淺談音樂與電影的互動(dòng)性

段建新

[摘要]電影已有百年歷史，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，電影音樂的重要性和可能性大大超出了人們的預(yù)想，已成為這門藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。各種新風(fēng)格、新體裁的電影音樂不斷涌現(xiàn)。電影與音樂是一種互動(dòng)關(guān)系。本文從音樂在電影中的作用和電影對(duì)音樂的制約影響兩方面分析了二者的互動(dòng)性。

[關(guān)鍵詞]音樂；電影；互動(dòng)；影響

電影已有百年歷史，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，音樂已成為這門藝術(shù)中不可缺少的一個(gè)重要組成部分。電影的彩色化、寬銀幕化以及立體聲音響的出現(xiàn)，杜比錄音系統(tǒng)、數(shù)字多軌錄音技術(shù)的運(yùn)用等伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步不斷發(fā)展。電影音樂的重要性和可能性大大超出了人們的預(yù)想，各種新風(fēng)格、新體裁的電影音樂不斷涌現(xiàn)。電影與音樂是一種怎樣的互動(dòng)關(guān)系呢?

一、音樂在電影中的作用

電影是音畫藝術(shù)，電影能從無聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求。其次，電影具備多種節(jié)奏功能，比如，主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其他藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言，來表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場(chǎng)景。從某種程度上說，音樂對(duì)電影的作用是任何形式都不能替代的。

1、音樂能烘托氣氛、預(yù)示劇情

例如，影片《魔戒》序幕的開頭由管弦樂與打擊樂合奏出一段雄壯強(qiáng)烈的音樂，代表著故事中第二紀(jì)末精靈與人類的聯(lián)盟共同對(duì)抗黑暗魔君的那場(chǎng)激戰(zhàn)。樂曲曲調(diào)越升越高，最后達(dá)到這一段的高潮，同時(shí)黑暗魔君也被擊敗。響亮的銅鈸聲后，沉寂了幾秒鐘。接著小提琴拉出一個(gè)緩慢的調(diào)子，這個(gè)樂句反復(fù)變奏，其他管弦樂也依次加入，使樂句逐漸增強(qiáng)，觀眾便感受到那枚凝聚這魔君大部分力量的至尊魔戒從失落在大河里、沉睡了2500百年，到被一個(gè)普通的小哈比人發(fā)現(xiàn)并帶到大山下的深穴中，直至500年后又被另一個(gè)哈比人拾獲并帶回他的家鄉(xiāng)這樣一個(gè)起伏的過程。由弱漸強(qiáng)的音樂暗示著人們已經(jīng)遺忘的邪惡之源已被尋獲并將再度蘇醒。

2、表示劇中人物的心理

音樂就其本質(zhì)來說，是最不善于表現(xiàn)視覺上可以把握的現(xiàn)實(shí)世界中有形的客體的，它的最大長(zhǎng)處在于高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)，微秒豐富的感情狀態(tài)。用音樂抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，更是電影借助音樂的主要目的。

例如，影片《魔戒》序幕過后，鏡頭轉(zhuǎn)向拾到魔戒的哈比人的故鄉(xiāng)夏爾。這里有如世外桃源，風(fēng)景優(yōu)美，看上去賞心悅目，居住于此的哈比人也是一個(gè)善良淳樸的種族，所以夏爾的主題音樂聽起來也令人心曠神怡。它先由小提琴拉出短促、輕快的音符，代表著哈比人天生樂觀的性格。然后是錫口笛獨(dú)奏的悠揚(yáng)旋律，呼應(yīng)了影片中的人物所說的“哈比人一直快樂地住在這里，并將永遠(yuǎn)這樣生活下去”這句話，接著小提琴所奏的曲調(diào)也轉(zhuǎn)為悠長(zhǎng)，跳躍般的音符改為由低沉的大提琴奏出。整個(gè)夏爾的主題音樂表達(dá)的是一種和平、歡快而又深沉的情緒。使觀眾也喜歡上這安寧的地方，并擔(dān)心蘇醒的惡魔將會(huì)破壞這里的祥和，增強(qiáng)了戲劇張力。

化身為黑騎士的9名魔戒幽靈是受到魔戒力量控制的黑暗爪牙，強(qiáng)大而又邪惡，他們的主題音樂也有這樣的特點(diǎn)。銅管樂奏出的旋律非常強(qiáng)烈，大鼓敲出的沉悶的鼓點(diǎn)加上男聲合唱團(tuán)的男中音伴唱，震撼著觀眾的心臟，營(yíng)造出恐怖的氣氛。

3、作為整部電影的音樂形象，提高對(duì)觀眾的感染力

例如，影片《魔戒》精靈聚居地洛絲蘿林是個(gè)古老而又神秘的地方，它的主題音樂采用了古印度風(fēng)格的樂器和曲調(diào)式，充滿了異國(guó)風(fēng)情，再加上女聲合唱團(tuán)的輕聲吟唱，給人以如夢(mèng)如幻的感覺。蘿林的主題音樂在故事的主角們到達(dá)蘿林本土?xí)r第一次出現(xiàn)。這時(shí)候它的曲調(diào)是舒緩而稍帶憂傷的，女聲的伴唱也是空靈縹緲，使觀眾身臨其境，與電影主人公一起感受到如入仙境般的心靈震撼。隨著故事的發(fā)展，蘿林派出軍隊(duì)支援人類的國(guó)家羅翰，履行精靈與人類的古老同盟誓約，這時(shí)蘿林的主題音樂再次響起。但與前次相比，它加入了小鼓急促的節(jié)奏，吟唱速度也稍微加快，音樂力度增強(qiáng)，展現(xiàn)了另一種慷慨激昂的風(fēng)格。

另一個(gè)人類王國(guó)岡多的首都白城是一座鑿山而建、上下共七層的雄偉城市。觀眾第一次看到它是跟隨著縱馬飛奔的主角風(fēng)馳電掣般從最底層一圈圈環(huán)繞而上至最高層。這樣的鏡頭固然能帶給觀眾一定的視覺沖擊，但真正讓人感受到白城恢宏氣勢(shì)的是那背景音樂。圓號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、單簧管的合奏穩(wěn)重、渾厚而又高低起伏，威嚴(yán)的王者之風(fēng)不言而喻。若沒有了這樣氣勢(shì)磅礴的音樂，影片的這一部分對(duì)觀眾的感染力必將大打折扣。

當(dāng)大戰(zhàn)即將來臨、白城危在旦夕時(shí)，它的統(tǒng)治者攝政王卻萎靡不振，不肯采取任何行動(dòng)，只想坐以待斃。而電影主人公卻背著攝政王悄悄點(diǎn)燃了向同盟國(guó)羅翰求救的烽火。隨著烽火臺(tái)的亮起，小提琴奏出了高亢、尖利、急促的音符，將沮喪的情緒一掃而空，帶來令人精神一振的希望。緊接著白城主題音樂也一同響起，但又比剛才那段多加了大號(hào)和大鼓低沉的和音，象征著古老的盟約與誓言將再度生效。隨著高大的山脈上的烽火臺(tái)一個(gè)個(gè)亮起，背景音樂也越來越雄壯有力，最后金屬打擊樂的兩聲合奏更顯激昂，將點(diǎn)燃烽火的這一段推上最高峰，觀眾也因此被激勵(lì)得熱血沸騰。

4、與旁白或特定場(chǎng)景配合，創(chuàng)造意境

例如電影《勇敢的心》伴隨著深邃、寬曠、幽怨、蕩氣回腸、悲壯的蘇格蘭風(fēng)笛，攝影機(jī)引導(dǎo)我們的視線穿越于蘇格蘭高地的如史詩般的景色之中：深藍(lán)色的山脈覆蓋著一層紫色的天空，天空的邊緣點(diǎn)飾著粉紅色的云彩；自遠(yuǎn)處看去，大大的鵝卵石自山巔宣泄而下，然后沖流入一片深綠色的草原，還有那到處分布的蘇格蘭湖泊，時(shí)時(shí)映照著穹蒼的變幻。在一片寬廣、黑暗的天空里輕吟著淡藍(lán)色的光輝。音樂與畫面天衣無縫的相反相成、潤(rùn)物無聲，不留痕跡地交待了故事發(fā)生的時(shí)空。一段旁白又向觀眾說明了故事的發(fā)生的歷史背景。短短的不到3分鐘時(shí)間里，導(dǎo)演將畫面、背景音樂、旁白有機(jī)地結(jié)合起來，創(chuàng)造了一種歷史沉重感的意境。

二、電影對(duì)音樂的制約影響

音樂進(jìn)入電影以后，成為電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用。但另一方面，在融入電影以后，在它的表現(xiàn)形式上也發(fā)生了相應(yīng)的較大的變化。具體表現(xiàn)在：

1、電影音樂的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。

2、電影音樂根據(jù)影片劇情和畫面長(zhǎng)度分段陳述間斷出現(xiàn)，并受電影蒙太奇的制約，曲式概念有了新的發(fā)展。

3、電影音樂改變了以前音樂必須是用“樂音”構(gòu)成的傳統(tǒng)觀念，和電影中的話語、音響等結(jié)合，形成了新的分段陳述的結(jié)構(gòu)，并和“噪音”一起相結(jié)合，有時(shí)音樂與語言結(jié)合，有時(shí)音樂和音響效果結(jié)合，有時(shí)與兩者都結(jié)合去恰如其分地表現(xiàn)抒情性、戲劇性氣氛，成為一種新形式。

4、電影音樂的演奏、演唱必須經(jīng)過錄音、洗印等一系列電影制作工藝，最后通過放映影片才能體現(xiàn)它的藝術(shù)功能和效果。同時(shí)，隨著錄音技術(shù)和器樂、配器技術(shù)和發(fā)展，已極大地豐富了電影音樂的音色和配器效果。

5、電影中的現(xiàn)實(shí)性音樂和功能性音樂?，F(xiàn)實(shí)性音樂又叫客觀音樂，在影片畫面上看到聲音來源：如畫面音樂會(huì)表演的器樂、聲樂節(jié)目；劇中人物的唱歌、拉琴、街頭演唱以及畫面中的收音機(jī)、錄音機(jī)播放音樂等。功能性音樂又稱主觀音樂，在銀幕上看不到聲音來源而有作曲家為電影創(chuàng)作的音樂，著重表現(xiàn)畫面人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境創(chuàng)作的音樂，著重表現(xiàn)畫面中人物的心理活動(dòng)、情緒和渲染環(huán)境氣氛等。好的電影音樂應(yīng)當(dāng)和影片畫面結(jié)合得天衣無縫，音樂本身也優(yōu)秀，并能離開畫面作為一種新的音樂讓人欣賞。

總之，電影音樂和畫面的互動(dòng)關(guān)系通常分為音畫同步和音畫對(duì)位兩種。音畫同步表現(xiàn)為音樂和畫面的情緒一致，節(jié)奏配合，視覺內(nèi)容統(tǒng)一，并起到烘托、渲染畫面的作用。音畫對(duì)位則是讓音樂和畫面作不同側(cè)面、不同角度、不同層次的表現(xiàn)，使節(jié)奏、速度、情緒、和意境都表現(xiàn)不同，聲音和畫面相反相成，對(duì)立統(tǒng)一。