論影視劇中的“懸念與搞笑”

高彩林

中圖分類(lèi)號(hào):J9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1673-0992(2009)12-103-01

摘要:“懸念”給觀眾感覺(jué)總是主要角色“大難不死”,而次要角色又往往是“在劫難逃”?？偸且浴半U(xiǎn)”字開(kāi)頭,“巧”字結(jié)尾,對(duì)此,要有所突破?！案阈Α笨赏ㄟ^(guò)道具搞笑的夸張應(yīng)用或故意違背其本來(lái)用途制造喜劇效果,利用音畫(huà)對(duì)立的搞笑和諷刺來(lái)表達(dá)意圖,搞笑臺(tái)詞在塑造形象和推動(dòng)劇情方面的作用,當(dāng)今喜劇形象的“傻、土、丑”和滿口“方言土語(yǔ)”再帶點(diǎn)“臟話”,似乎成為一種趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞:懸念搞笑臺(tái)詞

懸念,在戰(zhàn)爭(zhēng)、警匪、災(zāi)難、恐怖等影片中應(yīng)用最多,故也有人將這類(lèi)影片稱(chēng)“懸念片”。在警匪片中排除定時(shí)炸彈,隨著定時(shí)器上數(shù)字的跳動(dòng),觀眾也就越緊張。不過(guò),當(dāng)數(shù)字跳到最后一位的瞬間電線總會(huì)被剪斷。國(guó)產(chǎn)片《黃河絕戀》中美軍飛行員歐文雙手摽在機(jī)翼上,當(dāng)擋住飛機(jī)的樹(shù)干因承受不了重量而開(kāi)始松動(dòng)斷裂的時(shí)候,中國(guó)放牛娃向他拋了根救命的繩子。這種驚險(xiǎn)場(chǎng)面可謂扣人心弦,但觀眾看多了總會(huì)知道其門(mén)道,這類(lèi)可怕的事情如果發(fā)生在主要角色身上或重要情節(jié)上,編導(dǎo)總會(huì)有辦法讓其“化險(xiǎn)為夷”。因此,觀眾也就不再擔(dān)心和緊張了,隨著觀眾對(duì)影視“秘密”知道得越來(lái)越多,其“膽量”也就隨之變大?；仡櫼幌略陔娪罢Q生之初,盧米艾爾兄弟拍了《火車(chē)進(jìn)站》,在放映時(shí)觀眾見(jiàn)銀幕上火車(chē)向自己開(kāi)來(lái),坐在中間的人竟嚇得向兩邊躲讓,現(xiàn)在觀眾再也不會(huì)這樣了。懸念從美國(guó)格里非斯的《黨同伐異》開(kāi)始,其用“交叉蒙太奇”手段來(lái)制造緊張氣氛,就在被冤死囚的脖子套上絞索將要行刑的最后一刻,其妻子拿來(lái)了州長(zhǎng)的赦免令。很多“懸念”都以“險(xiǎn)”字開(kāi)頭,“巧”字結(jié)尾,這一點(diǎn)由來(lái)已久,雖然觀眾看膩了,但有時(shí)又不得不這樣安排,或許,也可能代表著觀眾的愿望吧!國(guó)產(chǎn)片《南征北戰(zhàn)》中也有在炸垻的國(guó)民黨軍官按下電鈕的同時(shí),民兵隊(duì)長(zhǎng)趙玉敏(張瑞芳)剪斷了電線。美國(guó)的《新海神號(hào)遇險(xiǎn)記》在連續(xù)用了很多懸念,并一個(gè)懸念比一個(gè)懸念緊張,有很強(qiáng)的遞進(jìn)作用,始終能抓住觀眾,感覺(jué)總是主要角色“大難不死”。也許編導(dǎo)會(huì)這樣認(rèn)為:如果主要角色一死那還有戲嗎?觀眾想想也有道理。周星馳的《功夫》有一個(gè)懸念處理得真好:斧頭幫主為迫使他們仇人站出來(lái),將一對(duì)母女拉出在其身上澆上汽油并扳開(kāi)打火機(jī)口數(shù):“5—4—3—2—1”。而數(shù)完了“1”以后英雄還沒(méi)有站出來(lái),斧頭幫主就將燃燒的打火機(jī)向這對(duì)可憐的母女扔了過(guò)去,影片用“慢鏡頭”表現(xiàn)在空中飛行的打火機(jī),眼看著一場(chǎng)慘不忍睹的悲劇就要發(fā)生了,一只大手接住了打火機(jī)——英雄終于出現(xiàn)了。這一懸念不僅不落俗套,也展現(xiàn)了這位英雄之身手敏捷,為他接下來(lái)力戰(zhàn)群雄起了鋪墊作用。

搞笑,是制造喜劇效果的手段。首先談一下影視中利用道具搞笑的做法,在《美麗任務(wù)》中演到幾個(gè)老劫匪,因年輕時(shí)搶銀行被判刑到晚年才被釋放,他們唯一的嗜好就是搶銀行,親友們?yōu)榱藵M足其興趣,就聯(lián)系了一家銀行讓他們搶一下過(guò)把癮。誰(shuí)知他們走錯(cuò)了地點(diǎn)到了另一家銀行,巧遇另一幫劫匪,雙方展開(kāi)了槍?xiě)?zhàn),其中一老劫匪用牙咬住手榴彈弦子拉火,弦子未拉出自己的假牙卻被帶了出去。影片以特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)了落在地上的手榴彈,假牙還緊緊地咬在弦子上。有時(shí)編導(dǎo)經(jīng)常將某些道具有意違背其用途來(lái)制造喜劇效果,如成龍?jiān)凇秾氊愑?jì)劃》中為救活凍死的寶貝情急之下將汽車(chē)電瓶的導(dǎo)線引出,想以此來(lái)激活寶貝的心臟,他怕電流太強(qiáng)將兩根電線固定在自己的手上,這一來(lái)電得他渾身顫抖,他忍著痛苦電擊寶貝身體,最終救活了寶貝。這一段既搞笑又感人,給觀留下了深刻的印象。

影視中出現(xiàn)的動(dòng)物被稱(chēng)為活道具,以活道具搞笑做法也較為多見(jiàn),姜文自導(dǎo)自演的《鬼子來(lái)了》中有一段很有意思,馬大三(姜文)與村上幾個(gè)人將日本兵花屋小三郎和翻譯官董漢清用驢車(chē)送回?fù)?jù)點(diǎn),誰(shuí)知一頭公驢和日本兵的母馬“做愛(ài)”了,這可嚇壞了馬大三他們,這不是“侮辱皇軍”嘛!于是幾個(gè)人對(duì)公驢是又踢又打,馬大三還不停地向鬼子解釋:“這可不是俺教它的呀!”影片結(jié)尾演到鬼子投降了,那些殺死掛甲臺(tái)全村人的日軍官兵卻受到了中國(guó)政府的保護(hù),有馬大三被判砍頭示眾,臨刑時(shí)審判官問(wèn)他有什么話要說(shuō),馬大三只是學(xué)了幾聲驢叫……。這段搞笑真是讓觀眾太感到苦澀了。

音畫(huà)對(duì)立也是搞笑較佳的手段之一,即影片中經(jīng)常用人們較為熟悉的曲或歌,再配以與之毫無(wú)相干或相反的畫(huà)面來(lái)造成喜劇效果,并還能表達(dá)一定的諷刺意圖。國(guó)產(chǎn)片《瘋狂的石頭》中一角色因買(mǎi)了兌獎(jiǎng)券而中了“大獎(jiǎng)”。于是,要去北京領(lǐng)獎(jiǎng),角色已年近五十,但是尚未去過(guò)北京,其激動(dòng)心情可想而知,當(dāng)他到達(dá)北京時(shí),影片中出現(xiàn)畫(huà)外歌聲,即童聲演唱的《我愛(ài)北京天安門(mén)》。日本片《望鄉(xiāng)》水兵們涌向妓院,連老板娘都上陣接客,妓院的唱片機(jī)在播放著日本海軍軍歌,水兵們?cè)谛蹓训臉?lè)曲聲中繞著突發(fā)腦溢血而死的老板繼續(xù)前進(jìn)。這一段音樂(lè)與畫(huà)面的配合既搞笑又有諷刺意義。

臺(tái)詞搞笑在影視中更為常見(jiàn),如英國(guó)電視劇《湯姆·索爾歷險(xiǎn)記》中有個(gè)無(wú)知的老財(cái)主,樂(lè)師問(wèn)他:“大提琴要不要?小提琴要不要?薩克斯要不要?”老財(cái)主連聲說(shuō):“要!要!要!”其實(shí)他根本就不懂這些樂(lè)器是什么,再問(wèn),他就不耐煩了,說(shuō):“凡是能撥弄出響的都要!”老財(cái)主的無(wú)知和貪婪,通過(guò)這幾句臺(tái)詞一下子就顯現(xiàn)了出來(lái)。

還有表演方面的搞笑,不僅在喜劇片上應(yīng)用,正劇片中也經(jīng)常出現(xiàn),如國(guó)產(chǎn)片《地雷戰(zhàn)》中有一段搞笑內(nèi)容,那就是日軍工兵隊(duì)長(zhǎng)渡邊(隋洪祺),一看就是一個(gè)老道的日本軍官,然而,他在起雷時(shí)卻挖了一手屎,這段搞笑內(nèi)容采取的是對(duì)比手段,也暗示了強(qiáng)悍的日本侵略者終將被弱國(guó)的人民所戰(zhàn)勝。

有的影視作品為搞笑常采取丑化“反面人物”的手段,甚至用角色的生理缺陷來(lái)?yè)Q取觀眾的笑聲,大大降低了其作品的格調(diào)。現(xiàn)在,不少喜劇作品演員在表演時(shí)是“丑態(tài)百出”,就連“正面人物”往往也是以“傻、土、丑” 的樣子出現(xiàn)的,再加上滿口“方言土語(yǔ)”又帶點(diǎn)“臟話”,似乎成為一種趨勢(shì),認(rèn)為這樣塑造的形象才具有真實(shí)質(zhì)樸的感覺(jué),這做法與70年代藝術(shù)作品中塑造“英雄人物”形象時(shí),采用 “高、大、全”的模式看起來(lái)是相反的,其實(shí)都是形象塑造的簡(jiǎn)單化和表面化,而從搞笑方面來(lái)說(shuō)同樣也顯得缺乏深度。