再說(shuō)藝術(shù)市場(chǎng)之江湖

顧維潔

在市場(chǎng)江湖中，當(dāng)代藝術(shù)到底有沒(méi)有戲？我以為，當(dāng)代藝術(shù)被人猜疑：正常，因?yàn)闃尨虺鲱^鳥(niǎo)：被人炒作：正常，有錢(qián)賺沒(méi)人愿意放棄；當(dāng)代藝術(shù)有戲沒(méi)戲：有戲！

1991年，馬修·斯洛托夫（Matthew Slotover）留意到了YBA和他們的獨(dú)特創(chuàng)作于是馬修為他們創(chuàng)辦了弗里茲雜志，以及后來(lái)的弗里茲藝博會(huì)。在無(wú)數(shù)的爭(zhēng)議和質(zhì)疑聲中，人們開(kāi)始接受當(dāng)代藝術(shù)甚至學(xué)習(xí)當(dāng)代藝術(shù)。十多年后的今天，聳敦東區(qū)已經(jīng)成為了藝術(shù)圣地，YBA發(fā)展壯大，達(dá)明安·赫斯特成了家喻戶(hù)曉的名字，當(dāng)初那些到薩奇畫(huà)廊、弗里茲藝博會(huì)來(lái)獵奇的歐洲收藏家，也逐漸成長(zhǎng)為當(dāng)代藝術(shù)的中堅(jiān)力量。

他們選擇當(dāng)代藝術(shù)是有多重原因的?！艾F(xiàn)在人們購(gòu)買(mǎi)當(dāng)代藝術(shù)品，不僅僅源于他們與這個(gè)時(shí)代，這一代藝術(shù)家的共鳴，也是因?yàn)樗麄兛梢耘c藝術(shù)家本人接觸，甚至參與到藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，評(píng)判作品的好壞。這種摩登的生活方式，是許多人所追求的?！瘪R修說(shuō)。

或者，這樣的闡釋同樣適用于對(duì)時(shí)尚與藝術(shù)聯(lián)姻之解讀。事情如此清晰明了，但要解讀藝術(shù)市場(chǎng)的江湖則不太容易。是的，人在江湖飄，哪能不挨刀？這回挨了刀的藝術(shù)市場(chǎng)，倒讓人發(fā)現(xiàn)出可愛(ài)來(lái)：比如說(shuō)逐漸理智的買(mǎi)家已經(jīng)不盡將目光盯著大哥們的作品，開(kāi)始關(guān)注美術(shù)史中的藝術(shù)家和挖掘新的藝術(shù)家，當(dāng)代藝術(shù)總成交的堅(jiān)挺、經(jīng)典藝術(shù)品的升溫、中國(guó)書(shū)畫(huà)的回暖都依然將資金盤(pán)符在藝術(shù)品周?chē)?；從今年上半年的?shù)據(jù)顯示，在內(nèi)地股市震蕩、樓市觀(guān)望的局勢(shì)下，比去年秋季多了2億元的資金，開(kāi)始轉(zhuǎn)戰(zhàn)藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)。

當(dāng)代藝術(shù)因?yàn)橛辛酥暗某醋魉宰屓硕嗌儆悬c(diǎn)厭食，因?yàn)橛辛烁黝?lèi)挖錢(qián)的機(jī)會(huì)所以有更多來(lái)源不明者介入。如果因?yàn)楦鞣N原因出現(xiàn)盤(pán)整反思，讓圍聚在當(dāng)代藝術(shù)邊上的投機(jī)者散去，對(duì)有收藏原則者來(lái)說(shuō)又何嘗不是一次更好的機(jī)會(huì)？