殷志江
這兩年,大陸電視劇在經(jīng)歷了一段漫長(zhǎng)的疲軟之后似乎又觸底反彈,在夜間的視平線上露出了頭。于是乎,電視煲們的舌頭上,在港劇、日劇和韓劇一輪輪的走馬燈之后又出現(xiàn)了《士兵突擊》、《闖關(guān)東》、《金婚》這些中國(guó)特色的名詞。于是乎,說大陸劇集新時(shí)代到來的有之,說中國(guó)電視文化復(fù)興的亦有之。幾乎與此同時(shí),小燕子甚至20世紀(jì)80年代版的孫悟空依然在電視機(jī)閃爍的窗口中訴說著都說了幾百遍的臺(tái)詞,觀眾們似乎除了溫習(xí)這些老電視之外已經(jīng)沒什么可看的了。
在這里,電視劇這個(gè)老革命遇到的新問題——它的觀眾們已然從原先的一家老小齊看同一臺(tái)電視同一個(gè)頻道同一部電視劇,變成了一人一臺(tái)顯示器,別說放之四海,即使放之一家而皆準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)也業(yè)已灰飛煙滅了。同一個(gè)世界同一部電視劇的美好時(shí)光不再,今晚誰來陪我看電視都已經(jīng)成為一個(gè)問題。
在這樣一個(gè)觀眾細(xì)分的時(shí)代,電視劇事實(shí)上也發(fā)生了一場(chǎng)細(xì)分和類型化的過程,這可以說是近兩年來大陸電視劇市場(chǎng)所發(fā)生的最大事件。
在20世紀(jì)將電視劇的天空一分為二的武俠片和言情劇之后,當(dāng)下的大陸電視劇發(fā)育出了更為多樣的類型片,例如軍事題材劇(《士兵突擊》)、農(nóng)村題材劇(《劉老根》)、革命題材片(《恰同學(xué)少年》)、家庭倫理片(《金婚》)、家族時(shí)代片(《闖關(guān)東》)、古裝懸疑片(《神探狄仁杰》)。
此外,在港劇、日劇、韓劇和美劇的數(shù)輪流行之后,大陸劇集也學(xué)到了這些文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)地區(qū)對(duì)于故事和人物的處理手法,如何讓一個(gè)故事被觀眾接受成為了編劇們首要考慮的問題。
于是,我們看到,《士兵突擊》中的許三多在緝毒行動(dòng)中擊斃毒販后的焦慮和難以釋懷到了需要心理醫(yī)生的程度。一個(gè)一再受挫、居然有如此多的困惑的士兵作為主角,這在之前的軍事題材劇中是不可想象的。事實(shí)上,在給出一個(gè)活生生的、日常生活中的人物之后,《士兵突擊》才成功地在我們這個(gè)時(shí)代真正完成它弘揚(yáng)主旋律的使命,以致網(wǎng)絡(luò)上有人聲稱看了許三多,自己也有投筆從戎、參軍報(bào)國(guó)的想法。與日常生活相貼近,與公眾的現(xiàn)實(shí)心理和壓力相貼近,這是近來部分大陸劇集受到關(guān)注的根本原因。
主旋律題材日?;?偶像化也是近來大陸劇集近期最重要的變化。與改革開放之初由港臺(tái)傳來的偶像文化略有不同,在大陸劇集中,除了陳坤、黃曉明這般的俊男之外,最大的偶像恰恰是飾演許三多的傻根王寶強(qiáng)。這更像美劇的偶像文化,在美利堅(jiān),贏得主流公眾芳心的絕不是白臉帥哥,而是《24小時(shí)》中連軸奔命的中年微胖男人杰克·鮑爾。
在草根士兵的勝利突擊之后,大陸劇集的另一重大突破便是山寨文化的流行。“山寨”一詞基本是08年橫空出世的,但山寨文化山寨精神在大陸劇集中的出現(xiàn),如果我們仔細(xì)回想,是2005年的收視率冠軍《武林外傳》。這部由網(wǎng)絡(luò)寫手寧財(cái)神操刀的劇集,其中人物身穿古裝但滿口時(shí)髦流行語,說的還不是普通話,而是各地方言南腔北調(diào)。最為關(guān)鍵的在于,作為肥皂劇的《武林外傳》的故事結(jié)構(gòu)也從之前肥皂劇在家庭或單位的一事一經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)(《家有兒女》依然延續(xù)著這一路子)變?yōu)榱藦氐椎母阈蜔o厘頭。
包括三年之后湖南衛(wèi)視拋給觀眾的重磅炸彈——《丑女無敵》,作為山寨的山寨“丑女”(由美國(guó)原版《丑女貝蒂》至韓版《丑女無敵》以致大陸版丑女)以丑女的面具將各種少女心態(tài)以夸張的喜劇方式展現(xiàn)出來,反而十分真實(shí)。當(dāng)然,《丑女無敵》第二季所面對(duì)的相對(duì)冷談的觀眾反響便是其注腳。
盡管網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為越來越多的年輕人生活和戰(zhàn)斗的地方,我們驚訝的看到,仍有很多上班族在擠著沙丁魚罐頭一般的地鐵回家之后,還會(huì)怡然自得的靠著沙發(fā),跟一部熱播的電視劇。不管批評(píng)的聲音有多大,近年大陸劇集的表現(xiàn)和觀眾的目光讓我們有理由相信,電視劇的故事還會(huì)在我們的夜間閃閃爍爍地延續(xù)下去。