“擰巴”的口語

李晉暉　安志爍

摘 要：劉震云小說中的人物語言因口語化特征而獨(dú)具特色，同時(shí)口語也被賦予了盡量多的意義。本文將通過對(duì)劉震云小說文本的分析與解讀，以劉震云小說“擰巴”的語言為切入點(diǎn)，體悟劉震云小說創(chuàng)作的藝術(shù)世界。在“眾聲喧嘩”的敘述中，劉震云給我們的小說世界留下了無限的思索和無盡的話題。

關(guān)鍵詞：劉震云 “擰巴” 獨(dú)白 對(duì)話

劉震云是我國(guó)當(dāng)代著名作家，從20世紀(jì)80年代的《塔鋪》開始，相繼發(fā)表了《單位》、《官場(chǎng)》、《一地雞毛》等一系列“新寫實(shí)”作品，引起巨大反響。從80年代后期開始，他又寫出了《故鄉(xiāng)天下黃花》、《溫故一九四二》、《故鄉(xiāng)相處流傳》、《故鄉(xiāng)面和花朵》等一些以“故鄉(xiāng)”為背景的小說。尤其是小說《故鄉(xiāng)面和花朵》的發(fā)表，曾經(jīng)引起了很大的爭(zhēng)議，他的小說實(shí)驗(yàn)又一次成了文學(xué)評(píng)論界關(guān)注的熱點(diǎn)。同時(shí)，劉震云還將目光投向了市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)加速發(fā)展背景下的世俗化的社會(huì)，其中以《手機(jī)》和《我叫劉躍進(jìn)》等小說的創(chuàng)作為代表。劉震云雖然已經(jīng)完成了數(shù)十部小說的創(chuàng)作，且小說的題材和背景發(fā)生了許多變化，但他的藝術(shù)風(fēng)格卻有著一以貫之的脈絡(luò)與核心。本文將通過對(duì)劉震云小說文本的分析與解讀，以劉震云小說 “擰巴”的語言為切入點(diǎn)，體悟劉震云小說創(chuàng)作的藝術(shù)世界。

“‘?dāng)Q巴一詞在中國(guó)詞語中的意思是朝相反的方向用力，或反方向力用過了。用‘?dāng)Q巴一詞來歸納伴隨著后工業(yè)社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀態(tài)而出現(xiàn)在中國(guó)當(dāng)代文壇上的后現(xiàn)代小說的特征卻是再恰當(dāng)不過。”[1]劉震云的小說中經(jīng)常用“擰巴”一詞來表現(xiàn)“別扭”的事。讀劉震云的小說，“撲面而來的首先是嘈雜、熱鬧、響亮的語言”，“語言在劉震云這里已經(jīng)不僅僅是為了表達(dá)作者的意思，而是在最大限度地生發(fā)自己的意義”[2]。其創(chuàng)作題材雖發(fā)生了幾次大的變化，但卻都運(yùn)用“擰巴”的語言來說的。“擰巴”的語言成了劉震云小說最大的特色。

口語靈活多變、語言簡(jiǎn)潔，更生動(dòng)地體現(xiàn)發(fā)言者心態(tài)的特征，因而被廣泛、自由地使用。劉震云小說中的人物語言因口語化特征而獨(dú)具特色，這有賴于他對(duì)語言的敏感和準(zhǔn)確把握。在劉震云的小說里口語被廣泛使用，同時(shí)口語也被賦予了盡量多的意義。本節(jié)擬從口語的獨(dú)白和口語的“對(duì)話”兩個(gè)角度對(duì)劉震云小說中人物語言“擰巴”的特征進(jìn)行闡釋。

一、口語的獨(dú)白

通過口語的獨(dú)白，可以揭示作品中人物隱秘的內(nèi)心世界，能充分地展示人物的思想、性格，使讀者更深刻地理解人物的思想感情和精神面貌。人物的口語是最能體現(xiàn)劉震云小說中“擰巴”藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)方面，其筆下人物語言的獨(dú)白呈現(xiàn)出世俗、顛覆、戲仿的特征。

（一）世俗的口語

世俗的口語是劉震云筆下人物語言所具有的共性，這種產(chǎn)生于民間的通用語被大量運(yùn)用于小說中人物口語的獨(dú)白。

在《塔鋪》中，離高考還有一個(gè)月的時(shí)間，王全的老婆又來了，并一本正經(jīng)地商量：

“地里麥子焦了，你回去割不割？割咱就割，不割就讓它龜孫焦到地里！”[3]

這是語言交流的一種極端的形式，這些語言沒有了相處的溫情，有的只是絕望的抱怨和最后通牒式的警告。結(jié)合王全的老婆第一次來找他時(shí)，王全的態(tài)度 “不答話”，“伸手拉過一根棍子，將她趕出門”，可以看出實(shí)行責(zé)任田的第一年王全的老婆獨(dú)立撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的艱辛和對(duì)丈夫的失望?！案睢迸c“不割”實(shí)際是王全是否參加高考的抉擇，參加高考就有可能徹底改變?nèi)业拿\(yùn)，不參加高考可以回鄉(xiāng)干農(nóng)活，解決一家人的溫飽，同時(shí)也注定在貧苦的鄉(xiāng)村耗盡余生。這一點(diǎn)王全的老婆是清楚的，所以通過這種“擰巴”的語言來展示其內(nèi)心的矛盾。

在《單位》中，女老喬同女小彭、小林賭氣不上班，老孫氣得摔了一只杯子，罵道：

“這個(gè)屌婆娘，快回家抱孫子了，還這么亂捅馬蜂窩，出門汽車怎么不軋死他！”[3]

老孫的這番牢騷是對(duì)多年以來女老喬的胡攪蠻纏、任性而為的埋怨，也是對(duì)自己提拔可能因此受阻的擔(dān)憂?！皩牌拍铩北臼橇R人的世俗口語，出自一個(gè)同事這么多年的領(lǐng)導(dǎo)之口，實(shí)在是不可思議，“出門汽車怎么不軋死他” 更是將老孫的虛偽暴露無遺。

（二）顛覆的口語

劉震云筆下人物的口語經(jīng)常進(jìn)行自我顛覆，彼此矛盾，呈現(xiàn)出滑稽而“擰巴”的狀態(tài)。

小說《手機(jī)》中，嚴(yán)守一在《有一說一》的錄制現(xiàn)場(chǎng)有這樣一段話：

“在錄制節(jié)目之前，我事先給大家說一下，現(xiàn)在明明是白天，但我一會(huì)兒要說成晚上，因?yàn)槲覀兊墓?jié)目首播是晚上；在我黑白顛倒的時(shí)候，請(qǐng)大家不要笑?！?[4]

在這里嚴(yán)守一說的話看起來很真誠(chéng)，但仔細(xì)推敲卻發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)語言圈套。他在說明情況之后用了“黑白顛倒”這個(gè)詞，一語雙關(guān)，既告訴我們時(shí)間上的顛倒，又暗指了自己的話也是顛倒的，而“請(qǐng)大家不要笑”，卻是要現(xiàn)場(chǎng)觀眾發(fā)笑。這與《有一說一》的宗旨又似乎有悖，嚴(yán)守一語言的“擰巴”之處不言自明。

劉震云還經(jīng)常用反問式口語對(duì)人們的傳統(tǒng)觀念進(jìn)行顛覆。在《我叫劉躍進(jìn)》中，面對(duì)劉躍進(jìn)，瞿莉有這樣一番感慨：

“官當(dāng)那么大，弄點(diǎn)兒錢算啥？譬如一個(gè)廚子，守著廚房，偷吃兩嘴東西，算大事嗎？” [5]

話語中對(duì)官場(chǎng)現(xiàn)狀有著精辟的見解，將官員和廚子放在同一個(gè)層次對(duì)比，顛覆了傳統(tǒng)觀念中官的圣神，廚子的地位也得到了提升。結(jié)合當(dāng)時(shí)語境，瞿莉也對(duì)劉躍進(jìn)表達(dá)了同情并對(duì)其一貫“偷”的行為予以嘲弄。

（三）戲仿的口語

戲仿是在自己的作品中對(duì)其他作品進(jìn)行借用，以達(dá)到調(diào)侃、嘲諷、游戲甚至致敬的目的。在《故鄉(xiāng)面和花朵》中，不斷閃現(xiàn)的人物總是處在無休止的戲仿之中。今人和古人互相模仿，洋人和國(guó)人語氣相通，歷史、現(xiàn)實(shí)和未來全都處于嘈雜的喧嘩之中?；Αっ锥饔羞@樣一番話：

“如果每人上臺(tái)都要蓋一個(gè)白宮、阿房宮和白金漢宮，我們的人民如何受得了？不管從大處著眼還是從小處入手，這個(gè)新聞發(fā)布會(huì)的地點(diǎn)都不能變。大家對(duì)牛屋已經(jīng)習(xí)慣了，有感情了，一改地點(diǎn)連內(nèi)容都顯得淡薄和走樣了。新聞發(fā)言人的公務(wù)服已經(jīng)在巴黎定做了，……俺故鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親、老婆孩子看到我這個(gè)樣子，會(huì)作何感想？”[6]

話語中牛繩·隨人的新聞發(fā)言人、過去的資深政治家、前副總統(tǒng)對(duì)會(huì)議地點(diǎn)的改變無比委屈和憤怒，情急之下語言變得混亂而擰巴?！拔覀兊娜嗣袢绾问艿昧?？不管從大處著眼還是從小處入手，這個(gè)新聞發(fā)布會(huì)的地點(diǎn)都不能變?！睅в忻黠@的政治話語特色。“白宮、阿房宮和白金漢宮”則將古代中國(guó)和現(xiàn)代外國(guó)結(jié)合起來，“俺”又將中國(guó)現(xiàn)代農(nóng)村口語切換進(jìn)來，使語言變得豐富多彩。

其中，口語的獨(dú)白也表現(xiàn)在對(duì)歌曲的戲仿上，如在《故鄉(xiāng)面和花朵》中，黑歌星呵絲·溫布林常唱的一首歌：

“村里有個(gè)姑娘叫孬妗∕長(zhǎng)得粗壯又有勁∕我和她來到小河邊∕說著說著就火燒身∕天崩地裂見真諦∕說不出的好處賽男人∕謝謝你，孬妗∕謝謝你，孬妗∕……”[6]

在李春波的《小芳》中，有這樣幾句歌詞：“村里有個(gè)姑娘叫小芳，長(zhǎng)得好看又善良，一雙美麗的大眼睛，辮子粗又長(zhǎng)……謝謝你給我的愛，今生今世我不忘懷，謝謝你給我的溫柔，伴我度過那個(gè)年代。”純潔的男女之情被癡情的同性關(guān)系所代替。通過戲仿歌詞把這位“大背兒，鼓眼，長(zhǎng)脖，豐臀，尖嘴”的美國(guó)女歌星——“同性關(guān)系者”跟著孬妗“滿世界的瘋跑”，積極推行同性運(yùn)動(dòng)，“唯孬妗馬首是瞻”的人的瘋狂表現(xiàn)的淋漓盡致。

二、口語的“對(duì)話”

巴赫金提出的“對(duì)話”是對(duì)劉震云小說語言運(yùn)用上的最好詮釋。巴赫金不僅指出“存在就意味著進(jìn)行對(duì)話的交際”，還斷言“實(shí)際上對(duì)話不可能也不應(yīng)該結(jié)束”，“一切莫不都?xì)w結(jié)于對(duì)話，歸結(jié)于對(duì)話式的對(duì)立，這是一切的中心。一切都是手段，對(duì)話才是目的。單一的聲音，什么也結(jié)束不了，什么也解決不了?！?[7]

在《新兵連》中，“我們”受到軍長(zhǎng)的檢閱，心里非常激動(dòng)?！拔摇卑胍菇馐峙龅脚砰L(zhǎng)有戲劇性的對(duì)話：

（我）“今天檢閱真威武呀。”（排長(zhǎng)）“就那么回事?！保ㄎ遥败婇L(zhǎng)這人真關(guān)心戰(zhàn)士?！保ㄅ砰L(zhǎng)）“哼”“你哪里知道，他是一個(gè)大流氓，醫(yī)院里不知玩了多少女護(hù)士！”[3]

通過“我”和排長(zhǎng)的對(duì)話，徹底消解了軍長(zhǎng)在戰(zhàn)士心目中的圣神、崇高的形象，具有極大的諷刺意味。對(duì)話使“我”的內(nèi)心陷入極度“擰巴”之中，“眼里不知不覺流下了淚”。

在對(duì)話中推進(jìn)人物內(nèi)心的尷尬也是劉震云慣用的手法。在《溫故1942》中“我”與“花爪舅舅”在討論抓壯丁和參加國(guó)軍的問題：

（我）“被抓壯丁后干什么去了？”

（花爪舅舅）“當(dāng)時(shí)就上了中條山，派到了前線……我害怕了，當(dāng)晚就開溜了?，F(xiàn)在想起來，真是后悔。”

（我）“是呀，大敵當(dāng)前，民族矛盾，別的弟兄犧牲了，你開溜了，是不大像話，該后悔?！?/p>

（花爪舅舅）“我不是后悔這個(gè)。”

（我）“那你后悔什么？”

（花爪舅舅）“當(dāng)初不開溜，后來跑到臺(tái)灣，現(xiàn)在也成臺(tái)胞了……”[3]

為上前線開溜后悔的原因竟然歸結(jié)到不能當(dāng)臺(tái)胞，在連續(xù)對(duì)話中，將這個(gè)“當(dāng)過二十四年支書”“竟沒有置下一座像樣的房子，被村里人嘲笑不已”的“花爪舅舅”的內(nèi)心“擰巴”暴露無遺。

總之，劉震云對(duì)語言的敏感和準(zhǔn)確把握，對(duì)命運(yùn)的思索，都使他的藝術(shù)世界呈現(xiàn)出擰巴的特色，也使他的小說具有深深的探究意味和強(qiáng)烈的使命感。在“眾聲喧嘩”的敘述中，劉震云給我們的小說世界留下了無限的思索和無盡的話題。

注釋：

[1]車曉勤：《歷史的“擰巴”——后現(xiàn)代小說的必然》，江淮論壇，2005年，第1期，第113頁(yè)。

[2]梁鴻：《試論劉震云小說的鬧劇沖動(dòng)》，河南社會(huì)科學(xué)，2002年，第6期，第8頁(yè)。

[3]劉震云：《一地雞毛》（小說集），長(zhǎng)江文藝出版社，2007年版。

[4]劉震云：《手機(jī)》，長(zhǎng)江文藝出版社，2007年版，第39頁(yè)。

[5]劉震云：《我叫劉躍進(jìn)》，長(zhǎng)江文藝出版社，2007年版，第221頁(yè)。

[6]劉震云：《故鄉(xiāng)面和花朵》，華藝出版社，1998年版。

[7][俄]巴赫金：《詩(shī)學(xué)與訪談》，河北教育出版社，1998年版，第340頁(yè)。

（李晉暉，安志爍 河北省張家口教育學(xué)院中文系 075000）