與春、蕾的對(duì)話

木　葉　石　俊

Talk about drama with Weichunguang and Tonglei

話劇《風(fēng)聲》主演魏春光、童蕾訪談

在由麥家小說改編的話劇《風(fēng)聲》即將公演之前，筆者特約劇中兩位主演魏春光、童蕾談?wù)勑?、說說戲。

2月底的一個(gè)午后，筆者在華山路一家咖啡館門前等候，看著身著黑色大衣的他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來。這兩個(gè)從同一個(gè)華山路校門走出的演員，在不同的舞臺(tái)展開了各自的演藝生涯，現(xiàn)在又因一部話劇產(chǎn)生了交集。

對(duì)話魏春光

筆者：《風(fēng)聲》中，你飾演頭號(hào)反角日本特務(wù)龍川肥田，陳薪伊導(dǎo)演似乎對(duì)你給予厚望，她怕你陷入程式，希望你有所突破。

魏春光：我和陳導(dǎo)合作了4部戲，她非常了解我，確實(shí)，她是想我在這部戲中再提高一些。這也就是說，她對(duì)我的表演還有不滿意的地方。對(duì)我來說，每部作品我都會(huì)傾盡全力。

筆者：前些日子在電視里看到對(duì)濮存昕的采訪。他說他年輕的時(shí)候演戲比較用力，現(xiàn)在就可以比較從容了。你現(xiàn)在是不是要培養(yǎng)這樣的從容感？

魏春光：此前扮演商鞅那個(gè)角色，需要用力。如果不用力的話，就不是陳導(dǎo)的《商鞅》了。陳導(dǎo)的戲都會(huì)給人以視覺、聽覺上的極大沖擊，如果你悠著點(diǎn)、軟綿綿，就不行。

筆者：在《商鞅》中，你是絕對(duì)的主角，那在《風(fēng)聲》里你算不算是襯托兩位女特工的綠葉呢？

魏春光：這是肯定的。我要做一片大綠葉，把她們那朵紅花襯托好了。陳導(dǎo)在導(dǎo)演闡述中也提到：“在那么一個(gè)特殊時(shí)期，兩個(gè)弱女子完成了一個(gè)不可能完成的任務(wù)?！庇谑?，我這么一個(gè)在戲里非常強(qiáng)勢(shì)的人，其實(shí)是被兩個(gè)弱小的小女子給玩了個(gè)團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)！

筆者：（這個(gè)舞臺(tái)上的硬漢，臺(tái)下居然那么活潑。他最喜歡的懸疑劇竟是動(dòng)畫片“柯南”。想來，他的心里也住著一個(gè)孩子，單純而快樂。）你在話劇舞臺(tái)上塑造了眾多角色，哪個(gè)是你花心思和氣力最多的？

魏春光：商鞅。雖是一個(gè)二度復(fù)演的角色，但傳承不能是個(gè)“殼”，不然就是一個(gè)走調(diào)度的翻版。我等于站在巨人肩膀上，往遠(yuǎn)了看。

筆者：站在巨人的肩膀上，你看到了什么？

魏春光：我看到了《商鞅》當(dāng)年的輝煌。我和老藝術(shù)家們演了兩場(chǎng)，當(dāng)景片拉開，所有觀眾起立鼓掌，那一刻，我作為演員感到很幸福。

筆者：對(duì)未來的角色有過設(shè)想嗎？

魏春光：只要好劇本、好角色，我都想演。我這人比較隨緣，心中只想做好目前的事，不要老是瞪著眼看以后怎樣怎樣。我想，先把眼前的事做好了，將來肯定會(huì)有發(fā)展。

筆者：（他應(yīng)該是個(gè)在骨子里很文藝、很理想的人。只有這樣的人才能寫出如同歌詞一般的博文。一個(gè)在思考的演員會(huì)有更長(zhǎng)久的生命力，一個(gè)在思索的人必定會(huì)有更好的發(fā)展。）我看你的博客上有一篇關(guān)于理想的博文，很感興趣。你的理想是什么，或者說你曾經(jīng)擁有過的理想是什么？

魏春光：曾經(jīng)的理想并不是當(dāng)演員，而是當(dāng)一個(gè)護(hù)士。我爸是中醫(yī)，我小時(shí)候在醫(yī)院里老愛拿著針管當(dāng)水槍玩。后來長(zhǎng)大了，理想就是平平安安、踏踏實(shí)實(shí)。

筆者：這話怎么像是話劇《發(fā)廊童話》你所飾演的吉姆，那個(gè)角色說的呢？

魏春光：對(duì)哦，呵。我覺得吉姆說話雖然土，但都很現(xiàn)實(shí)，每個(gè)人追求的不就是踏踏實(shí)實(shí)、安安靜靜的生活嘛。越是簡(jiǎn)單的、越是難做到的、越是珍貴的東西，它永遠(yuǎn)都是免費(fèi)的，例如親情、愛情、空氣、陽光……

筆者：沒當(dāng)成中國(guó)第一個(gè)男護(hù)士，卻踏上了演藝之路，一路走來還算順利吧？

魏春光：“上戲”快畢業(yè)時(shí)，我拍了一個(gè)戲，在戲中演男一號(hào)，那時(shí)候有機(jī)會(huì)去北京發(fā)展。剛好，上?！叭怂嚒睊伋鲩蠙熘?，我就毫不猶豫過去了。做話劇比較清貧，但我從沒有后悔這樣的選擇。是金子總會(huì)發(fā)光的。

筆者：最后讓我們回到《風(fēng)聲》。你可以推薦一下這部戲的看點(diǎn)嗎？

魏春光：懸疑劇。就目前為止，我還沒有看到一個(gè)話劇直接告訴觀眾兇手是誰。而我們這個(gè)戲直揭謎底——一上來就告訴你：“老鬼，就是她！”這樣做，可以讓觀眾關(guān)注表演，更可以探索劇中每個(gè)人的生存狀態(tài)和心理活動(dòng)。

第二天，筆者探班《風(fēng)聲》劇組。老鬼的謎團(tuán)最終還是被導(dǎo)演藏了起來。而魏春光這片綠葉顯然是將紅花遮擋住了，陳導(dǎo)笑著責(zé)怪魏春光“太會(huì)搶戲”。筆者相信，這么一個(gè)熱愛并堅(jiān)守舞臺(tái)的演員，屬于他的春天定會(huì)到來。

帷幕拉開的剎那，掌聲因他而起。

對(duì)話童蕾

筆者：在學(xué)校里，我曾看你演過經(jīng)典劇《欲望號(hào)街車》。與現(xiàn)在要演的《風(fēng)聲》相比，區(qū)別在哪里？

童蕾：學(xué)生時(shí)代比較稚嫩，老師的扶持會(huì)多一點(diǎn)?，F(xiàn)在則是自己的東西多一點(diǎn)，壓力也會(huì)更大一點(diǎn)。

筆者：（畢業(yè)多年，我只在電視上看到她塑造的很多人物形象，卻沒能在舞臺(tái)上看到她的身影。我為她在熒屏上的成就感到欣喜，但對(duì)有些寂寥的舞臺(tái)不免有一絲遺憾。）對(duì)你來說，這個(gè)作品來得正是時(shí)候呢，還是來得遲了一點(diǎn)呢？

童蕾：很多因素促成了這次演出。不過，首先是我很想演，然后推掉其他所有的事情來演話劇。就是說，做一件事情主要是因?yàn)槲铱释鍪裁?，而不是說按部就班、該做什么就去做什么。

筆者：這兩天我在看小說《風(fēng)聲》，突然發(fā)現(xiàn)小說中描寫的是一個(gè)發(fā)生在杭州的故事。而在我的印象中，你在那里生活了很長(zhǎng)時(shí)間。所以，除了舞臺(tái)以外，會(huì)不會(huì)有其他的東西吸引了你？

童蕾：我的氣質(zhì)屬于比較南方的感覺，也考慮到語言的適應(yīng)度。我覺得一個(gè)人還是要發(fā)揮自己的強(qiáng)項(xiàng)，在強(qiáng)項(xiàng)上尋求變化和發(fā)展，那也是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。若是在一個(gè)完全不熟悉的領(lǐng)域去挑戰(zhàn)自己，當(dāng)然也無不可，但我需要有足夠的時(shí)間和一個(gè)特別合適的契機(jī)，才敢這樣做。現(xiàn)在演《風(fēng)聲》這個(gè)角色，對(duì)我來說，是在比較合適的時(shí)候做了比較合適的事情。

筆者：（常有人說美麗的女孩未必聰明。可我面前的這個(gè)浙江女孩，肯定是聰慧的，她知道努力和機(jī)遇同樣重要，要求自我又不強(qiáng)求。因此，她在前行中應(yīng)該總是能夠很灑脫。）在這個(gè)劇中，誰是你的對(duì)手？

童蕾：主要是魏春光、張璐。

筆者：評(píng)價(jià)一下他們的表演。

童蕾：兩個(gè)字——老辣。他們是在舞臺(tái)上跌爬滾打出來的，可謂駕輕就熟。

筆者：通過這些天的排練，你覺得舞臺(tái)的外部技巧是你最需要的，還是心理的內(nèi)部技巧？

童蕾：對(duì)現(xiàn)在的我來說，舞臺(tái)的外部技巧是最重要的——因?yàn)槲覜]有。鏡頭可以不停地切近景，通過眼睛的轉(zhuǎn)動(dòng)或嘴角的一抿，就能體現(xiàn)你內(nèi)心的狀態(tài)，包括你的猶豫、你的隱藏以及各種各樣的你……但在舞臺(tái)上，觀眾看不見?，F(xiàn)在我要把這個(gè)梳理好，讓我的情緒通過外化的動(dòng)作表現(xiàn)出來，并且能表現(xiàn)得很干凈。

筆者：你說到的一些細(xì)微的反應(yīng)和處理，比較適合小劇場(chǎng)演出。你有沒有想過再嘗試一下小劇場(chǎng)的感覺？

童蕾：其實(shí)對(duì)于舞臺(tái)表演的任何一種方式，我都是不拒絕的。排話劇感覺特別充實(shí)，每天都有忙不完的事兒——想角色、想臺(tái)詞、還要融入劇場(chǎng)。不像以前拍戲，拍完就覺得閑了，可以放松了。

筆者：電視電影是可以多次拍攝和剪輯的，舞臺(tái)劇就是大幕拉起后的那一段不可復(fù)制的時(shí)光?？煞裾勔幌履銓?duì)這個(gè)戲的展望？

童蕾：我在鼓勵(lì)自己：到底是科班出身，雖然兩年沒有登上舞臺(tái)，但我也一直在從事表演，我有我自己的閃光的地方，我要把自己所有的能力統(tǒng)統(tǒng)發(fā)揮出來。

筆者：有沒有想過要走點(diǎn)捷徑，尤其是在這個(gè)角色創(chuàng)造當(dāng)中？

童蕾：我不想這樣，因?yàn)槲蚁硎苓^程。走捷徑的話很多東西就學(xué)不到了。當(dāng)然，我知道捷徑肯定是有的。導(dǎo)演可以幫助你在角色上加點(diǎn)東西，你就有“彩”了。但我覺得如果這樣的話，對(duì)我的表演是沒有什么幫助的。當(dāng)初回來演話劇的目的是什么呢？我想，是為了讓我的表演能有生命力、能更長(zhǎng)久。其實(shí)，影視劇中的表演是沒多少張力的，而是通過鏡頭給你的張力；但舞臺(tái)很需要個(gè)人氣場(chǎng)的張力。因此，如果要走捷徑的話，我回來演話劇的意義就會(huì)失去很多。

筆者：（用一個(gè)平和審視自我的形態(tài)來參加話劇演出，那么當(dāng)大幕拉開時(shí)，我們第一感受到的，應(yīng)該是她對(duì)人物的塑造。）能否舉一個(gè)你看到過的舞臺(tái)表演狀態(tài)最好的人？

童蕾：在老一輩演員中，還是焦晃。而年輕一輩的好演員，就在我的身邊。我挺高興能夠回來，劇院放心把這一個(gè)角色讓我來演，我覺得他們也挺大膽的。一開始，觀眾來是為了新鮮感，等勁頭過了，還是得看你的戲。

筆者：最想讓誰來看你的《風(fēng)聲》？

童蕾：我排練之前就已經(jīng)喊了陳明正老師，他是我的啟蒙老師，他應(yīng)該是最有權(quán)威的，也比較了解我。當(dāng)我已在社會(huì)上工作了很多年后再回來演話劇，想讓他來看看我。