。此聯(lián)融匯了多種用筆，氣息古樸而真氣彌漫，是蕭蛻篆書的代表面目。行書款生澀老到與篆風(fēng)相映成趣。

蕭蛻是在碑學(xué)盛行之時(shí)提出他的篆要方扁、圓轉(zhuǎn)自如的主張的，具有重要的導(dǎo)向作用。他身體力行新的審美主張，可能由于吳昌碩的威望太大，蕭蛻的篆書風(fēng)格還不夠有影響力，故未成氣候。他自己的篆書也未能有跳眼的筆法特征，可知?jiǎng)?chuàng)新之難。不過即便如此，蕭蛻還是江南一大名家。