童話的失落與消解

王紅強(qiáng)

一、故事梗概

杰瑪·馬里克是孟買貧民窟的一個(gè)18歲孤兒。他即將經(jīng)歷人生中最重要的一天。在全國(guó)觀眾的注視下，他只要再答對(duì)一道問(wèn)題，就能從印度的一檔名為《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的節(jié)目中贏得數(shù)目驚人的2000萬(wàn)盧比。但是晚上節(jié)目暫停的時(shí)候；警察因?yàn)閼岩伤鞅锥读怂?。在警察的盤問(wèn)下和在節(jié)目的解答中，杰瑪·馬里克講述了他在貧民窟生活的故事。一句話，這部影片主要講述了孟買貧民窟的一個(gè)男孩尋找愛(ài)情并幸運(yùn)獲得大筆財(cái)富的故事。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是英國(guó)導(dǎo)演Danny Boyle拍攝的一部印度題材的低成本電影。這部影片在第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮一舉囊括了最佳攝影、最佳改編劇本、最佳配樂(lè)、最佳音響效果、最佳歌曲、最佳電影剪輯等8項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《今日美國(guó)》評(píng)價(jià)該片說(shuō)道：“影片令人震驚，卻也不乏幽默和樂(lè)觀，總而言之，是一部難忘的電影?！薄稌r(shí)代》雜志這樣評(píng)價(jià)這部影片：“《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是一首輕快的生命贊美詩(shī)，也是一部值得稱贊的電影。”對(duì)于這部影片，本文筆者從影片結(jié)構(gòu)、視聽(tīng)語(yǔ)言和影片主題來(lái)做解讀。

二、影片結(jié)構(gòu)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》的故事結(jié)構(gòu)、時(shí)空關(guān)系均復(fù)雜，故事主要發(fā)生在三個(gè)時(shí)空：孩童時(shí)空、少年時(shí)空、青年時(shí)空?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》的劇作結(jié)構(gòu)是時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。一般而言，兩個(gè)或兩個(gè)以上時(shí)空的影片中，為了避免敘事混亂，往往選擇一個(gè)距離現(xiàn)在較近的時(shí)空為影片的敘事軸。然后，影片故事圍繞敘事軸展開(kāi)。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》青年時(shí)空是影片的敘事軸。影片以青年時(shí)空為軸展開(kāi)故事，由它不斷引出、不斷展開(kāi)孩童時(shí)空和少年時(shí)空。青年時(shí)空主要講述了長(zhǎng)大成人的杰瑪·馬里克為了愛(ài)情，為了與拉提卡遠(yuǎn)走高飛，他參加了火爆的《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》的電視答題節(jié)目，影片正是圍繞著電視節(jié)目的提問(wèn)和杰瑪·馬里克的回答展開(kāi)敘事，講述了他，他的哥哥舍利姆和拉提卡“三個(gè)火槍手”的成長(zhǎng)故事。期間融合了風(fēng)俗、宗教、愛(ài)情、黑幫等元素，將一個(gè)原本俗套的故事包裝得更有可看性。

下面我們主要從時(shí)空關(guān)系和電影格局的角度分析《賽民窟的百萬(wàn)富翁》的前40分鐘敘述。

影片前6分鐘，警察使用酷刑盤問(wèn)杰瑪·馬里克與杰瑪·馬里克參加《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》穿插敘述。主要講述了警察審訊杰瑪·馬里克，使用各種手段折磨他。比如扇他的耳光、把他的腦袋按進(jìn)水盆中、甚至電刑等，場(chǎng)面極其血腥暴力。從電影格局的角度講，該段落是電影的“第一本”。電影對(duì)“第一本”的要求是：節(jié)奏要快，要刺激，要立即吸引觀眾。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》開(kāi)頭部分的主要特征是節(jié)奏快，刺激，殘忍，血腥，并充滿懸念。警察為什么毒打杰瑪·馬里克?杰瑪·馬里克如何在電視節(jié)目中答對(duì)?

在影片前6分鐘中，還有一個(gè)撒錢鏡頭和女主角拉提卡在陽(yáng)光下?tīng)N爛微笑的鏡頭。這兩個(gè)鏡頭緊緊勾住后面的發(fā)展部分，促使觀眾不得不往下觀看。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》情節(jié)發(fā)展以警察審問(wèn)杰瑪·馬里克和杰瑪·馬里克回答《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》主持人的提問(wèn)為誘點(diǎn)，以杰瑪·馬里克的回憶展開(kāi)敘述。

影片從6分20秒至41分28秒敘述了杰瑪和舍利姆的孩童生活。影片以敘事軸青年時(shí)空即杰瑪·馬里克回答問(wèn)題穿針引線，將故事銜接得自然緊湊。

比如《誰(shuí)想成為百萬(wàn)富翁》主持人問(wèn)道宗教問(wèn)題：“教義中描述的羅摩神，他的右手中握的是什么?”杰瑪·馬里克憶起孩童時(shí)的宗教沖突，種族仇殺，燒殺搶掠，母親在沖突中喪生，他和哥哥舍利姆淪落為孤兒。

在35分鐘里展示杰瑪·馬里克和哥哥舍利姆的孩童生活，怎樣讓觀眾覺(jué)得有意思，讓觀眾看得津津有味，這是一個(gè)電影劇作法的結(jié)構(gòu)問(wèn)題，也就是我們常說(shuō)的電影講故事的技巧問(wèn)題。我們從影片中看出，導(dǎo)演選擇的都是一些能夠吸引觀眾的事件：跳糞坑迫星、宗教仇殺等等。

三、影片視聽(tīng)語(yǔ)言

電影視聽(tīng)語(yǔ)言主要包括三個(gè)部分：影像、聲音和剪輯?！び跋癜ㄧR頭、構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動(dòng)、照明、色彩等。聲音包括語(yǔ)言、音響和音樂(lè)。剪輯包括聲帶剪輯和影像剪輯。

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是英國(guó)導(dǎo)演Danny Boyle指導(dǎo)拍攝的一部反映印度社會(huì)生活的低成本電影。一反印度片拖拉冗余的剪輯風(fēng)格，本片剪輯流暢，節(jié)奏緊湊，沒(méi)有多余的鏡頭。影片有很濃郁的印度特色，像印度婦女所穿的沙麗一樣色彩鮮活。即使是杰瑪和舍利姆生活的貧民窟，骯臟、混亂，充斥各種生活垃圾，但從遠(yuǎn)處看這片區(qū)域仍像一塊藍(lán)白交錯(cuò)的油畫，有著強(qiáng)烈的生活氣息。

《紐約時(shí)報(bào)》評(píng)論“音、色、影絢麗涌動(dòng)”，由備受好評(píng)的印度作曲家A·R·Rahman(曾為電影Lagaan：Once Upon A Time In India$~Taal作曲)創(chuàng)作的電影配樂(lè)融合了現(xiàn)代音樂(lè)和印度傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格，堪稱《貧民窟的百萬(wàn)富翁》中令人難忘、無(wú)可挑剔的一大亮點(diǎn)，影片中由歌手M.I.A.演唱的幾首歌曲也同樣出色，其中《Paper Planes》還獲得了格萊美(Grammy)年度唱片歌曲提名。

本文筆者只截取“貧民窟追逐戲”段落對(duì)該片做視聽(tīng)語(yǔ)言分析。

一群貧民窟的孩子在飛機(jī)場(chǎng)上玩棒球游戲，遭到巡警的追逐。杰瑪·馬里克和舍利姆隨著一群伙伴們跑向貧民窟，一場(chǎng)在巷中的追逐戲上演了。(6分20秒至9分38秒)

1.色彩

色彩鮮艷明亮，采用室外布光(太陽(yáng)光)。該段落色調(diào)整體偏橙黃色。黃色象征著陽(yáng)光，歡樂(lè)、溫暖……表現(xiàn)杰瑪·馬里克和舍利姆兄弟二人在貧民窟那段單純快樂(lè)的生活。杰瑪-馬里克和舍利姆從小生活在貧民窟，但一貧如洗的生活并沒(méi)有影響孩童愛(ài)玩活潑的天性，在這里他們盡情地?fù)]霍童年快樂(lè)的時(shí)光，無(wú)憂無(wú)慮地生活著。

2.鏡頭運(yùn)動(dòng)

該影片無(wú)疑是一部運(yùn)作十分成功的商業(yè)片。商業(yè)片要求不管是攝影機(jī)還是被攝像物要不停地運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地運(yùn)動(dòng)。要通過(guò)運(yùn)動(dòng)，達(dá)到吸引觀眾、刺激觀眾，達(dá)到票房的目的。

貧民窟追逐戲充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。孩子們不停地奔跑運(yùn)動(dòng)。跟拍、移動(dòng)，劇烈地?fù)u動(dòng)、急速地轉(zhuǎn)接……鏡頭不斷地運(yùn)動(dòng)。長(zhǎng)、短鏡頭結(jié)合，主要以短鏡頭為主，緊湊的蒙太奇組接方法，有力地變現(xiàn)了戲劇性和沖突性。

3.聲音方案

當(dāng)孩子們被巡警追逐時(shí)，客觀的音樂(lè)聲響起，現(xiàn)實(shí)中的音響“退居二線”。音樂(lè)融合了現(xiàn)代音樂(lè)和印度傳統(tǒng)音樂(lè)的風(fēng)格，節(jié)奏明快，輕松愉悅，讓人振奮。追逐戲配上這段音樂(lè)，不僅讓我們?cè)谝曈X(jué)上得到享受，在聽(tīng)覺(jué)上也大大地得到滿足。

4.剪輯

A.剪輯調(diào)子

在貧民窟追逐戲中，攝像機(jī)和被攝像物不斷地運(yùn)動(dòng)、不斷地變化。每個(gè)鏡頭迅速切換。鏡頭的尺數(shù)不斷地縮短，剪輯的調(diào)子不斷地加快。觀眾在視覺(jué)上受到不斷地刺激，看這場(chǎng)追逐戲很有激情。給觀眾身臨其境的感覺(jué)。

B.剪輯點(diǎn)

不同時(shí)空的鏡頭連接實(shí)際就是轉(zhuǎn)場(chǎng)。為了使敘事“不斷”，電影創(chuàng)作者往往特別重視轉(zhuǎn)場(chǎng)的處理。

貧民窟追逐戲中，母親從巡警面前把他們帶走這一鏡頭，與接下來(lái)的鏡頭——母親把他們送進(jìn)教室讀書，這兩個(gè)發(fā)生在不同時(shí)空的鏡頭如何進(jìn)行銜接呢?即如何進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)呢?下面我們具體分析：

鏡頭一：杰瑪·馬里克和舍利姆跑到母親面前，母親一手牽一個(gè)從巡警面前將二人帶走。

鏡頭二：母親一手牽一個(gè)將兩個(gè)孩子送往教室讀書。

從以上兩個(gè)鏡頭，我們可以看出電影制作者是通過(guò)姿態(tài)和動(dòng)作進(jìn)行銜接。相同動(dòng)作：母親抓住兩個(gè)孩子的手，兩個(gè)孩子的表情都是不情愿的。

四、影片主題

1.表面主題：親情和愛(ài)情

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》表層主題有兩個(gè)：一個(gè)是杰瑪·馬里克和哥哥舍利姆兄弟之間的親情；一個(gè)是杰瑪·馬里克和拉提卡之間忠貞不渝的愛(ài)情。

杰瑪·馬里克和舍利姆之間的兄弟親情浸透在二人成長(zhǎng)的經(jīng)歷中。面對(duì)明星的到來(lái)，杰瑪為給照片簽名縱身一躍跳進(jìn)糞坑，而舍利姆卻將照片換做金錢。這個(gè)有趣的段落預(yù)示著兩人不同的價(jià)值觀和人生觀。杰瑪·馬里克純真善良，舍利姆生性堅(jiān)強(qiáng)粗野，為了出人頭地，混跡于黑社會(huì)。由于年齡的差異和性格的不同，杰瑪·馬里克從小受到哥哥舍利姆的照顧和保護(hù)。盡管舍利姆對(duì)杰瑪·馬里克有過(guò)背叛，奪走他的愛(ài)人拉提卡，千方百計(jì)阻止他和拉提卡的愛(ài)情，但是每當(dāng)杰瑪·馬里克有難時(shí)，總是舍利姆舍身相救。舍利姆最終被弟弟的執(zhí)著打動(dòng)，以性命換取弟弟杰瑪·馬里克和拉提卡的愛(ài)情和幸福。

在種族仇殺中，杰瑪·馬里克和舍利姆二人遇見(jiàn)拉提卡，“三個(gè)火槍手”開(kāi)始流浪。善良的杰瑪·馬里克一直照顧瘦弱的拉提卡。在逃離“孤兒院”中，拉提卡和兄弟二人失散。在泰姬陵乞討的生活里，杰瑪·馬里克一直念念不忘拉提卡，在他的提議下，兄弟二人回到孟買尋找拉提卡。我不知道杰瑪·馬里克是否從小就對(duì)拉提卡有好感，在影片敘述中，杰瑪·馬里克與拉提卡的兄妹之情轉(zhuǎn)化為二人之間的愛(ài)情。我始終認(rèn)為盡管拉提克也喜歡杰瑪·馬里克，但是她的愛(ài)不夠堅(jiān)決。當(dāng)舍利姆拿槍趕走杰瑪·馬里克時(shí)，拉提卡只是輕輕地對(duì)杰瑪·馬里克說(shuō)：“你走吧?！碑?dāng)成年后的杰瑪-馬里克千方百計(jì)找到拉提卡時(shí)，要帶她走，她卻說(shuō)：“我們以后靠什么生活?！币桓豹q豫不決的樣子。相反，杰瑪·馬里克對(duì)愛(ài)情始終執(zhí)著，堅(jiān)貞不渝。也許正是因?yàn)樗摹巴鯇殢?qiáng)”式的不拋棄、不放棄，感動(dòng)了拉提卡，拉提卡最終掙脫束縛奔向杰克·馬里克的愛(ài)情。

2.深層主題：底層人民的悲慘命運(yùn)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》涉及了眾多的印度陰暗的社會(huì)生活方面，城中貧民窟的骯臟恐怖、孟買的貧富分化差距懸殊、嚴(yán)重的宗教沖突仇殺、赤裸裸的階級(jí)對(duì)立和歧視、拐賣誘騙摧殘兒童……

對(duì)于很多觀眾而言，給人印象深刻的還是影片前半部分。孟買赤貧階層生活的細(xì)節(jié)，觸目驚心的大垃圾場(chǎng)，孩子們骯臟卻純真的笑臉，漂滿垃圾的河道，泥濘水坑邊一塊塊絢爛的沙麗鋪滿黃土場(chǎng)。讓觀眾不禁會(huì)想起另一部經(jīng)典影片《上帝之城》。真實(shí)地再現(xiàn)了印度這個(gè)經(jīng)濟(jì)騰飛的大國(guó)，在表面繁華的背后，凸顯了眾多丑陋和骯臟的一面——法制的不公與底層人民無(wú)法逃避的悲慘命運(yùn)。正是由于導(dǎo)演Danny Boyle采用紀(jì)實(shí)的手法，再現(xiàn)了印度這個(gè)真實(shí)的世界，加上三個(gè)小演員的精彩表演，感動(dòng)了千萬(wàn)觀眾?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》是悲劇式的喜劇。它既拍出了真正的黑暗與殘酷，而又在這樣的殘酷中未曾放棄其理想與純真。電影的很多段落頗似童話，但又將這童話很殘酷的毀滅掉。

五、結(jié)語(yǔ)

《貧民窟的百萬(wàn)富翁》是英國(guó)導(dǎo)演Dranny Boyle涅槃之作。這部電影有著好萊塢式拍攝和敘事風(fēng)格，懸念叢生，節(jié)奏緊湊，視聽(tīng)語(yǔ)言豐富，有史詩(shī)片式的大格局，前半部分紀(jì)實(shí)般地展現(xiàn)了印度下層人民的悲苦生活，后半部分流露出美國(guó)式故事的童話氣質(zhì)，有Danny B0yle式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。