論蘇軾詞的多樣性

摘 要：蘇軾一生屢遭讒害，但他學養(yǎng)甚深，雖有郁郁不平之感，每為其豪情所掩，使人但見其放曠一面。蘇軾詞的主要風格是豪放，但也有不少清麗韻秀、纏綿妖媚或空靈雋永、清新淳樸的作品，風格是多樣化的。蘇軾用詞展示自己的政治抱負，吐訴自己的人生感慨，抒寫多種多樣的生活情趣和生活感受，敘述生活中的事件，表現(xiàn)了親人師友之間的深厚情誼，描繪山川景色和農(nóng)村生活場景創(chuàng)作出技巧高度成熟的優(yōu)秀詞作。

關(guān)鍵詞：蘇軾 豪放 風格 多樣性

蘇軾堪稱中國文化史的千古奇才，他博學多識，才氣橫溢，在詩、詞、散文、書法、繪畫等領(lǐng)域都有極高造詣。

蘇軾作詞時間較晚，據(jù)朱孝臧《東坡樂府編年》記載，大約始于37歲任杭州通判時，所作大多是游宴酬贈的小令，詞名未著。38歲赴密州，從此詞多長調(diào)，開始陸續(xù)顯現(xiàn)出豪放的特色。44歲后因“烏臺詩案”貶居黃州五年，是蘇軾創(chuàng)作的高峰期，許多名作都產(chǎn)生在這時。之后佳作減少，晚年詞作更少。

在蘇軾以前的北宋詞壇上，婉約派占統(tǒng)治地位，內(nèi)容大都寫男歡女愛，離愁別恨，流連光景，風格婉曲纏綿，未能跳出詞為“艷科”即專寫男女之情的樊籬。蘇軾以詩入詞，把詞家緣情和詩人言志這二者結(jié)合起來，使詞和詩同樣具有言志述懷的作用，并吸取詩的表現(xiàn)手法作詞，這就解放了詞在內(nèi)容和形式上的束縛，使它具有了更加多樣的社會功能，同時，他還力辟柳永的側(cè)艷詞風入手，提高了詞的格調(diào)，“一洗綺羅香澤之態(tài)”。

較為流行的說法認為，蘇詞的風格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派的代表；但蘇軾的詞作不僅“橫放杰出”，也有許多清空幽秀的作品，風格是多樣化的。由于他在創(chuàng)作中自覺地、經(jīng)常地轉(zhuǎn)換詞的風格，也由于他廣泛的藝術(shù)興趣，因而他的詞不能以豪放囊括，也不能以婉約標稱，而是豪爽曠放者有之，婉約蘊藉者有之，清秀淡逸者有之，古雅峭拔者有之，清麗圓轉(zhuǎn)者有之，奇艷絕麗者有之。

蘇軾的詞在密州時期初步形成了豪放詞風。他最早的一首豪放詞《江城子·密州出獵》：

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

這首詞上片出獵，下片請戰(zhàn)，場面熱烈，情豪志壯，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香艷軟媚的兒女情，換成了報國立功、剛強壯武的英雄氣。詞人最后為自己勾勒了一個挽弓勁射的英雄形象，英武豪邁，氣概非凡。又如《水調(diào)歌頭·明月幾時有》：

明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

全詞以問天、問月來探索人生哲理，抒發(fā)兄弟的手足情誼。它落筆奇拔，蹊徑獨辟，極富浪漫主義色彩。在格調(diào)上，它“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度；使人登高望遠，舉首高歌”（胡寅《酒邊詞序》），具有蘇詞豪邁清雄之特色。

蘇軾被貶黃州后，寫下了被譽為“千古絕唱”的《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰！

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。

這首詞從總的方面來看，氣象磅礴，格調(diào)雄渾，高唱入云，其境界之宏大，前所未有。通篇大筆揮灑，卻也襯以諧婉之句，英俊將軍與妙齡美人相映生輝，昂奮豪情與感慨超曠的思緒迭相遞轉(zhuǎn)，做到了莊中含諧，直中有曲。這首詞將各種矛盾的思想感情有機的融合在一個整體中；眼前景物與古代人事的融合，渴望功業(yè)的積極精神和虛無消極的人生態(tài)度的融合，豪邁的氣概與超曠的情趣的融合，上下古今，目接神游，以虛實相生的藝術(shù)手段對詞境做出了最恢弘的開拓。又如《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》，寫黃鶴樓下的長江“江漢西來，高樓下，葡萄深碧。猶自帶，岷峨雪浪，錦江春色”，仿佛西來的江漢碧濤，注入奇峭的山崖峽谷，滔滔滾滾，極有氣勢。

蘇軾是宋代詞壇的大家，他不僅以豪放詞開一代新風，同時他的各種風格詞作，都有精妙佳品。

蘇軾的閨情詞，詞品也較唐五代以來的婉約詞高出一格。如著名的《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。

詞由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點點淚珠，映帶出空中的紛紛楊花。是離人淚似的楊花，還是楊花般的離人之淚？虛中有實，實中見虛，總在虛實相間，“蓋不離不即也”。就詞境而言，幽怨纏綿之中透脫飄逸之致；就用筆而言，一波三折，婉曲而深遠?！督亲印ひ衙露沼泬簟肥且皇字牡客鲈~：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首詞用白描的手法，不加雕琢的語言表達他對妻子永不能忘的深摯感情?！翱v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”，以假設(shè)相逢之景寫出生者死者離別之久，以及生者歷經(jīng)滄桑的感慨，極其沉痛，感人至深，堪稱婉約上乘。他的《蝶戀花·花褪紅青杏小》借傷春的傳統(tǒng)題材抒寫自己貶謫途中失意的心情：

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

此詞上闋寫暮春景色與傷春情緒，然卻作曠達之語，處處都能給人希望的啟示，深情緬邈而又爽朗豁達。下闋寫人，尤為奇情四溢，通過人的關(guān)系，人的行動，表現(xiàn)對愛情以至整個人生的看法。蘇東坡此詞同樣是寫女性，情景生動而不流于艷，感情真率而不落于輕，在詞史上是難能可貴的。

蘇軾在日常生活中探索人生哲理，把濃厚的人情味和人生哲理交織在一起，豐富和深化了詞的意境。如《水調(diào)歌頭 明月幾時有》中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟”幾句，從古往今來人們望月的普遍感慨中提煉出人事與天道的相同規(guī)律?！肮烹y全”是事實，“人長久”是希望，兩者對立統(tǒng)一在作者忠心的祝愿中。又如他在黃州時所作《定風波》：

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹又醒，微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝?，歸去，也無風雨也無晴。

寫眼前景，寓心中事；因然現(xiàn)象，談人生哲理。此詞寫途中遇雨，從尋常小事中見深意。在風雨聲中吟嘯徐行，“誰怕？一蓑煙雨任平生”，可見作者在人生路上履險如夷，不為風雨所擾的坦然和堅定。“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”，身處風雨之中既不覺風雨相擾，雨過之后也不為晴喜。這使人聯(lián)想到蘇軾在政治上所走過的雖是一條風風雨雨、陰晴無常的道路，但他能以樂憂兩忘、心平氣和的曠達態(tài)度泰然處之，晴雨變化也就自然置之度外了。再如《臨江仙》：

夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，何時忘卻營營？夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。

此詞表現(xiàn)出一種超人的曠達，一種不以世事縈懷的恬淡精神?！凹彝窍⒁牙坐Q。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲”，展示出一種達觀的人生態(tài)度，一種超曠的精神境界，一種獨特的個性和真情。“小舟從此逝，江海寄馀生”，寫得飄逸且富有浪漫情調(diào)。

在日常生活中，蘇軾還很善于發(fā)現(xiàn)山水樂趣，描寫田園生活的新鮮意趣，寄托離世隱遁的愿望。如組詞《浣溪沙》五首，涉及農(nóng)村生活的各個方面，如收麥、賽神、繅絲、煮繭、梼麨、賣瓜等，和雨后農(nóng)作物的欣欣生意和農(nóng)民的喜悅之情一起寫出，凡農(nóng)村景物如池魚、樹鳥、桑麻、蒿艾等，也帶有雨后日照下鮮潔的色彩和熏人的清香。

簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車，牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。

將仲夏時節(jié)農(nóng)村中一片繁忙的氣氛和古樸的情調(diào)渲染得風味十足。酒困口渴的太守敲門求飲的細節(jié)雖帶有詩人雅士所欣賞的野趣，卻也將使君與農(nóng)民之間的一片融洽之情輕輕點出，顯示出蘇軾農(nóng)村詞清新開闊、含蓄雋永的藝術(shù)特色。

從前面所舉詞例可以看出：蘇軾詞的主要風格是豪放，但也有不少清麗韻秀、纏綿妖媚或空靈雋永、清新淳樸的作品，風格是多樣化的。蘇軾是詞史上一個詞派的開創(chuàng)者，一個新的歷史階段的揭幕人，蘇詞創(chuàng)作所產(chǎn)生的影響是巨大和深遠的。

（王潤洲 河北省晉州市第五中學 052260）