電視紀(jì)錄片音樂的運(yùn)用

龐燕華

一部影視作品是由多種藝術(shù)形式組成的結(jié)合體，其中最主要的是視覺藝術(shù)的畫面和聽覺藝術(shù)的聲音。音樂不僅可以使畫面所傳達(dá)的信息量成倍增加，更可以根據(jù)節(jié)目主題的需要?jiǎng)?chuàng)造出新的意境。筆者根據(jù)在實(shí)踐中取得的一些經(jīng)驗(yàn)，集中探討在電視音樂創(chuàng)作中存在的一些規(guī)律與問(wèn)題，以期促進(jìn)電視音樂藝術(shù)的繁榮發(fā)展。

音樂與畫面的關(guān)系

電視音樂作為電視節(jié)目的重要組成部分，和電視畫面、解說(shuō)詞、同期聲等有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了電視節(jié)目的主體。電視音樂既服務(wù)于畫面，又有自己的獨(dú)立定位及功能。電視音樂在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中和畫面的關(guān)系是變動(dòng)的，主要有三種：畫面占主要地位，音樂烘托畫面；音樂占主要地位，畫面烘托聲音；音樂與畫面同樣重要，相互烘托誰(shuí)也離不開誰(shuí)。

這三種關(guān)系是最常見的音畫關(guān)系，它們相輔相成、相得益彰。

一般情況下，畫面要表達(dá)的主題、基調(diào)正是音樂表達(dá)的主題、基調(diào)；音樂所展現(xiàn)的情緒、情調(diào)也應(yīng)與畫面展示的情緒、情調(diào)相同。音畫同等的處理手段是影視藝術(shù)作品中最常用的處理手段之一。音樂在其中產(chǎn)生的效果多半是一種烘托的效果。在故事性較強(qiáng)的影視藝術(shù)作品中它可以強(qiáng)化藝術(shù)效果，與畫面共同烘托、渲染主題。如《解放戰(zhàn)爭(zhēng)著名戰(zhàn)役系列片》的《孟良崮》片中尋找沂蒙山紅嫂的一段，畫面里找到紅嫂家時(shí)記者看到的是一座極簡(jiǎn)單的土墳，紅嫂已經(jīng)去世了。但是觀眾熟知紅嫂當(dāng)年的事跡和紅嫂的藝術(shù)形象在中國(guó)革命進(jìn)程中產(chǎn)生的巨大影響。節(jié)目在這部分采用了一段小提琴拉出的飽含深情的曲調(diào)，配合畫面很好地強(qiáng)化了催人淚下的效果。這種音樂的再創(chuàng)作功能在該系列片得到了相當(dāng)成功的體現(xiàn)。

該節(jié)目中所使用的畫面，絕大多數(shù)都是觀眾在其他紀(jì)錄片里多次見過(guò)的陳舊的歷史資料。其中既無(wú)艷麗的俊男靚女，也無(wú)飽和鮮艷的色彩，而且由于當(dāng)時(shí)攝制水平有限，畫面質(zhì)量并不是很高。就是今天再去拍攝舊地遺址，面貌也早已今非昔比。比如當(dāng)年的戰(zhàn)壕早已變成了綠油油的麥地；對(duì)方的指揮所已成為郵電局。更讓拍攝者搖頭苦笑的是，主題就是攻城的節(jié)目，在當(dāng)年的地點(diǎn)竟找不到一點(diǎn)城墻的痕跡。在這樣的畫面載體上，音樂便被推到了一個(gè)相當(dāng)重要的地位，被賦予了激活畫面內(nèi)涵信息的使命。

歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片中少不了地圖，而一般的觀眾對(duì)表現(xiàn)雙方態(tài)勢(shì)的地圖都很陌生和費(fèi)解。該系列片第六部表現(xiàn)渡江戰(zhàn)役的《霹震撼天鎖》中，在展示雙方大軍沿江列陣態(tài)勢(shì)的地圖時(shí)，使用了一段旋律低沉但力度很大的音樂。其中不規(guī)則的類似重金屬撞擊聲的低音鼓聲，表現(xiàn)出了一種緊張莫測(cè)的懸念氣氛，形象地勾畫出了大戰(zhàn)將至，雙方橫刀立馬、排兵布陣、立誓決一死戰(zhàn)的圖景，使“死”的地圖充滿了戰(zhàn)斗的氣息。一個(gè)普通的畫面，音樂可以使它變得恐怖，也可以使它變得溫情。在這部片中，還有一段拍攝長(zhǎng)江岸邊的鏡頭。此段內(nèi)容講的是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)江已成為分隔國(guó)共雙方的界線，江南岸代表著一個(gè)統(tǒng)治中國(guó)多年的舊勢(shì)力集團(tuán)。為進(jìn)一步表現(xiàn)出這種寓意，片中配置了一段低沉、神秘的單旋律電聲音樂，營(yíng)造出一種讓人憂心的懸念氣氛。就是這僅十幾秒鐘的音樂，使看似普通的長(zhǎng)江畫面被賦予了豐厚的內(nèi)涵。

第三部講述遼沈戰(zhàn)役的《烽卷黑土地》中，在一段描寫蔣介石率領(lǐng)陸?？沾筌娳s赴錦州，欲一舉扭轉(zhuǎn)東北戰(zhàn)局的片段中，配置了以劃破空間的號(hào)角引出的一段節(jié)奏高亢的音樂。其中的陣陣軍鼓強(qiáng)調(diào)出了大軍開進(jìn)、地動(dòng)山搖的感覺。同時(shí)，旋律中又加進(jìn)了警報(bào)器的效果聲，更加強(qiáng)了危機(jī)逼近、大戰(zhàn)臨頭的動(dòng)蕩氣氛，有力地表現(xiàn)出了戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)暴一觸即發(fā)的主題。

事實(shí)證明，一旦音樂把觀眾引入了編導(dǎo)者設(shè)計(jì)的情緒之中后，觀眾完全可以在自己的思維中，為畫面上那些如今的景象和照片、表格、地圖涂抹上當(dāng)年的色彩。也就是說(shuō)，觀眾的情緒完全可以隨著音樂進(jìn)入到半個(gè)世紀(jì)前那些大戰(zhàn)的場(chǎng)景之中。在這部系列片中，正是成功地運(yùn)用了音樂的這種情緒渲染功能，才使那些枯燥的黑白資料畫面被注入了新鮮的活力，成為片中每個(gè)戰(zhàn)役結(jié)構(gòu)的強(qiáng)有力的襯托。這些藝術(shù)手段所營(yíng)造出的逼真的戰(zhàn)場(chǎng)氛圍，以極大的磁力吸引了電視機(jī)前的觀眾。

電視音樂的剪接手段

電視音樂的剪輯遵循了影視剪輯的一般規(guī)律，在制作影視藝術(shù)作品的過(guò)程中，建立畫面與聲音關(guān)系的主要剪輯手法有：錯(cuò)覺蒙太奇、敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇、平行蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、復(fù)現(xiàn)蒙太奇、交叉蒙太奇、象征蒙太奇、聯(lián)想蒙太奇、叫板蒙太奇、擴(kuò)大與集中蒙太奇、過(guò)去與未來(lái)蒙太奇、夾敘夾議蒙太奇、風(fēng)格化蒙太奇、聲音滯后蒙太奇、聲音提前蒙太奇等等。

采用這些剪輯手段的關(guān)鍵之處在于音樂和畫面要統(tǒng)籌考慮，要和諧統(tǒng)一，比如畫面的剪輯可以通過(guò)聲音的過(guò)渡輔助完成。聲音和畫面剪輯的相互呼應(yīng)、相互協(xié)調(diào)可以推動(dòng)故事的發(fā)展，提升作品的藝術(shù)性。

在紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利70周年的大型電視紀(jì)錄片《長(zhǎng)征·不朽的魂》的音樂創(chuàng)作中，由于主題是長(zhǎng)途跋涉，每一個(gè)故事都與“行”緊密相連。如果采取“行”與“?！钡亩温浞指襞錁贩绞綄⑦M(jìn)一步加深節(jié)目?jī)?nèi)容中“動(dòng)”與“靜”所產(chǎn)生的分割感。因此音樂的使用多采用了聲音提前和滯后的蒙太奇手法，把不斷的“行”與不斷的“?！本o密聯(lián)系起來(lái)，使“行”與“?！钡倪B接都充滿了有節(jié)奏的動(dòng)感。節(jié)目的主題也因此得到進(jìn)一步的展現(xiàn)。

在大型電視紀(jì)錄片《撼天記》中，火箭送衛(wèi)星成功入軌后火箭設(shè)計(jì)者便開始?xì)g快地慶賀，而衛(wèi)星設(shè)計(jì)者卻還是緊張得大氣都不敢出。直到傳來(lái)在軌衛(wèi)星完成一系列動(dòng)作、各項(xiàng)功能開始正常工作的信息后他們才如釋重負(fù)。這時(shí)輪到衛(wèi)星設(shè)計(jì)者慶賀了，鞭炮放得更兇。節(jié)目在這一段的音樂配置中使用了叫板蒙太奇的創(chuàng)作手法，緊接著主人公“放得更兇”的話音，展開了一段情緒激昂的音樂，與漫天綻放的禮花畫面和聲響結(jié)合營(yíng)造出一片歡騰的氣氛，成功地抒發(fā)出這些航天人在付出了難以描述的代價(jià)后，終于取得勝利的激動(dòng)心情。

《撼天記》是一部反映中國(guó)人漫漫50年航天歷程的節(jié)目，其中不乏艱苦創(chuàng)業(yè)、科學(xué)探索、成功的歡樂、失敗的痛苦以及事故中的緊張與危機(jī)的各種故事情節(jié)。由于全片大部分由資料構(gòu)成，而要形成確實(shí)能吸引觀眾的影視故事情節(jié)，就需要音樂來(lái)輔助營(yíng)造所要表達(dá)的情緒與氛圍。這個(gè)節(jié)目的音樂創(chuàng)作使用了大量的蒙太奇手法。如在表現(xiàn)當(dāng)年向科學(xué)大進(jìn)軍段落中使用的進(jìn)行曲，在出現(xiàn)失誤可能造成多種危險(xiǎn)段落中使用的懸念音符，在火箭爆炸戰(zhàn)友蒙難的段落中交叉使用的震驚與悲傷的曲調(diào)，在失敗后再次發(fā)射段落中使用的堅(jiān)強(qiáng)與奮斗的旋律，在成功后歡喜流淚的段落反向使用的讓人浮想聯(lián)翩的抒情音樂，在表現(xiàn)以探索精神向宇宙深處進(jìn)軍的段落中使用對(duì)未來(lái)暢想的音樂，都與節(jié)目需要表達(dá)的主題合拍共振，向觀眾傳達(dá)出被音樂成功放大的情緒信息，起到了延伸主題內(nèi)容的作用，從而使觀眾產(chǎn)生了更加強(qiáng)烈的震撼與感動(dòng)。