現(xiàn)實主義傾向性的歷史演進

張　英

摘 要：中國當代文學現(xiàn)實主義創(chuàng)作經(jīng)歷了“現(xiàn)實主義”、“新寫實主義”和“新現(xiàn)實主義”這三個階段，本文通過對中國當代文學“現(xiàn)實主義”演進過程中的這三個階段的文學作品中傾向性的分析和研究，歸納總結出 “現(xiàn)實主義”范疇在宏觀上的歷史演進進程。

關鍵詞：現(xiàn)實主義 傾向性 歷史演進

中國當代文學“現(xiàn)實主義”范疇在發(fā)展變化中出現(xiàn)了三個發(fā)展階段，即革命現(xiàn)實主義、新寫實主義和新現(xiàn)實主義?，F(xiàn)實主義要求文學創(chuàng)作直接或間接地表現(xiàn)作家對現(xiàn)實的態(tài)度：歌頌真善美，鞭撻假惡丑，以實現(xiàn)文學表現(xiàn)生活、干預生活的社會作用?！皟A向性”以及由此而來的“批判性”可以說是現(xiàn)實主義深化創(chuàng)作主題的必由之路，是“作家主觀的政治理想、思想觀念、審美欲望的表達和訴求”。[1]革命現(xiàn)實主義、新寫實主義和新現(xiàn)實主義文學都包含著作家的“傾向性”與“批判性”這一現(xiàn)實主義的范疇內涵，但是它們各自的表現(xiàn)形態(tài)卻有一定的差異，下面對其逐一論述：

革命現(xiàn)實主義小說的傾向性主要體現(xiàn)在以歌頌時代、歌頌新人為主，輔之以對落后、錯誤、反動思想的批判這一基調上。在“肯定生活，肯定現(xiàn)實”這種觀點的影響下，作家對社會現(xiàn)實的批判不是以現(xiàn)實的真實社會關系為出發(fā)點，而是過多的承擔起與政治意識形態(tài)相呼應的立場上，努力地將自己的主觀態(tài)度與時代的政治訴求結合起來，“但求政治上無過，不求藝術上有功”，[2]無論在主題蘊涵還是在人物塑造上都以如何更好地表現(xiàn)政治意識形態(tài)的傾向為依歸。換言之，在革命現(xiàn)實主義小說中，作家高度熱切的主觀希望是與時代政治的強烈訴求緊密結合的，“因而作家的主要任務不是‘表現(xiàn)自我，而是謳歌‘他者”，“不是‘宣揚自我，而是‘宣傳革命”。[3]這幾乎成為十七年革命現(xiàn)實主義文學共有的特點，在文藝的功利主義思想支配下，現(xiàn)實主義創(chuàng)作原本廣闊的天地被無情地限制在一個狹小的空間里，在一浪高過一浪的表現(xiàn)時代呼聲、傳達時代精神的政治訴求下，革命現(xiàn)實主義作家的激情往往演變?yōu)榧みM，歌頌往往演變?yōu)榉埏?，擁護往往演變?yōu)榉?，這一切都在無形中消解了現(xiàn)實主義范疇的傾向性內涵，使得藝術創(chuàng)作的“傾向性”實際成為對歷史存在“真實性”的一種掩飾甚至歪曲。

作為對革命現(xiàn)實主義小說的一種刻意的反叛，新寫實小說有意淡化了創(chuàng)作的“傾向性”，因此與革命現(xiàn)實主義小說大異其趣。新寫實小說家們主動放棄了文學敘事的主觀批判權利，而轉向“零度寫作”，盡可能地不介入作家的主觀因素，以客觀、冷靜的筆觸描寫平淡無奇、瑣屑庸常的生活以及平凡卑微小人物的生存困境與掙扎。有研究者指出：“它（新寫實小說——引者注）基本上采取淡化主觀批判斷的客觀顯示生活本身的時間性流程的冷峻敘述方式，在文學的表達上盡量規(guī)避強烈的感情色彩，使敘述較多的呈現(xiàn)出富有張力的彈性狀態(tài)?！盵4]一些評論家認為，新寫實小說家的“零度寫作”姿態(tài)缺少一個作家應當具有的人文關懷，對此筆者不敢茍同，在我看來，新寫實小說并沒有放棄文學的終極價值判斷，在表面上的“情感零度”之下，隱匿著的是作家對所描寫的生活、所塑造的人物強烈的認同感，只不過這種傾向性不再像革命現(xiàn)實主義文學那樣帶有明顯的政治傾向性，也不像它們那樣表現(xiàn)得直接外露而已。張德祥在《現(xiàn)實主義當代流變史》一書中曾指出：“這種‘無判斷的敘述恰恰具有一種反諷功能，達到窮形盡相，剔骨入髓的批判效果?！盵5] 可以說，新寫實小說家以表面的“零度寫作”、原生態(tài)寫作，同樣表現(xiàn)出了現(xiàn)實主義的傾向性，即如池莉所言：“不為什么而寫作，也就是為了一切而寫作?！盵6] 就此意義而言，新寫實主義的“零度寫作”這一“傾向”豈不也貌似無情卻有情嗎？

在現(xiàn)實主義的“傾向性”這一維度上，新現(xiàn)實主義小說有著自己的獨特的特點?！斑^去的‘革命現(xiàn)實主義文學作品充滿激情（無情的揭示、尖銳的批評、深沉的反思、憤怒的吶喊、熱情的呼喚……）；現(xiàn)在的新現(xiàn)實主義作品則表現(xiàn)得更為清醒、理智與冷峻?！盵7]新現(xiàn)實主義一方面繼承了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的批判精神，同時又對新寫實小說的“零度寫作”進行了改造，在如何表現(xiàn)作家的傾向性問題上實具二者之所長。新現(xiàn)實小說既不回避現(xiàn)實生活中的矛盾與問題，強調以寫實性的態(tài)度反映社會轉型大潮下各種尖銳復雜的矛盾沖突，鮮明地表達作家創(chuàng)作的主觀意圖；同時，新現(xiàn)實主義小說又強調用真實的、原生態(tài)的表達手法，生動細膩地描寫現(xiàn)實生活的本來面貌，反對將作家對現(xiàn)實人生的認識與把握變成簡單的時代政治訴求。對此，赫牧寰曾指出：“新現(xiàn)實主義文學在客觀的敘述中張揚著作家對社會現(xiàn)實的壓抑性思考，對普通民眾的痛苦與隱忍的理解和同情?！盵8]楊立元在評價何申的創(chuàng)作時也認為：“在描述客觀形態(tài)的同時，更加注重對人物復雜感情和內在世界矛盾沖突的開掘，并在客觀敘述中融進情緒色彩?！盵9]應該說，研究者上述看法非常準確地概括了新現(xiàn)實主義小說在如何表現(xiàn)作家的主觀價值判斷上共有的特點。

由此可見，在現(xiàn)實主義范疇的傾向性內涵上，革命現(xiàn)實主義創(chuàng)作鮮明強烈的歌頌性與批判性，到新寫實創(chuàng)作那里則變?yōu)橐环N主體判斷看似缺席的“零度寫作”，而在新現(xiàn)實主義中，創(chuàng)作主體的傾向性既強烈外露又含蓄內斂，若隱若現(xiàn)，在現(xiàn)實主義創(chuàng)作傾向性的上述演變中，我們可以一窺現(xiàn)實主義范疇內涵的發(fā)展變化。

注釋：

[1][8]赫牧寰：《現(xiàn)實、新寫實、新現(xiàn)實——新時期現(xiàn)實主義文學的三次流變》，齊齊哈爾大學學報，2005年，第6期。

[2]郭志剛：《中國當代文學史初稿》（上冊），北京：人民文學出版社，1980年版，第92頁。

[3]許志英，鄒恬：《中國當代文學主潮》（下），福州：福建教育出版社，2001年版，第307頁。

[4]羅守讓：《關于“新寫實主義”小說》，婁底師專學報，1992年，第1期。

[5]張德祥：《現(xiàn)實主義當代流變史》，北京：社會科學文獻出版社，1997年版，第313頁。

[6]池莉：《池莉》，北京：人民文學出版社，2000年版，第1頁。

[7]董小玉：《論新現(xiàn)實主義的開放性發(fā)展》，理論與寫作，2001年，第1期。

[9]楊立元：《與新的山鄉(xiāng)共脈動——何申小說的審美指向》，文學評論，1997年，第1期。

（張英 南寧 廣西民族大學文學院 530006）