“編劇為王”實乃癡人夢話

禾　刀

關(guān)于編劇要求提高報酬的呼聲輾轉(zhuǎn)有好幾個年頭。2007年初，國內(nèi)編劇云集北京香山，會議“主攻方向”是維權(quán)，目標(biāo)指向極為明確，即實現(xiàn)編劇報酬翻倍。不過很快被導(dǎo)演、制片人等兜頭潑了一盆冷水，澆了個透涼。

今年3月1日，近百名編劇集合起來，召開了2009年中國影視編劇論壇暨編劇維權(quán)大會，主題依然是“依法維權(quán)，合約為盾”。兩年過去，導(dǎo)演、制片人包括投資東家們顯然仍舊沒有打算買編劇們的賬，制片人張紀中就直陳“編劇為王的想法很幼稚”。

乍看上去，編劇報酬是個市場化問題，這點當(dāng)然不容全盤否認。然而，市場可以做出調(diào)節(jié)，但市場不可能處處顯得那般公平。編劇雖然“吃”的是油墨文字，“擠”出的是思想和鮮活的故事，但許多時候還得看投資方、導(dǎo)演等人的臉色。遇上個識貨心腸好點的，興許給上個好價錢，否則黑著臉昧著心壓壓價也并非不可能。

編劇報酬的問題其實并非我們所獨有。2007年，美國編劇協(xié)會要求提高報酬的呼聲日高，為此，他們同影視劇制作人聯(lián)盟展開了談判。談判破裂后還發(fā)動了震驚好萊塢影壇的大罷工，造成影視劇本一時嚴重短缺，尤其如《越獄》之類的熱播劇本青黃不接，相關(guān)機構(gòu)叫苦不迭。反觀我們的編劇們，所謂維權(quán)不過雷聲大，雨點小，難怪張紀中對這種華而不實的空洞口號不屑一顧。

就眼下來看，國內(nèi)編劇伸張權(quán)益的聲音相對過弱。表面看維持現(xiàn)有報酬體制，或可壓縮影視制作成本，實際上也會阻礙優(yōu)秀劇本和優(yōu)秀編劇的誕生。平心而論，筆者支持合理的利益討求。雖然我們無法甄別那些訴求中究竟哪些合理哪些不合理，但我確信，市場的公平首先是建立在權(quán)利對等博弈基礎(chǔ)之上。假如國內(nèi)編劇們有一個如同美國那般牛氣的編劇協(xié)會，想必叫板的底氣更足，也更有利于實現(xiàn)各方利益的均衡與公平。