淺論電視編導(dǎo)創(chuàng)意與節(jié)目制作

劉 林

摘要:新時期的電視節(jié)目制作已發(fā)生了深刻的變化,制作電視節(jié)目的技巧和創(chuàng)意也大為拓展,電視編輯作為一種特定的角色,他的學(xué)識和掌握電視制作的水平直接制約著電視節(jié)目的水平,本文全三個方面論述電視編導(dǎo)中創(chuàng)意和節(jié)目制作。

關(guān)鍵詞:電視編導(dǎo)節(jié)目電視音樂后期制作

電視做為傳播信息、輿論監(jiān)督、提供服務(wù)和娛樂的一種傳媒工具,已經(jīng)發(fā)展很多年了,它不但帶給全家萬戶各類信息,而且也豐富了人們業(yè)余文化生活。但任何電視作品的形成都離不開電視編輯的工作,電視編輯的思維及其水準(zhǔn)直接影響著電視作品的質(zhì)量。正確認(rèn)識電視新聞編輯的各種思維形態(tài),是電視新聞編輯必須解決的一個理論和實踐問題。

一、節(jié)目創(chuàng)意決定電視節(jié)目質(zhì)量

電視節(jié)目創(chuàng)意如何,在某種程序上說決定了節(jié)目最終效果的好壞.有了好的想法,制作的好壞才有意義,否則,制作得再精良,卻創(chuàng)意平平,片子也很難打動人的.正如業(yè)界流傳的一句所說:“創(chuàng)意無國界,技術(shù)無妥協(xié)。”對于一個從事電視編導(dǎo)工作者來說,首先要了解欄目,節(jié)目運作模式和它的定位,欄目宗旨和節(jié)目本身沒有關(guān)系.因此做片頭可以不用考慮節(jié)目特點和定位,但這是片面的,如果只是把片頭換了字做上欄目,成為萬能片頭,欄目本身也就失去特點,沒有了藝術(shù)魅力。其次是尋找表達(dá)節(jié)目主題的屏幕語言形象符號,也就是表達(dá)介質(zhì)。任何對形式語言的感受都來自構(gòu)成畫面的各種元素和符號,也就是畫面中的形象,這種形象可以是抽象,也可以是具體的。再次是對于好的想法和點子要用筆記下來,同時針對點子的物點,多試著用反常規(guī)的方法思維,逆向思維,跳躍思維等方式思考問題,這樣的點子才能實施到電視節(jié)目的制作中。最后是畫面必須有主題.電視新聞的畫面不是客觀事物的圖解和羅列,而是作者對典型的人和事的概括和思想的表現(xiàn)。有經(jīng)驗的電視記者在新聞采訪中總是注重新聞特性和地區(qū)的個性,把兩者有機(jī)結(jié)合起來,再深入現(xiàn)場細(xì)致觀察了解新聞事件,從而以表及里不失時機(jī)地抓住事件本質(zhì)進(jìn)行采訪,而在攝像過程中又首先抓住搶拍新聞事件的現(xiàn)場畫面,充分調(diào)動攝像機(jī)推、拉、搖、移、跟等功能,運用挑、等、搶的拍攝手法,抓取不同景別和選擇最佳角度,表現(xiàn)新聞事件的形象。當(dāng)然,電視新聞的畫面追求新與美,都是建立在新聞事實這個大前提下,通過運用攝像的技術(shù)技巧,在新聞事件的發(fā)生中同步完成拍攝的。好的電視畫面最能吸引觀眾的視覺,從而深化新聞內(nèi)涵,增強(qiáng)新聞視覺形象的感染力,加強(qiáng)新聞在觀眾腦海中的印象。但要強(qiáng)調(diào)的是,拍攝新聞時絕不能為了美化畫面而進(jìn)行“藝術(shù)創(chuàng)作”,即制造新聞事件的“假象”,這是違背新聞?wù)鎸嵲瓌t的,是不能允許的。所以每當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)和獲得一條新聞線索,要做到認(rèn)真分析新聞題材,研究畫面的表現(xiàn)手法,如角度、光線、景別,包括畫面的轉(zhuǎn)場過渡藝術(shù)處理等。

二、音樂在電視節(jié)目中的作用

提到電視節(jié)目制作,電視音樂的編配在節(jié)目中也是一個很重要的地位?！半娨曇魳贰笔且粋€總的概念。它包括了從電視屏幕上播放出來的一切音樂?；究梢該Q分為兩大類:一類是完整的器樂、聲樂作品。這些獨立于電視之外的音樂作品,要通過電視這一獨特的傳播形式來播放。這就有別于舞臺演出。雖然在畫面上作了一些“電視化”的藝術(shù)處理,有了鏡頭景別和角度方向的變化,但都是在總重音樂藝術(shù)原作以及為了使音樂作品在品目播出更富有電視藝術(shù)性而進(jìn)行的。在濟(jì)南電視臺經(jīng)濟(jì)部的一部作品《今天?當(dāng)代愚公》,這里,節(jié)目反映了濟(jì)南農(nóng)村,是一個經(jīng)濟(jì)相對落后的農(nóng)村。由于有一座山阻隔著,與外界的交通很不方便、閉塞,但是村里的老少爺們卻并不向命運屈服,他們拿起鐵錘、锨鎬、前赴后繼、一代接一代,開始了他們當(dāng)代愚公開山筑路、向貧窮宣戰(zhàn)的偉大事業(yè)。當(dāng)時的畫面是逆光,村民們黑色的剪影,在山上揮舞著鐵錘,身后是落日的余輝,慢動作;音樂采用的是幾個固定音高“當(dāng)……當(dāng)……當(dāng)……”音樂節(jié)奏較慢,混響和回聲比較大,弦樂襯托,營造了一種空谷回聲的藝術(shù)效果,比較貼切地應(yīng)和了人們欣賞畫面時的心理節(jié)奏。

三、重視后期制作,使節(jié)目錦上添花

電視記者在現(xiàn)場采訪拍到的圖像素材都要經(jīng)過后期制作,如剪輯和配音,使一條新聞的視聽畫面得以完整。然而在剪輯過程中,如何正確運用好現(xiàn)場的畫面資料,首先要閱覽全部采訪的圖像,確定報道的主體,然后結(jié)合鏡頭的特點考慮剪輯的順序,尋找每個鏡頭的切換點。由于畫面主體有靜止的也有運動的,如何組合好這些圖像資料,是對記者能否在剪輯時巧用“蒙太奇”的檢驗。如畫面靜止的可采用固定鏡頭相互連接,鏡頭過渡要注意不能出現(xiàn)平跳現(xiàn)象,使過渡流暢,表達(dá)出明確主題的節(jié)奏感。對于反映看不見的思想性、理論性的一些內(nèi)容,要使解說詞嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嘏c畫面相互配合,在剪輯時應(yīng)采用虛實轉(zhuǎn)化的手法,形成具有旋律美的組合。

從技術(shù)角度來說,今天,非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個重要手段,所謂線性編輯,實際上就是通過錄像機(jī)一對一或者二對一的臺式編輯,錄像機(jī)將母帶上的素材通過電—電復(fù)制在另一臺錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制,這中間完成的諸如出入點設(shè)置、轉(zhuǎn)場等都是模擬信號轉(zhuǎn)模擬信號,由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡,所以無法隨意修改,一旦需要中間插入新的素材或改變某個鏡頭的長度,整個后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯就是相對于線性編輯而言的。它們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段,在電影電視后期制作的傳統(tǒng)工藝中,線性編輯都占有重要的地位。

從畫面意向來說,運用運用蒙太奇形象的塑造,電視獨特時空的構(gòu)造,都是通過電視編輯對信息的加工與組織實現(xiàn)的。創(chuàng)作者的認(rèn)知能力、認(rèn)知動機(jī)等,都在此得到體現(xiàn),其思維觀念、思維習(xí)慣也對之產(chǎn)生影響。相應(yīng)地,受眾的需求和認(rèn)知方式也得到較大程度的滿足。

結(jié)語

新時期的電視節(jié)目制作已發(fā)生了深刻的變化,制作電視節(jié)目的技巧也大為拓展,如為了增強(qiáng)電視新聞對觀眾的吸引力和感染力,電視新聞編輯有時利用數(shù)字特技手段進(jìn)行畫面特技切換。如疊化、淡入、淡出、馬賽克、人物摳像、翻轉(zhuǎn)、分割、定格等等。但總體來說,都是為節(jié)目制作服務(wù)。作為一位電視編導(dǎo),要構(gòu)思全面,創(chuàng)意經(jīng)典,技術(shù)精湛,這樣編輯出來的節(jié)目才能讓受眾接受,才能適應(yīng)不斷發(fā)展的時代要求。 ◆