理智與情感

摘要： 本文旨在通過(guò)對(duì)《羅密歐與朱麗葉》和《熙德》兩劇的比較，分析兩者在情節(jié)沖突、人物形象和主旨等方面的異同點(diǎn)，同時(shí)把握其不同的藝術(shù)特質(zhì)和時(shí)代特征。

關(guān)鍵詞： 《羅密歐與朱麗葉》 《熙德》 愛情 理智 情感

《羅密歐與朱麗葉》和《熙德》是兩部在歐洲文學(xué)中堪稱經(jīng)典的愛情劇作，分別出自文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)人主主義文學(xué)大師莎士比亞和法國(guó)古典主義代表作家高乃依筆下。兩部作品以彼時(shí)彼地的生活為背景，卻都以情感與理智的沖突為題材，同時(shí)在許多方面又構(gòu)成了鮮明的對(duì)照。本文旨在對(duì)這兩部作品進(jìn)行分析，并探尋其中的藝術(shù)和思想內(nèi)涵。

首先，《羅密歐與朱麗葉》和《熙德》在題材的選擇上十分相似：男女主人公都因?yàn)榧易彘g的仇恨，相愛而難成眷屬。除此之外，兩劇在戲劇情節(jié)方面也有很多相似之處。為了能夠更充分地展示這種矛盾沖突的深刻、激烈，兩位作家在戲劇情節(jié)的發(fā)展中不約而同地使男主人公成為殺死其情人親屬的兇手——羅密歐殺死了朱麗葉的哥哥提伯爾特，羅狄克為父報(bào)仇在決斗中結(jié)果了施曼娜父親的性命。這樣，原先僅僅是父輩的仇恨與子輩的愛情的矛盾進(jìn)展為子輩本身的怨恨和愛情的矛盾。舊恨新仇使他們的愛情受到了更加嚴(yán)峻的考驗(yàn)。隨著劇情的發(fā)展，兩部戲劇又相應(yīng)地在男女主人公的愛情中間引入了第三者。《羅密歐與朱麗葉》中，當(dāng)朱麗葉為因殺人而被放逐的羅密歐日夜悲泣之時(shí)，她的父母卻自作主張地替她選擇了門當(dāng)戶對(duì)的貴族青年帕里斯，并指令她立即成婚?！段醯隆分匈F族青年唐·桑士始終追求施曼娜，屢遭拒絕而不舍?！读_密歐與朱麗葉》中，不明真相的帕里斯為悼念朱麗葉，深夜來(lái)到假死的朱麗葉墓前散花致哀，并勇敢地與羅密歐相拼而最終喪命?！段醯隆分?，唐·桑士寧可冒著生命危險(xiǎn)去為施曼娜決斗。他們同是癡心善良的好青年，然而都不是女主人公所鐘愛的對(duì)象。他們的出現(xiàn)，不僅造成了緊張的氣氛，而且為主人公性格的塑造作了極好的鋪墊。

雖然莎士比亞和高乃依同樣表現(xiàn)愛與恨、新與舊的矛盾沖突，在情節(jié)的發(fā)展上也有相同之處，但高乃依的戲劇在沖突的程度上遠(yuǎn)不能與莎劇抗衡。羅密歐和朱麗葉是人文主義者的代表，他們代表的是資產(chǎn)階級(jí)向封建貴族和教會(huì)勢(shì)力發(fā)起的第一場(chǎng)猛烈的攻擊。新興的資產(chǎn)階級(jí)在行動(dòng)上如初生牛犢，勇猛頑強(qiáng)、聰穎睿智，所以在《羅密歐與朱麗葉》中，男女主人公都無(wú)視家族的仇怨。在他們的心目中，阻礙他們結(jié)合的只是那徒有虛名的姓氏。“啊，換一個(gè)姓名吧！姓名本來(lái)是沒有意義的。”［1］P41在月夜陽(yáng)臺(tái)上，天真的朱麗葉曾發(fā)自內(nèi)心地感嘆道：“羅密歐啊，羅密歐！……拋棄了你的名字吧！我愿把我整個(gè)的心靈，賠償你這一個(gè)身外的空名?！保?］P42而直率的羅密歐則表示了更為激烈的態(tài)度：“你只要叫我做愛，我就重新受洗，重新命名，從今以后，永遠(yuǎn)不再叫羅密歐了?！保?］P42愛情，使他們變得這樣的勇敢無(wú)畏。朱麗葉不顧父母的責(zé)怪公開抗議：“你們不能勉強(qiáng)我喜歡一個(gè)我對(duì)他沒有好感的人。”［4］P87甚至背著雙方的父母到勞倫斯神父那里秘密結(jié)婚。他們?cè)跔?zhēng)取愛情自由和個(gè)人幸福的過(guò)程中具有堅(jiān)強(qiáng)的決心；彼此的愛情既強(qiáng)烈又堅(jiān)貞。這樣的愛情，具有鮮明的文藝復(fù)興時(shí)期的特征。它表明新興資產(chǎn)階級(jí)的代表人物希望突破封建倫理道德觀念的束縛，追求個(gè)性解放、愛情自由的理想。不僅如此，羅密歐和朱麗葉還把愛情看得比生命更可貴，最后不惜以死殉情，雙方的家族也因此宿怨頓消，就這樣譜寫了一曲彰顯愛情偉大和神妙的頌歌。愛能沖破一切，愛能戰(zhàn)勝一切，以此對(duì)封建倫理觀念進(jìn)行了大膽的挑戰(zhàn)。

《熙德》則創(chuàng)作于法國(guó)路易十三統(tǒng)治之時(shí)，那時(shí)國(guó)王是資產(chǎn)階級(jí)和封建、教會(huì)勢(shì)力之間的調(diào)停人。古典主義戲劇就是以這種“持恒”為特征的。正因?yàn)槿绱耍_狄克與施曼娜在與舊勢(shì)力的沖突中，甚至在自身的矛盾斗爭(zhēng)中都希冀國(guó)王參與調(diào)停，而自己卻無(wú)法從愛情、義務(wù)和社會(huì)輿論的矛盾中解脫。羅狄克為了維護(hù)家族榮譽(yù)，在決定殺死唐·高邁斯之前內(nèi)心曾發(fā)生過(guò)激烈的斗爭(zhēng)：“要成全愛情就得犧牲我的榮譽(yù)；要替父親報(bào)仇，就得放棄我的愛人。一方面是高尚而嚴(yán)厲的責(zé)任，一方面是可愛而專橫的愛情。復(fù)仇會(huì)引起他們?cè)购藓蛻嵟?，不?fù)仇會(huì)引起她的蔑視。復(fù)仇會(huì)使我失去最甜蜜的希望，不復(fù)仇又會(huì)使我不配愛她?！保?］P19施曼娜得知父親被殺后，她的內(nèi)心陷于矛盾：“如果羅狄克不殺死自己的父親，那么他就是一個(gè)不要榮譽(yù)，失去理智，只喜歡女人美貌的懦夫；正因?yàn)樗麍?bào)了仇，才顯出他勇敢，所以他才值得我愛?！卑凑者@一邏輯，她又認(rèn)為：“你殺死了我的父親，顯出你配得上我；我也要?dú)⒛?，好顯出我也配得上你?！保?］P49因此，施曼娜也要求國(guó)王處罰“罪犯”。全劇處處充滿著這樣的焦灼和痛苦?！皭矍閮H僅是一種歡樂，榮譽(yù)卻是一種義務(wù)”。［7］P61但就在“山窮水盡”的關(guān)鍵時(shí)刻，作者突然巧妙地安排了敵人進(jìn)犯，羅狄克衛(wèi)國(guó)殺敵立功，被尊為“熙德”的情節(jié)，并以此作為矛盾轉(zhuǎn)折的契機(jī)，為主人公迎來(lái)了“柳暗花明”的幸福結(jié)局。高乃依一直“在國(guó)家利益高于一切，國(guó)王的權(quán)力高于一切的原則”［8］P107的前提下，賜予了他的主人公以真正的人間幸福，表現(xiàn)了17世紀(jì)法國(guó)古典主義文學(xué)的特征：既歌頌了專制國(guó)家國(guó)王，頌揚(yáng)了大一統(tǒng)的國(guó)家政治，又頌揚(yáng)了理性，以理智克服感情，還讓國(guó)王充當(dāng)了愛與恨的調(diào)解人。它表現(xiàn)著一種與文藝復(fù)興時(shí)期迥異的時(shí)代精神和藝術(shù)風(fēng)格。在思想上通過(guò)男女主人公在榮譽(yù)、義務(wù)與愛情的沖突中所持的態(tài)度和所采取的行動(dòng)，表現(xiàn)了理性一定戰(zhàn)勝情感的鮮明思想。

由此我們可以進(jìn)一步地分析兩劇主人公在性格上的差別。同樣是追求自由幸福的愛情，羅密歐與朱麗葉一見鐘情。他們身上豐富的浪漫氣質(zhì)，使得愛情很羅曼蒂克。他們可以不顧一切，無(wú)視家長(zhǎng)的權(quán)威，也不避諱世仇兵戈的障礙而秘密結(jié)婚。兩個(gè)金像的團(tuán)圓，消融了刀槍棍棒甚至國(guó)王的權(quán)威都無(wú)法消融的堅(jiān)冰，彌合了家族間的溝壑。他們是以浪漫式的反抗，以既成事實(shí)的婚姻與封建家長(zhǎng)和封建道德抗?fàn)幍摹Ａ_狄克與施曼娜則不敢這樣。他們雖重感情，但不浪漫；內(nèi)心有愛，卻不敢直面相陳。他們的愛情是有所顧忌的，感情是被理性束縛著的，所以羅狄克不得不在決斗中殺死施曼娜的父親，施曼娜不得不違心地去叫喊報(bào)仇。他們都希望消除仇恨，卻不敢向封建道德和社會(huì)習(xí)俗勢(shì)力公開挑戰(zhàn)。他們內(nèi)心渴望著愛情圓滿，又不得不讓表面上的義務(wù)責(zé)任把自己推向愛河彼岸。所以，就追求愛情自由，反抗封建家長(zhǎng)和道德習(xí)俗的成果而言，羅密歐和朱麗葉是浪漫型的，羅狄克和施曼娜則是理性型的。羅密歐、朱麗葉的性格是豐富多樣的，是一對(duì)天真、頑強(qiáng)而勇敢的戰(zhàn)士，其性格的表現(xiàn)是自然的。羅狄克和施曼娜則是思考型的，行動(dòng)上時(shí)常猶豫不決。他們過(guò)早成熟，青年的個(gè)性已被社會(huì)性淡化了。羅密歐與朱麗葉是個(gè)性化人物，羅狄克與施曼娜則是典型的類型化人物——前者是“這一個(gè)”，后者是“這一類”，是某種共同觀念詮釋。

此外，兩劇展開沖突的方法也很不一樣。在展開劇情的過(guò)程中，莎士比亞多用偶然機(jī)遇。羅密歐與朱麗葉愛情產(chǎn)生的伊始都是由一系列偶然的因素造成的；羅密歐與朱麗葉結(jié)婚后馬上就發(fā)生決斗流血事件，羅密歐又被流放。悲劇由初始到發(fā)展、轉(zhuǎn)化，都由這些偶然事件引導(dǎo)。高乃依的《熙德》則多懸念、轉(zhuǎn)機(jī)，常把人們置于對(duì)未來(lái)事物的惦念之中，每事不料其然而必其然：施曼娜怕選太傅給愛情帶來(lái)障礙，兩位父親就真的發(fā)生爭(zhēng)吵；她害怕羅狄克性急去找她父親報(bào)仇雪恨，很快就傳來(lái)父親在決斗中被羅狄克殺死的兇訊。我們說(shuō)，生活本來(lái)就是由眾多偶然事件組合而成的，必然的真理就寓于無(wú)數(shù)的偶然之中，但生活不一定常給人以“懸念”。“懸念”只是作家創(chuàng)作的手段，是由作家構(gòu)想出來(lái)的。從這個(gè)意義上說(shuō)，《羅密歐與朱麗葉》要比《熙德》更符合生活的邏輯，而后者則更具有戲劇性。

愛情是快樂的，同時(shí)也是嚴(yán)肅的。羅密歐與朱麗葉的愛情，雖風(fēng)波疊起，但始終洋溢著歡快的氣息，富于喜劇色彩。流血也好，放逐也好，逼嫁也好，朱麗葉都機(jī)智勇敢地迎上去，因?yàn)樗袌?jiān)定的信念、愛的力量和生活的理想。結(jié)局不幸，看著他們雙雙躺在墳場(chǎng)上的情景，能不引起人們的悲憫與同情嗎？能不產(chǎn)生對(duì)迫害者的憤恨嗎？羅狄克和施曼娜則把愛與恨嚴(yán)肅地?fù)诫s在一起，如同寒光閃爍的刀尖，時(shí)時(shí)令人不安。愛情經(jīng)過(guò)種種磨難終于如愿以償，于是在曲終之時(shí)他們突然哈哈大笑，使人驚愕不已。何以如此？為了突現(xiàn)君主的英明偉大，就必須得讓他調(diào)解矛盾并獲得成功。故此，《羅密歐與朱麗葉》喜于過(guò)程而悲于結(jié)尾，《熙德》悲于過(guò)程而喜于結(jié)尾。盡管羅密歐與朱麗葉的愛情結(jié)局是不幸的，但他們是勝利者。他們所得到的精神上的團(tuán)圓，是更高意義上的團(tuán)圓。羅狄克和施曼娜雖然有情人終成眷屬，其實(shí)他們是不幸的。他們的團(tuán)圓盡管也符合時(shí)代的要求，但那是一個(gè)外在的光明的尾巴，其表現(xiàn)也是不大自然的。這大概就是人文主義文學(xué)的成就高于古典主義文學(xué)成就的一個(gè)原因。

參考文獻(xiàn)：

［1］［2］［3］［4］莎士比亞著.朱生豪譯.羅密歐與朱麗葉.北京：人民文學(xué)出版社，2001.

［5］［6］［7］高乃依著.張秋紅，馬振騁譯.高乃依戲劇選.上海：上海譯文出版社，1990.12.

［8］朱維之等主編.外國(guó)文學(xué)史.天津：南開大學(xué)出版社，2007.