孫文明二胡音樂作品的技術(shù)分析

陳　軍

摘 要：孫文明是近代二胡音樂發(fā)展的開拓者，他創(chuàng)作的“無千金”二胡自度曲，演奏獨(dú)樹一幟，讓人耳目一新。本文取孫文明二胡作品創(chuàng)作的視角，從技術(shù)層面入手，對(duì)其8首二胡音樂作品進(jìn)行詳盡的分析。

關(guān)鍵詞：孫文明；二胡作品；技術(shù)分析

中圖分類號(hào)：J614.3文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1004-2172(2009)02-0044-05

近代二胡藝術(shù)的發(fā)展，一是劉天華開創(chuàng)的二胡學(xué)派，他借鑒西方弓弦樂器的表現(xiàn)技法，大膽地對(duì)二胡進(jìn)行樂器改革，使得胡琴?gòu)拿耖g雜耍藝人、叫花子手中“俗器”的社會(huì)底層，一躍而登上音樂會(huì)舞臺(tái)、音樂學(xué)院教室等“大雅之堂”。二是以阿炳、孫文明、周少梅、呂文成等為代表根植于民間的二胡藝術(shù)。孫文明作為民族傳統(tǒng)的繼承者、創(chuàng)新者和開拓者，沿著民族傳統(tǒng)的道路，繼承、突破和升華，從而達(dá)到高峰。他的作品及其演奏均獨(dú)樹一幟，特別是他以無千金的二胡所表演的自度曲，為二胡藝術(shù)開創(chuàng)了一條新路，讓人耳目一新。

孫文明是活躍在20世紀(jì)50年代卓越的民間二胡演奏家，在二胡表演藝術(shù)及二胡作品創(chuàng)作等方面作出了突出貢獻(xiàn)，給我們留下了一筆豐富的、寶貴的二胡音樂遺產(chǎn)。日本著名的音樂評(píng)論家增山賢治說過：“華彥鈞（阿炳）與孫文明，是純粹的民間藝人，他們?cè)诮?、現(xiàn)代的二胡演奏法及二胡樂曲的創(chuàng)作方面，都分別做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)”{1}。然而從現(xiàn)有的文獻(xiàn)及音響資料可以看出，學(xué)者們對(duì)阿炳的研究甚為豐富，對(duì)孫文明的研究則是鳳毛麟角，更談不上對(duì)其二胡作品的系統(tǒng)分析與研究。本文取孫文明二胡作品創(chuàng)作的視角，從技術(shù)層面入手，對(duì)其8首二胡音樂作品進(jìn)行詳盡的分析。

上海音樂學(xué)院共錄制了孫文明的9首作品。林心銘將這些作品分為三類：第一類是純屬模仿音樂。如模仿評(píng)彈唱腔的《杜十娘》和模仿自然音響的《志愿軍歸國(guó)》，其中有火車開動(dòng)的聲音、火車汽笛的鳴叫聲、敲鐘聲、軍隊(duì)操練的口號(hào)聲、腳步聲等等；第二類是帶模擬性的樂曲。模仿評(píng)彈伴奏樂器琵琶、三弦的演奏音響的樂曲《彈樂》（也稱《彈六》，應(yīng)該是將評(píng)彈與《三六》曲調(diào)合為一曲之意），模仿洞簫吹奏音響的樂曲《夜靜簫聲》以及模仿廣東音樂小樂隊(duì)演奏效果的樂曲《送聽》；第三類是藝術(shù)性較強(qiáng)的創(chuàng)作樂曲《流波曲》、《春秋會(huì)》、《四方曲》。{2}筆者依照此分類法，對(duì)孫文明二胡作品進(jìn)行音樂分析。

一、純屬模仿性音樂——作品《杜十娘》

該曲模擬評(píng)彈唱腔寫成，大致是由兩句不斷變化重復(fù)構(gòu)成，其中第一句為樂器演奏，第二句用二胡內(nèi)弦模擬人聲演唱（大量運(yùn)用同指滑音技術(shù)）而成。

第一句材料：1-8小節(jié)

這兩個(gè)樂句，第一句充當(dāng)過門的角色，每次出現(xiàn)都原樣或者變化重復(fù)，隨著第二句的變化，稍加改變，以符合作為過門的音樂需要。而第二句因?yàn)槟M評(píng)劇唱腔，因而寫法上有所改變，每次出現(xiàn)，變化較大。如：節(jié)奏長(zhǎng)短不一，音調(diào)高低起伏，變化多端，在音樂中間靠后的部位，音區(qū)、旋律等方面展開性較強(qiáng)。調(diào)性方面，大體由#F宮調(diào)式、#G商調(diào)式構(gòu)成。

二、帶模擬性的樂曲

（一）作品《彈樂》

該曲的結(jié)構(gòu)圖式如下：

第一部分：共由3個(gè)段落組成，是一個(gè)再現(xiàn)的三段式。

第I段：是主題樂段。主題動(dòng)機(jī)（α材料）由逆分型節(jié)奏組成，外形為鋸齒形，弱起的節(jié)奏具有較強(qiáng)的力度。之后，不斷的通過主題動(dòng)機(jī)的變形及延展性發(fā)展，使得主題動(dòng)機(jī)一次次增長(zhǎng)，新因素愈多，大致形成4個(gè)并行的樂句關(guān)系。長(zhǎng)度比為2：3：3：7。

此外，該段中還包括α材料的變化形態(tài)及β材料，也將作為全曲發(fā)展的材料：

第II段：長(zhǎng)度為一個(gè)樂句。先是在商音的同音重復(fù)，隨之發(fā)展的音調(diào)具有頭尾相同，中間展開的三部性句法特點(diǎn)。

第III段：屬于變化再現(xiàn)段。但規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于第一段。共有5個(gè)樂句，長(zhǎng)度比為2：7：2：9：4。

第二部分：共由三段組成，是一個(gè)再現(xiàn)的三段式。

第I段：共三句，長(zhǎng)度比為5：4：11。材料是第一部分第I段中的α材料及新材料的綜合陳述。

第II段：由β材料及新材料綜合而成。

第III段：融合了第二部分第I段及第一部分第一段材料，屬于混合再現(xiàn)段。

第三部分：共有一段，因?yàn)橐魳返陌l(fā)展，必須要形成一種新的離心式的音樂材料，但不難看出，在該段中，尤其是129-138小節(jié)，仍然具有材料重復(fù)或展開的成份。

第四部分：整體上是變化再現(xiàn)第二部分。規(guī)模加大，音樂的動(dòng)力性較第二部分更大。

（二）作品《夜靜簫聲》

該曲共有一段，主調(diào)性為C徵調(diào)。主要通過節(jié)奏及動(dòng)機(jī)材料不斷曲折重復(fù)，以及在此基礎(chǔ)之上，展開發(fā)展，形成一種曲徑路繞、連綿不絕、一氣呵成的結(jié)構(gòu)形態(tài)。全曲中，有幾個(gè)重要的動(dòng)機(jī)材料不斷的出現(xiàn)，成為貫連統(tǒng)一樂曲結(jié)構(gòu)的重要音樂要素。如下表：

樂曲模仿洞簫的音色，全曲均在內(nèi)弦上演奏，可供利用的發(fā)展空間不大。基于這個(gè)原因，故此選用了音域較為狹窄的音高材料，并通過不斷重復(fù)并重新組合上表中的動(dòng)機(jī)材料的方法來擴(kuò)充樂曲。擴(kuò)充的方式有分裂、重組、重復(fù)、變形、延展等。雖然所用的材料不多，但通過各種不同的發(fā)展手法，音樂仍然顯得流暢、生動(dòng)，并不累贅，作曲家的才能及實(shí)踐中形成樂曲的非凡能力，由此可見一斑。

（三）作品《送聽》

該曲的結(jié)構(gòu)圖式如下：

該曲共分為4大段。其中，第二、三、四段與第一段相比，有著相同的音樂材料片斷，但隨著音樂的發(fā)展，所延展出的樂思卻各有其自身的特點(diǎn)，而這些各自所表現(xiàn)出的特點(diǎn)，又與整體的結(jié)構(gòu)存在著密不可分的內(nèi)在關(guān)系。全曲中，有一個(gè)非常重要的節(jié)奏組合，貫穿了全曲，這種節(jié)奏組合與《四方曲》一樣，運(yùn)用了廣東音樂的元素。如下表：

第一段，音高較為流動(dòng)，各句逗之間運(yùn)用了并行、魚繞尾及頂真格的句法關(guān)系，音樂層層遞進(jìn)，漸次發(fā)展。

第二段，音樂首先是由弱起的節(jié)奏組合，變成弱起的切分節(jié)奏，加上同音反復(fù)的音調(diào)，顯得較為活躍。隨之，將第一段中連綿不斷的節(jié)奏及旋法與之相結(jié)合，并繼續(xù)音樂的發(fā)展。

第三段，前半部分，重復(fù)第二段音樂，但在98小節(jié)處開始變化，并有至F宮系統(tǒng)和G宮系統(tǒng)的調(diào)性游離。音樂長(zhǎng)度加大，表現(xiàn)更為深刻，是音樂的中心段落。

第四段，用第二段開始部分的材料作為開端，隨之在148小節(jié)處轉(zhuǎn)變成同音重復(fù)的音階式進(jìn)行，最后通過再現(xiàn)第二段56-59小節(jié)，作為音樂的結(jié)束。

縱觀全曲，貫連統(tǒng)一、層層推進(jìn)、逐步升華、爾后回歸。流動(dòng)與跳躍相結(jié)合，收縮與伸展交織，熱情歡快，情真意切。

三、創(chuàng)作樂曲類

（一）作品《流波曲》

該曲結(jié)構(gòu)圖式如下：

該曲共分為6段，其中，第一、二、三段是作為全曲的穩(wěn)定性因素出現(xiàn)。樂曲的發(fā)展及不穩(wěn)定程度呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)式的特點(diǎn)，在第四段形成最為激烈的音樂情緒，爾后逐漸回落，在第五段中在一次不同宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)發(fā)展之后，第六段形成穩(wěn)定的結(jié)束。

第一段，是全曲的核心段落，共6小節(jié)，包含了統(tǒng)一全曲的核心音調(diào)。這些核心音調(diào)如下圖所示：

α音調(diào)（1小節(jié)）是全曲最為核心的音調(diào)，從徵音開始，先四度下行，隨即級(jí)進(jìn)上行至徵音，然后下行跳進(jìn)至宮音。節(jié)奏較疏，逆分型節(jié)奏組合關(guān)系。該音調(diào)確定了全曲的基本情緒。2-3小節(jié)是α音調(diào)的模進(jìn)和重復(fù)，落音在商音上，節(jié)拍增長(zhǎng)，深化核心音調(diào)的內(nèi)涵。β音調(diào)（4小節(jié)）的特點(diǎn)是有一個(gè)中心音“5”，各音圍繞“5”音運(yùn)動(dòng)，這種特點(diǎn)在樂曲的第四段中明顯得到發(fā)展。5-6小節(jié)重新在α音調(diào)上呈述，結(jié)束該段落。

第一段，雖短，但卻體現(xiàn)出作為一種主題段落結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)性：其中包含了起、承、轉(zhuǎn)、合的四種功能；情緒上起伏錯(cuò)落，伸縮自如。

第二段，音區(qū)較之第一段整體有所提高。7-10小節(jié)，其特點(diǎn)是，商音的八度跳躍，樂思有所發(fā)展，情緒有所激動(dòng)。11-13小節(jié)，又出現(xiàn)α音調(diào)音調(diào)。

第三段，音區(qū)較之第二段整體有所提高。旋律圍繞商音運(yùn)動(dòng)，旋律融合了第二段第10小節(jié)的因素，結(jié)束處又出現(xiàn)α音調(diào)。

第四段，是全曲音區(qū)最高的段落。圍繞“5”音運(yùn)動(dòng)，情緒激動(dòng)，是全曲的高潮段落。

第五段，31-35小節(jié)，與第二段7-10相同，bB宮調(diào)式，36小節(jié)轉(zhuǎn)為F宮，這種不同宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)，出現(xiàn)聽覺上類似于加清角音的六聲調(diào)式，使樂曲的色彩陡然一變。39小節(jié)轉(zhuǎn)回bB宮42-44小節(jié)又出現(xiàn)α音調(diào)。

第六段，主要由第三段和第一段材料構(gòu)成（47-52小節(jié)與15-22小節(jié)相同；55-57小節(jié)與4-6小節(jié)相同）。

縱觀全曲，該曲有如下特點(diǎn)：1.節(jié)奏組合具有逆分型。2.頂真格是樂思間的重要的發(fā)展方式。3.A、B、A、C、A、D、A、E、A、C、A 的材料布局，具有一種類似于回旋的結(jié)構(gòu)。4.在樂曲的順黃金分割點(diǎn)，正好出現(xiàn)不同宮系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)，在逆黃金分割點(diǎn)，是高潮段落第四段的開始處。

（二）作品《春秋會(huì)》

該作品的結(jié)構(gòu)圖式如下：

全曲大致為三部性結(jié)構(gòu)布局?？?、慢、快的速度關(guān)系，前奏、第一段及第三段為2/4拍，節(jié)奏組合較為規(guī)整。第二段為散板，節(jié)奏組合較為自由。

前奏，長(zhǎng)音落在徵音上，為第一段的引入作準(zhǔn)備。

第一段，共分為兩句。7-10小節(jié)為第一句，11-15小節(jié)為第二句，第二句與第一句為并行句法關(guān)系，由富于特點(diǎn)的一個(gè)動(dòng)機(jī)發(fā)展而成，節(jié)奏組合以兩拍為一個(gè)單位，第一拍是4個(gè)十六分音符等分型或是在此基礎(chǔ)上有所變化，第二拍是兩個(gè)八分音符等分型。全段音樂圍繞主音（G羽音）運(yùn)動(dòng)。

第二段，散板，共分為兩個(gè)樂句。節(jié)奏較為自由，其中長(zhǎng)音、切分及自由延長(zhǎng)是其主要節(jié)奏形態(tài)，中心音為G商音，與第一段 G羽調(diào)同屬于同主音系統(tǒng)調(diào)。

第三段，分為兩部分（I、II）。第I部分變化再現(xiàn)第一段，主要變化是第一句（17-22小節(jié)），音區(qū)有所提高，第二句原樣再現(xiàn)。第II部分，繼續(xù)保持再現(xiàn)段的節(jié)奏形態(tài)，旋律更為活躍，形成了一個(gè)高潮段落，具有第二展開再現(xiàn)的意味。

尾聲，與第三段一氣呵成，有音調(diào)的呼應(yīng)關(guān)系。

（三）作品《四方曲》

該曲結(jié)構(gòu)圖式如下：

該曲是汲取廣東音樂及京劇音樂的一些音型、節(jié)奏特點(diǎn)寫成。除前奏之外，作為樂曲主體的三段中，樂思的發(fā)展手法主要表現(xiàn)在幾個(gè)方面：

其一，音樂的陳述基于一個(gè)節(jié)奏組合，該節(jié)奏型特點(diǎn)是：弱起并在其后隨音調(diào)的發(fā)展，進(jìn)行節(jié)奏的改變，但最后一個(gè)音符總是結(jié)束在四分音符上。該節(jié)奏組合貫穿了全曲，每次出現(xiàn)或是重復(fù)，或是變化重復(fù)。下表是該節(jié)奏組合的部分列表：

盡管樂曲在結(jié)構(gòu)方面不像西方音樂那樣富于嚴(yán)謹(jǐn)，但這種統(tǒng)一的節(jié)奏構(gòu)思，正是全曲形成結(jié)構(gòu)力的重要基礎(chǔ)。同時(shí)這種節(jié)奏組合形態(tài)也是借鑒了京劇和廣東音樂的特點(diǎn)所構(gòu)成的。

其二，主要運(yùn)用頂真格和“魚咬尾”來發(fā)展樂思。 以一個(gè)節(jié)奏組合為一個(gè)單位，樂思的最后一個(gè)音往往用作下一節(jié)奏組合的開始音。或者重復(fù)前面的大部分音，形成一種連綿不斷的“魚咬尾”形態(tài)。

其三，運(yùn)用并行的句法來發(fā)展樂思，這種發(fā)展具有重復(fù)性，又有變化，使得樂曲層層遞進(jìn)，逐步深化音樂的主題。

（四）作品《人靜安心》

該曲結(jié)構(gòu)圖式如下：

第一段：旋律總體上是下行的線條，先是一個(gè)二度級(jí)進(jìn)下行的動(dòng)機(jī)，節(jié)奏較為舒緩，第5小節(jié)處，相同的音調(diào)，運(yùn)用較為密集的節(jié)奏組合，音樂頓時(shí)顯得緊張。7-12小節(jié)，音樂的發(fā)展主要運(yùn)用了魚咬尾和頂真式發(fā)展。13-14小節(jié)，動(dòng)機(jī)向下模進(jìn)。15-20小節(jié)，并行式句法關(guān)系發(fā)展。21-24小節(jié)，頂真式句法關(guān)系發(fā)展。第一段，從變宮音開始（亦可看作A商調(diào)），整段音樂中，大量的運(yùn)用了變宮、清角音，最后結(jié)束在C宮調(diào)。

第二段：情緒較為熱烈。根據(jù)音樂的發(fā)展，可分為六小段（句），每一小段開始處，都有一個(gè)富于特性節(jié)奏的旋律，之后銜接的是一個(gè)流動(dòng)的旋律。下表是第二段的事件列表：

該段音樂中，正是由于這些具有內(nèi)在統(tǒng)一的節(jié)奏、向心式的旋法和IV小段與VI小段相同的段落，形成了既富于變化而又貫連統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)形態(tài)。

第三段：該段音樂的中心音是“商音”，整段音樂圍繞“商音” 流動(dòng)變化。該段音樂開始，由一個(gè)主題進(jìn)入，89小節(jié)處重復(fù)該主題并進(jìn)行延展落至“商”音。隨后音樂的發(fā)展雖然有游離到其它音高，但總體上是圍繞“商”音進(jìn)行發(fā)展，尤其是從106-109小節(jié)，圍繞“商”音的顫音，顯示出內(nèi)心的激動(dòng)。

第四段：整段音樂是歡快跳躍的。主要是由兩方面的因素構(gòu)成：

第一是節(jié)奏。該段音樂具有一個(gè)順分或者等分的節(jié)奏（如115-116小節(jié)）：

第二是音高。該段音樂的音高配合節(jié)奏，音高有重復(fù)、向上作三度、四度跳躍，速度較快，因而顯得活躍。

縱觀全曲，樂曲呈現(xiàn)“慢—快—慢—快”的進(jìn)行，各段的在材料上沒有必然的聯(lián)系，其最為主要的音樂對(duì)比在于各段音樂情緒的對(duì)比變化。

責(zé)任編輯：馬林

注釋：

{1}增山賢治《阿炳、劉天華、孫文明及其二胡曲》，中國(guó)音樂，1983年第1期、第76頁。

{2}林心銘《關(guān)于孫文明的二胡演奏特點(diǎn)》，載《民間音樂家孫文明紀(jì)念專集》文字資料，龍音制作有限公司，2000年出版。

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An Analysis on Sun Wenmings Erhu Music form Technical Pint of View

Chen Jun

Abstract:

Sun Wenming , who was the pioneer of erhu music in modern times, and his erhu music——Wuqianjin, which was in fresh and new style. From Sun Wenmings creating angle, this article will make an analysis on his eight representative erhu music in detail.

Key words:

Sun Wenming; erhu music; to analyze from technical point of view