媒介新技術(shù)與境外影視作品傳播

賴黎捷

摘要日新月異的媒介新技術(shù)幫助觀眾實現(xiàn)了點對點的直接傳播。傳統(tǒng)的把關(guān)人被跨越，電視與網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)媒介融合趨勢，作者與觀眾的距離前所未有地接近，一場跨國界影視作品傳播潮流正在展開。本文試對此進行探討，

關(guān)鍵詞媒介新技術(shù)境外影視作品傳播

中圖分類號G206文獻標識碼A

境外影視作品在我國的傳播長期以來主要是通過電影院線、電視臺相關(guān)頻道與觀眾見面。但是這一狀況正在被改變，日新月異的媒介新技術(shù)幫助觀眾實現(xiàn)了從A到B的點對點的直接傳播。傳統(tǒng)的把關(guān)人被跨越，電視與網(wǎng)絡(luò)呈現(xiàn)媒介融合趨勢，作者與觀眾的距離前所未有地接近，一場跨國界影視作品傳播潮流正在展開。本文從媒介新技術(shù)與境外影視作品、電視與網(wǎng)絡(luò)新舊技術(shù)鴻溝的消融、“去把關(guān)人”的網(wǎng)絡(luò)傳輸以及觀眾與劇本的視界融合等四個方面對此進行探討。

一、媒介新技術(shù)與境外影視作品

進入2l世紀以來，P2P、FTP、BT等網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)通過系統(tǒng)間的直接交換實現(xiàn)了計算機資源和服務(wù)的共享，構(gòu)建了一個平等自由的互聯(lián)網(wǎng)。2004年，我國網(wǎng)絡(luò)10大熱點中，P2P下載名列第五。大量實用方便的免費軟件開始流行，如酷狗、易載、百寶、QQ Messenger、E-work等。這些軟件極大地滿足了用戶在資源共享方面的需求。

網(wǎng)絡(luò)上首先興起日就的是音樂作品的下載。隨之而來的便是影視作品的下載，特別是在常規(guī)途徑中受到限制的境外影視作品。2005年，在全球最大的搜索引擎Google上搜索“電影下載”，僅是中文網(wǎng)站，有2050萬個網(wǎng)頁，搜索“影視下載”，有2470萬個網(wǎng)頁，搜索“BT下載”，有676萬個網(wǎng)頁。在一個BT網(wǎng)站上，2005年全球票房榜前10名的電影中，票房冠軍《星球大戰(zhàn)3——西斯的復仇》在美國本土的票房為3.8億美元，在我國的票房為7500萬，而在這個網(wǎng)站上共有種子26個，下載次數(shù)為16304次：票房亞軍《哈利·波特與火焰杯》的北美票房為2.7億，而在這個網(wǎng)站上共有種子49個，下載次數(shù)達到49274次；季軍《世界大戰(zhàn)》的下載次數(shù)也達到了25408次。票房前十名的下載總數(shù)為165790次。

電視劇的傳播也因為新技術(shù)的發(fā)展而發(fā)生了巨大變化。借助網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)，美劇在我國幾度掀起收視熱潮。從老劇《欲望都市》、《老友記》、《六人行》到新劇《越獄》、《迷失》、《瘋狂的主婦》、《反恐24小時》，中國的年輕網(wǎng)民對美劇的熱情與日俱增。這些美劇在我國形成了繼日劇、韓劇收視熱潮之后的新一輪收視景觀。

然而，熱度背后，網(wǎng)絡(luò)流傳是否存在版權(quán)問題?是否給國際文化交往帶來隱患?網(wǎng)絡(luò)與電視是否存在越界問題?影視作品下載、《越獄》等美劇的收視現(xiàn)象引發(fā)的思考是多方面的。

二、傳統(tǒng)電視與網(wǎng)絡(luò)P2P——媒體鴻溝的消融

傳統(tǒng)的電視劇播放借助電視技術(shù)，通過無線電波或者有線收視網(wǎng)傳送到電視用戶家中。這種技術(shù)雖然極大地打破了報紙傳播范圍的局限，但它畢竟也有限度，無線電視只能在發(fā)射能力所及范圍內(nèi)收看，有線電視更是限于網(wǎng)絡(luò)所及區(qū)域。由于頻道資源有限。各國還制定了相應(yīng)政策法規(guī)，由此衍生出電視節(jié)目在不同地域的落地問題。不同國度、同一國家不同區(qū)域，電視劇的收視都存在較大限制。盡管已有網(wǎng)絡(luò)影院在線播放部分節(jié)目，但比例甚小，而且大多是電視臺早已播放過的陳品。電視與網(wǎng)絡(luò)，存在著媒介鴻溝。

以電視劇《越獄》為例。它的傳播打破了傳統(tǒng)電視臺與網(wǎng)絡(luò)平臺的疆界。它首先由美國?？怂闺娨暰W(wǎng)播出，然后由國外BT網(wǎng)站傳到國內(nèi)BT網(wǎng)站，再由國內(nèi)制作人員下載到內(nèi)部FTP，利用P2P分工合作，將其翻譯成中文再上傳到BT網(wǎng)站上，供用戶下載。整個傳播流程可以簡化為：電視——網(wǎng)絡(luò)——終端用戶，實現(xiàn)了從傳統(tǒng)媒體到新媒體的鏈接。

是什么促成了這一鏈接?P2P、FTP、BT等新技術(shù)起到了至關(guān)重要的作用。

BT為《越獄》直接從電視傳到網(wǎng)絡(luò)上提供了技術(shù)，美國電視臺剛一播完，就有0－day組織將之放到BT網(wǎng)站上。所謂0－day組織，就是專門將美國的電視節(jié)目錄下來，轉(zhuǎn)成Avi格式，放到網(wǎng)上供全世界免費分享的民間團體，因行動迅速而得名。他們沒有自己的網(wǎng)站，都以BT形式發(fā)布。BT全稱Bit Torrent，中文意為“比特流”。由于采用了多點對多點的原理，BT克服了傳統(tǒng)文件傳輸受到服務(wù)器頻寬、人流量限制而易阻塞的缺點，下載人數(shù)越多，速度越快。終端用戶通過它也可以高速下載文件。這一技術(shù)不僅使片源迅速從電視到網(wǎng)絡(luò)，而且使觀眾能夠迅速下載最新劇集。

國內(nèi)制作人員從網(wǎng)站上下載最新的劇集，將原材料放在內(nèi)部FTP上共享。FTP是TCP／IP協(xié)議組中的協(xié)議之一，是英文File Transfer Protocol的縮寫。它能使人們完成兩臺計算機之間的拷貝。內(nèi)部人員通過它，可以打破空間距離的限制，高速下載無字幕文件，并將翻譯好的文件上傳。

在制作人員的交流與配合中，P2P技術(shù)必不可少。錄制人員把英文字幕傳給字幕總監(jiān)，總監(jiān)再分發(fā)給具體的編輯、翻譯及校對人員，最后匯總壓縮、合成，這一系列制作流程都要借助OICQ或MSN等即時通訊工具。而這些通訊工具正是國內(nèi)最流行的P2P應(yīng)用。P2P就是用戶可以直接連接到其他用戶的計算機、交換文件，而不是像過去那樣必須通過服務(wù)器中轉(zhuǎn)。它的一個重要特點就是改變了互聯(lián)網(wǎng)以大網(wǎng)站為中心的狀態(tài)，重返“非中心化”，把權(quán)力交還給用戶。

借助BT、FTP、P2P等新技術(shù)，《越獄》從美國到中國，跨越了傳統(tǒng)電視與網(wǎng)絡(luò)新媒體的邊界。然而，對于觀眾而言，更令人興奮的還是可以直接觀看從國外媒體翻譯過來的節(jié)目。

二、從觀眾A到觀眾B——去“把關(guān)人

就傳播者要素而言，境外影視作品一般從民間組織0-day開始，經(jīng)過國外字幕組、國內(nèi)字幕組，直到愛好境外作品的普通網(wǎng)友，整個過程都是自發(fā)促成。在此過程中，作品從一群普通觀眾直接流傳到另一群普通觀眾，并未經(jīng)過相應(yīng)機構(gòu)的審核與監(jiān)察，越過了媒介控制環(huán)節(jié)。

節(jié)目原始錄制由0-day組織完成，這一組織由民間自發(fā)組成。節(jié)目的翻譯制作由字幕組及其在國外的組員完成。字幕組是網(wǎng)絡(luò)新興群體，以翻譯國外電視劇為樂，語種遍及英文、日文、韓文，其中又以英文勢力最大。他們以論壇為核心，靠MSN或QQ聯(lián)系，彼此之間自發(fā)形成一個相對嚴密的組織，從片源、時間軸、翻譯、校對、壓片，到最后的P2P發(fā)布，每個環(huán)節(jié)都有專人負責，他們勤力工作，效率奇高，卻分文不取，行事低調(diào)，很得網(wǎng)民的敬重。英文字幕的錄制以當?shù)刂袊魧W生為主，也是自愿加入。因此，該劇離開電視媒體后，其網(wǎng)絡(luò)傳播者只是一群民間的普通觀眾。

這與以往的電影、電視劇播出截然不同。在我國，電影的制作和播出都要經(jīng)過審查。要播出某部電視劇，要經(jīng)過管理部門的審核和批準，如果有違相關(guān)政策法規(guī)，則會遭到制止。而電視劇的編播制作也要經(jīng)過嚴格、正規(guī)的流程，層層

把關(guān)。

那么，去“把關(guān)人”的動因何在?

境外影視作品的傳播者首先是作品的愛好者和消費者，其次他們還是間接的經(jīng)營者，因為支撐他們的是需要謀取利益的網(wǎng)站。

表面上看，字幕組只是憑著愛好進行無償服務(wù)。不可否認，不同字幕組之間的競爭相當激烈，他們爭分奪秒力求以最快的速度把文件上傳到相關(guān)網(wǎng)站，追求的正是更大的下載量。以《越獄》13集為例，射手網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示，YDY字幕組是當天最早發(fā)布中文字幕的，時間為下午16點零2分，這個字幕文件被下載了1萬多次，而3小時后上傳的另外一個字幕組的中文字幕，下載量不足它的1／10。網(wǎng)民的點擊率對于網(wǎng)站的生存來說，意義不言自明。

從某種意義上講，以《越獄》為代表的美劇收視熱潮取代了剛剛過去的《超級女聲》為代表的真人秀熱潮。真人秀節(jié)目通過短信互動等環(huán)節(jié)讓觀眾體會到了參與的快感。網(wǎng)絡(luò)美劇的觀看則讓觀眾體驗了拋開把關(guān)人、自主選擇的快樂。

三、“與世界同步”——跨越地域邊界

《越獄》等影視作品的接收令觀眾感到實現(xiàn)了“與世界同步”的夢想：從境外電影院、電視臺播完到中國網(wǎng)站上下載，其間隔只需十幾個小時。不過這種所謂“同步”也出現(xiàn)了令人深思的現(xiàn)象：比如《越獄》，該劇在美國收視率已經(jīng)大幅度下跌，而在中國依然受到狂熱追捧。從這個意義上講，“與世界同步”只是一個消費欲望的滿足，與現(xiàn)實情況相去甚遠。

《越獄》講述的是一對兄弟的越獄故事。哥哥林肯·巴羅斯被認定犯有謀殺罪被投入了?？怂购颖O(jiān)獄的死囚牢，弟弟為幫哥哥洗清罪名，不惜借搶銀行被捕入獄。然而，越獄計劃不斷遭遇意想不到的人和事，被害人之死牽扯了副總統(tǒng)、聯(lián)邦調(diào)查局等政府要員，案件變得撲朔迷離。僅從這些人物和情節(jié)，并不能理解觀眾的熱情，此前《反恐24小時》的播出也遠沒有達到《越獄》的熱度。

除了一波三折的情節(jié)和豐滿的人物形象之外，高智商、高科技成為網(wǎng)友們熱切討論的焦點。劇中主角是一個結(jié)構(gòu)工程師，聰明、冷靜，能熟練運用現(xiàn)代高科技。配角FBI工作人員也被賦予了神話色彩。這從網(wǎng)友的議論中可見一斑：“講的都是高智商的人之間都斗智”“這個神經(jīng)質(zhì)的FBI還真是神啊”“有時候我很佩服那些犯人，特別是金融犯罪，這些人都是非常聰明的”。

審美的欣賞并非僅是對于一個對象的欣賞，而且包括對于一個自我的欣賞。它是一種位于人自己身上的直接的價值感覺，而不是一種涉及對象的感覺。由于情緒的卷入，觀眾和劇中人一起經(jīng)歷了起伏跌宕的種種波折。盡管不曾直接經(jīng)驗，但觀眾移情其中，將自我的各種思想感情和活動外射到劇中人身上，彷佛劇中人就是自己，二者打成一片，物我同一。劇中人的超凡脫俗能力受到觀眾認同和仰慕，成為理想中的自我。通過欣賞，觀眾實現(xiàn)了超人的夢想。

《越獄》的收視群體主要是年輕網(wǎng)友，大多崇尚網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)。通過欣賞，有的網(wǎng)友感受到了網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)的隱喻，將該劇視作一部關(guān)于Hacker的電視劇。在劇中，監(jiān)獄猶如一個高科技網(wǎng)絡(luò)。主人公邁克·斯科菲爾德好比隱藏其中的一個普通“用戶”。由于已經(jīng)掌握了系統(tǒng)的源代碼(監(jiān)獄維修的時候得到的藍圖)，他付出代價(搶劫銀行)后獲取了“系統(tǒng)用戶帳號”而進入監(jiān)獄，目的是利用找到的漏洞(系統(tǒng))，取得目標信息(帶走他的哥哥，或許還要查出來冤獄背后的真相)。管理人員隨時再查找漏洞，修復漏洞；而那些已經(jīng)困在系統(tǒng)中的用戶(罪犯們，比如T-Bag)因種種不良“習慣”而招致各種麻煩。一些常見的Hacker手法也充分體現(xiàn)在其中，比如通過系統(tǒng)“漏洞掃描”得到監(jiān)獄的一個脆弱的地方——醫(yī)務(wù)室；比如“信息隱藏”——邁克把“系統(tǒng)源碼”刺在自己的身上；比如“內(nèi)存溢出”——通過制造停電的場景讓監(jiān)獄暴動；再比如，利用“病毒”，使得哥哥林墾在不可能的情況下被安置在預(yù)定的地點——“醫(yī)務(wù)室”。所謂Hacker，中文譯為黑客，指精于計算機的一群有創(chuàng)造性的人；駭客(cracker)則是一群處于青春期以侵入他人計算機系統(tǒng)為樂的少年。前者是年輕網(wǎng)民們又怕又愛的群體，后者雖然有些另類，但正融合了黑客的創(chuàng)造性和他們自身青春、逆反的特質(zhì)。

第一季《越獄》的播出，令許多網(wǎng)友想到了《肖申克的救贖》。兩劇同為監(jiān)獄題材，擁有異曲同工的扣人心弦之魅力。為何觀眾有此聯(lián)想?為何觀眾對此題材熱情不減?邊沁認為，現(xiàn)代社會巨大的壓力令人們感到猶如生活在時刻受到監(jiān)視的環(huán)形監(jiān)獄里，突破這種困擾成了人們的強烈愿望。由此，監(jiān)獄帶有某種對現(xiàn)實生活中有形無形的限制與束縛的隱喻。突破限制，獲取自由，可以說是人們的永恒愿望?？萍荚桨l(fā)達，人們的生活越緊張，這種愿望就越強烈?！对姜z》在審美世界幫助人們越過了“現(xiàn)實”困擾。

影視作品所展現(xiàn)的本系虛幻世界，網(wǎng)絡(luò)空間是網(wǎng)友生活的實實在在的現(xiàn)實。透過影像視域，網(wǎng)友看到了自身所處的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實。文本視域與讀者視域于此消除了時間和空間距離，實現(xiàn)了相互融合。

境外影視作品的傳播過程中，制作人員和收視群體都爭分奪秒、你追我趕。字幕組追逐的是時間，背后是小組聲譽和網(wǎng)站利益；觀眾追逐的是美劇的播放節(jié)奏，背后是夢幻的快感。網(wǎng)絡(luò)美劇形成了我國新一輪收視熱潮。它彰顯了年輕的網(wǎng)絡(luò)用戶對新技術(shù)的青睞和追趕國際時尚步伐的迫切。然而，喧囂的表象背后，仍然存在著經(jīng)濟利益的強力驅(qū)動，觀眾在網(wǎng)絡(luò)傳播中不過是再次充當了隱形的商品；夢幻的快感之下，不可回避網(wǎng)絡(luò)技術(shù)觸及的法理問題，諸如變態(tài)下載(BT)是否合法?字幕翻譯和轉(zhuǎn)載是否侵犯知識產(chǎn)權(quán)?

面對影視作品們在充分體驗新技術(shù)帶來的愉悅和審美夢想實現(xiàn)的快感的同時，更需要一份理性和審慎，以解決其中已經(jīng)存在和將會面對的問題。