簡評電影《貧民窟的百萬富翁》

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在剛剛揭曉的第81屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，電影《貧民窟的百萬富翁》(簡稱《貧民富翁》)憑借其扣人心弦的故事情節(jié)和備受好評的劇情效果，一舉拿下包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳改編、最佳劇本、最佳配樂、最佳音響效果、最佳歌曲、最佳電影剪輯等八項(xiàng)大獎(jiǎng)，不僅成為本屆“中獎(jiǎng)率”最高影片，也成為“含金量”最高的一部影片。其實(shí)《貧民富翁》橫掃奧斯卡并非出人意料，早在2008年8月30日，它在科羅拉多州的Telluride電影節(jié)上首映時(shí)，就獲得了極大好評；9月7日它參展多倫多國際電影節(jié)時(shí)，不但成為“今年第一部最受認(rèn)同的成功作”，還獲得了多倫多電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)——人民選擇獎(jiǎng)。

到底是什么讓這樣一部取材于印度而由西方人執(zhí)導(dǎo)的影片如此“深入人心”并且讓人“狂熱的愛”?隱含在這部影片之中的優(yōu)秀品質(zhì)是值得我們細(xì)細(xì)品味的。

一、情節(jié)曲折、引人入勝

情節(jié)是任何一部電影吸引觀眾必不可少的，一部優(yōu)秀的電影一定要有一個(gè)引人入勝的故事情節(jié)。改編自印度人原著的暢銷小說《Q＆A》的《貧民富翁》講述的是一個(gè)令人激動(dòng)的愛情夢幻曲，一個(gè)關(guān)于至死不渝的愛戀故事。在一個(gè)老套的愛情題材中如何拍出新意，并讓人獲得一些觸及內(nèi)心的感動(dòng)，情節(jié)的曲折和跌宕起伏就成為一部影片成功與否的最基本條件。

杰瑪·馬里克是來自印度孟買的街頭小青年，他目前正在遭到印度警方的審問和拷打，原因是杰瑪參加了一檔印度頗受歡迎的《誰想成為百萬富翁》的電視直播節(jié)目，然而就在他要回答最后一個(gè)問題時(shí)，他被捕了，有人揭發(fā)他作弊。杰瑪當(dāng)然矢口否認(rèn)。

在向警方解釋為什么能答對每一道問題時(shí)，杰瑪?shù)慕?jīng)歷也慢慢呈現(xiàn)在人們面前。他小時(shí)候的生活，在宗教沖突中喪生的母親，他和哥哥舍利姆認(rèn)識的新朋友拉提卡——他一生的摯愛。三個(gè)無家可歸的少年被一所孤兒院收養(yǎng)，每天在街上以乞討為生。但孤兒院的負(fù)責(zé)人卻想弄瞎他們的眼睛來增加乞討的收入，于是他們逃走了。就在他們爬火車時(shí)拉提卡卻因意外失足再被孤兒院的人捉去。兄弟倆輾轉(zhuǎn)在泰姬陵附近安頓下來，杰瑪以給游客提供導(dǎo)游服務(wù)為生，而哥哥舍利姆則與街頭混混一起偷盜成性。

杰瑪日夜思念著拉提卡，他最終說服舍利姆一起回到孟買尋找拉提卡。一系列的變故雖然使他見到了拉提卡，卻再次失去了她。她被黑幫老大奪去，而兄長也成了黑幫的幫兇。為了找到拉提卡，杰瑪參加了《誰想成為百萬富翁》的電視節(jié)目，因?yàn)樗览峥ㄏ矏圻@個(gè)節(jié)目，這是他可以找到拉提卡的最后機(jī)會，她一定會看到他。此時(shí)，隔在杰瑪與2000萬盧比之間的，只剩下最后一個(gè)問題。

警察認(rèn)為杰瑪?shù)墓适隆半m然怪誕，但貌似有理”，于是放他回去繼續(xù)參加比賽。拉提卡在電視上看到了他，而此時(shí)舍利姆也幡然醒悟，放走了被他關(guān)押的拉提卡。最后一個(gè)問題是“請說出三個(gè)火槍手的名字”，杰瑪不知道答案，于是他使用電話求助。電話打給他的哥哥舍利姆，接聽的卻是拉提卡。杰瑪終于找到了拉提卡，可惜她也回答不上這個(gè)問題。最后杰瑪猜了一個(gè)答案，可喜的是他猜對了!而此時(shí)舍利姆為了能讓弟弟杰瑪和拉提卡幸福地生活在一起，與黑幫老大同歸于盡了。那天夜晚，杰瑪和拉提卡終于在火車站相見了。他們高興地?fù)肀г谝黄?，有情人終成眷屬!

影片以杰瑪和拉提卡的愛情故事為主線，在杰瑪對拉提卡的得到一失去一再得到一再失去一最后得到中跌宕開來，引人入勝。可以說是杰瑪心酸的遭遇征服了觀眾，也征服了一向挑剔的奧斯卡評委，使這部投資僅1500萬美元的影片最終成為奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上的最大贏家。

二、敘事獨(dú)特、扣人心弦

《芝加哥太陽報(bào)》認(rèn)為《貧民富翁》是“嚴(yán)肅的浪漫在敘述的力量下爆發(fā)”。影片以一個(gè)參加百萬富翁電視節(jié)目的少年，在逐步回答各個(gè)問題的同時(shí)，閃回他從小到大的生活經(jīng)歷，從而具體而微觀地反映出印度這個(gè)東方古國在近十多年的現(xiàn)代化發(fā)展過程中諸多落后和不公平的社會現(xiàn)象。影片精細(xì)復(fù)雜，敘事聰明而獨(dú)特。本片以三段敘事進(jìn)行巧妙剪輯：一是杰瑪在電視直播現(xiàn)場，在攝影機(jī)前，在主持人和眾目睽睽之下回答可以讓他得到2000萬盧比的問題；二是杰瑪被警察抓走，因?yàn)閼岩伤嫦幼鞅祝诰斓目酱蚝捅P問下重新揭開這些問題，解答他能答對這些問題之謎；三就是這個(gè)問題，在他的生命里，究竟發(fā)生過什么與此相聯(lián)系，他的人生經(jīng)歷給了他什么樣的啟示。

這種敘事手法極大地豐富了觀眾對整部電影的感染力，從問題一“1973年的動(dòng)作電影《囚禁》的主演是誰”到最后“在亞歷山大·大仲馬的書《三個(gè)火槍手》中，其中兩個(gè)火槍手叫做阿托斯和波托斯，第三個(gè)火槍手的名字叫什么”，影片以電視節(jié)目的十個(gè)問題為“由頭”來進(jìn)行一一展示，描述了主人翁杰瑪·馬里克的艱難人生，而隱藏在數(shù)個(gè)問題背后的，卻不僅僅是杰瑪一個(gè)人的生活和成長，它更多地是展現(xiàn)了整個(gè)印度社會底層貧民的生活狀態(tài)。

一部優(yōu)秀的電影同樣離不開扣人心弦卻又符合大眾審美情趣的結(jié)局?！敦毭窀晃獭返母叱倍温湓O(shè)置得非常成功，三條展開的故事線和人物在最后一刻匯聚到了一起，給予觀眾強(qiáng)有力的震撼。影片沒有主角熱血澎湃的演講，也沒有參與講解的畫外音，更缺少起提示作用的字幕，導(dǎo)演所要闡釋的所有思想和主題，都巧妙地通過三條敘事線融入了整部電影當(dāng)中。出生低層青年頑強(qiáng)的成長與執(zhí)著，貧賤兄弟的骨肉情深，患難與共的生死愛情以及平民百姓所渴望而不可及的名與利，可以說這是一部所有低層民眾的個(gè)人奮斗史詩，它所給予觀眾的震撼和思考，是足以和那些被譽(yù)為經(jīng)典的電影作品相媲美的。

三、異域文化、別具魅力

由于《貧民富翁》的導(dǎo)演丹尼·鮑爾是第一次到印度，因此他對于印度的文化等顯得特別小心?！霸谡麄€(gè)拍攝過程中，我都處于一種學(xué)習(xí)狀態(tài)中，學(xué)習(xí)印度的文化以及文化的種種知識。一是因?yàn)槲以谀吧沫h(huán)境中取景，我必須對其有所了解；二是我大部分的工作人員也是印度人，為了表示尊重和應(yīng)該有的理解我必須要學(xué)習(xí)。”“在拍攝過程中我所做的只是尊重我所在的這個(gè)國家，尊重他們的文化和歷史。當(dāng)我意識到這一點(diǎn)的時(shí)候，我就沒法做出改變，去強(qiáng)求或去主宰什么，在這樣的文化背景下我很難去駕馭和超控。于是，我就任由影片隨著情節(jié)自行發(fā)展，也許順其自然是最好的選擇。我們只要放開懷抱，用寬容的心接納新事物，奇妙的結(jié)果就會產(chǎn)生，事實(shí)也證明如此?！备鞣轿幕煌氖?，印度文化中的“宿命論”使丹尼受到很大的震撼?！霸谖覀兘邮艿囊恍┮庾R教育和文化中，講的是‘人定勝天，只要努力奮斗就能夠改變自己的命運(yùn)。而在印度文化中，這種天定的命運(yùn)異常強(qiáng)大，人在命運(yùn)面前是很渺小而無意義的。每個(gè)人都自有一方天地和自己的角色，人在命運(yùn)前需要做的只是順天意而非盡人事?！?/p>

丹尼將自己理解的“宿命論”也反映到了所拍攝的影片中。電影一開始就向觀眾提問：2006年孟買，杰瑪·馬里克還差一個(gè)問題就能贏得2000萬，他是怎么做到的?有

四個(gè)選項(xiàng)：A.他作弊；B.他運(yùn)氣好；C.他是天才；D.命中注定。影片結(jié)尾，杰瑪和拉提卡在火車站相遇、相擁，手挽手走向幸福的未來。而片頭那個(gè)問題的答案而呼之欲出：D.命中注定。這個(gè)答案也再次強(qiáng)調(diào)了印度文化中的“宿命論”思想，即你現(xiàn)在的境遇無論好與壞，都是命中注定的。接受命運(yùn)的安排，刻意的作為無濟(jì)于事，是你的終將到來。

影片同時(shí)也涉及了印度的宗教、種姓問題。在回答問題三“教義中描述的羅摩神，他的右手里握著的是什么”時(shí)，杰瑪說道：“每天早晨醒來我都會想起這個(gè)問題的答案?！苯墁?shù)膵寢屗烙谧诮虥_突，因?yàn)樗麄兪悄滤沽炙员挥《冉掏剿珊?。如果我們對印度文化中的宗教和種姓問題還缺乏了解的話，2008年5月底印度首都新德里爆發(fā)種姓沖突，43人死亡；同年11月26日孟買發(fā)生恐怖襲擊事件，伊斯蘭極端分子所為，造成188人死亡。血淋淋的事實(shí)告訴我們，羅摩神手中握著的也許只能是弓和箭，它始終是難以擺脫宗教、種姓矛盾與沖突的羈絆。

作為四大文明古國之一，印度擁有輝煌而燦爛的文化，如泰姬陵、恒河都極具代表性，影片對此都有所展示。在印度的歷史上還誕生過許多有影響力的詩人，如泰戈?duì)枺缣K達(dá)斯，同樣古老的還有印度的《薄迦梵歌》。影片在向我們講述作為發(fā)展迅速的世界經(jīng)濟(jì)中心的現(xiàn)代社會時(shí)，也揭示出一個(gè)窮困潦倒的第三世界國家，而片中所呈現(xiàn)的濃郁的異域文化氛圍，使影片具有別樣的魅力。作為印度電影的典型特色——印度歌舞也在影片的最后使觀眾再次領(lǐng)略了印度出色的音樂與舞蹈，其動(dòng)感的節(jié)奏，亮麗的服飾加上俊男美女無一不給觀眾以美的享受。

作為一部成功的影片，《貧民富翁》還有許多其他的優(yōu)點(diǎn)。如它的音樂，時(shí)而如激流勇進(jìn)的鼓點(diǎn)，時(shí)而如砰砰的貝斯，在懸念重疊的緊張中隱約有溫情的女聲在那里淺唱低吟，并且不斷復(fù)現(xiàn)，似乎貼著人的心。影片的拍攝技巧同樣令人難以忘懷，如常常用閃回的鏡頭表現(xiàn)時(shí)間的流逝——前一秒鐘還是稚氣未脫的青澀少年，一輛飛馳的火車匆匆而過之后，少年轉(zhuǎn)眼變成了高高大大的青年。影片運(yùn)用了很多的特寫鏡頭，如拉提卡在火車站尋找杰瑪時(shí)緊張焦急的臉；杰瑪回答最后一個(gè)問題時(shí)，舉國上下的熱情，特別是貧民窟百姓期待、渴望的神情等，在一個(gè)特定的銀幕空間里，將一個(gè)個(gè)局部放大出來，給觀眾以深刻印象。同時(shí)，演員的出色表演也是影片得以成功的必要條件，成群結(jié)隊(duì)的貧民窟小孩給這部凄美的感情劇平添了幾分厚重和真實(shí)感?！毒C藝》影評人托德·麥卡錫(Todd McCarthy)稱贊道：“它是一部巧妙的劇情片，也是得以一窺一個(gè)越來越聚焦于世界閃光燈下國家的機(jī)會；《貧民窟的百萬富翁》充滿生機(jī)，雖然是由外來人士制作，但他們很顯然已與這個(gè)地方心心相印?！?/p>

總之，《貧民富翁》套用好萊塢“小人物打敗巨人”的英雄電影慣用的故事模式，實(shí)現(xiàn)了鮮明的民族特色與好萊塢風(fēng)格的完美結(jié)合。它采用邊緣性題材，以相對寫實(shí)的筆觸探討社會現(xiàn)實(shí)問題和人性的彷徨與掙扎，不僅使觀眾增加了對其的好感度，也使片中所提出的問題得以獲得主流社會更多人的關(guān)心和重視，影片所具有的現(xiàn)實(shí)意義也即干此。它扣人心弦，讓人激動(dòng)，讓人心碎，卻又使人振奮，觀眾結(jié)合自己的經(jīng)歷可以從中讀出不同的理解和感受，相信隨著時(shí)間的推移，它將越來越受到觀眾的喜愛與關(guān)注。