讓中國(guó)歌劇迎來(lái)明天的輝煌

為了進(jìn)一步整合力量、凝聚人心，在大團(tuán)結(jié)、大鼓勁的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)中國(guó)歌劇的大發(fā)展、大繁榮，中國(guó)歌劇研究會(huì)和北大歌劇研究院適時(shí)舉辦了2008中國(guó)歌劇論壇。11月27日至30日，中國(guó)歌劇的老前輩和來(lái)自全國(guó)各歌劇院團(tuán)的負(fù)責(zé)人，從事創(chuàng)作、表演、教學(xué)和理論研究的歌劇藝術(shù)工作者，海外歸來(lái)的中國(guó)歌劇同仁，還有關(guān)心支持中國(guó)歌劇事業(yè)發(fā)展的文化藝術(shù)界、新聞界、企事業(yè)界的朋友歡聚一堂，把它當(dāng)作全國(guó)歌劇界的一次盛會(huì)，全體“歌劇人”的一個(gè)節(jié)日來(lái)看待，大家精神振奮，暢所欲言，集思廣益，各抒高見(jiàn)，對(duì)中國(guó)歌劇的創(chuàng)作、制作、演出、市場(chǎng)、教育及管理諸多方面進(jìn)行了深入的探討。分析了形勢(shì)，梳理了問(wèn)題，交流了經(jīng)驗(yàn)，拓寬了視野，深化了認(rèn)識(shí)，鼓舞了士氣，明確了方向，堅(jiān)定了信念。論壇在共謀中國(guó)歌劇繁榮發(fā)展之時(shí)，也增強(qiáng)了對(duì)中國(guó)歌劇生存現(xiàn)狀的憂患意識(shí)，從而形成以下共識(shí)：以歌劇教育普及為基礎(chǔ)，以體制機(jī)制創(chuàng)新為突破口，以歌劇人才和作品的不斷涌現(xiàn)為近期目的，實(shí)現(xiàn)中國(guó)歌劇重新走進(jìn)大眾，逐步走向世界的終極目標(biāo)。

中國(guó)歌劇研究會(huì)自1981年成立以來(lái)，已走過(guò)了27年艱難而光輝的歷程。中國(guó)歌劇研究會(huì)的歷屆領(lǐng)導(dǎo)為中國(guó)歌劇事業(yè)作出了卓越的貢獻(xiàn)。此次論壇，是中國(guó)歌劇研究會(huì)換屆之后，成功召開(kāi)的第一次全國(guó)性會(huì)議。我們決不辜負(fù)老領(lǐng)導(dǎo)、老前輩和全國(guó)廣大歌劇藝術(shù)工作者對(duì)我們的殷切希望，繼承傳統(tǒng)、開(kāi)拓進(jìn)取，用我們的全部激情和不懈努力，將中國(guó)歌劇事業(yè)進(jìn)行到底。

要發(fā)展中國(guó)的歌劇事業(yè)，面臨的問(wèn)題是多方面的，但最重要的還是要不斷推出既不脫離時(shí)代，又不脫離群眾，真正被大家喜愛(ài)、受大家歡迎的優(yōu)秀作品來(lái)。好作品不是自封的，也不是小圈子內(nèi)自賞的，它必須經(jīng)受時(shí)間、歷史和群眾的考驗(yàn)。為了推動(dòng)我國(guó)歌劇、音樂(lè)劇現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，促進(jìn)中國(guó)歌劇、音樂(lè)劇的繁榮和發(fā)展，10月7日—9日，文化部藝術(shù)司在廣州主辦了“2008全國(guó)歌劇、音樂(lè)劇現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作研討會(huì)”，在那次會(huì)議結(jié)束時(shí)，我有過(guò)一個(gè)發(fā)言，涉及我對(duì)推動(dòng)中國(guó)歌劇創(chuàng)作的一些思考，今天作為個(gè)人的發(fā)言，在這里也把要點(diǎn)說(shuō)一說(shuō)，以供大家參考。

一、要推動(dòng)我國(guó)歌劇創(chuàng)作，必須深入生活，擁抱時(shí)代

文藝作品是現(xiàn)實(shí)生活在作家頭腦中反映的產(chǎn)物，我們只有投身火熱的生活，擁抱偉大的時(shí)代，注重在時(shí)代進(jìn)步的偉大實(shí)踐中汲取創(chuàng)作靈感，注重反映和引導(dǎo)人民創(chuàng)造歷史的壯闊活動(dòng)。只有與時(shí)代同步伐，踏準(zhǔn)時(shí)代前進(jìn)的鼓點(diǎn)，回應(yīng)時(shí)代風(fēng)云的激蕩，領(lǐng)會(huì)時(shí)代精神的本質(zhì)，作品才能具有蓬勃的生命力，才能產(chǎn)生巨大的感召力；我們只有貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，真情熱愛(ài)人民、真正了解人民、真誠(chéng)理解人民，為人民放歌、為人民抒情、為人民呼吁，只有樹(shù)立為人民寫作的觀念，才能創(chuàng)作出深受人民歡迎，對(duì)人民有深刻影響的優(yōu)秀作品。

二、要推動(dòng)我國(guó)歌劇創(chuàng)作，必須尊重規(guī)律，掌握特性

歌劇屬于音樂(lè)戲劇范疇。它是由音樂(lè)和戲劇這兩個(gè)最重要的、最主要的、不可分割的部分組成的，它是音樂(lè)的戲劇，戲劇的音樂(lè)。音樂(lè)和戲劇這兩個(gè)方面孰輕孰重？不可偏頗。因此，我們既要為題材作音樂(lè)化的選擇，又要反對(duì)“淡化戲劇”的不良傾向。歌劇需要?jiǎng)∽骷也粌H遵循一般的劇作原則，還要遵循音樂(lè)與戲劇結(jié)合后，互相豐富又互相制約而產(chǎn)生的特殊規(guī)律。歌劇的一切藝術(shù)特點(diǎn)都是由音樂(lè)與戲劇的結(jié)合而引起的：音樂(lè)由于戲劇的加入而使音樂(lè)戲劇化了；戲劇因?yàn)橐魳?lè)的加入而使戲劇音樂(lè)化了。歌劇要求作曲家為戲?qū)懸魳?lè)，也要求劇作家為音樂(lè)寫戲，必須將音樂(lè)、戲劇及二者結(jié)合后的藝術(shù)效應(yīng)放在一起作綜合思考。只有以劇本為基礎(chǔ)，以人物為核心，以音樂(lè)為主導(dǎo)，著力解決好音樂(lè)的戲劇性和戲劇的音樂(lè)性這一對(duì)主要矛盾，用歌劇的特殊方式去尋求主題的深化，塑造鮮活的人物，推動(dòng)戲劇的展開(kāi)，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的歌劇作品。

三、要推動(dòng)我國(guó)歌劇創(chuàng)作，必須繼承傳統(tǒng)，敢于創(chuàng)新

繼承是一切文化藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)，沒(méi)有繼承就談不上融合，更談不上創(chuàng)新，這是亙古不變的真理。要發(fā)展中國(guó)的歌劇除了要借鑒西洋經(jīng)典歌劇的創(chuàng)作手法和成功經(jīng)驗(yàn)，掌握它的技術(shù)技巧以外，還要學(xué)習(xí)并精通中國(guó)戲曲“用歌舞講故事”和“假定性”的表演手段、“虛擬化”的表現(xiàn)手法，也要熟悉中國(guó)的民族民間音樂(lè)，研究中國(guó)的腔詞關(guān)系，了解前輩們經(jīng)過(guò)努力探索而建立的中國(guó)歌劇傳統(tǒng)。貫徹“古為今用，洋為中用”的原則，在立足于民族的基礎(chǔ)之上，在“百花齊放”的藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)作出更多、更好的具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的歌劇作品。任何民族虛無(wú)主義的思想觀念都是不可取的。

我們正處在經(jīng)濟(jì)全球化、文化多元化的時(shí)代，世界多種思想文化相互激蕩，文化與經(jīng)濟(jì)和政治相互交融，相互滲透，歌劇也呈現(xiàn)出多種風(fēng)格、多種樣式互相交融并行發(fā)展的態(tài)勢(shì)。在現(xiàn)今，任何單一的風(fēng)格、樣式已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足群眾的審美需求了。所以，在這個(gè)時(shí)候來(lái)搞歌劇就更需要善于吸收、善于融合，以求達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，以適應(yīng)“讀圖時(shí)代”大眾從“聽(tīng)?wèi)颉弊呦颉翱磻颉钡挠^賞心理。當(dāng)然，融合不是簡(jiǎn)單的累加，它需要調(diào)動(dòng)作者的學(xué)養(yǎng)，發(fā)揮作者的創(chuàng)造力和想象力。

創(chuàng)新是藝術(shù)的生命，只有強(qiáng)化創(chuàng)新意識(shí)，解放思想，打破陳規(guī)，以全新的思路，選擇獨(dú)特的題材和視角，給主題立意、故事結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、語(yǔ)言特色以及藝術(shù)樣式和藝術(shù)風(fēng)格賦予時(shí)代的新意和創(chuàng)造的靈光。只有這樣，才能創(chuàng)作出從內(nèi)容到形式都比較新穎的，符合時(shí)代要求的，三性統(tǒng)一的藝術(shù)精品。

四、要推動(dòng)中國(guó)歌劇創(chuàng)作，必須爭(zhēng)取觀眾，贏得市場(chǎng)

舞臺(tái)藝術(shù)的實(shí)踐活動(dòng)大致包括創(chuàng)作—表演—欣賞這三個(gè)基本環(huán)節(jié)，這三個(gè)基本環(huán)節(jié)應(yīng)該綜合起來(lái)統(tǒng)一考慮。創(chuàng)作脫離了表演則無(wú)以體現(xiàn)，創(chuàng)作脫離了欣賞（即觀眾）便毫無(wú)意義。要使我們的創(chuàng)作適于表演，易于接受，為大多數(shù)群眾所喜愛(ài)，就要善于發(fā)掘在現(xiàn)實(shí)生活中與群眾切身利益相關(guān)的問(wèn)題，如果作品觸動(dòng)了百姓的情感，打動(dòng)了他們的心靈，就能引起人們廣泛的共鳴和聯(lián)想，就能得到百姓的認(rèn)可和批準(zhǔn)，你的戲才會(huì)受到歡迎和好評(píng)。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，我們作者的愛(ài)好與觀眾往往是有距離的。所以，要研究群眾的審美變化，要尊重民族的欣賞習(xí)慣，要了解時(shí)代的審美特點(diǎn)，力戒陳舊保守，力戒全盤西化，想方設(shè)法去縮短與廣大群眾的距離，樹(shù)立求實(shí)精神和群眾觀點(diǎn)，只有這樣去做，才能爭(zhēng)取觀眾，發(fā)展事業(yè)。這可不是一般問(wèn)題，而是一個(gè)影響事業(yè)生存、發(fā)展、生死存亡的大問(wèn)題。

五、要推動(dòng)中國(guó)歌劇創(chuàng)作，必須戒除浮躁，苦練內(nèi)功

現(xiàn)在好作品少的原因雖說(shuō)是多種多樣的，有社會(huì)的原因，有運(yùn)行機(jī)制的原因等等，但最重要的還是作者自身的原因。這就要求我們創(chuàng)作者必須加倍努力，苦練內(nèi)功。多一分耐心，少一分浮躁；多一分清醒，少一分盲目；多一分腳踏實(shí)地，少一分好高騖遠(yuǎn)，耐得住寂寞，守得住清貧，以一個(gè)拓荒者的心態(tài)來(lái)耕耘我們的歌劇園地。不要僅僅把大投資、大場(chǎng)面、大制作作為唯一的追求目標(biāo)，也不妨根據(jù)我國(guó)的國(guó)情和現(xiàn)狀，搞一些中小投資、中小場(chǎng)面、中小制作和人少的大戲。只要能回歸到歌劇的藝術(shù)本體，在音樂(lè)、戲劇、人物、主題以及表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法等方面狠下功夫的話，也同樣可以搞出好的作品來(lái)。

六、要推動(dòng)中國(guó)歌劇創(chuàng)作，必須聚集人才，形成合力

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和“快餐文化”的影響下，我們的專業(yè)歌劇院團(tuán)在萎縮，我們的專業(yè)歌劇人才在流失。我們既缺乏具有綜合素質(zhì)并有嫻熟駕馭音樂(lè)戲劇能力的作曲、編劇、作詞、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)等頂尖人物；我們又缺乏有眼光、有膽魄、有能力、有實(shí)力的歌劇制作人；我們也缺乏才藝出眾、光彩照人的歌劇明星。因此，我們要積極呼吁政府加強(qiáng)對(duì)歌劇的投入；我們要積極爭(zhēng)取社會(huì)各界，包括新聞和企事業(yè)界對(duì)歌劇的支持；我們要共同創(chuàng)造歌劇良好的藝術(shù)生產(chǎn)環(huán)境和社會(huì)環(huán)境；我們要努力團(tuán)結(jié)一切歌劇的從業(yè)人員，互相幫扶，爭(zhēng)取拿出更好的作品；我們要鼓勵(lì)并支持更多年輕的藝術(shù)家加入我們的行列；我們要進(jìn)一步呼吁改革體制和機(jī)制以增強(qiáng)活力，解放藝術(shù)生產(chǎn)力；我們要建立并提高歌劇的教育和普及水平，為歌劇的后備人才提供良好的實(shí)踐和發(fā)展平臺(tái)。

歌劇藝術(shù)是一門最為復(fù)雜的舞臺(tái)綜合藝術(shù)，有人把它喻為人類藝術(shù)皇冠上的明珠，在某種程度上代表著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化藝術(shù)水準(zhǔn)，它屬于社會(huì)的高層文化。而一個(gè)社會(huì)的總體文化素質(zhì)，總是以高層文化為導(dǎo)向，才能逐漸形成全社會(huì)的健康文化傾向。我們深知作為歌劇藝術(shù)工作者的責(zé)任和使命。

人是要有一種精神的，干歌劇也是要有一種精神的，歷史不會(huì)空白，我們“歌劇人”沒(méi)有任何理由讓歌劇沉寂下去，因?yàn)樽屗鼈兂良畔氯?，被“邊緣化”是很不?yīng)該的。最近我正在讀一本文藝專著，它提醒我們要重新恢復(fù)文化自尊和自信；它提醒我們不能喪失用自己的文化藝術(shù)價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)去批判事物的能力；它提醒我們藝術(shù)本具有文化的屬性，時(shí)代精神與民族精神兩者應(yīng)相均衡；它提醒我們?cè)诮?jīng)濟(jì)“全球化”的過(guò)程中，要維護(hù)文化的多樣性和多元性，守護(hù)住自己的“精神家園”；它提醒我們要從國(guó)家安全出發(fā)，建立起我們的文化戰(zhàn)略……

“十七大”提出了社會(huì)主義文化大發(fā)展、大繁榮的課題，還提出了要在政治建設(shè)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、文化建設(shè)的同時(shí)，搞好社會(huì)建設(shè)的任務(wù)，這就給像我們中國(guó)歌劇研究會(huì)這樣的民間社會(huì)組織和歌劇事業(yè)的發(fā)展提供了良好的機(jī)遇。我們一定要團(tuán)結(jié)一切“歌劇人”，我們一定要支持所有歌劇院團(tuán)，加強(qiáng)聯(lián)絡(luò)、加強(qiáng)合作、加強(qiáng)交流，中國(guó)歌劇研究會(huì)應(yīng)該成為我們“歌劇人”共同的家。我們一定要抓住紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年、迎接建國(guó)六十周年的契機(jī)，多出優(yōu)秀作品，多出優(yōu)秀人才，共同開(kāi)創(chuàng)中國(guó)歌劇事業(yè)的美好明天！

（本文為作者在“2００８中國(guó)歌劇論壇”上的總結(jié)發(fā)言暨閉幕詞的刪節(jié)版。）

王祖皆 總政歌劇團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)，中國(guó)歌劇研究會(huì)主席、音樂(lè)劇研究會(huì)代主席

（責(zé)任編輯 于慶新）