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    雪域高原上一枝艷麗的奇葩——酥油花

    2009-05-11 08:52冶存榮
    群文天地 2009年2期
    關(guān)鍵詞:塔爾寺酥油

    貢瑪(意為上寢宮)。四世達(dá)賴?yán)镌频ぜ未胗?603年被迎往西藏途中,經(jīng)過塔爾寺,駐錫于森康貢瑪,并整飭寺規(guī)。五世達(dá)賴?yán)锇⑼_桑嘉措在進(jìn)北京途中于1652年8月15日到達(dá)塔爾寺,并講經(jīng),放布施。七世達(dá)賴?yán)锔辽<未胗?716年被迎請到塔爾寺安住,當(dāng)時為年屆9歲的七世達(dá)賴在大金瓦殿舉行了剃度出家的儀式,康熙皇帝特送來金冊金印。十三世達(dá)賴?yán)飯D旦嘉措于1906年9月12日在歸藏途中來到塔爾寺,并講經(jīng)說法。十四世達(dá)賴?yán)锏ぴ黾未氡贿x為轉(zhuǎn)世靈童后來到塔爾寺,朝禮佛教,發(fā)放布施。六世班禪羅桑華丹益西于1779年6月16日在進(jìn)京途中來到塔爾寺,講經(jīng),發(fā)放布施,1780年的春節(jié)也在塔爾寺度過。九世班禪洛桑圖旦卻吉尼瑪于1935年4月抵塔爾寺,講經(jīng),修繕佛殿。十世班禪羅桑確吉堅贊于1938年出生于青海循化,1944年被迎接到塔爾寺供養(yǎng),1949年8月10日在塔爾寺文殊菩薩殿的大院內(nèi)舉行了隆重的坐床典禮。

    塔爾寺同時也受到歷代中央王朝的高度重視,1754年乾隆帝親筆題寫“梵教法幢”御匾一方,懸掛于大金瓦殿;1777年,乾隆帝派員修建了吉祥宮的官墻、華門、牌坊等,并賜名“永慧宮”;另外還有康熙帝親賜的“凈土津梁”御匾和乾隆帝親賜的“梵宗寺”寺名等。隨之塔爾寺迅速發(fā)展,規(guī)模越來越大,成為藏傳佛教格魯派蜚聲國內(nèi)外的六大寺院之一。明洪武二年(1369年)初建大金瓦殿,1708年和1711年兩次擴(kuò)建成今日之規(guī)模;1577年至1604年,先后修建彌勒殿、釋迦殿、依怙殿(金剛殿);1639年至1661年從初建到擴(kuò)建大經(jīng)堂;1734年修建文殊菩薩殿(九間殿);1692年初建小金瓦殿,1809年進(jìn)行擴(kuò)建;1717年修建祈壽殿(花寺);1650年初建大拉讓宮(吉祥宮)因失火焚毀后,于1813年依原樣重建;四大經(jīng)院和大廚房等建筑是1689年至1874年間修成的。由于六百多年歷史的積累,塔爾寺建筑富麗堂皇,文物法器琳瑯滿目,宗教文化豐富多彩,使其成為一座藝術(shù)寶庫。特別是該寺的壁畫、堆繡、酥油花,被稱為“藝術(shù)三絕”,馳名中外,尤其是酥油花其作品之精美、手法之獨特,列為“藝術(shù)三絕”之冠。

    說起酥油,人們會想起藏族的酥油炒面和酥油茶,也自然會想起著名歌手韓紅演唱的那首膾炙人口的《天路》——“青稞酒酥油茶會更加香甜,幸福的歌聲傳遍四方,……”。的確,酥油是藏族人民每日不離的食用之物。然而,就是這種食用之物,卻成了藝術(shù)家手中美不可言的藝術(shù)形象?!八钟突ā睂嶋H上屬于雕塑藝術(shù)的范疇,中國民間有泥塑、面塑、沙塑等,而酥油花就是油酥。然而千百年來人們把它約定俗成叫作“酥油花”,這似乎更加親切、更加形象。

    酥油花的由來,有許多美妙的傳說。

    傳說之一:相傳釋迦牟尼生前曾做一夢,夢見眼前天花飛舞,萬紫千紅,一派奇妙景象。然而一覺醒來,方知是夢中的曇花一現(xiàn)。以后每至此日,各大寺院都要供獻(xiàn)花燈,再現(xiàn)佛夢景象,成為定制,相傳之今。

    傳說之二:公元641年,唐朝宗室女文成公主進(jìn)藏同藏王松贊干布完婚時,帶去一尊釋迦牟尼十二歲的等身佛像,供奉在大昭寺內(nèi),吐蕃人民為了表示敬意,在佛像前敬獻(xiàn)了供物,按照佛教的規(guī)矩,佛像前的供物有六種,即花、途香、水、薰香、果品和明燈,以表示“六度”(布施、持戒、忍辱、精進(jìn)、禪定、智悲)。因時至冬日,六供之一的鮮花無處尋覓,聰明的吐蕃人民就用草原上最純潔的酥油做成花供奉,從此,用酥油做成的花獻(xiàn)佛成為習(xí)俗。

    傳說之三:公元1409年,藏傳佛教格魯派領(lǐng)袖宗喀巴大師在藏歷正月初八至十五日,為了紀(jì)念佛祖釋迦牟尼,他不分教派門戶,匯聚萬名僧人,在拉薩大昭寺舉行發(fā)愿祈禱大法會。法會期間的一個晚上,大師在夢中看到遍地的荊棘變?yōu)槊鳠?,雜草化為鮮花,世間頓顯萬千奇珍異寶,光彩燦爛,富麗輝煌。大師醒后異常興奮,認(rèn)為這是佛祖的點化。于是,組織僧眾用酥油塑成花木佛像、山川景物,連同酥油燈一起供奉在佛像前。此后一直延續(xù)下來,形成民間節(jié)日,稱為“覺阿卻巴”,意為正月十五酥油花燈會,俗稱“燈節(jié)”。后來,用酥油花供奉佛像的習(xí)俗傳到了大師的故鄉(xiāng)塔爾寺。

    傳說畢竟是傳說,然而藏傳佛教的各寺院自古以來都有展示酥油花的習(xí)俗,只是規(guī)模大小和制作水平的高低不同而已。清人在《西藏宗教節(jié)日單》中拉薩的元宵夜景這樣描述:“正月十五日,燃燈供奉之期,布達(dá)拉寺并各寺院均點酥油燈,……其花燈上做佛像,下做人物者,又有做踃跇人物,頭動手搖者,各有不同,輝煌華美?!焙蛯幵凇段鞑刭x注》中這樣寫道:“衛(wèi)藏每歲正月十五日夜,……于大昭四面各設(shè)采燈,以青稞面捏成佛仙之像,及鳥獸花木各種供品,燃以酥油燈,照以松炬,火花燭天,如不夜城。”

    酥油花傳入青海的塔爾寺,真可謂“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。塔爾寺酥油花后來者居上,展示規(guī)模和塑造水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了藏區(qū)其他各寺,成為酥油花藝術(shù)的一面旗幟。現(xiàn)在就讓我們走進(jìn)酥油花,去領(lǐng)略它的魅力所在。

    酥油花是一種雕塑藝術(shù),是用純油質(zhì)又有可塑性的物質(zhì)進(jìn)行塑造形象的藝術(shù)。完成一幅酥油花作品需要六道工序,即扎骨架、制胎、敷塑、描金束形、上盤、開光。酥油花所表現(xiàn)的題材內(nèi)容極為豐富,主要有宗教方面,如《釋迦牟尼本生故事》、《釋迦牟尼十二行傳》、《宗喀巴本傳故事》等;還有八大藏戲、神話傳說、歷史人物等方面內(nèi)容;也有大量動物、植物、風(fēng)景作為陪襯。制作酥油花有專門的機構(gòu),叫“花院”,有固定的藝僧。酥油花的展出有固定的場合和固定的時間,都是每年正月十五晚上展出一次,每次展示內(nèi)容不同,年年換新,不搞重復(fù),幾百年來,酥油花“常開常新”,深受人們的喜愛。要知詳細(xì)情況,就讓我一一道來。

    高原古寺燈會盛況

    每年農(nóng)歷正月十五日舉行酥油花燈會,這成為塔爾寺的定制,已經(jīng)延續(xù)了幾百年,據(jù)有關(guān)專家推測,明萬歷年開始,塔爾寺就有了成規(guī)模的酥油花燈會,到清代逐步走向鼎盛時期,成為遠(yuǎn)近聞名的盛會。基生蘭曾作《多麗·塔爾寺酥油燈》一詞道:“月當(dāng)空,耳邊簫鼓丁東。彩棚間安排燈架,年年花樣不同。放光明,莊嚴(yán)燦爛,有人物,閣樓玲瓏。怪怪奇奇,形形色色,番僧巧妙奪天工?!薄段鲗幐m(xù)志·志余》中更詳實地記載:“西寧府屬各寺院,每歲元宵節(jié),皆燃酥油花燈節(jié),其中燈最多而花樣最奇者,莫若塔爾寺酥油燈。其花樣年年改變,所不變者,惟左右較大之佛像耳。每于一定地點搭彩棚兩處,上懸玻璃燈數(shù)十對,旁列花架數(shù)層,所有廟宇、宮殿、花卉、人物,皆以酥油制成。五光十色,惟妙惟肖。架前燃銅燈百千萬盞,光輝相映,笙簫和鳴。遠(yuǎn)近觀者,人山人海?!边@些都是塔爾寺燈會的歷史寫照。新中國成立以后,塔爾寺燈會走向了更加繁榮之路,特別是二十世紀(jì)50年代,是酥油花最輝煌的年代。在政府的大力支持下,藝僧們更是煥發(fā)出了藝術(shù)之青春,酥油花不論是題材內(nèi)容、制作水平、花架規(guī)模都有了巨大變化,釋放出更加奇異的光彩。正月十五日的酥油花燈會成為青海一項重大的節(jié)日,為了能一睹酥油花的風(fēng)采,草原的牧民來了,農(nóng)村的農(nóng)民來了,外國朋友也來了,他們中有耄耋之年的老人,有呀呀學(xué)語的孩童,或扶老攜幼,或結(jié)伴而來。各種艷麗的服飾展示了他們的民族特性,有藏族、蒙古族、土族,還有漢族和其他民族。在當(dāng)時交通極不方便的情況下,大部分人是徒步而來,走十天半月的路程是常有的事。從正月十一日開始,人們就向塔爾寺集中,等到正月十五日,已有幾萬人云集在蓮花山下,把塔爾寺連同湟中縣城,幾乎圍得水泄不通。正月十五的傍晚,當(dāng)夜幕降臨,花燈初放之時,人們像潮水般涌向展花架,用敬慕的心情觀賞這油酥奇景。老阿爸點燃了酥油燈,老阿媽磕起了長頭,更多的人向酥油花敬獻(xiàn)哈達(dá)。悠揚的“花架音樂”在夜空中飄蕩,沁人肺腑的酥油味散發(fā)出陣陣濃香,一盞盞閃光耀眼的酥油燈把整個花架棚照得通亮。人們用充滿敬仰的眼光仔細(xì)觀賞著酥油花的每一個細(xì)節(jié),想完整地看完酥油花的故事情節(jié)。但是涌動的人流無情地摧毀了觀賞者的愿望,還沒等看個明白,后邊的人已經(jīng)將你擠出了花架,只有那些年輕體壯的人可以如此往返兩三次,才能多看一眼。觀酥油花的人流在緩慢地行進(jìn)著,看完下花架,再看上花架,人們沿著這條長長的路觀花排隊行進(jìn),這支隊伍足有三里長,而且不斷增加著,循環(huán)著,無止境。這一夜人們在觀花中度過,這一夜塔爾寺在燈火輝煌、萬人涌動中度過。

    正月十五酥油花燈展,從時間上來說只有一個晚上,再具體只有八個小時,正如曇花一現(xiàn),待到天亮?xí)r,兩個花架連同所有酥油花都消失得無影無蹤,就是支花架的痕跡也很難找到。這完全體現(xiàn)了佛夢的意境。然而對于更多需要觀賞酥油花的人來說,就失去了機會。能否讓酥油花“常開”不敗,是擺在塔爾寺僧人面前的一個問題。

    二十世紀(jì)90年代,在政府的支持下,在塔爾寺僧眾的努力下,修建了一座酥油花館,這座酥油花館利用空調(diào)解決了室內(nèi)的冷恒溫,使酥油花在一年之內(nèi)能將保持原貌。這樣,每當(dāng)正月十五夜花燈展畢,即將這些展品移至酥油花館繼續(xù)展出,使館內(nèi)展品一年一換,年年有新作品。酥油花館的建成,基本上解決了觀眾看酥油花難的問題。從此,凡來到塔爾寺的游客和香客都能隨時觀賞到這艷麗的奇葩。隨著青海旅游事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展,如今塔爾寺每日游人如織,人們都爭相觀看酥油花,這枝奇異的“花朵”吸引了觀眾,也征服了觀眾,人們?yōu)橹潎@,為之贊美,都認(rèn)為這是民族之瑰寶,也是國之瑰寶。1993年7月16日,時任中共中央總書記的江澤民同志為酥油花館題寫了“酥油花館”四個大字。江澤民同志還仔細(xì)觀看了在館內(nèi)展出的酥油花,他贊嘆地說:“啊呀,雕塑得真細(xì),栩栩如生,真絕。我到過英國,比起英國蠟像館里的蠟像,毫不遜色。酥油花一是要宣傳,二應(yīng)使它成為商品?!?/p>

    為了弘揚優(yōu)秀的民族文化,宣傳藏傳佛教藝術(shù),也為實現(xiàn)第十世班禪大師生前關(guān)于塔爾寺酥油花藝術(shù)進(jìn)京展出的愿望,在青海省委、省政府的關(guān)注和支持下,塔爾寺酥油花于1991年元月12日在北京民族文化宮展出。從此,這項純屬宗教的神圣活動和優(yōu)秀藝術(shù)走出神秘的寺院,走向社會大舞臺。這次酥油花展選擇了民族團(tuán)結(jié)的題材即《文成公主進(jìn)藏》,包括“三難婚使”、“許婚贈禮”、“邏些完婚”、“敬獻(xiàn)佛像”等故事情節(jié)的宏大場景。塔爾寺從上下花院中抽調(diào)23名藝僧,形成了以老藝僧扎西尼瑪、尕藏龍珠、尕藏嘉措為骨干的精兵強將,于1990年11月中旬進(jìn)京,在北京黃寺的一間大殿里擺開了戰(zhàn)場,進(jìn)行精心制作。藝僧們克服異地制作的困難,吃苦耐勞、認(rèn)真塑造、反復(fù)推敲、反復(fù)修改,經(jīng)過一個多月的努力,終于出色地完成了這幅宏偉的作品。

    《文成公主進(jìn)藏》的酥油花展自1991年元月12日至2月底,共展出40天時間,中央有關(guān)方面領(lǐng)導(dǎo)及首都數(shù)萬群眾觀看展覽,首都幾十家新聞單位相繼報道展覽消息。人們懷著極大的興趣,觀賞來自雪域高原的藝術(shù)珍品,無不為神秘的圖像和高超的技藝所折服。一時間,就在1991年的春節(jié)期間,北京的街頭掀起了酥油花熱。展出期間,在北京的外國新聞機構(gòu)也產(chǎn)生了濃厚的興趣,法新社、美聯(lián)社、塔斯社、捷克電視臺等都派來記者采訪,他們及時向國內(nèi)發(fā)出消息,塔斯社在春節(jié)期間向國內(nèi)播放了酥油花專題片。通過這些宣傳,酥油花引起了世界人民的關(guān)注。

    酥油花自北京展出后,又到全國各地巡展。1993年在河南少林寺展出,1994年在深圳展出。內(nèi)地天氣炎熱,因在裝有空調(diào)的玻璃櫥中展出,觀眾不相信是用能食用的酥油做的,誤以為是用高級紙或塑料做的。當(dāng)他們參觀到制作現(xiàn)場后,方才信以為真,贊不絕口。有一位胡姓先生撰文贊頌到:“這是佛國的藝術(shù),這是藝術(shù)的佛國。這是手的工藝,這是心的感悟。這一尊尊栩栩如生的端莊法相,這一座座如真如幻的亭臺樓閣。??!聽到了鳥的鳴叫;聞到了花的芬香……這原本沒有生命的酥油啊,卻變成了有生命的藝術(shù)?!贝砹巳藗儗λ钟突ǖ母叨仍u價。

    酥油花的藝術(shù)成就

    復(fù)雜的制作工藝

    精美的酥油花是藝僧們集體智慧的結(jié)晶,所以它有一套復(fù)雜的制作程序。首先要備料,酥油是最主要的原料,酥油又分胎料和新鮮酥油,將上年塑制酥油花后拆除下來的陳舊酥油和精細(xì)草木灰,摻合成較韌硬的黑色油叫胎料;新鮮酥油需要當(dāng)年生產(chǎn)的潔白酥油,約需2000公斤。還要準(zhǔn)備器具,有木架框,高2米,長約10米,由幾組框架組合而成,作為酥油花的展架盤。另外,還要準(zhǔn)備香柴枝、麻皮、鐵絲等,以備制作酥油花內(nèi)胎時扎制骨架而用。待到這些原料和器具準(zhǔn)備齊了,就進(jìn)入制作工序。

    酥油花都有固定的展架,在展架上扎骨架和制胎是酥油花的第一道工序。扎骨架就是根據(jù)藍(lán)圖的需要,將人物、動物、植物、建筑等用香柴枝、麻皮、鐵絲、木根扎成各種造型,形成造型的骨架,這是酥油花的雛形。制胎就是用黑色的草木灰油,按設(shè)計圖涂在骨架上,凡是人物都要渾身均勻涂一遍;凡花草主要做成球形花骨朵,由于造型骨架是用柴禾、麻皮、鐵絲扎成,胎油很容易附著。制胎的方法與泥塑、面塑相似,以手捏為主,輔以簡單的木制雕刀。制胎是決定酥油花總體效果的基本框架,胎制成后要經(jīng)掌尺(藝術(shù)總監(jiān))對胎形動態(tài)、尺寸大小、比例結(jié)構(gòu)等進(jìn)行調(diào)整把關(guān)。

    第二道工序是敷面。敷面就是在制成的胎形上敷彩色油料。敷面用的油料是當(dāng)年生產(chǎn)的純凈的鮮白酥油,藝僧們將研細(xì)的礦物顏料和白酥油揉成各種色彩的敷料,然后按需要,用手指一點一點地仔細(xì)敷到胎形上。敷面是酥油花制作的關(guān)鍵一步,對藝人的要求也很高,因為生動的形象、絢麗的色彩,都在藝人的手指間產(chǎn)生,這里能充分展示藝人的才能和智慧。為了不使彩油因手溫而融化,首先在低溫的房間塑造,其次藝僧們還備有放冰塊的水盆,敷面時隨時將手指伸進(jìn)冰水盆降溫,這樣才能得心應(yīng)手地塑造形象。需要換色除手上的油膩時,則用豆面粉搓搽凈手。要做鮮活的花朵、葉片時,全憑手指尖的功夫,經(jīng)過輕輕揉捏,細(xì)如絲、薄如絹的花蕊、葉片變魔術(shù)一樣出現(xiàn)在花枝上,頓時,一朵活靈活現(xiàn)的花躍然眼前,幾可亂真。

    第三道工序是描金束形。這道工序一般由技藝高超的老藝人完成,主要工作是在人物的背光、發(fā)冠、服飾、佩肩進(jìn)行涂金束形;藻井圖案的描金繪銀;人物面部和手部的勾勒、點綴、修飾等,通過描金束形,人物動物更加傳神,飛禽走獸能呼之欲出,植物花木更加栩栩如生。

    第四道工序是上盤。酥油花都是分散到各藝人手中拆零制作,待描金束形之后,將這些分散制作的塑品,按照總體設(shè)計的藍(lán)圖,一一上盤,連接成錯落有致、情節(jié)連貫、畫面集中的板塊。有時進(jìn)行局部調(diào)整,使藝術(shù)效果更加統(tǒng)一完美。由于件件作品是懸空插放,展板又是傾斜擺置,觀眾仰視觀賞,在萬盞燈火的耀動下,會產(chǎn)生一種凌空飄逸的神秘感,給人以視覺上的沖擊力。

    最后一道工序是開光。由德高望重的老藝人,在酥油花中間的一尊大佛像(本尊主佛)的面部點化,如同畫龍點睛,再由藝僧們在酥油花上拋灑凈水,之后將分塊的酥油花板抬至展地的花架上,安裝成一個統(tǒng)一的整體,最后請活佛和僧人們頌經(jīng)祈禱,這樣,一部酥油花作品全部完成,可以供人們觀賞了。

    高高的酥油花架如同一座聳立的碉樓,巍峨而雄壯。酥油花就擺放在其中,展花架坐西朝東,展架的上部矗立著一桿約20米高的三角形架,上面擺滿了鍋蓋大小的塑有各種吉祥圖案的酥油花盤。三角形架的頂端是巨大的寶傘。酥油花展架前是寬寬的臺階式的燈臺,一排排佛燈燃起閃躍的圣火,照亮了整個酥油花棚架。面對酥油花展架的東、南、北三面用三層唐卡圍起,和酥油花展架形成碉樓式的四方圍城。圍城的四角柱桿上長長的法幢隨風(fēng)飄揚,與展架正中的寶傘遙相呼應(yīng),形成濃濃的佛界氛圍?;艿暮蟊趁媸菢逢犠鄻返牡胤?, 縹緲的花架音樂不時向人們送來陣陣梵音。隨著頌經(jīng)儀式的結(jié)束,人們紛紛來到這座圍城,開始欣賞酥油花。

    塔爾寺酥油花像一朵絢麗的奇葩,盛開在蓮花山下幾百年經(jīng)久不衰,而且不斷發(fā)展,這主要依賴于有健全的制作機構(gòu)、代代相傳的藝人隊伍、行之有效的藝術(shù)競爭機制。

    塔爾寺把制作酥油花當(dāng)作一項十分重要的宗教活動,自古以來就設(shè)有專門的機構(gòu),這個機構(gòu)叫“酥油花院”,花院又分“上花院”和“下花院”。歷史上兩個花院不屬于統(tǒng)一管理,分別是兩個獨立的機構(gòu)。新中國成立以后,兩個花院雖實行統(tǒng)一管理,但仍保持原有兩個機構(gòu)的建制,分別制作酥油花。每個花院的編制為14人左右,雖然藝人不斷更新,但其人數(shù)長期保持穩(wěn)定。每年秋末冬初,兩院藝人便開始制作酥油花,一場激烈的藝術(shù)競爭也就開始了。在整個制作過程中,兩院都封鎖消息,互不通氣,而是充分發(fā)揮各自的才能,竭盡智慧,力圖在題材和表現(xiàn)手法上能出奇制勝,藝術(shù)水平上高出對方一籌。藝僧們?nèi)褙炞?,做工更加精益求精。每一個細(xì)節(jié)都仔細(xì)塑造,不敢有絲毫粗疏大意。如此近三個月的緊張工作,終于完成了塑造任務(wù)。等到元宵之夜,兩院的花架同時亮相,兩朵藝術(shù)之花竟相綻放,人們開始評說,優(yōu)劣盡在眼前。通過年復(fù)一年的競爭,促使酥油花藝術(shù)就不斷創(chuàng)新,不斷提高,不斷發(fā)展著。

    獨特的藝術(shù)風(fēng)格

    酥油花誕生在藏傳佛教寺院,就完全具有濃重的宗教色彩和鮮明的宗教藝術(shù)風(fēng)格。農(nóng)歷正月十五日是宗喀巴紀(jì)念佛祖釋迦牟尼的日子,除舉行祈愿大法會之外,還要燃花燈進(jìn)行紀(jì)念,各大寺院燈火徹夜通明,塔爾寺更是燈花燦爛。幾百年來,酥油花準(zhǔn)時“綻放”,成為一個重要的宗教節(jié)日。不僅如此,塔爾寺酥油花展示之夜一直在濃重的宗教氛圍中進(jìn)行,高高的展架如同一座輝煌而神秘的宮殿,千萬盞佛燈閃耀著圣潔的火光,在低沉而洪亮的酥油花開光頌經(jīng)之后,婉轉(zhuǎn)悠揚的“花架音樂”開始了,美妙的樂聲把人們帶進(jìn)了“仙界”,整個晚上這妙音在蓮花山的夜空中飄蕩。在這樣的環(huán)境中觀賞酥油花展,怎么能不叫人肅然起敬呢?于是人們驚嘆,人們神往,人們膜拜。這就是宗教文化、宗教藝術(shù)給人們的感染力。

    酥油花展不僅在氣氛上如此神妙,在制作上也更為深奧。酥油花的制作完全由寺內(nèi)僧人完成,外人不得參與。塑造形象也不能由制作人隨心所欲去完成,必須遵照藏文《大藏經(jīng)》工巧明中的《造像量度經(jīng)》的要求去完成。從信仰角度講,佛像在佛陀時代就有了,因為造像的尺度是由佛公布的,被稱作《佛說造像量度經(jīng)》,或叫《舍利佛問造像量度經(jīng)》,簡稱《造像量度經(jīng)》。據(jù)說當(dāng)時世尊正準(zhǔn)備去忉利天為母說法,這時他的大弟子舍利佛走出來對佛禮拜之后說:“在您離開這里的這段時間里,如果有人懷念您老人家而想要造像,但造像得有個法度,這個法度請世尊為我們解說一下?!狈鹫f:“舍利佛,你這個問題提得好,在我升天講法未回來期間,或無余涅槃之后,如果有善人想念、瞻仰或為別人的需要做善事而造像的,必須按照標(biāo)準(zhǔn)的尺度造像,下面我就告訴你……。”于是就誕生了嚴(yán)密的造像法度。佛教在印度從七世紀(jì)開始秘密化,傳入西藏后成為藏密。藏密在造像上受尼泊爾影響,具有不同漢地的特點,并且由于密教講究身、口、意三密,在服飾上、手印上、形象組合上為造像提供了更加豐富的形象因素。密宗造像更講求法度和儀規(guī),所以對佛教常識的掌握對于藝僧來說尤為重要。佛像造像要遵守的基本要求是符合“三十二種大人相”,佛之所以“妙相莊嚴(yán)”,就是因為具備這“三十二相”。比如足下有安平立相,佛立于地上時,腳底與地密合,沒有空隙,還有長指相;手足柔軟相;正立手摩膝相;肩圓好相;齒齊相;真青眼相,瞳仁如青蓮花色;頂髻相等。對于英雄人物和受人敬仰的佛教人物的表現(xiàn)以雄師壯健的肢體來比喻造像中人物。上體的造型十分恰當(dāng)而有特點,這只是外形,而在視覺感受上身軀柔軟如母牛的口鼻。看來“三十二相”規(guī)定得如此細(xì)致而明確。佛像除此“三十二相”外,還有“八十種隨形好”,這是在“三十二相”基礎(chǔ)上增加的內(nèi)容,“三十二相”與“八十種好”合稱“相好”。但只有佛和菩薩才能兼?zhèn)溥@種“相好”?!叭唷迸c“八十種好”對人體進(jìn)行了詳細(xì)地分解,佛的身高與兩臂伸展的長度相等,這與意大利著名畫家達(dá)·芬奇提出的“人平伸兩臂時的寬度等于他的高度”是完全一致的。佛的總高為一百二十指,即十個面長,所以佛及菩薩像的高度都是十面長。藝僧們在這樣嚴(yán)格的規(guī)定下進(jìn)行形象塑造,雖然年復(fù)一年內(nèi)容有變化,但主體形象永遠(yuǎn)不會走樣。當(dāng)然在一些細(xì)節(jié)部分、在背景處理上、在對一般人物的處理上,藝僧們發(fā)揮自己的才能,展開了想象的翅膀,賦予新的手法。佛教藝術(shù)既有著嚴(yán)格的儀軌,又充滿了想象的因素,這種嚴(yán)格限制的自由,使佛教造像具有著獨特而永恒的魅力。

    酥油花的構(gòu)圖與唐卡有些相似,嚴(yán)密而緊湊,紛繁而莊重。在2米左右高,10米左右長的一副組合架板上布局有序,正中設(shè)計一尊高1米多的本尊大佛,四周再塑造故事情節(jié)、花草山水,周圍的人物一般只有十幾公分大小,與中間的大佛像形成顯明的對比,從視覺上也形成萬眾簇?fù)碇鞣鸬男Ч从沉朔鹪谒钟突ㄖ械牡匚缓妥饑?yán)。制作酥油花是一件神圣的事,藝僧們首先要沐浴發(fā)愿,以一顆虔誠的心,在濃郁的宗教神秘氣氛中進(jìn)入創(chuàng)作。每年酥油花的題材是由掌尺(藝術(shù)總監(jiān))和德高望重的老藝僧協(xié)商決定,他們面壁設(shè)計腹稿,精心構(gòu)思結(jié)構(gòu)布局,然后分配給擅長人物、動物、花卉、建筑的師傅帶領(lǐng)徒弟分頭做起。在寬敞的制作大廳,眾藝僧?dāng)[開戰(zhàn)場,有揉酥油的、有調(diào)色的、有扎模型的、有處理灰油的,人們忙而不亂、井井有條。如此經(jīng)過兩個月左右的時間,大廳里就發(fā)生了很大變化,每位藝僧手中都拿著五顏六色的成品或半成品,板架上也插了許多塑件,一部完整的作品逐步成形。人們怎能相信,前些日子還在幾十位師傅手中的散件,甚至是看不清眉目的東西,現(xiàn)在已逐步組合成了完美的大件作品。這部作品完全實現(xiàn)了掌尺們所構(gòu)劃的藍(lán)圖,實現(xiàn)了紛繁嚴(yán)謹(jǐn)、莊重宏大的構(gòu)圖原則。每一部酥油花作品都反映了團(tuán)隊精神的力量,都是藝僧們集體智慧的成果。

    在高有2米左右,長有10米左右的巨大酥油花展示板面上要布局繁花似錦的油塑作品,是一項偉大的藝術(shù)工程。長期以來,塔爾寺的藝僧們以他們特有的靈性,創(chuàng)造出了一整套的表現(xiàn)手法。做酥油花是一項復(fù)雜的工程,需要浮雕、鏤雕、立體雕、彩繪等一起發(fā)揮作用。凡背景部分,如山、水、房屋、草原、田野、天空等皆用平涂、浮雕、高浮雕、鏤雕,而人物、動物、花卉多用立體雕。在處理人物衣紋時,其手法有別于泥塑像,泥塑時一般留立體線條作為衣紋走向,而酥油花是留空白線作為衣紋走向,因塑像底色通體是黑色油胎,衣紋留白處便出現(xiàn)黑色線條,好像是用黑線勾勒了一樣,這也算是塑造酥油的奇妙處。所有造型組合在一起便產(chǎn)生了錯落有致、空間寬廣、場面宏大的立體場景效果。畫面布局也破費心思,全場二三百個人物并非平均分布,而是分組展示,每組人物都是一個故事情節(jié)。比如《文成公主進(jìn)藏》,就分六段故事去展示。可以說,酥油花就是一部立體的連環(huán)畫,也就像宋代畫家張擇端筆下的《清明上河圖》一樣,是一部立體風(fēng)物畫,無疑也是一部史詩。

    在塑造手法上,遵照藏族傳統(tǒng)繪畫中的“精、細(xì)、繁”原則,完全在指尖上下功夫。油塑比起泥塑和面塑,雖然有極強的可塑形,但它卻受到自然環(huán)境的影響,必須在低溫的季節(jié)、低溫的房間、低溫的水溫中操作,這就要求藝僧們不僅要有耐寒的體質(zhì),還要有在低溫條件下工作的耐力和手指功力。在制作時,藝僧們的一雙雙手變得那么美妙,那么神奇。一個個生龍活虎的造型,一個個生機盎然的藝術(shù)形象,時而靜謐 ,時而飛動,看似下意識地極不經(jīng)意,而自有奧秘在其中,那些似曾熟悉的人物,似曾見過的美麗花朵和親切景色,一一躍然手中。這是藝僧們藝術(shù)修養(yǎng)和手指功力的體現(xiàn)。在操作間觀看藝僧們的創(chuàng)作是一種藝術(shù)享受,但見藝人們熟練地揉捏酥油,平日里看來粗壯的手,如今是那樣的靈巧,一片片花葉如蟬衣般輕薄,一根根花蕊如針尖般細(xì)小,頃刻間一朵鮮活的花呈現(xiàn)在面前,真讓人佩服。無論物件大小、多少,都表現(xiàn)得那么細(xì)膩、勻稱,比例協(xié)調(diào),形象逼真,完全可以與國外的蠟像造型媲美,讓人觀之,有身臨其境的感覺,這就是酥油花的魅力所在。

    在色彩處理上追求艷麗是酥油花的一大特色。整幅作品以熱烈的暖色調(diào)為主,盡量保持物件原色的基礎(chǔ)上,適當(dāng)進(jìn)行夸張。人物的面部、手腳部,采用奶白色的原油色,使人體膚色產(chǎn)生了如同白玉般細(xì)膩光潔,又恰似高檔細(xì)瓷般圓潤光滑的感覺,面頰、口唇稍加點綴,觀之栩栩如生,似乎能觸摸到有生命活力的彈性。衣服部分進(jìn)行濃墨重彩,華麗的綢緞服裝、厚重的羊皮襖、清淡的布制衣服,一一塑造得淋漓盡致,還有那琳瑯滿目的裝飾品,更加襯托出了主人的身份,特別在佛冠、衣領(lǐng)、衣邊背光等重點部位進(jìn)行描金束形,即用大量金箔進(jìn)行涂帖,使人物更加顯得尊貴華麗。建筑色彩既保留了原物的色調(diào),又進(jìn)行一定程度的夸張,凡梁枋、檐檁、斗拱、窗沿、門楣等處一律進(jìn)行重彩處理,其余部分都加強了渲染的程度,使所有建筑都顯得富麗堂皇?;ɑ懿糠质巧首钇G麗的部分,一般以牡丹花、蓮花、菊花和壽桃為主,有時也有其他花卉。花卉的塑造很注意色彩的過度,一般花瓣外沿為淡色,越到根部色彩越深,如實反映了花卉的生長過程?;ɑ苤凶铒@眼的是菊花,一朵花朵的直徑不下20公分,全部由細(xì)長的花瓣一層層密密麻麻排起來。最活靈活現(xiàn)的是一棵千層菊,花色多以粉紅色為主,真可謂萬花叢中最鮮艷。一棵棵大朵的菊花,穿插在屋宇、山河、人物之間,點綴得如此艷麗,突顯了酥油花的本色。另外,對于山河、日月、祥云、動物等利用圖案裝飾的手法進(jìn)行處理,色彩有濃有淡,也用了一定的過度色,看起來十分和諧,完全溶入到了整幅作品中。酥油花所用的顏料并非是普通的廣告色,和繪制唐卡一樣用的是純礦物顏料,這種顏料吸收性好,有光澤,艷麗,與酥油揉合在一起,不論在怎樣的溫度下都滲不出水,這也是酥油花在用色上的一絕。

    在構(gòu)圖上,整個酥油花采用動靜結(jié)合的手法,給人以視覺上的愉悅。在廣袤的田野上、在巍巍的雪山下、在華美的屋宇間、在繁茂的花木前,人們或急步行走,或交頭接耳,或騎馬奔馳,或赤拳搏斗,或搬運物件,或說經(jīng)論道,一派繁忙景象。因為舞動的飄帶、飛動的衣擺、扭動的身軀、錯落有致的人群,這些都告訴我們?nèi)宋镌谛袆印I踔劣械娜宋镞€真能動,像木偶一樣來回行走。比如活佛和僧人從大經(jīng)堂中進(jìn)進(jìn)出出,好像在做法事活動。更有趣的是1957年酥油花中塑造了毛主席在天安門城樓上行走的場面,人們觀后大為驚嘆,并傳出了一段美麗的神話。在油酥作品中采用動靜結(jié)合的手法來表現(xiàn)藝術(shù)的感染力,這在世界美術(shù)史上也是少有的。博大的空間,不斷擴(kuò)大的張力感,似乎有多大的空間都容納不下。

    深遠(yuǎn)的文化價值

    酥油花的展示雖然純屬宗教活動,但它所反映表現(xiàn)出的卻是一件精美的藝術(shù)品。酥油花是雕塑藝術(shù),是用通常人們食用的酥油這種特殊材料塑造形象的藝術(shù),是藝僧們用靈巧的手指刻劃形象的藝術(shù)。就雕塑而言,有泥塑、面塑、蠟塑,絕沒有用食用油進(jìn)行雕塑的。酥油花的誕生、發(fā)展,完全彌補了這方面的空白,在中國美術(shù)史、世界美術(shù)史上留下了重重的一筆。酥油花藝術(shù)集浮雕、鏤雕、立體雕和繪畫為一體,綜合了各方面的手法;構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、人物眾多、景物繁密、場面宏大;色彩艷麗、景象美觀、活潑熱烈;造型準(zhǔn)確、比例協(xié)調(diào)、人物鮮活、景物逼真,不論從構(gòu)圖學(xué)、比例學(xué)、色彩學(xué)、裝飾學(xué)、塑造學(xué)諸方面都達(dá)到了很高的水平,是其他雕塑是無法比擬的,被稱為著名的“塔爾寺藝術(shù)三絕”之一。酥油花藝術(shù)的發(fā)展是藏族藝術(shù)理論基礎(chǔ)上的創(chuàng)新與實踐,大大豐富了藏族藝術(shù)寶庫,對藏文化的認(rèn)識和進(jìn)一步繁榮整個藏族文化都具有重要的價值。

    酥油花自誕生以來,已有四五百年的歷史,它用寫實的手法忠實地記載了自然界和人類社會發(fā)展的過程。塔爾寺屬藏傳佛教寺院,藏有大量藏文文獻(xiàn)典籍,寺內(nèi)高僧大德也遍游藏區(qū)各地,對藏族歷史了如指掌,這對酥油花的創(chuàng)作題材帶來了豐富的資源。自從十三、十四世紀(jì)開始,藏族學(xué)者間歷史編纂和歷史研究之風(fēng)盛行,出現(xiàn)了《布頓佛教史》、《紅史》、《雅隴覺臥教史》、《西藏王統(tǒng)記》、《漢藏史集》、《智者喜筵》等一系列歷史名著,給酥油花提供了源源不斷的素材,酥油花也如實反映了許多重大歷史事件,比如公元641年(貞觀十五年)唐以宗室女文成公主與吐蕃贊普松贊干布聯(lián)姻的《文成公主進(jìn)藏》;1652年(順治九年)五世達(dá)賴應(yīng)順治帝邀請至北京的《五世達(dá)賴進(jìn)京》;1780年(乾隆四十五年),班禪六輩羅桑華丹意西赴熱河為乾隆帝祝壽,帝贈玉冊玉印,并建須彌福壽之廟居之,十一月二日年43歲于北京圓寂的《六世班禪進(jìn)京》等題材都般上了酥油花的舞臺。酥油花在反映大量歷史題材之外,也反映當(dāng)時的現(xiàn)實題材。新中國成立以后,許多新的內(nèi)容出現(xiàn)在酥油花展上,如《開山修路》、《農(nóng)業(yè)豐收》、《草原風(fēng)光》等,1957年的燈節(jié)上,展示了《開國大典》的雄偉場面,在莊嚴(yán)的天安門城樓上,塑造了毛主席和各族人民在一起的形象,表達(dá)了藏族人民和塔爾寺僧眾對共產(chǎn)黨無比熱愛之情。酥油花《開國大典》的創(chuàng)作完全與著名油畫家董希文的油畫《開國大典》相呼應(yīng)。一年一度的酥油花用形象逼真、栩栩如生的手法反映了大量歷史事件,記載了眾多英雄人物,同時用宗教的角度和眼光來觀察歷史,看待社會,這是我們研究歷史所需要的最有價值的資料。

    文化,是一個民族的精神脊梁。藏民族的頑強生命力,植根于幾千年來延續(xù)發(fā)展的藏族文化。正是這種優(yōu)秀傳統(tǒng)文化凝結(jié)成的民族精神,使藏民族歷盡磨難而生生不息。藏族文化的傳播除民間這條渠道外,主要靠寺院的傳播。自從有了寺院以后,寺院便成為一個地區(qū)的文化中心,既創(chuàng)造文化、發(fā)展文化,又傳播文化。塔爾寺作為藏傳佛教格魯派六大叢林之一,自然就擔(dān)當(dāng)了這個任務(wù)。所以藏民族的文化精髓都集中在寺院。在歷史長河的實踐中,民族和宗教緊緊地聯(lián)系在一起,誰也離不開誰。酥油花深深植根于寺院,用宗教的理念、宗教的手法(當(dāng)然也吸收了民間的營養(yǎng)),被賦予極濃的宗教色彩,但卻宏揚了一種民族精神。酥油花不僅服務(wù)于寺院,更多的是服務(wù)于廣大民眾,成千上萬的人們通過觀賞酥油花,不僅僅是受宗教的洗禮,更重要的是在享受藝術(shù),領(lǐng)略民族文化,接受民族文化的熏陶。酥油花被稱之為“藝術(shù)三絕”之一,這不僅僅是塔爾寺的榮耀,宗教的榮耀,更是一個民族的榮耀。文化,是人類的共同財富,越是民族的文化就越可能是世界的。民族與宗教都包涵在這個大文化的范疇,酥油花不僅僅是寺院的、民族的,也是世界的。博大精深的藏文化這塊沃土培育了酥油花這朵奇葩,這對研究宗教學(xué)、民族學(xué)都有很高的價值。

    人類的一切活動都表現(xiàn)為群體的行為,出于人類自身發(fā)展的需要,人們在與自然界和社會發(fā)生聯(lián)系時,必然約定俗成地形成一些需要大家共同遵守的秩序、規(guī)范和行為準(zhǔn)則等,這便是民俗的發(fā)端。這些約定俗成的東西隨著社會歷史的發(fā)展積淀成俗,并代代相沿地傳承下來,就成為帶有傳統(tǒng)文化性質(zhì)的社會習(xí)俗。青海由于其特殊的地理環(huán)境,眾多的民族構(gòu)成,深厚的文化傳統(tǒng),形成了各民族豐富多彩而又獨具特色的民族風(fēng)情。酥油花除按《造像量度經(jīng)》塑造宗教人物之外,還塑造了大量世俗人物,從上至皇帝、達(dá)官貴人,下至平民百姓;從幾百年前的歷史人物到二十一世紀(jì)的現(xiàn)代人物;從漢族到西部各少數(shù)民族都有反映。青海是民俗的海洋,給酥油花提供了豐富的素材,酥油花也再現(xiàn)了青海民族風(fēng)情畫。關(guān)于酥油花在新中國成立以前的資料十分缺乏,幾乎找不到影像資料;新中國成立以后保留了不少寶貴的影像資料,給我們提供了研究機會。上世紀(jì)50年代,酥油花反映了許多現(xiàn)實生活的題材,如《開山修路》、《農(nóng)業(yè)豐收》、《草原風(fēng)光》等,在這些作品中大量塑造了青海各民族的形象,比如漢族男青年,頭戴簸箕形翻沿白氈帽,上穿大襟白色短褐褂,腰系布腰帶,下穿粗布寬藍(lán)褲,腳穿牛皮“羅刺”(自制皮鞋),這是上個世紀(jì)上半葉典型的青海人的打扮。再以酥油花《文成公主進(jìn)藏》為例,這可以說是唐代服飾的大展示。先說唐王李世民,頭戴烏紗帽,身穿窄袖黃龍袍,腰束玉帶,腳蹬革靴,氣宇軒昂;再說吐蕃贊普松贊干布,頭戴纏頭帽,帽上裹一佛像,身穿黃色藏式長袍,腳穿尖尖藏靴,英俊瀟灑。該作品重點塑造了文成公主,在“長安送別”一場中頭戴鳳冠,身穿寬袖綠色短衫,下穿粉紅長裙,一條披帛彩帶飛舞身邊,婀娜多姿;在“進(jìn)藏途中”一場中,綠色上衣?lián)Q成紅色上衣,身無飄帶;在“拉薩迎親”時又穿綠色上衣,披帛彩帶飄舞。根據(jù)史料記載,唐代宮中婦女的衣物中,上衣為衫、襦、襖、袍、半臂、披帛,下衣以裙為主。酥油花在塑造人物時完全尊重了這些原則。在這幅作品中,還有一些高層官員和漢藏老百姓都盡量遵照歷史記載進(jìn)行塑造,形象生動,簡直是歷史的再現(xiàn)。酥油花用寫實的手法,盡力反映社會歷史,我們從他們的人物形象、服飾打扮、所用器具方面都能窺見到歷史的軌跡和地域的習(xí)俗特點,所以,酥油花的發(fā)展史也是青藏高原的民俗演變史。深入研究高原民族的風(fēng)格,對于了解一個民族的歷史和現(xiàn)狀,乃至了解這個民族的精神、民族的心理、民族的宗教和民族的文化等都有重要的價值。

    參考書目:

    [1] 楊貴明《塔爾寺文化》,青海人民出版社1997年12月出版.

    [2] 《高原奇葩》由《青海塔爾寺酥油花藝術(shù)展覽》辦公室編纂,1991年.

    [3] 冶存榮《雪域夢想的回聲——民間藝術(shù)》,五洲傳播出版社2007年5月出版.

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