我與《長江文藝》

作家檔案：

熊召政，中國當代著名詩人、作家、學者。1953年12月出生于湖北省英山縣?，F(xiàn)任全國文聯(lián)委員、湖北省文聯(lián)副主席，兼文學藝術院院長。受聘為中國人民大學國學院兼職教授、武漢大學傳統(tǒng)文化研究中心研究員、中南財經(jīng)政法大學客座教授與西安建筑科技大學客座教授。

熊召政從事文學創(chuàng)作三十余年，國學及中國歷史研究二十余年，有扎實的傳統(tǒng)文化底蘊，已出版的小說、散文、詩集、舊體詩詞集、歷史札記等著作二十六種。并獲得多種創(chuàng)作獎項。其中花十年心血寫成的四卷本長篇歷史小說《張居正》一經(jīng)問世，便獲得讀書界和社會的一致好評，獲得廣泛影響，被認為是中國歷史小說的里程碑。該書獲得第六屆茅盾文學獎。

1973年，我的第一首長詩《獻給“十大”的歌》，發(fā)表在《湖北文藝》上。這是我第一次在公開出版的刊物上發(fā)表作品。當時，我還是一名下鄉(xiāng)知識青年，只有二十歲?！逗蔽乃嚒返那吧硎桥c共和國同齡的《長江文藝》，文革早期被迫停刊。1973年復刊，更名為《湖北文藝》，“四人幫”粉碎后，再恢復到《長江文藝》這個刊名。

我很小就喜歡文學。進入初中后，便開始在圖書館里讀各種文藝雜志，讀得最多的四份雜志是《人民文學》、《收獲》、《詩刊》和《長江文藝》。記得破四舊時，學校圖書館的各類藏書都被當作封、資、修的東西遭到火焚。我偷偷從中搶出兩本書，其中一本是《長江文藝》1964年的合訂本。我下鄉(xiāng)時，曾將這合訂本帶在身邊，里面的每一篇文章，每一首詩歌都不止一次讀過。后來，這個合訂本在借閱中丟失，曾讓我痛心不已。

因為我是湖北人，又對《長江文藝》印象深刻。所以，當我得知《湖北文藝》復刊后，便立即投稿?！东I給“十大”的歌》是我的第二篇投稿。我投的第一篇稿叫《梨溝春早》，是兩首小詩。后來也于1974年元月號在《湖北文藝》刊出。應該說我是一個幸運的人，兩次投稿全部刊發(fā)，只是次序顛倒了一下。因此我和《長江文藝》的感情由此建立了起來。

1973年時的《湖北文藝》的詩歌編輯，是沈毅和欣秋同志，兩位都是資歷深厚的謙謙君子。特別是欣秋同志，對我鼓勵與指導甚多。后來，詩歌編輯又多了兩個年輕人，劉益善與李鐵柱?，F(xiàn)在，他們也不年輕了。益善是個優(yōu)秀的詩人，執(zhí)掌《長江文藝》已經(jīng)十余年了，每每看到他已經(jīng)謝頂?shù)奶K格拉底式的腦袋，我就感嘆歲月流失太快。

我與《長江文藝》的關系，最值得提起的，不是我的處女作的發(fā)表，也不是我曾擔任過這份雜志的副主編（當時的主編是徐遲），而是我的獲獎詩作《請舉起森林一般的手，制止！》發(fā)表在《長江文藝》1980年的元月號上。

1978年12月，黨的十一屆三中全會召開后，文藝界率先吹響了思想解放的號角。在撥亂反正清算文革極左思潮給中國帶來的巨大浩劫中，我寫出了《請舉起森林一般的手，制止！》這首詩。那時，既沒有電腦，也沒有復印機。我將該詩的手抄本寄給了劉益善。當時文聯(lián)與作協(xié)并沒有分家?！堕L江文藝》還是省文聯(lián)最重要的刊物。王淑耘同志是刊物的主編，欣秋同志是詩歌組長，益善與鐵柱同志是編輯。在他們之上，還有一個老詩人駱文，他當時的職務是文聯(lián)黨組書記。當我的詩稿依次經(jīng)過益善、欣秋、淑耘同志的批閱、送審，最后到了駱文同志的手上。駱老看了我的詩后，讓欣秋同志通知我即速來漢與他相見。

今天，從武漢到我的老家英山的車程超不過三個小時。當時可得坐整整一天的長途車。記得嚴冬的一個薄暮，欣秋同志將我領到首義路93號駱文、淑耘夫婦倆的臨時住宅兼辦公處。駱老詢問了我寫作此詩的一些情況，諸如創(chuàng)作動機、素材來源、對時局看法等問題。談了大約兩三個小時，最后駱老說：“我們準備將這首詩發(fā)表在明年《長江文藝》的元月號上，這首詩的名字我給你改了一下?！闭f著，從辦公桌的卷宗上拿出一張紙，上面寫了一行字“請舉起森林一般的手，制止！”。我原來的詩名叫《致蘇區(qū)人民》，在駱老的建議下，成了這首詩的副標題。

該詩發(fā)表之后，在讀者中引起巨大反響，批評與贊揚的聲音都很強烈。在主編王淑耘的安排下，《長江文藝》以《詩的光榮》為題，對這首詩進行了長達六期的大討論。劉岱、欣秋、吳耀崚、劉益善等編輯部的領導和編輯也在各種不同的場合宣傳和推介這首詩作。還在討論進行中的時候，這首詩就獲得了1979—1980全國首屆中青年優(yōu)秀新詩獎。

雖然在后來的歲月中，我寫出了更多的甚至影響更大的作品，但是，我的處女作與成名作都是在《長江文藝》刊發(fā)，因此，完全可以說，我是從《長江文藝》走出來的作家。

責任編輯何子英