攝影大師眼中的波斯尼亞

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Ziyah Gafic從小在令人窒息的環(huán)境中成長,他親身經(jīng)歷著戰(zhàn)爭為人們帶來的惡果,他曾經(jīng)說“小的時候,我常聽見子彈在耳邊呼嘯,看到人們搬運尸體。每當(dāng)我早上去上學(xué)的時候,都能夠看到很多尸體,我離那些尸體只有幾厘米的距離。”而就是在那兵荒馬亂的年代里,他有幸接觸到一些西方知名的攝影師并觀察他們是如何工作。從薩拉熱窩大學(xué)世界文學(xué)專業(yè)畢業(yè)后,他決定成為一名攝影師,攝影師也成為了他一生的職業(yè)。

正是由于Ziyah與眾不同的生存背景,他所拍攝的作品在本質(zhì)上與大多數(shù)前往波斯尼亞拍攝的西方攝影師有著很大的不同:西方攝影師們帶著任務(wù)、鼓足勇氣、花費巨資、耗費大量時間,拍攝出重要的紀(jì)實性作品。他們用西方人的觀點與思想去看待波斯尼亞戰(zhàn)爭。面對戰(zhàn)爭,西方的攝影師們通常顯得那么的無力,他們只能被動的記錄下戰(zhàn)爭的血腥與殘酷。那場戰(zhàn)爭迫使25萬人死亡,150多萬人成為難民,流離失所。

Ziyah Gafic喜歡用政治性的眼光去看待這里的生活并試圖通過自己的作品為當(dāng)?shù)厝烁纳茞毫拥纳顮顩r,為人們找回曾經(jīng)的尊嚴(yán)以及為波斯尼亞的身份正名。他的作品反映出他在講述人們?nèi)粘Ｉ钜约百N近人類內(nèi)心描寫方面的天賦。他用全新的眼光和角度去看待戰(zhàn)爭與我們所生存的世界,為世人打開了一扇扇通往歷史的大門。

《波斯尼亞最后的村莊》是他的第一部紀(jì)實作品,用傳統(tǒng)油畫般的畫面向人們講述了戰(zhàn)后村莊Lukomir(盧科米爾)的變化,這部作品獲得了Ian Parry scholarship年度攝影獎,倫敦Getty Images畫廊進行為期兩周的展出。而Ziyah Gafic也憑借這部作品加入法新社大師班。

在上世紀(jì)90年代爆發(fā)戰(zhàn)事過后,波斯尼亞(Bosnia)今天已逐漸走出陰霾。旅游業(yè)是在經(jīng)濟上可幫助一個國家起飛的工業(yè)。所以,波斯尼亞政府正積極計劃向外推動旅業(yè),吸引更多外國旅客到訪。其中,Lukomir就以成為近幾年來到訪旅客不斷上升的旅游熱點。

Lukomir距薩拉熱窩僅僅約50公里,它位于Bjelasnica山的頂端,海拔2000米的地方,是全波斯尼亞最高的地方,這一獨特的地理位置,使這里僅有的50余村民與外界隔離開來。這個名不見經(jīng)傳的地方,是一個位于偏遠(yuǎn)山區(qū)、人跡罕至的古老村落,未受人類文明污染,不食人間煙火。村落以其風(fēng)景如畫見稱,村內(nèi)滿布以櫻桃木塊制成頂部的獨特石屋,富有濃厚而傳統(tǒng)的古樸情懷,而因地勢關(guān)系,更是遠(yuǎn)足的理想地點。

每當(dāng)下雪季節(jié)(每年十二月至四月)來臨之際。整條村落會被層層積雪覆蓋,要到訪該處相當(dāng)困難。9年前,2000年1月,當(dāng)Ziyah Gafic第一次走進Lukomir的時候,在深達(dá)2米厚的積雪中徒步走了5個小時才到達(dá)。在這個地方,一年中有一半以上的時間,是與世隔絕的。當(dāng)年的那個冬天,這位攝影師是唯一一位從外面世界造訪這里的人。人們在Lukomir村過著一種類似冬眠般的生活以度過漫長的冬季。這里村民在冬季不得不盡量減少他們的活動,通常只是喝喝咖啡,放放羊。

對于Lukomir來講,一年中至少有6個月左右的時間,在這段時間內(nèi),要進入村莊只有依靠6個小時的徒步穿行、機動雪撬車或是直升飛機這3種方式。現(xiàn)在這里的村民仍舊生活在沒有電力供應(yīng)、電話聯(lián)絡(luò)和水利系統(tǒng)的世界里。他們所穿的傳統(tǒng)服裝是你在波斯尼亞任何其他地方都無法見到的。

即使過去的戰(zhàn)亂曾令最少10萬人死亡,以及徹底拖垮全國經(jīng)濟,但這個信奉回教的村落基本上絲毫沒有受到任何影響,Lukomir是波斯尼亞地區(qū)唯一沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭洗禮的地方,是波斯尼亞的和平圣地。從12世紀(jì)Lukomir被世人發(fā)現(xiàn)到現(xiàn)在,這里一直有人居住。原居民仍依循以往的方式生活,身上所穿的傳統(tǒng)衣服,由他們親手制作,與好幾百年前居住區(qū)內(nèi)的游牧民族所穿的沒有多大分別。

現(xiàn)今,村里的年輕人為了找尋更加舒適、安逸的生活大都離開了村莊,到城市中尋找自己的未來。