明清徽州民居內部空間的裝修與工藝

董　靜

受自然、人文社會、村落、結構布局、建筑類型特征、空間形態(tài)、組成要素、規(guī)則等因素的影響，明清時期徽州民居內部空間的頂面墻面、地面鋪墁、雕刻彩繪的材料選用及施工工藝呈現(xiàn)出特有的特點。

一、頂面和墻面

明清徽州民居頂面（這里所說的頂面指廳堂的頂面）具有地域特征。明時民居為“樓上廳”，樓上高敞，樓下低矮，樓上多為會客主要活動場所，又因建筑屋頂特點，頂面為梁架結構的坡頂，所以室內空間的雕飾和彩繪大多集中在頂面梁架及其構件上。而清時民居改為“樓下廳”，樓下高敞，樓上低矮，樓下成為了主要活動場所，頂面也由原來的梁架結構轉變?yōu)橐阅窘Y構為基礎的平頂。頂面多施加彩繪，也有用草席等材料裝飾，這在豐富空間的同時，也在一定程度上提高了室內的亮度。

與頂面相比，明清徽州民居墻面表現(xiàn)形式大致相同。建筑內部墻面多以木板分隔，外墻則為磚木結構。但也有例外，如黟縣宏村承志堂（圖1）是以兩層木板壁中間加設磚墻作為內部墻面的，更好地滿足了防潮、保溫、隔熱及隔音的功效。

二、地面鋪墁

徽州的一般庶民除臥室外，一樓多做灰土地面。富裕者多用青磚鋪墁，大戶多按一定式樣鋪裝：一般天井下方四周多采用正鋪，樓下廳堂內地面多采用斜鋪，正斜的搭配鋪裝即在功能空間上作了界定，也打破了灰色地面帶給人的單調感，使其富有變化。如績溪上莊的胡適故居、宏村德義堂的地面鋪裝等。在施工工藝上，考究者在青磚內加入蛋青及蛋殼，通過加潑糯米汁來加固青磚，并用油灰嵌磚縫。有的還將青磚水磨出亮刷桐油，有的做成長條磚正鋪（如南屏敦睦堂、潛口方觀田宅等），或在正廳廳中鋪置一整塊石材（名為團圓石），還有的在廳堂地面四角及中間埋置陶土罐，起防潮與回音作用。

徽州民居廂房及二樓地面為木地板鋪裝，一樓廂房木地板高于廳井地面，柱間有地栿梁、木龍骨使室內木地板懸空，起到防潮保溫的作用，顯然這是原干闌式構架形式的子遺。地栿梁上往往設置通風口，形狀多樣，有錢幣形、桃形、萬字形、半圓形等。同時為防止木構架的木柱受潮變形腐壞，木柱下墊置柱頂石，亦稱為柱礎，在一定程度上它也是干闌式構架遺跡的表征（圖2）。

值得注意的是，徽州民居天井下方，具有排水、排污作用的通道，一般為大塊青石板鋪裝?？傮w上看，明代為高深的明道，清中后期以后，變成暗道，幾乎跟周邊地面持平。

三、雕刻與彩繪

徽州民居所用的材料大都就地取材，呈現(xiàn)出獨有的特色。尤其是徽州“三雕”——木雕、磚雕、石雕，在民居建筑裝飾藝術中更是獨具一格。

“三雕”中，木雕運用范圍十分廣泛，所占比例最大，涉及到裝飾構件和家居器用等各個方面?；罩萁ㄖ賰认蛐头忾]式架構，室內多以木構架為主，這為木雕發(fā)展提供了廣闊的空間；徽州地區(qū)木材儲量和品種俱豐、書法繪畫藝術的發(fā)展、篆刻等技術的發(fā)達，為木雕發(fā)展提供了有利條件；明清徽州經濟的發(fā)展，顯貴宅主多將精力花費在宅第內部的裝飾上。此外，徽人重內質，富有含蓄內斂的文化審美意識，這在一定程度上促進了木雕的發(fā)展。就木雕工藝上看，徽州木雕主要運用有淺浮雕、深浮雕、平板線刻、透雕、圓雕等表現(xiàn)形式，在內部的梁架、梁托、斗拱、雀替、隔斷、欄板、檻窗、隔扇門、窗扇等處予以表現(xiàn)，特別是天井四周的欄板、檐條更是木雕豐富之處（圖3）。

徽州木雕的特色之一是在每一處木雕的內容、造型和工藝形式方面，都有一個明確的傾向。再根據(jù)宅主的審美理念、心理需求作出選擇。如天罩的運用，使得兩邊分隔的空間既連通又分隔，雕刻工藝一般為透雕。同時，徽州木雕中的人物雕刻十分寫實?；罩菽镜翊蠖疾煌坎势?，而髹以桐油，既起到了防腐之功效，又保持了木質的質素及紋理。有些富裕宅主多在雀替、月梁、月陀、木床花板等部位飾金漆，施彩繪。黟縣宏村承德堂天井四周的隔扇絳環(huán)板處雕刻細致，取自不同故事內容，整個木雕保持原木本色，古樸典雅；雕工精美絕倫的蘆村志誠堂隔扇門的絳環(huán)板也是木雕的重點裝飾部位，以戲文傳說、儒學禮教、世俗故事等為主要內容?？梢姼羯冉{環(huán)板處為木雕中最為重要的部位之一?？傮w來說，隔扇絳環(huán)板大多不施彩漆，表現(xiàn)木質本色；有的飾金和漆，但色彩也較單純，以紅、黑、金色為主，不失整體性。黟縣宏村建于清咸豐年間的承志堂（圖4），宅主汪定貴乃是大鹽商。宅第木雕繁復，雀替、門額、月陀隔扇門及廳堂兩側隔扇門的裙板等處，精雕細刻并施以彩繪、金漆。裙板在清時也是雕刻的重要部位，其上大多不留大面積的空白，通常用云紋、回紋等線結構貫穿整個畫面，使得畫面更加飽滿豐富。多使用散點透視處理畫面，在以天井上方為主光源的照射下，景物栩栩如生，中心突出，光影效果明顯，層次感較強。窗欄板的雕刻也有異曲同工之妙，較為巧妙地運用了光影變化。在宏村樹人堂、南屏行吾素軒等宅第廂房的窗欄板雕刻上可見一斑。

又如，同為木雕重點裝飾部位的雀替、月梁、月陀也十分講究。雀替多采用圓雕方式，主要以獅子、人物、植物等為雕刻內容，也有朱漆貼金，如承志堂雀替等。月陀位于梁架中間，以浮雕為主，也有透雕、線刻相結合之例，有方形、梯形、橢圓等造型方式，內容也以植物、人物、動物等為主，時而也與雀替等配合貼金。月梁的雕刻裝飾多在位于天井四周之處作包袱，以浮雕為主伴以線刻等手法，內容以傳說故事、民風民俗、名人帙事、戲劇等為題材。

此外，木雕也影響了徽式家具的制作。木雕在家具上多采用浮雕表現(xiàn)手法，層次分明。除了家具等陳設物品本身構件的木雕裝飾外，也多使用在大件家具的門面及雕花床柜等家具面板的裝飾上。這種家具風格影響了京式、蘇式家具的制作，同樣徽式家具也受到其他地域裝飾藝術及材料的影響。如部分民居內木雕隔扇門的隔扇心、家具背板心等處，用瓷質材料加以裝飾，這在一定程度上是受到景德鎮(zhèn)瓷器材料的影響。

雕刻的風格隨時代的變化略有不同。明時民居較重功能簡裝飾，手法粗放剛勁，清新明快，體現(xiàn)了當時人們求實歸真的品格追求。圖案較簡單，以幾何圖形為主，多以水波紋、魚水紋、花草蟲鳥為主要題材。清時民居雕刻或清秀雋永、或縝密繁瑣、或柔和飽滿工細精巧。與木雕相比，由于徽州磚雕（圖5）體積較小，在民居中運用范圍有限，主要雕飾部位多集中在入口的門樓、門坊、影壁等處，美化了入口立面，使得素雅的墻面具有了層次感。在磚雕表現(xiàn)形式及風格上，明清也有不同，明時風格趨于粗獷，雕飾樸素，形象稚拙，圖像的對稱性較強，題材多為植物花卉、龍鳳圖樣，一般是浮雕或淺圓雕。至清時，雕刻漸趨工巧繁縟，并將人物故事作為雕刻題材，構圖靈活，雕刻層次增加，較繁雜瑣碎?；罩荽u雕與其他地方磚雕有不同之處，北方磚雕往往多集中在大門的墀頭、廊心墻、影壁磚雕、檐墻等處，雕刻內容多以植物、幾何紋樣為題材，畫面構圖多采用對稱的形式，相對徽雕來說比較有規(guī)則且工整。

徽州石雕主要取材于當?shù)厮a的青黑色的“黟青石”。黟縣山上多產青石，此石處于高山，石質硬軟適度，細膩且有光澤，多用于建材和石雕?，F(xiàn)存較好的徽州古民居的石雕大都取材于此類石材。

徽州石雕以浮雕、圓雕、透雕及線刻為基本雕刻手法，刀法融精致于古樸大方。在門罩處常與磚雕結合并用，增加了層次感。徽州石雕題材受材料本身質地的限制，內容一般以吉祥如意的花鳥魚蟲等為題材。石雕多運用于入口門罩、抱鼓石、石獅、漏窗、梁柱下部柱礎、臺基等部位。石雕力求凝重沉穩(wěn)，多追求體量感。為避免石質材料的過顯沉悶，石制柱礎多加以雕飾。明時柱礎多以覆盆、伏蓮等形態(tài)為主。清時柱礎（圖6）的形態(tài)更為豐富多樣，有鼓形、方形、八角六角形等。石雕漏窗，以方形、圓形、葉形形狀為主，雕飾內容除幾何形狀外，也以山、石、植物等為題材，構圖疏密勻稱靈活多變，雕飾手法追求古拙凝重。石雕漏窗的設置，有利于屋內的通風與采光，在美化建筑立面的同時，也使得內外相汲、引室外風光入室，構成“桃花似火噴墻外、翠綠竹蔭借東家”“四面春光入、無處不花香”的庭院景致?；罩萋┐笆瘢憎鹂h最為集中。抱鼓石則多見于大宅入口兩側，有避羞之用，形體較高，獨立石材制成。石鼓表面一般不作雕飾，多在須彌座等處以花卉紋樣為題材，運用二方連續(xù)或四方連續(xù)等構圖形式，以浮雕或淺圓雕表現(xiàn)方式進行雕飾。

與“三雕”相比，彩繪也是徽州民居建筑的一大裝飾特色，但在等級森嚴的封建社會運用并不普遍。徽州彩繪多見于天花、梁枋等處，月梁處多飾以包袱錦圖案（圖7）。通常來說，梁柱彩畫分成三段：有中段的枋心、兩端的箍頭及兩者之間的藻頭，多刻以花草等組團圖案。其中的錦紋圖案多做成系袱子形式，一樓天花彩繪多先在天花淺灰黃色底上繪出有規(guī)律的席紋或木紋，然后再飾以花草等組團圖案，紅白綠藍各色兼用，用色清新淡雅。富裕人家常在梁柱、雀替、隔扇等處與木雕相結合飾以貼金。明時彩繪多集中在樓上梁架等處，如明代程氏三宅；清時則多見于一樓天花及梁坊處，墻角、墻面、入口門樓等處也有彩繪出現(xiàn)，構圖較自由?？傮w來說，徽州彩繪清秀素雅。由于徽州民居主要靠天井采取自然光，所以室內光線昏暗，彩繪在美化空間、滿足審美要求的同時，也起到了反射光線，提高室內亮度的作用。

四、材質的選用及施工工藝

明清時期由于徽商的巨資投入，工匠受徽州版畫、篆刻及新安畫派等藝術的影響，使之技藝超群漸漸形成“徽州幫”，并以其獨特的傳統(tǒng)手法和精湛的技術雄視一方。

徽州古代工匠在營造前，先用“畫墨”的方法來確定施工的尺寸、中心等。而“會墨”則是工匠們以口頭磋商的形式擬訂出設計樣式等。經此后，工匠們協(xié)商便可進行實地操作。木、磚、石之匠活都有自己的一套施工程序。

木匠活的施工程序分出山料——起工駕馬——畫墨接榫——排列（料）——豎屋請梁——理柱等工序。

磚雕工序分放樣開料——選料——磨面——打縫起線——雕刻——補損修繕等工序。

石匠活施工程序分由挖腳——采石——砌石——制安細料等工序。

從木、石、磚匠活的工藝流程可以看出：首先，木、石、磚活皆為就地取材，這使得徽州民居具有了自己的地域特色，如臺基、石雕門樓、抱鼓石、柱礎等以當?shù)厮a石材為料，皆為深色，增添了徽州古民居的凝重、深沉感。其次，根據(jù)用材功能位置的不同，選用不同的材料。木質材料徽州品種俱豐，材料有優(yōu)等之分。不同的功能需求，可以選用不同種類木材，比如，杉木耐腐蝕，木質相對較松軟，故大部分木雕選用此材料；楓木粗且直，不易腐爛多用作梁架；株木、栲木木質細膩耐磨不易腐爛，用于門檻和地板等處；樟木雖有香氣，木質細致卻不耐爛，一般不用作建材，多用來制作家具。磚雕則是以當?shù)氐哪嗤翞樵牧希T樓等處既要求耐侵蝕又需張顯財力、地位，這樣的部分多選磚雕。對于石材，較為大塊地用于屋基、柱礎等用料，剩余碎石用于填充墻體。

材料的選用與雕飾的類型也是與民居建筑本身相關聯(lián)的。前面已提及明清時期徽州民居的不同之處，這也在很大程度上影響了工種對材料的選用和雕飾的搭配。同時，工序也有雷同之處，均是從動工前的整體規(guī)劃設計到放樣再到出坯，撇出大體層次粗坯輪廓到最后的精雕細琢而最終完成。

作者單位：上海市東海學院應用藝術系

（責任編輯：軒蕾）