色粉的都市浪漫與根源情懷

沈嘉祿

色粉畫最早在上海登陸并傳播到全國(guó)，上海早在上世紀(jì)２０年代就是色粉畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)，它是海派文化的體現(xiàn)。

對(duì)根源的回訪

M50，三號(hào)樓的香地藝術(shù)中心，《根——方世聰色粉與速寫展》的一百余幅作品向明麗的初夏展現(xiàn)著豐富的色彩與旋轉(zhuǎn)的形象。開幕式那天，方世聰以他慣有的謙遜表情將一撥撥來賓引到作品前，不厭其煩地介紹創(chuàng)作過程，模特兒、塞納河畔、航班、地中海陽光，還有靈光乍現(xiàn)的奇特感受。有一撥來賓他似乎覺得有些陌生，不知道自己該如何稱呼他們，但五六位老者卻告訴他，“我們認(rèn)識(shí)你，你不認(rèn)識(shí)我們，早就欣賞你的作品了，那是在七八十年代……”

是的，那個(gè)時(shí)候，方世聰已經(jīng)獲得了國(guó)內(nèi)很高的知名度，他的寫實(shí)功夫十分扎實(shí)?？梢哉f，在動(dòng)亂后的思想解放運(yùn)動(dòng)中，激憤的美術(shù)界是一馬當(dāng)先的，而他的作品與羅中立、陳逸飛、夏葆元、俞曉夫等人的作品一起，對(duì)國(guó)人踮足遠(yuǎn)眺世界藝術(shù)發(fā)展史和風(fēng)尚起到了媒介作用。1987年方世聰懷著對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)，以訪問學(xué)者的身份遠(yuǎn)赴巴黎，在塞納河畔租了一間畫室，經(jīng)歷了與前輩畫家相似的孤獨(dú)、艱辛、寧靜與激動(dòng)，用畫揮灑了16個(gè)春秋。

現(xiàn)在，常住故鄉(xiāng)的方世聰在龍華飛機(jī)場(chǎng)后面一個(gè)創(chuàng)意園區(qū)里租下一間很大的畫室，條件相當(dāng)不錯(cuò)。更主要的是遠(yuǎn)離塵囂，大隱隱于市地享受著黃浦江接近上游段的寧靜與潮潤(rùn)。他每天作畫不輟，唯一的休息就是夜幕降臨前步行一兩公里去買點(diǎn)水果。記者注意到他的畫風(fēng)正發(fā)生著悄悄的變化，所謂心象畫的概念，一經(jīng)提出，便得到美術(shù)界的廣泛響應(yīng)，在前不久一次作品討論會(huì)上，與會(huì)者對(duì)方世聰將佛學(xué)、心理學(xué)理論用于美術(shù)探索的實(shí)踐表示贊賞。大家認(rèn)為，他的作品從原先致力于對(duì)人和色彩惟妙惟肖的表現(xiàn)，已升華到對(duì)人物內(nèi)心的刻畫，對(duì)宇宙、人生、生命、靈魂等宗教哲理的探索和揭示，畫面充滿了東西方藝術(shù)的神韻、靈性和張揚(yáng)。在方世聰?shù)慕髦?，東方與西方的文化、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的藝術(shù)水乳交融，已經(jīng)渾然一體，方世聰以富有靈性的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟的藝術(shù)技巧，把自己對(duì)宇宙、人生哲學(xué)的思考淋漓酣暢地表達(dá)出來，給人以極大的心靈震撼。

這一次，方世聰以色粉畫和速寫、素描呈現(xiàn)給觀眾，也是對(duì)藝術(shù)根源的回訪和對(duì)古典主義在今天鮮花重放的禮贊。

色粉畫傳入中國(guó)的路徑與現(xiàn)狀

色粉畫，也稱粉畫。它與水粉畫形似而質(zhì)不同，它是在有顆粒的紙或布上表現(xiàn)形象，直接在畫面上調(diào)配色彩，利用色粉筆的覆蓋及筆觸的交錯(cuò)變化而產(chǎn)生豐富的色調(diào)，最后用定畫液噴灑（過去用嘴吹，現(xiàn)在用噴槍噴射）后固定保存。色粉畫的創(chuàng)作過程比較快，事先用不著準(zhǔn)備顏料，也不會(huì)因某些原因使顏色發(fā)生變化。這種簡(jiǎn)單的創(chuàng)作形式也適用于復(fù)雜的情形，對(duì)此，許多色粉畫家都在他們的作品中有所體現(xiàn)。色粉畫既有油畫的厚重又有水彩畫的靈動(dòng)之感，且作畫便捷，繪畫效果獨(dú)特，深受西方畫家們的推崇。

據(jù)方世聰說，中世紀(jì)時(shí)期畫家早就有用色粉塊來作畫的了。文藝復(fù)興時(shí)期的大師如達(dá)·芬奇、米開朗基羅、荷爾拜因等用礦粉制成的色粉畫筆來畫創(chuàng)作稿和習(xí)作，不過當(dāng)時(shí)的色粉畫大都是單色的，類似素描。到了１７世紀(jì)才逐漸從單色發(fā)展到多色，并運(yùn)用色彩的關(guān)系來處理畫面。１８世紀(jì)末，隨著法國(guó)封建王朝的垮臺(tái)，作為宮廷肖像畫的黃金時(shí)代宣告結(jié)束，色粉畫經(jīng)歷了一個(gè)短暫的衰落過程。當(dāng)新時(shí)期的一些具有自由思想的畫家們重新發(fā)現(xiàn)色粉畫是多么美好的繪畫手段時(shí)，就又繁盛起來，而且達(dá)到了新的高潮。

隨著工業(yè)文明的到來，色粉畫的材料日趨完備，技法亦臻成熟，色粉畫作為獨(dú)立畫種的地位在這一時(shí)期被確立，并迅速傳遍歐洲。１８世紀(jì)，如布歇、夏爾丹、柯特、羅薩巴、卡麗埃拉等運(yùn)用色粉來表現(xiàn)肖像畫和風(fēng)俗畫等，色粉畫的運(yùn)用范圍進(jìn)一步拓寬，使得這一時(shí)期的色粉畫空前繁榮。隨著印象派繪畫的興起，色粉作為色彩畫的一種形式更受人們的關(guān)注。德拉克洛瓦、米勒、馬奈、雷諾阿、德加、威雅爾、卡薩特等大師把色粉畫這一古老而又年輕的畫種推向高峰，并留下了許多不朽之作，如《浴女》、《明星》、《鏡前》等，最為國(guó)人熟知的就是德加的《芭蕾舞女》。

現(xiàn)代派畫家中，惠斯勒、雷東、畢加索也頻頻染指色粉畫，馬蒂斯則有色粉畫大師之美譽(yù)。

２０世紀(jì)初，有一位名叫李超士的畫家把色粉畫傳入中國(guó)。徐悲鴻、顏文樑、潘玉良等老一輩的畫家留學(xué)歐洲接受西洋繪畫的教育（其中包括色粉畫），回國(guó)后做了推廣工作，色粉畫在我國(guó)也慢慢發(fā)展起來。８０年代后，不少油畫家、水粉畫家紛紛涉足色粉畫創(chuàng)作，也帶動(dòng)了青年人參與，上海與其他省市曾多次舉辦色粉畫展覽，并把水彩和色粉畫作為單獨(dú)畫種設(shè)置，參與評(píng)獎(jiǎng)。在上海還成立了色粉畫協(xié)會(huì)，方世聰、徐芒耀、邱瑞敏和夏葆元應(yīng)邀定期給訓(xùn)練班的學(xué)生開講座示范，重續(xù)香火。方世聰對(duì)記者說：“顏文樑的學(xué)生、上戲教授連逸卿在倡導(dǎo)色粉畫方面著力很大，可惜他已故世了。”

“色粉畫最早在上海登陸并傳播到全國(guó)，上海早在上世紀(jì)２０年代就是色粉畫的創(chuàng)作基礎(chǔ)，它是海派文化的體現(xiàn)。顏文樑的《廚房》就是色粉畫的代表作，并獲得國(guó)際大獎(jiǎng)?！狈绞缆斦f，“現(xiàn)在人們對(duì)色粉畫的認(rèn)識(shí)有誤區(qū)，以為色粉難保存，價(jià)值就不高。其實(shí)色粉畫在西方傳統(tǒng)深厚，與油畫、水彩畫等畫種地位相當(dāng)，在盧浮宮等重要美術(shù)館里色粉畫都是重要展品，大師的杰作至今光鮮耀眼?！?/p>

與美女“志愿者”互動(dòng)

在方世聰?shù)膫€(gè)展上，色粉畫有30幅，涵蓋了畫家差不多３０年的創(chuàng)作歷程。在赴法初期，方世聰就以色粉畫驚艷巴黎，一幅《躺著的女子》，構(gòu)圖體現(xiàn)了當(dāng)代西方繪畫的美學(xué)追求，但線條和韻味卻與宋元以來的傳統(tǒng)遙相呼應(yīng)，色彩亦中亦西，具有很強(qiáng)的裝飾性。但旋即，方世聰完成了蛻變。在西班牙舞系列中，畫面上的舞女以快速旋轉(zhuǎn)的舞蹈動(dòng)作，逗引畫家將瞬間感覺捕捉之后表現(xiàn)出來。“我畫得很累，一直跟著她的動(dòng)作，幾乎是一口氣完成的。整個(gè)過程充分體會(huì)了色粉畫的奇妙之處。”

在《沉思的冬梅》中，一個(gè)東方女子坐在椅子上垂下頭，線條類似鋼筆畫，但大塊的暖色包裹著她，層次豐富而且濃濕干枯都恰到好處?！堕熅b的少婦》也是鋼筆加油彩的產(chǎn)物，有異曲同工之妙?！都偃铡肥钱嫾业靡獾淖髌?，在巴黎遠(yuǎn)郊的一個(gè)懶洋洋的午后，三個(gè)女子坐在圓桌上午餐，白色的X型椅子，樹林，遠(yuǎn)山，光與影的組合讓人想起印象派繪畫中的經(jīng)典場(chǎng)景，一把空椅子是畫家的，此刻他在畫面之外快速地記錄這一溫馨的場(chǎng)景。而在《野開花》、《雅妮》等作品的上，可以看到畫家用非常西化的色彩加中國(guó)的線條，帶引觀眾引入異國(guó)情調(diào)濃郁的視覺體驗(yàn)之中，獲得巨大的享受。

方世聰解釋說：“色粉畫表現(xiàn)力強(qiáng)，它的色相非常鮮艷與飽和。有的還有些熒光的效果，閃閃發(fā)亮，這是其他顏料中所少有的。所以色粉畫的效果很特殊，顏色既可以畫得很強(qiáng)烈，又可以畫得特別的糯與柔和。用來表現(xiàn)女人體是有優(yōu)勢(shì)的?！?/p>

電影導(dǎo)演吳貽弓也看出來了，他說：“無論他在他的畫布上融入多少精到的西方色彩，我們總還是可以從他筆下體會(huì)到那潛在的深厚的中華文化的底蘊(yùn)來。”

方世聰?shù)拇蠖鄶?shù)模特兒都是“志愿者”，她們?yōu)樗囆g(shù)“獻(xiàn)身”，不收畫家分文，其中還有“出場(chǎng)費(fèi)”相當(dāng)高的時(shí)裝模特兒和演員?！八齻兩聿暮茫憩F(xiàn)力強(qiáng)，知道我需要怎樣的形象。她們有時(shí)會(huì)穿著令我大吃一驚的服飾到畫室來，激發(fā)我的創(chuàng)作欲望。我與她們都是沒有功利計(jì)算的朋友?！狈绞缆?shù)难劾?，美女都是女神，純得不得了?/p>

他說：“當(dāng)我在畫一幅人物形象時(shí)，應(yīng)該說是和對(duì)象在一起進(jìn)行創(chuàng)作，那種感受、激情和全神貫注，是自始至終的。我經(jīng)常被所畫對(duì)象激動(dòng)，加上光線、角度、動(dòng)態(tài)，特別是人物的神情、感覺、味道都時(shí)時(shí)吸引著我，加上聯(lián)想。我在畫面上迅速移動(dòng)、記錄、捕捉我感受到的種種神韻、色彩和形象之美。”

情與色，色與粉，美女的眼神與形體，都可以賦予曖昧的含義，在此時(shí)，它們都呈現(xiàn)出純潔的美艷來。因?yàn)樯郛嬍菫榱嗣蓝Q生并樂意在古老國(guó)度延續(xù)其嬌美生命的?！?/p>