動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)方法研究與應(yīng)用

鄒瓊輝

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是在影片中提供角色表演的特定時(shí)間與空間的舞臺(tái)，是動(dòng)畫(huà)片中重要的元素之一。如何把握動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是經(jīng)常探討的話題。文章從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩創(chuàng)作、場(chǎng)景的光線形態(tài)與處理以及場(chǎng)景的情感體現(xiàn)四個(gè)方面進(jìn)行了深入的闡述。

——題記

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是繪景，也不同于環(huán)景藝術(shù)設(shè)計(jì)。它是一門(mén)為影視動(dòng)畫(huà)服務(wù)，為展現(xiàn)故事情節(jié)、完成戲劇沖突、刻畫(huà)人物性格服務(wù)的時(shí)空造型藝術(shù)。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除人物角色造型以外的一切造型設(shè)計(jì)，它是一門(mén)畫(huà)出來(lái)的視聽(tīng)造型藝術(shù)，這就需要我們同時(shí)運(yùn)用造型手段和繪畫(huà)制作手段對(duì)影片進(jìn)行場(chǎng)景空間造型設(shè)計(jì)。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)既要有高度的創(chuàng)造性，又要有很強(qiáng)的藝術(shù)性。角色所處的生活場(chǎng)所和社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境和歷史環(huán)境等，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范圍，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的設(shè)計(jì)任務(wù)，它一方面要求藝術(shù)創(chuàng)作，一方面要求通過(guò)繪畫(huà)手段進(jìn)行繪制。下面筆者主要從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)要求、色彩的創(chuàng)作、光線的處理、情感的展現(xiàn)等幾個(gè)方面來(lái)闡述。

一、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求

1.場(chǎng)景設(shè)計(jì)的生活性

場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要從生活出發(fā)，從劇本故事情節(jié)出發(fā)，表達(dá)熟悉的環(huán)境，并且整個(gè)影片風(fēng)格要統(tǒng)一和諧，這是普遍的原則。即要理解時(shí)代背景特征，熟悉劇本；分析角色特征；明確影片風(fēng)格；深入生活去感受、理解。如果對(duì)選擇的場(chǎng)景很了解，就會(huì)在其中加入真實(shí)的細(xì)節(jié)和充實(shí)的場(chǎng)景。

例如動(dòng)畫(huà)片《龍貓》（圖1）選取鄉(xiāng)間作為背景，是宮崎駿兒時(shí)在鄉(xiāng)下的生活環(huán)境，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者對(duì)景物的重構(gòu)，整個(gè)動(dòng)畫(huà)片洋溢著清新淳樸的美。由此可見(jiàn)，對(duì)場(chǎng)景的創(chuàng)作不是要拋棄現(xiàn)實(shí)中的東西去憑空臆造，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的重建和升華。

2.場(chǎng)景設(shè)計(jì)的藝術(shù)性

極端的繪畫(huà)風(fēng)格和極端的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格都是不適合的，我們應(yīng)該提倡的是建立在寫(xiě)實(shí)逼真的基礎(chǔ)上的一種繪畫(huà)感、裝飾感。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)本身具有它獨(dú)特的審美特點(diǎn)，也就是繪畫(huà)風(fēng)格。觀眾欣賞動(dòng)畫(huà)就在潛意識(shí)中抱有一種特定的審美心理期待，就因?yàn)檫@樣才會(huì)誘使觀眾走進(jìn)影院。如果動(dòng)畫(huà)片一味追求真實(shí)感，這樣與故事片就沒(méi)有區(qū)別，更何況動(dòng)畫(huà)片的寫(xiě)實(shí)也不可能超過(guò)故事片的寫(xiě)實(shí)。觀眾自然就沒(méi)有看動(dòng)畫(huà)片的必要了。

動(dòng)畫(huà)片中鏡頭可以沒(méi)有角色，但一定要有場(chǎng)景，場(chǎng)景占鏡頭畫(huà)面面積的絕大部分，角色雖然是主體但往往占畫(huà)面的很少面積。觀眾的眼睛始終是被場(chǎng)景的畫(huà)面包圍。所以場(chǎng)景的藝術(shù)性非常重要。

例如傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》，其造型風(fēng)格是完全的繪畫(huà)感和裝飾感，這樣的造型在藝術(shù)審美上很有價(jià)值，也很獨(dú)特、風(fēng)格化。而在現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)影片《最終幻想》中，景物、空間、形、色等造型形態(tài)表現(xiàn)生動(dòng)、藝術(shù)性強(qiáng)，并引入了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)，形成非常震撼的視覺(jué)效果。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩創(chuàng)作

1.色彩的基本規(guī)律

色彩的色相、明度、純度、鮮灰、冷暖、黑白幾大對(duì)比在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中尤其重要。色相指色彩的相貌，不同的色彩有不同的名稱(chēng)，例如紅黃藍(lán)等。明度指色彩的明暗程度，也可以叫做亮度、深淺。不同的色相本身也具有不同的明度。黃色明度最高，紫色的明度最低，黑色和白色是明度的兩極，加黑越多明度就越低。而純度是指色彩的飽和度，也叫純凈程度，任何色彩加入了黑白灰都會(huì)降低它的純度，混入黑白灰越多，純度就越低。

故事、情節(jié)、情緒在鋪墊的時(shí)候，色彩的明度、純度、對(duì)比度都應(yīng)適中，故意的壓抑、發(fā)展的時(shí)候應(yīng)多以變化，在達(dá)到高潮的時(shí)候，色彩也要達(dá)到最強(qiáng)烈，結(jié)局的時(shí)候要做到綜合、完美。

2.色彩的主觀性

在鏡頭畫(huà)面中，讓場(chǎng)景的色調(diào)關(guān)系有較大的主觀性和象征性，這是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在風(fēng)格上的一種藝術(shù)追求，但在正常的故事片中，場(chǎng)景空間的色彩配置和色調(diào)關(guān)系，基本上是寫(xiě)實(shí)的。在整體上大多采取寫(xiě)實(shí)的處理手法。

場(chǎng)景中主觀色調(diào)的運(yùn)用，表現(xiàn)在整個(gè)片子中主要場(chǎng)景和貫穿場(chǎng)景的空間中，不拘泥于表現(xiàn)色彩形象真實(shí)的色調(diào)關(guān)系排列，而進(jìn)行嚴(yán)格的假定性夸張和強(qiáng)調(diào)，以形成有特殊意義的色彩關(guān)系與色調(diào)關(guān)系。比如《獅子王》，主要將場(chǎng)景以黃色色調(diào)處理，更好地描繪自然地貌。故事片《亂》（圖2），白色服裝的老國(guó)王和分別為黃色服裝和紅色服裝的兩支叛軍，前中后的構(gòu)圖方式，將對(duì)立、孤立的矛盾沖突表現(xiàn)得一目了然。

3.色彩的刻畫(huà)描寫(xiě)

色彩對(duì)于人物和情節(jié)情緒的刻畫(huà)描寫(xiě)功能在片子中是非常常見(jiàn)的?！丢{子王》中的春夏秋冬的表現(xiàn)是利用色彩由綠變黃，然后葉子飄落下地。色彩的象征在影片中應(yīng)用得并不多，是指色彩本身及色彩構(gòu)成產(chǎn)生具體特定內(nèi)涵和指示意義的象征、暗喻效果。

比如《菊豆》中黑色的屋頂象征封建的禁錮，彩色的染布象征著人性的美麗，染布沖到天井外，象征的是兩種力量的較量和沖擊。

三、場(chǎng)景的光線形態(tài)和處理

1.場(chǎng)景中的光線

光有自然光和人造光兩種，自然光分為平射光照、斜射光、頂射光照和散射光照。人照光分主光、輔助光、輪廓光、背景光等。鏡頭的采光方向有順光、側(cè)光、逆光、頂光。場(chǎng)景是鏡頭畫(huà)面構(gòu)成的主要視覺(jué)成分，場(chǎng)景空間決定光線的關(guān)系，決定主體物的光線。

場(chǎng)景中光線的處理一定要把握好分寸，對(duì)于不連續(xù)的場(chǎng)景，在鏡頭拍攝中，要力求場(chǎng)景光線的變化，對(duì)于連續(xù)的場(chǎng)景，由于場(chǎng)景空間自然變化比較豐富，更易考慮和實(shí)現(xiàn)光線的形態(tài)與不同效果，創(chuàng)造出好的畫(huà)面視覺(jué)效果。例如電視專(zhuān)題片《西藏的誘惑》，主要運(yùn)用春、夏、秋、冬四季的光線讓觀眾形象地看到了西藏美麗風(fēng)光的時(shí)間變化，讓觀眾有身臨其境的感受。

2.光線的空間塑造

光線的空間塑造是光線最基本且重要的作用。原因很簡(jiǎn)單，我們能看到五彩斑斕的世界，就是因?yàn)橛泄獾恼丈?，就有了空間感。如果沒(méi)有光，眼前一團(tuán)黑暗，什么都看不見(jiàn)。

光影可以展現(xiàn)場(chǎng)景的空間感、立體感、結(jié)構(gòu)、層次等。而光照產(chǎn)生的陰影還可以彌補(bǔ)構(gòu)圖上的不足。例如《鐘樓駝俠》中的巴黎圣母院的一個(gè)場(chǎng)景，畫(huà)面左側(cè)石柱外的圣母大門(mén)和遠(yuǎn)處街道城市，靠黑白灰的光影關(guān)系清晰地表現(xiàn)出來(lái)，而且石柱的陰影有效地彌補(bǔ)了右側(cè)地面的空白，使畫(huà)面達(dá)到了穩(wěn)定平衡。

3.光線刻畫(huà)角色

光線刻畫(huà)人物的作用是十分微妙的，也是很難把握的，但如果應(yīng)用得當(dāng)，就會(huì)起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

例如故事片《古墓麗影》（圖3）中，光線對(duì)勞拉的性格刻畫(huà)就非常巧妙。勞拉的臉上有兩個(gè)光，一是她的右邊的主光，這個(gè)光是柔和的、平鋪的，展現(xiàn)出女性的溫柔。另外一個(gè)光是她的左側(cè)光，這個(gè)光很硬很冷，勾畫(huà)出勞拉的形體輪廓，給人以勇敢機(jī)敏的感覺(jué)。

四、場(chǎng)景的情感體現(xiàn)

場(chǎng)景的情感是人物性格的延伸，能夠充分烘托劇情和氣氛，對(duì)劇情結(jié)構(gòu)起著重要的作用，對(duì)于形成人物性格和人物個(gè)性特征是不可缺少的重要因素。人物的性格是指一個(gè)人長(zhǎng)期形成的穩(wěn)定的心理特征和精神特質(zhì)，包括生活習(xí)慣、興趣、愛(ài)好等，以及對(duì)待周?chē)挛锏膽B(tài)度。

場(chǎng)景的環(huán)境是人物內(nèi)心的情緒和延伸，從場(chǎng)景的氣氛中顯露出人物情緒的變化。從而起到刻畫(huà)人物的作用，使觀眾產(chǎn)生共鳴。

影片《天使愛(ài)美麗》中主人公愛(ài)美麗是一個(gè)喜歡幫助人的女孩，情感世界豐富細(xì)膩，喜歡幻想，人物造型的臺(tái)燈設(shè)計(jì)等烘托出女主角紅熱而孤獨(dú)的性格，充分體現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界?！洞蠹t燈籠高高掛》是一部描寫(xiě)自由與禁錮的影片，其構(gòu)圖大多很壓抑，房屋面積占構(gòu)圖的絕大部分，而人物只占很小的部分，類(lèi)似監(jiān)獄式的房屋陰森恐怖，襯托出女主角長(zhǎng)期被壓抑的情緒，極易使觀眾產(chǎn)生情感的共鳴。

結(jié)語(yǔ)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)涉及面廣、內(nèi)容多。除了要注意以上諸多環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)師還需要努力創(chuàng)新，大膽想象，要想到別人想不到的東西，加強(qiáng)對(duì)影片形式獨(dú)特的追求，同時(shí)對(duì)劇本要有很好的理解，才能創(chuàng)作出成功的、具有獨(dú)特造型風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)。

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作者單位：四川音樂(lè)學(xué)院成都美術(shù)學(xué)院卡通藝術(shù)系

（責(zé)任編輯：鞠向玲）