由《典藏中國音樂大系》系列唱片的出版而想到

此套唱片是由中國藝術(shù)研究院音樂研究所與臺灣風(fēng)潮唱片公司共同參與編輯出版的國內(nèi)首套具有學(xué)術(shù)性價(jià)值的原生態(tài)民族民間音樂音響。每盤唱片，包括2張CD，并附有100多頁的圖文（含中、英文）解說冊一本。現(xiàn)今已出版6盤12張CD。

《典藏中國音樂大系①》—— 弦管傳奇 [CD 2]

1996年出版發(fā)行。此盤專集收錄了近四十年來中國民族樂器演奏代表人物的歷史性錄音，按拉吹彈打的順序，收錄了二十八首曲目，分別由二十位演奏家就十一種不同的民族樂器親自演奏的錄音。有阿炳演奏的《二泉映月》、孫文明的《流波曲》，笛子大家馮子存、劉管樂、陸春齡演奏的南、北派代表性的笛曲，此外，還有楊元亨的管子，楊寶忠的京胡，古琴名家查阜西、管平湖、吳景略的琴曲，客家古箏名家趙玉齊、高自成、羅九香的代表作，阿炳、李廷松的琵琶名曲和民間打擊樂家朱勤甫用板鼓演奏的一段《快鼓段》等。

《典藏中國音樂大系②》—— 土地與歌 [CD 2]

1996年出版發(fā)行。此盤專集是以《土地與勞動歌》和《土地與情歌》命名的兩張CD組成，是民族音樂學(xué)界的前輩們自1953年至1994年田野采風(fēng)中采錄的現(xiàn)場實(shí)況中的精華。其中，《土地與勞動歌》共收錄了四十一首勞動號子及工作歌，包括搬運(yùn)號子、工程號子、農(nóng)事號子以及船漁號子等；《土地與情歌》收錄了三十一首山歌與小調(diào)，有青海、甘肅的花兒、陜北的信天游、晉北的爬山調(diào)，和一些流傳廣泛的小調(diào)，如孟姜女調(diào)、四季歌、對花等。一共有四十多位民間歌手的現(xiàn)場演唱錄音，其中著名的有朱仲祿、王向榮等。

《典藏中國音樂大系③》—— 今夜來唱戲 [CD 2]

1998年出版發(fā)行。共收錄了14鐘地方戲曲劇種，其中，昆曲（3首）、京?。?首）、川?。?首）、同州梆子（1首）、秦腔（1首）、晉劇（1首）、晉北梆子（1首）、豫劇（2首）、河北梆子（1首）、湖南花鼓戲（2首）、黃梅調(diào)（1首）、越劇（1首）、眉戶（3首）、碗碗腔（1首）。這其中有，昆曲名家俞振飛先生演唱的《長生店?小宴》，京劇大師梅蘭芳先生的《霸王別姬》、豫劇代表人物常香玉先生的《花木蘭》，還有越劇演員袁雪芬、川劇演員楊友鶴、秦腔演員李應(yīng)真等23位戲曲表演藝術(shù)家的二十三段經(jīng)典代表性作品。

《典藏中國音樂大系④》—— 十八般曲藝 [CD 2]

1998年出版發(fā)行。此盤專集共收錄了18種曲藝曲種。其中有天津時(shí)調(diào)、西河大鼓、山東琴書、蘭州鼓子、四川清音、廣西文場、揚(yáng)州清曲、梅花大鼓、京韻大鼓、樂亭大鼓、湖北大鼓、單弦岔曲、河南墜子、蘇州彈詞、長沙彈詞、粵曲子吼、東北二人轉(zhuǎn)、青海評彈。收錄的曲目都是其曲藝曲種中的代表流派的代表人物的代表作品，并且，每首作品都標(biāo)明有錄音年代，具有一定的學(xué)術(shù)性參考價(jià)值。例如； 1960年錄制的“譚派”單弦名家石慧如演唱的《松月繞》，1976年錄制的“劉派”京韻大鼓名家小嵐云演唱的《鬧江州》等。

《典藏中國音樂大系⑤》—— 傳承 [CD 2]

2000年出版發(fā)行。此張專集是專為楊蔭瀏先生百年誕辰而發(fā)行的紀(jì)念專集。是有感于先生對傳統(tǒng)音樂的貢獻(xiàn)，所以取名傳承，以紀(jì)念這位中國音樂學(xué)界的奠基人。專集收錄的都是先生平生所采錄、整理和翻譯的樂曲，如：阿炳的器樂遺作（6首）、蘇南吹打樂的牌子小曲，亦包含先生親自譯譜、由現(xiàn)代人重新演唱的古代詩詞歌曲，其中包括：漢古辭（1首）、李白詞（1首）、王維詞（1首）、蘇軾詞（1首）、辛棄疾詞（1首）、姜夔詞（17首）、雎景臣詞（1首）朱載堉詞（2首），還有第一次公開發(fā)表的楊先生早年演唱的昆曲片段等作品。

《典藏中國音樂大系⑥》—— 這山唱那山 [CD 2]

2002年出版發(fā)行。共收錄了侗、壯、苗、瑤等，十六個(gè)民族的五十六首少數(shù)民族多聲部民歌。如，侗族的“大歌”，納西族的“熱美磋”，瑤族的“蝴蝶歌”，毛難族的“歡”，布依族的“小歌”，苗族的“賽咳”等等。此專集的大部分錄音采錄自1982年4月，在廣西南寧舉行的全世界首次“多聲部民歌座談會”。會中，邀請了各少數(shù)民族的民間歌手，并由伍國棟、喬建中、曹明申等進(jìn)行了現(xiàn)場采錄。這盤專集的兩張CD，收錄了當(dāng)時(shí)采錄的主要錄音，其中大部分曲目是屬于二聲部和二重唱形式的民歌。

《典藏中國音樂大系》系列CD的出版，是由中國藝術(shù)研究院音樂研究所與臺灣的風(fēng)潮唱片公司通力合作的結(jié)果。這套唱片是自1995年以來，由音樂研究所提供音響資料，臺灣風(fēng)潮唱片公司負(fù)責(zé)出版發(fā)行的系列CD，現(xiàn)今已出版6盤12張CD（還有一盤尚未出版）。這其中收錄的民間音樂，是自楊蔭瀏先生起，我國無數(shù)民族音樂學(xué)工作者40年來上山下鄉(xiāng)，歷經(jīng)風(fēng)霜，采風(fēng)所得的現(xiàn)場錄音的精華。而這一系列的出版，也是大陸音樂機(jī)構(gòu)與臺灣唱片公司共同參與發(fā)行的首套具有學(xué)術(shù)性制的原生態(tài)民族民間音樂音響，所以意義深遠(yuǎn)，具有劃時(shí)代的學(xué)術(shù)價(jià)值。可以說這是我國對于歷史性原生態(tài)的民間音樂進(jìn)行學(xué)術(shù)出版，邁出的第一步。

這套《典藏中國音樂大系》，每盤2張CD，并附有100多頁的圖文（含中、英文）解說冊一本，由中國藝術(shù)研究院音樂研究所所長喬建中擔(dān)任總編，并負(fù)責(zé)每盤的冊頁中介紹性簡介的撰寫。同時(shí)，還邀請了各個(gè)樂種的研究專家，對每盤唱片中收錄的樂曲、樂種、樂器、作曲家、演奏家及曲目錄音年代等，進(jìn)行編輯及撰寫介紹。如，《十八般曲藝》唱片，由曲藝方面的專家欒桂娟負(fù)責(zé)文字資料撰稿和音樂編輯，《今夜來唱戲》唱片，由戲曲方面的專家姚藝君負(fù)責(zé)的文字資料撰稿和音樂編輯等。這些信息也體現(xiàn)出了《典藏中國音樂大系》系列CD的學(xué)術(shù)性內(nèi)涵。

學(xué)術(shù)性質(zhì)的歷史性有聲唱片的錄制和發(fā)行，在西方一直也是受到很大的重視。自1898年倫敦的Gramophone公司成立以來，由于發(fā)行唱片需要，留下了許多極具價(jià)值的歷史性有聲資料，例如，喬治?格什溫在1924年彈奏的錄音，不僅為近代西方音樂史留下了實(shí)物見證，也成為了研究他演奏及作品詮釋的重要文獻(xiàn)。而對于民間原生態(tài)音樂的出版，近年來也越來越受到西方錄音出版公司的關(guān)注和重視。其中，最有代表的是美國Virgin唱片公司，它自上世紀(jì)90年初開始，至今已出版了眾多世界各地的民間原生態(tài)音樂，僅Read Wovld系列唱片，已經(jīng)出版超過了百張，而唱片內(nèi)容也已涉及了全世界的大多數(shù)國家和民族，這對于西方音樂人類學(xué)的研究，提供了相當(dāng)有利的資料依據(jù)。

我國對民間音樂錄制采集始于上世紀(jì)30年代末的延安時(shí)期，而后又經(jīng)歷了50年代的各省市的民歌普查運(yùn)動及70年代末各地《民間歌曲集成》的編纂活動。在這其中，采錄了大量的一手資料。在中國藝術(shù)研究院音樂研究所，所存的民族民間音樂音響音像檔案資料就近七千多個(gè)小時(shí)，所含內(nèi)容幾乎涵蓋了中國所有的地域和民族。另外該所搜集的自清末以來的戲曲唱片近三萬余張，這其中有我國現(xiàn)存最早期的珍貴唱片；還搜集保存了1949年以來的大量戲曲、音樂、舞蹈、曲藝音像資料，包含了全國各地各民族幾乎所有主要?jiǎng)》N的經(jīng)典代表性劇目。但是這些資料始終沒有得到我國的唱片出版界的重視。對于這些有價(jià)值的音樂活性樣本——民間音樂的歷史錄音，一直也與出版無緣。反倒是民間音樂的“尸體”——樂譜，被大量的編纂成集，相繼出版。這一現(xiàn)象應(yīng)該引起理論界的反思。

此套《典藏中國音樂大系》的出版，臺灣風(fēng)潮唱片公司可謂功不可沒。這不僅需要眼光，而且也要有一定的膽量去承擔(dān)市場經(jīng)濟(jì)中的商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。讓人興奮的是，由于臺灣風(fēng)潮公司的這一舉動之后，也引起了香港和大陸的一些唱片公司對傳統(tǒng)歷史錄音資料出版的重視。例如，香港龍音唱片公司與中國藝術(shù)研究院音樂研究所攜手出版了一套（6張）古琴歷史錄音；大陸的中國唱片總公司，也自2000年以來，相繼出版了《世紀(jì)歌典》、《京劇大典》，最近又出版了一套《陜北民歌》，這些均是極有價(jià)值的民間歷史性錄音。而這一系列的歷史性音樂資料的出版，對于音樂學(xué)術(shù)界可以說是一件天大的大好事，不僅對于民族音樂學(xué)者是一套非常好的研究和教學(xué)資料，而且對于一些音樂機(jī)構(gòu)來說，也是提供了一次補(bǔ)血的機(jī)會。據(jù)我所知，國內(nèi)一些音樂學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的音響資料，由于早期錄音制品的質(zhì)量和保護(hù)措施不當(dāng)?shù)仍?，部分音響資料已經(jīng)損壞嚴(yán)重，甚至已經(jīng)報(bào)廢。這其中有缺乏保護(hù)資金的因素，也有不重視保護(hù)的原因。

保存這些無形文化遺產(chǎn)資料，除了要在合適的環(huán)境存放外，還需要專業(yè)的設(shè)備。現(xiàn)今國際上很多專家并不贊成用拷貝方式保存資料，因?yàn)闊o論把這些資料拷貝到激光唱片、DAT或是電腦硬盤上，都會使音頻信號減損，不利于保持原汁原味的文化遺產(chǎn)。目前最可行的是通過DMSS服務(wù)器系統(tǒng)來保存這些資料，該系統(tǒng)可隨時(shí)監(jiān)視這些資料，自動識別哪些磁帶已到了破損地步，系統(tǒng)會自動備份，這套系統(tǒng)折合人民幣約六十萬元。但是在國內(nèi)，這是任何一個(gè)音樂機(jī)構(gòu)都難以承擔(dān)的。所以目前很多歷史錄音被“成功”拷貝之后也就“功成身退”了。如今唱片公司的介入對這種“物質(zhì)的口頭”文化遺產(chǎn)的再生肯定是具有積極作用，我也希望有更多的唱片公司進(jìn)入這個(gè)行列，因?yàn)檫@畢竟才是我們的第一步。

張睿婷 河南師范大學(xué)音樂學(xué)院講師

（責(zé)任編輯 金兆鈞）