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    1984年后的莫言當(dāng)代軍人小說創(chuàng)作與西方現(xiàn)代文學(xué)

    2009-04-21 03:09:10王恒升
    名作欣賞·評(píng)論版 2009年3期
    關(guān)鍵詞:當(dāng)代莫言軍人

    關(guān)鍵詞:莫言 當(dāng)代 軍人 觀念 現(xiàn)代派文學(xué)

    摘 要:以1984年為界,莫言關(guān)于當(dāng)代軍人題材的小說創(chuàng)作分為前后兩個(gè)時(shí)期。前期小說以塑造當(dāng)代軍人的光輝形象為主,建構(gòu)了一個(gè)當(dāng)代軍人的崇高世界;后期小說則充分吸取西方現(xiàn)代派文學(xué)觀察世界、認(rèn)知社會(huì)的方式,從人類存在的終極意義出發(fā),還原生活的本真狀態(tài),展示當(dāng)代軍人作為“人”的現(xiàn)實(shí)感和荒謬感。莫言當(dāng)代軍人小說創(chuàng)作上的這種變化,既反映了莫言本人創(chuàng)作觀念的變化,也反映了新時(shí)期文學(xué)觀念的嬗變。

    莫言是一個(gè)有著21年軍齡的作家,應(yīng)該說有許多描寫當(dāng)代軍人生活的作品,但其實(shí)這類作品很少。1984年以前的作品,由于繼承了傳統(tǒng)軍旅文學(xué)的一些特征,雖然表現(xiàn)出了一些新的氣象,但總體上仍以塑造當(dāng)代軍人的光輝形象、建構(gòu)當(dāng)代軍人的崇高世界為主,影響并不大;而1984年以后的當(dāng)代軍人小說則由于充分吸取了西方現(xiàn)代派文學(xué)觀察世界、認(rèn)知社會(huì)的方式,從人類存在的終極意義出發(fā),還原生活的本真狀態(tài),展示當(dāng)代軍人作為“人”的現(xiàn)實(shí)感和荒謬感,引起了較大的轟動(dòng)效應(yīng),成為莫言作為現(xiàn)代派作家的主要依據(jù)之一。莫言關(guān)于當(dāng)代軍人小說創(chuàng)作上的這種變化,既反映了莫言作為創(chuàng)作主體在認(rèn)識(shí)論、文學(xué)觀念、審美情趣等方面的不斷變化,也反映了新時(shí)期文學(xué)整體上接受西方現(xiàn)代哲學(xué)、文學(xué)的深刻影響而出現(xiàn)的重大漂移。

    在莫言的創(chuàng)作歷程中,1984年無疑是個(gè)重要的年份。這一年,他發(fā)表了《白狗秋千架》,第一次虛構(gòu)出了文學(xué)意義上的精神故鄉(xiāng)“高密東北鄉(xiāng)”,從此找到了感情傾訴的突破口;這一年,他進(jìn)入了解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),在神圣的課堂上,第一次接受了西方現(xiàn)代派文學(xué)的正規(guī)洗禮,認(rèn)識(shí)到“一個(gè)文學(xué)家的天才和靈氣,集中地表現(xiàn)在他的想象能力上”,“創(chuàng)作者要有天馬行空的狂氣和雄風(fēng)”①;這一年,他讀到了《百年孤獨(dú)》和《喧嘩與騷動(dòng)》,第一次“面對(duì)巨著產(chǎn)生了惶恐和惶恐過后的蠢蠢欲動(dòng)”,感悟到“偉大作品毫無疑問是偉大靈魂的獨(dú)特的陌生的運(yùn)動(dòng)軌跡的紀(jì)錄”,而“由于軌跡的奇異,作家靈魂的燭光就照亮了沒被別的燭光照亮過的黑暗”②??傊瑥倪@一年開始,莫言的小說創(chuàng)作發(fā)生了質(zhì)的飛躍。具體到當(dāng)代軍人小說創(chuàng)作,莫言開始回歸心靈真實(shí),以更加客觀、深入的眼光觀察軍營,展現(xiàn)了當(dāng)代軍營中的種種荒謬現(xiàn)象以及當(dāng)代軍人的生存尷尬,揭示了當(dāng)代軍人被表面上的威武強(qiáng)壯遮蔽的脆弱心理,從而寫出了一個(gè)又一個(gè)“另類”的當(dāng)代軍人形象。這些軍人形象和此前的軍人形象截然不同,如果說,以前的軍人形象都在不遺余力地建構(gòu)崇高與偉大,那么后來的軍人形象則又全面地消解了這種崇高與偉大。之所以會(huì)出現(xiàn)這種變化,主要原因就在于莫言受20世紀(jì)80年代前中期又一次西風(fēng)東漸的影響,學(xué)會(huì)了運(yùn)用弗洛伊德的精神分析學(xué)和薩特的存在主義哲學(xué)觀察社會(huì),剖析人生。具有上述特征的小說有《斷手》《蒼蠅·門牙》《棄嬰》《金發(fā)嬰兒》《戰(zhàn)友重逢》《懷抱鮮花的女人》等,它們都出現(xiàn)在80年代后期或90年代初期。

    《斷手》是一篇具有過渡性質(zhì)的小說。它寫于1985年。主人公蘇社雖然已遠(yuǎn)離了軍營,不是一位現(xiàn)役軍人,但是由于他剛剛離開軍營,思維還處在軍人時(shí)期,因此,我們依然可以把他當(dāng)作軍人。在蘇社這個(gè)曾經(jīng)的當(dāng)代軍人身上,軍人神圣崇高的光環(huán)已經(jīng)蕩然無存,人們感受更多的是卑鄙與委瑣,甚至還帶有幾分阿Q自高自大的痞相。蘇社參加過中越邊境戰(zhàn)爭,并在戰(zhàn)爭中失去了一只手,他自以為有了資本,退伍后在村中騙吃混喝。蘇社的不自重,招致了人們的普遍反感,也影響了他對(duì)小緹的感情。后來,在村人風(fēng)言風(fēng)語的強(qiáng)烈刺激下,他雖然有所覺悟,并在留嫚那兒找到了知音,但他先前的所作所為已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)的軍人形象造成了傷害。在新時(shí)期當(dāng)代軍人的描寫上,雖然也出現(xiàn)過有缺點(diǎn)的軍人,如《西線軼事》中的劉毛妹,《高山下的花環(huán)》中的靳開來,但無論是劉毛妹還是靳開來,他們都是外冷內(nèi)熱,能夠在祖國和人民最需要的時(shí)刻,慷慨赴死為國捐軀。他們的牢騷和散漫,是對(duì)祖國的另一種忠誠。而蘇社缺少的正是這種奉獻(xiàn)犧牲精神和自尊、自強(qiáng)、自愛的美好品德?!渡n蠅·門牙》是莫言第一篇具有荒誕性質(zhì)的軍人小說,它由兩個(gè)片段組成?!渡n蠅》寫的是發(fā)生在“文革”后期基層部隊(duì)的荒誕故事。上級(jí)團(tuán)長到基層指導(dǎo)工作,發(fā)現(xiàn)基層部隊(duì)問題成堆,尤其讓團(tuán)長感到難堪的是,部隊(duì)衛(wèi)生問題非常嚴(yán)重,軍人隨地大小便,食堂成了蒼蠅的天堂。然而這只是面上的問題,更嚴(yán)重的問題在于軍人已沒有了神圣感。他們?yōu)榱顺陨喜换ㄥX的西瓜,利用夜間站崗機(jī)會(huì)去偷老鄉(xiāng)的西瓜,并不惜利用老鄉(xiāng)的純樸感情,欺騙老鄉(xiāng)?!堕T牙》寫的是同時(shí)期的士兵班里的故事,雖然班長骨子里有一種求真務(wù)實(shí)的精神,但表面上卻吊兒郎當(dāng),在一次實(shí)彈演習(xí)中,不慎炸掉了兩顆門牙。小說的時(shí)代背景是“文革”后期,莫言如此描寫軍人形象,也許是追求反諷效果,但不管怎樣,軍人形象從此開始走向了傳統(tǒng)軍人形象的對(duì)立面。嚴(yán)格說來,《棄嬰》是一部社會(huì)問題小說,反映了計(jì)劃生育政策對(duì)社會(huì)的影響。但由于是通過現(xiàn)役軍人“我”來感受這個(gè)世界的荒謬的,所以也可以看作是軍人小說。通過處理“棄嬰”的復(fù)雜遭遇,顯示了莫言作為創(chuàng)作主體對(duì)社會(huì)“人種的退化”和“人性的脆弱”的擔(dān)憂,也展示了當(dāng)代軍人對(duì)人類社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)?!叭祟愒谟钪嫔系奈恢?,比螞蟻能優(yōu)越多少呢?到處都是恐怖,到處都是陷阱,到處都是欺騙、謊言、爾虞我詐?!雹圮娙说恼J(rèn)識(shí)如此深刻,軍人的思想如此復(fù)雜,意味著當(dāng)代軍人再也不會(huì)回到單純明朗的從前了。

    如果說,上述幾部作品主要是通過當(dāng)代軍人的外部世界來展示軍人的存在,那么,從《金發(fā)嬰兒》開始,莫言則走向了軍人的內(nèi)心世界,描寫了在各種欲望的強(qiáng)力壓迫下,當(dāng)代軍人的靈魂裂變。《金發(fā)嬰兒》中的孫天球就是一個(gè)表里不一、思想僵化、心理極其不健康的軍人形象。他身為連隊(duì)指導(dǎo)員,部隊(duì)中的政治工作者,本應(yīng)心底坦蕩,光明磊落,但其實(shí)卻陰暗丑陋。他不讓戰(zhàn)士們觀賞裸女雕像,經(jīng)常上綱上線地批評(píng)戰(zhàn)士,但私下里卻經(jīng)常拿望遠(yuǎn)鏡偷偷地做狎淫的把玩;他對(duì)紫荊沒有感情,但為了照料農(nóng)村的瞎娘,他娶了紫荊;他娶了紫荊但又不愛紫荊,所以才導(dǎo)致紫荊與黃毛在相互關(guān)照中產(chǎn)生了真摯的感情,生下了金發(fā)嬰兒;最后,孫天球出于男人的嫉恨心理和所謂的自尊,親手扼死了嬰兒,成了一個(gè)殺人犯。孫天球的所思所想和所作所為,完全消解了軍人的博大胸懷和崇高人格,超出了讀者的審美接受能力,成為了軍人形象中的一個(gè)“異類”。對(duì)于小說的結(jié)局,也許有人感到遺憾,說“如果小說結(jié)局換一種方式,諸如離婚而不殺死嬰兒,那么中國當(dāng)代軍人的品格頓時(shí)就會(huì)升華到無以言說的崇高境界”④,但實(shí)際上這只是一種美好的愿望,莫言無論如何是不能接受的,因?yàn)樵谶@篇小說中,莫言就是想通過孫天球來達(dá)到“瀆神”的目的。軍人是人不是神,但長時(shí)間的美化,已使軍人成了“神”而不再是人。于是,從20世紀(jì)80年代中后期開始,莫言在自己的創(chuàng)作中開始了“瀆神”行為,這種“瀆神”行為當(dāng)然也表現(xiàn)在他的軍人小說中。他曾經(jīng)說過,“多少年來,人類造了形形色色的神壓在自己頭上,自我意識(shí)的覺醒——人性的覺醒敲響了諸神的喪鐘,但滅神的斗爭遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束,我們剛剛開始瀆神呢!”⑤

    與《金發(fā)嬰兒》相比,《懷抱鮮花的女人》更加荒唐詭異,其中的軍人形象更加令人匪夷所思。如果說,《金發(fā)嬰兒》中的孫天球的思想行為還多少有些現(xiàn)實(shí)心理依據(jù),那么《懷抱鮮花的女人》中的海軍上尉王四的行為則純屬惡作劇般的胡鬧,一定程度上反映了當(dāng)代軍人的空虛與無聊。王四在回鄉(xiāng)結(jié)婚途中,偶遇一位“懷抱鮮花的女人”,由于鬼使神差地吻了她一下,便從此再也擺脫不掉這位女人。無論王四用什么樣的語言刺激她,用什么樣的手段對(duì)付她,但這女人就像他的影子,走到哪跟到哪。最后,女人跟著王四到了他的家里。由于王四是一個(gè)將要結(jié)婚的人,所以女人的到來掀起了軒然大波。然而無論家人怎么驅(qū)趕她,王四怎么哀求她,這位“懷抱鮮花的女人”堅(jiān)持一言不發(fā),癡迷地守候在王四身邊絕不離開。女人的堅(jiān)守破壞了王四的婚姻,也打亂了王四的內(nèi)心平衡。最后,王四與這位“懷抱鮮花的女人”緊緊摟抱在一起,雙雙死在準(zhǔn)備與“鐘表姑娘”結(jié)婚的洞房里。故事是荒謬的,人物也是不著邊際的,但是就在這種莫名其妙的人生狀態(tài)中,人生的無奈、靈肉的折磨、情愛的尷尬、道德的無助被表現(xiàn)得一覽無余。也許很多讀者覺得這部小說是一個(gè)迷魂陣,但實(shí)際上主題異常鮮明。它是把軍人真正地當(dāng)作“人”來描寫的,寫出了軍人外衣遮蓋下的“人”的種種局限和心靈深處的斑駁污點(diǎn)。《戰(zhàn)友重逢》是莫言進(jìn)入20世紀(jì)90年代后寫的一部中篇小說。從主題來說,它與《高山下的花環(huán)》有異曲同工之妙,寫的都是戰(zhàn)爭與和平、過去與現(xiàn)在、城市與鄉(xiāng)村、活人與死人的故事,但從藝術(shù)表現(xiàn)來說,它們卻有著天壤之別?!陡呱较碌幕ōh(huán)》是正劇、悲劇,《戰(zhàn)友重逢》是滑稽劇、諧謔劇。由于莫言使用了荒誕手法和輕松口吻來敘述故事,所以當(dāng)代軍人的神圣崇高和英雄本色便在嬉戲與油滑中被消解了,軍人的悲壯犧牲成了一種黑色幽默。小說中,敘述者與已經(jīng)化作冥魂但又無孔不入的戰(zhàn)友交叉敘述,不僅全方位地展現(xiàn)了當(dāng)代軍營和當(dāng)代社會(huì)的各種丑惡現(xiàn)象,也使原本代表正義和高尚的軍人形象走向了沉淪。

    在人們的傳統(tǒng)意識(shí)里,軍旅文學(xué)應(yīng)該以軍人的奉獻(xiàn)犧牲精神為支撐點(diǎn),以英雄主義、愛國主義、樂觀主義為主旋律,作品中總是充滿攝人魂魄的莊嚴(yán)感、神圣感、使命感和崇高感,但莫言后來的作品的確發(fā)生了重大變化,不僅消解了崇高,描寫了丑惡,在當(dāng)代軍人形象塑造上也出現(xiàn)了“非英雄化”傾向。這種大相徑庭的反差對(duì)莫言來說,是自然而然的。如果我們結(jié)合莫言同時(shí)期其他題材的小說創(chuàng)作來考察這種現(xiàn)象,就會(huì)發(fā)現(xiàn),這種反差不過是莫言在沐浴到福克納、馬爾克斯、大江健三郎等西方現(xiàn)代派文學(xué)大家熏陶以后在軍旅文學(xué)創(chuàng)作中的一種自然表現(xiàn),是他的審美取向從審美走向?qū)彸笠院笤谖膶W(xué)創(chuàng)作中的必然反映。從20世紀(jì)90年代中后期開始,也許是受到個(gè)人身份即將發(fā)生變化的影響,莫言基本上中止了當(dāng)代軍人小說創(chuàng)作,進(jìn)入了一個(gè)更為廣闊的藝術(shù)天地。

    (責(zé)任編輯:呂曉東)

    作者簡介:王恒升,山東省濰坊學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院副教授、副院長;主要研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    ①② 莫言:《舊“創(chuàng)作談”批判》,《小說的氣味》,當(dāng)代世界出版社,2004年第1版,第285頁—第288頁。

    ③ 莫言:《棄嬰》,《白狗秋千架》,上海文藝出版社,2005年第1版,第305頁。

    ④ 王金城:《莫言軍事小說的文化解碼》,《福州師專學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版),2000年第5期。

    ⑤ 莫言:《我痛恨所有的神靈》,《小說的氣味》,當(dāng)代世界出版社,2004年第1版,第121頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 莫言:《小說的氣味》,當(dāng)代世界出版社,2004年第1版。

    [2] 楊揚(yáng):《中國當(dāng)代作家研究資料叢書莫言研究資料》,天津人民出版社,2005年第1版。

    [3] 莫言:《莫言文集》,作家出版社,1995年第1版。

    [4] 王金城:《莫言軍事小說的文化解碼》,《福州師專學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版),2000年第5期。

    [5] 王金城:《從審美到審丑:莫言小說的審美走向》,《北方論叢》,2000年第1期。

    [6] 張閎:《莫言小說的基本主題與文體特征》,《當(dāng)代作家評(píng)論》,1999年第5期。

    [7] 王恒升:《莫言早期小說創(chuàng)作論》,《東岳論叢》,2007年第1期。

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