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    淺析壁畫中的“跡”與“象”

    2009-07-28 05:55:52
    群文天地 2009年5期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)

    王 俊

    一、何謂“跡”,何謂“象”

    簡單地說,“跡”是指藝術(shù)家手工或者半手工機(jī)械的操作痕跡,即以工具作用于材料留下的痕跡;“象”指藝術(shù)作品的色彩和形象。創(chuàng)作,就是藝術(shù)家邏輯留痕的過程,正如鐘儒乾所說:“落筆成跡,因跡生象,通過跡象而有所表達(dá),這不是繪畫活動的一個簡單事實嗎?”

    從跡象論出發(fā),把繪畫的基本元素歸結(jié)為跡象,當(dāng)跡與象被分開使用時,說某畫的“跡”如何,就是指畫中某“象”的質(zhì)地,它包含大家所熟悉的筆墨、肌理、筆觸、質(zhì)感、色彩之類,當(dāng)然也包括繪畫材料(如紙或布)在內(nèi)的跡理因素;說某畫的“象”如何,就是指畫面的間架結(jié)構(gòu)和畫中表現(xiàn)對象的形式與態(tài)勢,它包含我們常說的輪廓、形象、造型、構(gòu)成等等,連同繪畫材料的邊沿和角線在內(nèi)。

    下面,我們就用跡象論來淺析一下壁畫中的“跡”與“象”,跡化的過程、跡化的結(jié)果需要我們深究。

    二、關(guān)于“跡”與“象”在壁畫中的表現(xiàn)

    人類最古老、最早的繪畫是壁畫。人類最早的壁畫是手繪的壁畫。那么何謂壁畫?

    如從字義上來看,是“各類壁畫的裝飾泛稱”,可理解為墻壁上的畫。傳統(tǒng)的繪制壁畫,專指畫家們運(yùn)用畫具和各種媒介調(diào)配色彩在墻上繪畫,即造“跡”到形成一個完整的“象”。傳統(tǒng)壁畫概念顯然不能完全概括現(xiàn)代壁畫的含義,而且這樣也是不夠科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹,F(xiàn)代壁畫在傳統(tǒng)表現(xiàn)方式上擴(kuò)展為兩種形式:一是與環(huán)境緊密相結(jié)合,在建筑功能和空間環(huán)境的意義上進(jìn)行延展;二是材料和手法的多樣性產(chǎn)生的豐富的變化,例如鑲嵌壁畫,也許“馬賽克”這詞對于大家更為熟悉和形象一些。

    壁畫是人類追求美的理想,通過“跡”來表現(xiàn)“象”的獨(dú)特藝術(shù)。它的題材相對于其他繪畫形式較為廣泛,可以是具體寫實的,亦可以是抽象或意向的;可以是象征的,亦可以是浪漫的。其豐富的內(nèi)容與表現(xiàn)手法形成有機(jī)的和諧統(tǒng)一并與建筑物相結(jié)合,給人的感受是不可替代的。

    (一)識“跡”知“象”

    在繪畫中,跡呈現(xiàn)出什么樣的象?象帶著什么樣的跡?象內(nèi)的填充會呈現(xiàn)出五花八門的跡理,慢慢發(fā)展,輪廓瓦解,象跡混同。

    在壁畫中,這一點(diǎn)也是至關(guān)重要的。壁畫藝術(shù)作為建筑整體的重要構(gòu)成因素,并非適用于任何建筑。若有建筑強(qiáng)用附上壁畫就可能引起反向作用,甚至破壞建筑的功能性,也破壞了壁畫的裝飾性。壁畫對于建筑的功能上的完善是不可或缺的因素。那么,用怎樣的“跡”來表現(xiàn)“象”,以給人在心理上形成特定功能的印象呢?例如,醫(yī)院作為醫(yī)療單位有著特定功能的需要,因為,其重點(diǎn)空間中的壁畫在內(nèi)容和形式上應(yīng)是輕松愉悅的;反之,兒童樂園則要體現(xiàn)活躍、歡快的視覺效果。倘若我們將兩個不同功能中的壁畫相互交換位置,那么將完全違背建筑存在的特定功能:在醫(yī)院中等待看病的人在視覺和心理上受到了不應(yīng)有的刺激,而兒童樂園中的壁畫單純寧靜的氣氛也與活躍的空間氣氛相悖。

    在國內(nèi)外,既有很多成功優(yōu)秀的壁畫作品,也有不少不理想甚至失敗的壁畫作品,歸結(jié)起來主要原因是壁畫與建筑形式的關(guān)系失衡,即沒有很清楚地認(rèn)識到象的跡因素,沒找到合適的跡來填充“象”;壁畫畫面相互對比過強(qiáng),過分強(qiáng)調(diào)自身,沒有把握住跡的象元素,忽略了跡的組合性和統(tǒng)一性,破壞了“象”。例如,對于兩類不同的材質(zhì)有其不同的特性,尤其是要理解在室內(nèi)室外空間環(huán)境中不同材質(zhì)的性質(zhì)。

    追溯到壁畫的源流,由原始時代的壁畫,到古埃及壁畫,到中國古代的壁畫,到希臘羅馬的壁畫,到歐洲中世紀(jì)的壁畫,到文藝復(fù)興的壁畫,到歐洲現(xiàn)代繪畫中的壁畫,到中國當(dāng)代壁畫中的丙烯畫,再到現(xiàn)代壁畫。不同時期的“跡”,有不同“象”。跡象相互關(guān)聯(lián),相互依存,也就形成了不同時期的壁畫特征。

    而在現(xiàn)代壁畫中,藝術(shù)家借助各種特性的材料為媒介,回避傳統(tǒng)壁畫單純的描繪手法,即選取特別的“跡”,來表現(xiàn)現(xiàn)代人的理想、情感、審美意識和觀念意識的創(chuàng)作形式。

    在現(xiàn)代社會中,對于審美價值的表達(dá)已從對客觀世界的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向表現(xiàn)當(dāng)代人在社會中的內(nèi)心世界,象征、隱喻、聯(lián)想、意象化的表現(xiàn)意識成為材料追求的新理念。

    (二)“心”的跡象表達(dá)

    此處的“心”是指壁畫的創(chuàng)作觀念與意識,它不同于其他的繪畫,對其跡象的表達(dá),我們應(yīng)該著重探究,關(guān)注相關(guān)的問題。

    1、對于傳統(tǒng)

    這個問題對于有作為的藝術(shù)家來說是不可回避的。中國傳統(tǒng)壁畫藝術(shù)的豐厚,對于我們既是得天獨(dú)厚的,又是精神上不可或缺的。對于傳統(tǒng)的態(tài)度要在現(xiàn)實的創(chuàng)作中作出取舍,仍是一個難題。如果我們在繼承傳統(tǒng)上只用傳統(tǒng)優(yōu)秀的文化精髓,如秦漢的雄渾、隋唐的大度、宋的嚴(yán)謹(jǐn)、元的豪放、明的典雅、清代的細(xì)致來直接演繹今天的生活,無疑是文不對題。今天我們面對觀念的沖擊,繼承傳統(tǒng)不是簡單地去尋找一種模式,而是以參照的觀念來認(rèn)識傳統(tǒng),發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng),真正的融合傳統(tǒng),繼承傳統(tǒng)。

    2、對于借鑒

    西方的現(xiàn)代壁畫藝術(shù)的形式和種類繁多,這主要因為社會物質(zhì)文明的高度發(fā)達(dá)。很多壁畫帶有強(qiáng)烈的個人發(fā)泄的情緒,對人的心理、精神產(chǎn)生負(fù)面的影響。借鑒西方應(yīng)建立在分析的基礎(chǔ)上,分析是首要的,這樣才能以更好的跡象來表達(dá)那“X”(在鐘儒乾的跡象論理論中,跡+象+X= 畫,其中X,就是觀念、境界、情感、美,以及一切你想或者讓別人以為你想表達(dá)的內(nèi)涵。)

    3、對于觀念

    所謂的觀念就是人的思想意識,是人對客觀事物概括后在腦中形成的概念。壁畫在當(dāng)今社會和藝術(shù)觀念的變化中與以前相比有著質(zhì)的差異。傳統(tǒng)上單純追求審美價值的壁畫,在今天已經(jīng)向藝術(shù)價值的多樣化延展。從形態(tài)上,藝術(shù)與傳統(tǒng)的具象形態(tài)有著顯著的差異,有了意象和抽象形態(tài),與建筑空間的結(jié)合不僅是以一個二維的畫面出現(xiàn),也許是地面,也許是天花壁畫。跡的風(fēng)格形式在不斷的創(chuàng)新。

    (三)其象之“跡”,變化萬千

    壁畫的形式語言具有多樣性,多樣而強(qiáng)烈的視覺語言使得壁畫藝術(shù)獨(dú)具感人的藝術(shù)魅力。這種特殊的藝術(shù)魅力通過整體環(huán)境包圍著人們,感染著人們,這便是壁畫獨(dú)特的象之“跡”。

    通過對壁畫的“象”的歸納,可分為三類不同的“跡”表現(xiàn):

    1、具“象”類

    具象不能簡單地規(guī)范為寫實,因為寫實指的是對客觀忠實再現(xiàn)的一種概念,而具象則超越了單純的再現(xiàn)客觀形象,是在表現(xiàn)現(xiàn)實形象中側(cè)重于借用形象,追求一定形式法則與樣式的一種作“跡”方式,屬于現(xiàn)實具象主義。在壁畫藝術(shù)創(chuàng)作中,今天的壁畫藝術(shù)所運(yùn)用的具象手法,目的是追求一定特殊形式的語言,這一類的形式樣式,使人們在感受具體樣式的同時,傳達(dá)了客觀存在的形態(tài),然而表現(xiàn)客觀形態(tài)并不是主要目的,只是視覺語言樣式的媒介。

    2、意“象”類

    意象給我們的感受是變形以及表現(xiàn)的概括和條理性。意象不是表象,而是加入藝術(shù)家的主觀意識,無疑在意象形態(tài)的表現(xiàn)與傳達(dá)中最能夠體現(xiàn)出藝術(shù)家情感與審美狀態(tài)的追求。同時,也較容易產(chǎn)生視覺語言與樣式,即“跡”的獨(dú)特使用。這種跡象的呈現(xiàn)還體現(xiàn)了客觀的聯(lián)系性,使人們感到親切而新奇,具有吸引力和感染力。

    3、抽“象”類

    所謂的抽象也是一種視覺形式,即“抽”掉形象的具體形態(tài)及其特定內(nèi)容并以此對人的視覺與心理產(chǎn)生作用,這種跡象僅僅滿足人們的視覺與心理。但現(xiàn)實中的人們的視覺往往習(xí)慣于以形象的概念和含義來感受客觀,容易在抽象的狀態(tài)中再去尋求一定的形象概念,這是不恰當(dāng)?shù)?,抽象的概念有著?dú)特的存在價值。

    抽“象”形式的表現(xiàn)通過條理的秩序和肌理圖等形式很鮮明地形成“跡”,這是抽象類形式較容易實現(xiàn)其語言跡象的優(yōu)勢,也是受客觀形態(tài)制約性較小的原因;但在另一方面?zhèn)€性的“跡”,體現(xiàn)在抽象形態(tài)中變得尤為重要,個性化的“跡”是抽“象”類形式的關(guān)鍵。

    (四)“象”的新鮮感

    壁畫藝術(shù)由于多采用各種材質(zhì)與工藝來實現(xiàn),材料的美感獨(dú)具視覺與審美魅力。不同的材料有些不同的質(zhì)地和工藝特點(diǎn),不同藝術(shù)表現(xiàn)手段有其不同的質(zhì)地與工藝特點(diǎn),不同的藝術(shù)表現(xiàn)手段有其不同的個性和形式,但是各自又有著不同的局限性。這就使“象”具有了新鮮感。

    談到壁畫的材質(zhì)和工藝,首先要涉及兩個范疇:在質(zhì)地上,可分為軟質(zhì)類、硬質(zhì)類、繪制類;從形式上可分為平面和浮雕起伏狀式。

    軟質(zhì)類:例如以各種工藝手法編制,組合成的纖維紡織作品。

    硬質(zhì)類:相對較多,例如各種石材、銅、不銹鋼、鑄鐵、人造石材、陶板、木和玻璃鋼等。

    繪制類:例如以丙烯、傳統(tǒng)天然礦物質(zhì)顏料、油彩和油漆等表現(xiàn)材質(zhì)繪成的壁畫。

    新材質(zhì)的應(yīng)用自然帶來了新形式,新的語言的產(chǎn)生,并且在不斷的實踐中積累運(yùn)用材料的經(jīng)驗,形成很多具有新鮮感的“象”,帶來了更多的藝術(shù)趣味。

    總之,對于跡象論的研究范圍,不應(yīng)僅僅局限在繪畫領(lǐng)域,而相比而言,壁畫做跡造象的專業(yè)特征更為明顯,更為直接。跡因素與象因素的謀劃與探究,貫穿于壁畫創(chuàng)作的全過程,由于跡象效果越來越多樣化,在材料的選擇和運(yùn)用上更見心機(jī),更值得我們?nèi)パ芯咳?chuàng)新。

    參考文獻(xiàn):

    [1]鐘儒乾.繪畫跡象論.人民美術(shù)出版社,2004.

    [2]張延剛.壁畫藝術(shù)與環(huán)境.安徽美術(shù)出版社,2003.

    [3]孫韜.鑲嵌壁畫材料技法.黑龍江美術(shù)出版社,2003.

    [4]孫景波.壁畫繪制技法.黑龍江美術(shù)出版社,2001.

    [5]王受之.世界平面設(shè)計史.中國青年出版社,2002.

    (作者簡介:王俊(1984—)女,漢族,山東青島人,中南民族大學(xué)研究生,主要從事平面設(shè)計研究方向。)

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