江南絲竹《姑蘇行》演奏分析

吳東華

摘要:《姑蘇行》是中國著名竹笛演奏江先渭先生根據昆曲音樂和江南絲竹音調改編的一首具有典型江南地區(qū)音樂風格的笛子獨奏曲。寧靜的引子,是一幅晨霧依稀、樓臺亭閣、小橋流水的誘人畫面。抒情的行板,是游人盡情觀賞精巧秀麗的姑蘇園林。中段是熱情的小快板,游人嬉戲,情溢于外。末段主題再現(xiàn),在舒緩的節(jié)奏中,旋律更婉轉動聽,使人久久沉浸在美景中,流連忘返,全曲寧靜、淡雅。

關鍵詞:江南絲竹 作品結構 演奏特性

一、作品介紹

《姑蘇行》采用江南昆曲曲調創(chuàng)作而成,具有典型的江南絲竹風味特點。樂曲典雅,表現(xiàn)了古城蘇州(古稱姑蘇)的秀麗風光和人們游覽時的愉悅心情。此曲選用南派C調曲笛演奏,充分發(fā)揮了曲笛音色柔美,寬厚而圓潤的特征,再結合南派曲笛“疊、打、震、顫”等演奏技巧,樂曲表現(xiàn)婉轉動聽、韻味深長。

這首作品匯集了江南音樂的精粹,以“寂靜——優(yōu)雅——歡快——婉轉”作為全曲情感的主線,悠揚婉轉為基調。旋律優(yōu)美親切、節(jié)奏輕松明快、結構簡練完整、風格典雅舒適,如同一幅水墨丹青、一蠱雨前清茗,沁人心脾。

二、江南絲竹的風格特怔

60年代初,金祖禮在《江南絲竹概述》中提出了“小、輕、細、雅“的風格特點;李民雄先生在《民族器樂概論》中則歸結為:柔、細、輕;后人還不斷對江南絲竹音樂特征加以總結,《中國民間民族器樂集成·江蘇卷》歸納為:花、細、輕、小、活?！盎ā睘槿A彩;“細”為細膩;“輕”為輕快;“小”為小型;“活”活潑,這些概括為我們指明演奏中把握江南絲竹音樂風格特征的方向。

江南絲竹音樂作品演奏風格精細,在合奏時各個樂器聲部既富有個性而又互相和諧。傳統(tǒng)技法“你繁我簡、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)揮”等手法的運用,逐步形成了江南絲竹“小、細、輕、雅”的風格特色。也反映了江南社會人與人之間相互謙讓、協(xié)調創(chuàng)新等深刻的社會文化內涵。

(一)江南絲竹“小、雅、細、輕”的風格特點。

1、“小”。江南絲竹的樂隊編制較小,少則一、二人,多則也只有十來人,樂器也只有七八件,隨身則可攜帶。夏日的傍晚,走在古樸的山塘老街、小巷里弄,絲竹聲便不絕于耳。茶余飯后、三兩友人,無須紅裝也無須聽眾,一曲曲優(yōu)美的絲竹之聲便延伸開來。

2、“輕”。“輕”指音樂情趣,側重于輕快典雅,人們就生活在這“煙雨畫橋,翠色橫出;古津深處,紅杏枝頭”的姑蘇江南,生活的愜意、一種柔情的平靜,音樂的輕快情緒不經意間在指間顯現(xiàn)。

3、“細”。音樂來源于生活,在江南玲瓏有限的空間里,人是密的,樹是密的,水是密的,橋是密的,足夠每個人心底隱埋的詩性起興作比、寄情托思。江南絲竹音樂不會引起聽眾的癲狂,而能使人凈心聽聞,拂盡塵埃,顯盡江南秀美柔婉之風?！皡莾z軟語”地方語言特色,也造就了絲竹音樂的細膩一面,生澀而甘美的味道,從容而悠然的方式。也只有在清幽多水的江南,才能有這樣的清幽古韻、絲竹聲聲。

4、“雅”。聆聽江南絲竹,仿佛在一片粉墻黛瓦、花紅柳綠中穿行,有鶯啼百囀、酒旗迎風。江南絲竹優(yōu)美秀雅、柔和清麗的音樂風格,顯現(xiàn)在人眼前的猶如綠柳掩映的小橋流水和粉墻黛瓦的枕河人家,還有隱隱的園林亭臺和淡淡的小弄深巷……?

(二)姑蘇行的代表性

1、《姑蘇行》采用江南地方音樂“昆曲”曲調創(chuàng)作,行進優(yōu)美,纏綿婉轉。著名竹笛演奏家江先謂老師在創(chuàng)作這首作品時,特別強調在演奏上要有昆曲韻味,竹笛原先在昆曲伴奏中,常常和唱腔保持同一旋律,如影隨形,如引子和行板的開始“DO”的演奏處理就采用“MERE”的裝飾音方法,這就是在昆曲演唱中人聲常用的處理方法;作品在演奏技巧上注重音色音量、旋律強弱變化的控制,對節(jié)奏速度的頓挫疾徐的講究;音樂布局的空間大,變化多,其優(yōu)美秀雅、柔曼悠遠的特點突出。

2、此曲由代表中國南派特色的曲笛演奏,比北方的梆笛音域要底三到四度,以筒音sol作基礎指法,笛管身粗而長,音色淳厚、圓潤,演奏的曲調比較優(yōu)美、精致、華麗,具有濃厚的江南韻味。風格特點表現(xiàn)為音調豐厚圓潤,柔美流暢,旋律往往呈波浪式起伏,節(jié)奏較為舒展、平穩(wěn)。樂曲情緒頓挫有致,富于歌唱性,在演奏上以用氣息見長。不同音域、材質的樂器對樂曲旋律性格的塑造有著重要的意義,一定程度上成了形成地方音樂特色的重要因素。

3、江南絲竹是源于江、浙一帶的民間樂種,它以竹笛、簫、二胡、琵琶、揚琴、小三弦、笙、板等為常用樂器,進行和諧的演奏。南派笛藝與江南絲竹的審美和演奏技藝上屬一脈相承,都講求細膩、雅致、旋律、優(yōu)美、抒情者多。運氣平和,富有抑揚頓挫的美感,裝飾技法大都用顫、疊、贈、打、連音加華彩。

《姑蘇行》樂曲細膩婉轉,曲中廣泛采用江南絲竹中典型的“顫、疊、贈、打”的手法,演奏風格精細,秉承了江南絲竹音樂“小、雅、細、輕”的特點和音響形態(tài)的“細”、旋律形態(tài)的“密”、節(jié)奏形態(tài)的“穩(wěn)”的音樂形態(tài)特征。

三、姑蘇行音樂分析

(一)姑蘇行的結構特點

此曲在旋律創(chuàng)作手法上采用了昆曲音調素材和富有民族調式的音階,在曲式結構上吸收了西洋音樂所采用的復三部曲式創(chuàng)作方法。區(qū)別于以前的竹笛曲目,多以民間音樂,戲曲音樂直接發(fā)展而成,缺乏音樂情緒的跌宕起伏和結構整體與局部的對比統(tǒng)一,《姑蘇行》結構嚴謹,對比突出,有點有面,有粗有細。

寧靜引子,悠揚抒情甜美,彷彿向人們展示出一幅樓臺亭閣隱現(xiàn)在郁郁蔥蔥之中的畫面,首句中“疊音加腹震音”技術的運用如神來之筆,恍如淘氣的兒童扔向池中的石子濺起層層漣漪,令人神往;三句尤如早起的人們驚起宿樹的鳥兒,越飛越遠。姑蘇園林的亭臺樓閣,小橋流水,假山噴泉在晨霧之中依稀可見

優(yōu)雅行板,則是一段沁人心腑的音韻,形象地描繪了園林的精巧,細致之處,尤如人們慢步于精巧秀麗的姑蘇園林之中,每一步、每一眼都讓人心曠神怡。音域的起伏、強弱的變化,恰似游人悠然而輕松欣賞美景時發(fā)自內心的愉悅之情。讓人感覺到曲徑通幽的存在,“每步皆景”。

熱情快板,“行板在不斷發(fā)展和演變后,轉入熱情的小快板,流暢的旋律,不時地被切分節(jié)奏和短暫休止符所中斷,如嬉戲追逐后的喘氣之聲,和行板形成鮮明對比,生動的描寫了游人興高采烈、追逐嬉戲的歡快場面。

再現(xiàn)主題,似乎又使人回到了那寧靜的畫面之中。音樂的速度比起行板稍顯緩慢,但更覺委婉動聽?！隘B音、倚音、連音、打音”等技法的運用,進一步詮釋了江南絲竹音樂的精髓。游人沉醉于美麗的景色,夕陽西下,“三步一回頭”的戀戀不舍、回味無窮躍然眼前。

(二)姑蘇行的演奏技巧

1、氣息

《姑蘇行》演奏要求氣息圓潤、流暢、飽滿、細膩;音色上要追求“潤、厚、松”與甜美。①引子為散板,其音樂表現(xiàn)的是早晨的“晨”。清新淡雅、若隱若現(xiàn)的感覺,這要求氣息的控制更加嫻熟; PP或P強度吹奏時,口鋒要精細,發(fā)音要純,并顯得玲瓏剔透,MF或F強度吹奏時要顯得圓潤、結實。②行板行進中,對樂句強弱的處理要掌握江南音樂的另一特色,“高弱低強”、“高收低放”,以盡可能的體現(xiàn)出千回百轉的意境;演奏也要注意換氣位置的準確,錯誤的換氣位置會破壞旋律的完整性,造成“破句”或“憋句”,“換氣”及“弱吸”或“強吸”的處理是在江南絲竹音樂風格的作品中顯得尤為重要。③快板部分為全曲的高潮,熱情而奔放,旋律進行中加了較多的花飾,我們要有選擇的“去其糟粕、留其精髓”,留平淡、寧靜還與姑蘇,同時注意每個發(fā)音要交代清楚,加強對音的音頭、音腹、音尾的氣息控制。如高音區(qū)連續(xù)16分音符的行進,在力度上表現(xiàn)為漸強,音域則由高到低,這時需要加強氣息的控制,以體現(xiàn)出動感,氣氛熱烈的情景描述。④再現(xiàn)段落為全曲情感的歸宿,表現(xiàn)夕陽西下,人們游園離開時依依不舍,回味無窮的情景,在旋律形態(tài)上為行板的延伸,再現(xiàn)部分第一小節(jié),節(jié)奏自由,可憑著自我的感覺,控制節(jié)奏的快慢,第二小節(jié)則回歸原速(原速比行板稍慢,意在增添戀戀不舍的感覺),氣息的控制猶為重要,適當腹震音的使用會給樂曲增添不少色彩。

2、技巧

《姑蘇行》技巧采用的是江南絲竹中典型的“顫、疊、贈、打”的手法,手指總的要求要靈活并具有彈性。指法上,強調江南絲竹中“顫、疊、贈、打”手法的運用,樂譜中一般都有詳細的標記,但每個人有自己的演奏風格,要注意不能完全相信譜面,每個版本的記譜,都有作者個人的理解在里面,學習、演奏時要根據自己的特點和對江南絲竹的理解選擇使用,總的演奏要求要符合江南絲竹音樂“小、雅、細、輕、活”的風格特點。①倚音等裝飾音不是加的越多越好,如小姑娘頭上的花飾,帶一朵錦上添花,多了則顯得突?；蚱x主線。②在實際演奏中,有很多的人對于腹震音的理解有些偏離,感覺腹震音能體現(xiàn)波光鱗鱗的場景,姑蘇行又是描寫江南水鄉(xiāng)的作品,于是選擇在作品中大量使用,值得商榷,都說“小橋流水”,全曲皆為水,何來小橋、何為景。合理腹震音的使用,是作品的一個重點。③演奏江南絲竹的主線,區(qū)別于北方作品的豪放、激揚,江南音樂的含蓄又是自身的一大特點,高音區(qū)一般采用p—mp的音量,底音區(qū)則選擇mf—f的音量演奏,能使旋律更抑揚頓挫,委婉動聽。

3、情感

江南豐富的物產、富足的生活,衍生了人們自信、從容、滿足和享受的心態(tài),《姑蘇行》作為江南文化的產物,自然詮釋著江南文化的精神意蘊,“采蘇杭之絲,載洞庭秀竹,變吳越佳音,集弦索精萃”,《姑蘇行》優(yōu)美的旋律,匯集了江南音樂的精粹,“寂靜——優(yōu)雅——歡快——婉轉”是全曲情感的主線,寧靜悠揚是它的基調。演奏或聆聽都須把自己放進姑蘇的亭臺樓閣、放進小巷里弄,讓自己的身心去感受、去體會。

也總以為《姑蘇行》表達最多的是寧靜、淡和。她細膩、清麗、高低錯落,悠揚婉轉,每一次的聆聽,心總會隨著靈動輕盈的曲調飄揚。而回眸,總能體會到許多忽略或無法表現(xiàn)的東西。。。。。。

民族文化之博大精神,民族竹笛之奧妙無窮,服之,為之傾倒,愿我們年青一代為了民族文化、民族器樂的淵源流長而進微薄之力。

參考文獻:

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